Романо, джулио

биография

Падение гигантов, фреска в Sala dei Giganti, Палаццо дель Те, Мантуя

в Палаццо Те, Мантуя.

Джулио Романо родился в Рим; к которому относится «Романо». Как молодой помощник в Рафаэль мастерской, он работал над фресками в Ватиканские лоджии к рисункам Рафаэля и в Станце в Ватикане нарисовал группу фигур в Пожар в Борго фреска. Он также сотрудничал с декором потолка Вилла Фарнезина. Несмотря на относительную молодость, он все чаще становился правой рукой хозяина. После смерти Рафаэля в 1520 году он помог завершить ватиканские фрески жизни Константина, а также фрески Рафаэля. Коронация Богородицы и Преображенский в Ватикане. В Риме Джулио украсил Вилла Мадама для кардинала Джулиано Медичи, впоследствии Климент VII. Многолюдным фрескам Джулио Романо не хватает величавой и безмятежной простоты его мастера.

С 1522 г. за ним ухаживали Федерико Гонзага, правитель Мантуя, который хотел его как придворного художника, видимо, особенно привлекал его мастерство архитектора. В конце 1524 года Джулио согласился переехать в Мантую, где оставался до конца своей жизни. Таким образом он избежал катастрофы Мешок Рима в 1527 году, что сильно подорвало художественное покровительство в Риме и разогнало остатки мастерской Рафаэля. Вазари рассказывает, как Baldassare Castiglione был делегирован Федерико Гонзага привлечь Джулио для выполнения картин, архитектурных и инженерных проектов для герцогства Мантуя. Его шедевр архитектуры и фресковой живописи в этом городе — пригород. Палаццо Те, с его знаменитыми иллюзионистскими фресками (ок. 1525–1535). Он также помог восстановить герцогский дворец в Мантуе, реконструировал собор и спроектировал близлежащую церковь Сан-Бенедетто. Джулио создал фигуру Христа, которая находится над гробницей Кастильоне в церкви Санта-Мария-делле-Грацие недалеко от Мантуи. Под руководством Джулио были отремонтированы участки Мантуи, подверженные наводнениям, и покровительство и дружба герцога никогда не прекращались: годовой доход Джулио составлял более 1000 дукатов. Его мастерская стала популярной художественной школой.

В эпоха Возрождения По традиции, многие работы Джулио носили временный характер. В соответствии с Джорджио Вазари:

Джулио Романо, автопортрет

Он отправился в Франция в первой половине XVI века и принес французскому двору итальянского стиля концепции итальянского стиля. Франциск I.

Джулио также создавал гобелены. Ходят слухи, что он участвовал в рисунках, по которым альбом Я Моди был выгравирован Маркантонио Раймонди. Он умер в Мантуе в 1546 году. Джорджио Вазари, его лучшими учениками были Джованни Даль Лион, Raffaellino dal Colle, Бенедетто Паньи, Фигурино да Фаэнца, Джованни Баттиста Бертани и его брат Ринальдо, и Фермо Гизони.

Джулио Романо — единственный художник эпохи Возрождения, о котором упоминал Уильям Шекспир. В акте V, сцена II из Зимняя сказка Статуя королевы Гермионы создана «редким итальянским мастером Хулио Романо».

Архитектура

Джулио был в целом более влиятельным как архитектор, чем как художник, и его работы оказали огромное влияние на итальянскую архитектуру маньеризма. Он изучал архитектуру так же, как и живопись, будучи все более доверенным помощником Рафаэля, который был назначен папским архитектором в 1514 году, и его ранние работы очень похожи на стиль Рафаэля. Проект для Вилла Мадама за пределами Рима, построенный будущим Медичи Папа Климент VII был подарен Джулио после смерти Рафаэля и уже показывает его вкус к игривым сюрпризам в стиле эпохи Возрождения. классическая архитектура. Запланированный в огромных масштабах, он был неполным из-за разграбления Рима и так и не был закончен.

В Вилла Ланте-аль-Джаниколо (1520–1521 гг.) Была небольшой загородной виллой в Риме с прекрасным видом на город. Романо заставил все здание предложить легкость и элегантность, чтобы использовать положение на вершине хребта и преодолеть довольно небольшой римский след. Заказы деликатные, с Тосканский или же Дорические колонны и пилястры попарно на первом этаже и очень мелко Ионный пилястры наверху, наличие которых в основном передается другим цветом. Альтернативные проемы лоджий усилены арками над антаблемент. Готовность Романо играть с условностями классические заказы уже есть в наличии; здесь есть дорический гутты но нет триглифы на его узком антаблементе. Завитки ионических капителей повторяются в оконных рамах между ними: «Канонические порядки здесь начинают восприниматься визуально как независимые от их структурных целей, и это освобождение предоставило архитектору новые выразительные возможности».

Его последнее здание в Риме, Палаццо Маккарани Стати  (начало 1522–1523 гг.), был значительным контрастом, представляя собой палаццо в центре города, с магазинами на первом этаже и массивным, внушительным видом. В рустикация и преувеличенный размер краеугольные камни которые должны были стать такими заметными в его более поздних зданиях в Мантуе, уже присутствуют на первом этаже, что обходится без какого-либо классического порядка, но два верхних этажа имеют все более мелкие порядки в пилястрах, что-то вроде виллы Ланте.

Его первое здание в Мантуе осталось его самой известной архитектурной работой. В Палаццо дель Те был дворцом удовольствий за пределами города, строительство которого было начато около 1524 года и завершено десятилетием позже. Здесь Джулио, благодаря функции здания, смог в полной мере проявить свою игривую изобретательность.

Архитектурные работы

Рим , Вилла Ланте

Рим

• Вилла Ланте .
• Палаццо Маккарани Штаты .
• Вилла Мадама .
• Дворец Альберини . Построен по проекту Джулио Романо.
• Дом палача (Дом Мастро Титта ). Украшения приписываются Джулио Романо.

Мантуя и ее провинция

Мантуя , Палаццо Те , Падение великанов (фрагмент комнаты великанов)

• Палаццо Те в Мантуе. Построенный между 1524 и 1534 годами, Палаццо Те сочетает в себе различные функции: жилье, отдых, гостеприимство, развлечения и представительство. Огромное здание имеет квадратную планировку внутреннего двора ясного витрувианского происхождения, вдохновленную римским домом , с четырьмя входами со всех четырех сторон. Он выглядит как невысокий и массивный блок с разнохарактерными внешними фасадами с разных сторон, даже если южный фасад не был построен. Главный фасад, расположенный на востоке, — это так называемая Большая Лоджия, для которой характерен вход, увенчанный тимпаном, с тремя большими серлиановыми отверстиями на спаренных колоннах. Для остальных фасадов характерны гладкие дорические пилястры, расположенные на разном расстоянии в сложном ритме, и мощный гладкий и деревенский тесаный камень, чередование которых способствует созданию антиклассического дисбаланса, характерного для нового маньеристского архитектурного языка. Во внутреннем дворе, акцентированном дорическими полуколоннами, увенчанными могучим антаблементом , сломанные тимпаны и центральные триглифы, соскользнувшие вниз с сильным динамическим эффектом, являются дополнительными элементами, призванными вызвать удивление. Внутри, в зале Амура и Психеи , мы находим составную систему перспективных каркасов свода. В Sala dei Giganti применяется иллюзорный экспериментатор, изображающий гротескно деформированные фигуры и крушение огромных архитектур, чтобы у тех, кто видит работу, создалось впечатление, что они погребены под руинами и втянуты в мозаичный водоворот пола. Кроме того, увеличено и грандиозно архитектурное пространство за счет фрески и фаски углов стен. Парадокс — это ключ к интерпретации, пришедшей на смену логике и рациональности эпохи Возрождения.
• Торговцы рыбой Джулио Романо в Мантуе. Построенные в 1536 году, они предназначались для торговли рыбой.

Мантуя , родина Джулио Романо .

• Дом Джулио Романо в Мантуе. Он был спроектирован в 1544 году как его резиденция и является одним из самых ранних образцов зданий, спроектированных художником для себя, своего рода автобиографией в виде здания.
• Палаццина делла Палеолога в Мантуе. Окруженный замком Сан-Джорджо и соединенный с ним коридором, он был построен в 1531 году по проекту Джулио Романо. Он был снесен в 1899 году.
• Кафедральный собор Мантуи . После пожара, вспыхнувшего в 1545 году, кардинал Эрколе Гонзага доверил Джулио восстановление городского собора.
• Вилла Гонзага-Зани в Виллимпента . Возведен около 1530 года Джулио Романо, чья рука видна в оригинальных фасадах с центральной лоджией трифория.
• Аббатство Сан-Бенедетто-ин-Полироне — ин -Сан-Бенедетто-По . Джулио Романо было поручено перестроить комплекс в 1540 году, и он призвал лучших художников, действовавших между Мантуей и Вероной , для работы там .

Провинция Падуя

Вилла деи Вескови в Торрелье . Джулио Романо был уполномочен епископом Падуи отремонтировать свою грандиозную виллу в Торреглии (PD), вдохновленную римским домом . Джулио закрыл южную лоджию и установил облицовку из тесаного камня на первом этаже, чтобы увеличить его величие.

внешняя ссылка

Vita к Джорджио Вазари, который описывает свою встречу с Джулио:

«В это время Джорджо Вазари, большой друг Джулио, хотя они знали друг друга только по отчетам и письмам, проезжал через Мантую по пути в Венецию, чтобы увидеть его и его работы. При встрече они узнали друг друга, как если бы Джулио был так счастлив, что потратил четыре дня на то, чтобы показать Вазари все свои работы, особенно планы древних зданий в Риме, Неаполе, Поццуоло, Кампанье и всех других основных древностях, спроектированных частично им, а частично Затем, открыв большой шкаф, он показал ему планы всех построенных по его проектам зданий в Мантуе, Риме и всей Ломбардии, настолько прекрасных, что я не верю, что существуют более оригинальные, причудливые или удобные здания ».

Гравюры Джорджо Гизи, полный текстовый каталог выставки из Метрополитен-музея, который содержит материалы о Джулио Романо (см. индекс)

Чертежи

• Проект двора исчезнувшего Палаццо Бранконио дель Аквила в Риме, ок. г., Флоренция , Галерея Уффици , Кабинет рисунков и гравюр.
• Аллегория добродетелей — Федерико II Гонзага , 1531—1534 , перо и коричневые чернила, чёрный мел и белые блики, 249 х 317 мм, Лос-Анджелес , Музей Дж. Пола Гетти .
• Виттория, Джано, Кронос и Геа , 1532–1534 , перо , коричневые и черные чернила, смоченные черным мелом, 374 х 317 мм, Лос-Анджелес , Музей Дж. Пола Гетти.
• Рождение Вакха , около г., перо, коричневые и черные чернила, смоченные черным мелом, 250 x 406 мм, Лос-Анджелес , Музей Дж. Пола Гетти.
• Обнаженный ребенок с распростертыми объятиями , красный мел на белой бумаге, 270 х 209 мм, Флоренция , Уффици, Кабинет рисунков и гравюр.

Найдено научных статей по теме — 14

Символика цвета в романе Джулиана Барнса «Метроленд»

Бочкарева Нина Станиславна

В статье предлагается анализ символики цвета в дебютном романе современного английского писателя Дж.Барнса «Метроленд» (1980).

Оппозиция своё чужое в романе Джулии Оцуки «Будда на чердаке»

Хованская Екатерина Сергеевна

В статье анализируется роман американской писательницы японского происхождения Джулии Оцуки «Будда на чердаке».

Французский культурный код в романе Джулиана Барнса «Метроленд»

Хохлова Е. В.

В статье анализируется использование элементов французского культурного кода в дебютном романе Джулиана Барнса «Метроленд».

Пространство симулякра в романе Джулиана Барнса «Англия, Англия»

Коноплюк Наталья Владимировна

Джулиан Барнс в романе «Англия, Англия» обращается к теме аутентичности и симулякра.

Языковое своеобразие романа Джулиана Барнса «Предчувствие конца»

Кирпичникова Анна Андреевна, Тарасова Вероника Владимировна

Статья посвящена анализу языкового своеобразия романа Джулиана Барнса «Предчувствие конца». В ней рассматриваются лингвистические средства, позволяющие отнести данной произведение к числу постмодернистских.

Экзистенциальные парадоксы Джулиана Барнса: роман «Глядя на солнце» (1986)

Джумайло Ольга Анатольевна

Рассмотривается роман современного английского прозаика Джулиана Барнса «Глядя на солнце» (1986) с точки зрения развиваемых в нем идей постмодернистской эпистемологии.

Биографический миф о Конан Дойле в романе Джулиана Барнса «Артур и Джордж»

Хохлова Елена Владимировна

Актуальность и цели. Биография Артура Конан Дойла рассматривается с точки зрения теории биографического мифа.

Две модели образа национального мира в романе Джулиана Барнса «Англия, Англия»

Коноплюк Наталья Владимировна

Данная статья посвящена анализу моделей образа национального мира в романе Джулиана Барнса «Англия, Англия». Образ национального мира это авторская концепция национального, одна из форм воплощения которой пейзаж. В романе Дж.

Джулиан Барнс «Под маской» Дэна Каваны: игра в детектив (на материале романа «Даффи»)

Бочкарёва Нина Станиславна, Нелюбин Анатолий Алексеевич

В статье делается попытка «реабилитировать» роман известного английского писателя Джулиана Барнса, написанный «под маской» Дэна Каваны и незаслуженно игнорируемый не только российскими, но и большинством зарубежных литературоведов

Живописные работы

Портрет Маргариты Палеолога , Королевское собрание , 1531 г.

Что касается периода, проведенного в мастерской Рафаэля, интеграция и рабочая система в мастерской Рафаэля затрудняют для ученых атрибутирование рисунков, более или менее второстепенных частей только фресок, но также запрестольных образов или других произведений Рафаэля, а также отдельных живописные работы по дереву, которые ученые, среди многих сомнений, приписывают исполнению Джулио Романо и рисунку Рафаэля, со многими переменными, которые предполагает эта схема, и с осложнениями из-за преждевременной смерти мастера. Живописный стиль Джулио Романо, однако, вскоре значительно отличается от рафаэлевского, избегая типичной «сладости» мастера и «нюантности» Леонардо в пользу гравированного, почти графического знака и холодной палитры .

• Фрески виллы Фарнезина в Риме
• Фрески виллы Мадама в Риме
• Фрески из комнаты Константина в залах Ватикана
• Мадонна с младенцем и святым Иоанном ( около 1518 г. ), дерево, масло, 29 х 25 см, Лувр , Париж
• Портрет доньи Изабель де Рекесенс (Жанна Арагонская) (1518), Масло на панели, перенесенной на холст , Лувр , Париж (работа Рафаэля рукой Юлия)
• Святое семейство под дубом (ок. 1518 г.), масло, панель, 144 x 110 см, Музей Прадо , Мадрид (работа Рафаэля рукой Юлия)
• Жемчужина (ок. 1518-1520), холст, масло, 144 х 115 см, Музей Прадо , Мадрид (по рисунку Рафаэля)
• Мадонна с младенцем и святым Иоанном Крестителем (Мадонна Новар) (около 1518-1520), масло на доске, Национальная галерея Шотландии , Эдинбург
• Деисус со святыми Павлом и Екатериной ( около 1520 г.), масло, дерево, 122 х 98 см, Национальная галерея , Парма
• Портрет молодого человека (Алессандро Медичи?) (Около 1520 г.), масло, панель, Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид
• Святая Мария Магдалина, поддерживаемая ангелами ( ок. 1520–1521 ), отдельная настенная роспись , 165,1×236,2 см, Национальная галерея , Лондон
• Мадонна с младенцем (1520-1522), Масло, дерево, 195×77 см, Галерея Уффици , Флоренция
• Святое семейство (ок. 1520–1523), масло, панель, Лос-Анджелес , Музей Дж. Пола Гетти .
• Символы евангелистов (ок. 1520-1525), Масло, панель, 22х22 см, Вена , Художественно-исторический музей
• Побивание камнями святого Стефана (ок. 1521 г.), дерево, масло, 288×403 см, церковь Санто-Стефано , Генуя .
• Мадонна с младенцем (Мадонна Герц) (1522-1523), Масло на дереве, 37 х 30,5 см, Палаццо Барберини, Национальная галерея античного искусства , Рим
• Обрезание (1522-1523), холст, масло, панель, 111,5х122 см, Париж , Лувр
• Мадонна с младенцем и святой Анной ( Мадонна делла Гатта ) (1522-1523), дерево, масло, 171 x 143 см, Национальные галереи Каподимонте , Неаполь
• Мадонна с младенцем и святым Иоанном Крестителем (около 1523 г.), дерево, масло, 126 x 85 см, Галерея Боргезе , Рим
• Коронация Богородицы (Мадонна ди Монтелуче) (1523-1525) , Масло на дереве, Пинакотека Ватикана , Рим (в сотрудничестве с Джован Франческо Пенни по проекту Рафаэля )
• Женщина в зеркале ( 1523 — 1524 ), холст, масло, перенесенный на панель, 111 х 92 см, ГМИИ , Москва
• Святое семейство и покровители ( Пала Фуггер ) (ок. 1523-1524), холст, масло, церковь Санта-Мария-дель-Анима , Рим
• Двое влюблённых (ок. 1523-1524), Дерево, масло, переведённый на холст, 163 х 337 см, Эрмитаж , Санкт-Петербург
• Фрески в зале Психеи в Палаццо Те в Мантуе , 1526-1528 гг . ,
• Санта-Маргерита , около г., масло, панель, 185×117 см, Париж , Лувр
• Рождение Бахуса , около 1530 г., масло на панели, Лос-Анджелес , Музей Дж. Пола Гетти
• Портрет Маргариты Палеолог ( ок. 1531 г.), масло, панель, 115 x 90 см, Ричмонд-на-Темзе , Хэмптон-Корт
• Поклонение пастухам и святым ( 1532–1534 ) , Масло , панель, 275 х 212 см, Лувр, Париж
• Плутон на колеснице , ок. 1532-1536, холст, масло, 92×62 см, Вена , Художественно-исторический музей
• Фрески в Зале Гиганти в Палаццо Те , Мантуя , 1532-1535 гг.
• Поклонение пастухов со святым Лонгином и святым Иоанном Богословом , около 1535 г., Лувр, Париж
• Триумф Тита и Веспасиана (1537 г.), масло, панель, 122 x 171 см, Лувр, Париж
• Император на коне , 1536-1539, масло на панели, 83 x 54 см, Хэмптон-Корт , Лондон
• Фрески в Зале Трои , 1536-1540 , Мантуя , Палаццо Дукале
• Аллегория бессмертия (ок. 1540 г.), дерево, масло, Институт искусств , Детройт .

Кастель Гоффредо , Дворец Гонзага-Ачерби

Биография[править | править код]

Уроженец Рима, помогал своему учителю в его капитальных работах, а именно в украшении ватиканских станц Элиодора и дель-Инчендио, исполнил некоторые фрески в Фарнезине и начал строить, по проекту Рафаэля, виллу Мадама. Самостоятельная деятельность Джулио Романо началась лишь после смерти Рафаэля, когда ему было поручено довести до конца начатые его учителем работы, как, например, роспись залы Константина в Ватикане (битва Константина).

«Форнарина» в ГМИИ им. Пушкина

В этот римский период его деятельности им были написаны также фрески мифологического содержания в виллах Ланте и Мадама и несколько алтарных образов, каковы, например, «Мадонна с Иисусом Христом и Иоанном» (находится в ризнице св. Петра, в Риме), «Мучение св. Стефана» (в церкви С.-Стефано, в Генуе) и «Мадонна» (в Дрезденской галерее).
Эти первые работы Джулио Романо проникнуты вполне рафаэлевским духом и напоминают собой произведения великого урбинца по композиции и колориту, что объясняется отчасти тем, что некоторые из них были исполнены по его эскизам. С течением времени, однако, влияние Рафаэля на творчество Джулио Романо мало-помалу изглаживалось, и в позднейших его работах преобладают особенности, совершенно чуждые рафаэлевскому стилю.

Манерность, склонность к рискованным и неестественным позам и к преувеличению особенно ярко выказываются в работах Джулио Романо, исполненных в Мантуе, куда он был приглашён герцогом Федерико Гонзага. Здесь, в герцогском дворце, написаны им фрески, изображающие сцены из мифа о Диане и из истории троянской войны.

Главным трудом Романо в этом городе были росписи построенного по его проекту Палаццо дель Те. Архитектура Палаццо дель Те является характерным примером искусства маньеризма. Выполненные для этого палаццо росписи (—) можно считать наиболее выдающимся образцом творчества Джулио Романо второго периода его деятельности. Росписи одного из трех залов дворца: «Зала Гигантов», изображающие гигантов, штурмующих Олимп и гибнущих под его обломками, впечатляют динамикой, экспрессией, необычными ракурсами и разномасштабностью фигур. Шокирующие ракурсы и позы обнаженных персонажей считали скандальными, в то время росписи показывали только специально приглашенным гостям. Однако такое решение полностью согласуется с эстетикой маньеризма. «Эротическую линию» в искусстве маньеризма Джулио Романо продолжил в еще более скандальной серии из шестнадцати рисунков к любовным сонетам Пьетро Аретино, награвированным Маркантонио Раймонди и получившим прозвание Позы Аретино.

В России, в ГМИИ им. Пушкина, из работ Дж. Романо имеется портрет, предположительно Рафаэлевой возлюбленной Форнарины. В коллекции Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге есть полотно Джулио Романо «Любовная сцена», датируемое 1524—1525 годами.

Среди его учеников был, в частности, Джулио Антонио Бонасоне.

Примечания

1. Согласно тому, что сообщил знавший его Вазари, Джулио умер в возрасте пятидесяти четырех лет, в то время как менее достоверный римский некролог приписывает ему сорок семь. См. Энрико Парлато, Биографический словарь итальянцев, том. 57 (2001)
2. Ренато Барилли , Современные манеры и маньеризм , Фельтринелли, 2004, с. 118.
3. , с. 87.
4. М. Улино, Эпоха барокко Гримальди Монако в их Marchesato di Campagna , Giannini Editore, Неаполь, 2008.
5. , с. 98.
6. , с. 115.
7. , на mantovaducale.beniculturali.it . Проверено 6 октября 2020 г. .
8. Вилла Зани
9. Ренато Барилли, Современные манеры и маньеризм , 2004, ISBN  88-07-10363-X , ISBN 9788807103636 .
10. , на royalcollection.org.uk . Проверено 15 июля 2012 г. (архивировано из оригинала 17 июля 2014 г.) .
11. Карло Гоцци, Сборник документов по истории Кастельгофредо и биографии тех принцев Гонзага, которые лично управляли им (1840 г.) , Мантуя, 2000, ISBN  88-88091-11-4 .
12. Костанте Берселли, Кастельгофредо в истории , Мантуя, Сометти, 1978, с. 103.
13. Серджио Болонья, Castrum Vifredi: Castel Goffredo , in Il Tartarello , n. 4, декабрь 1978 г., с. 8.
14. Gualtierotti Piero, Giulio Romano at Castel Goffredo , in Il Tartarello , n. 4, декабрь 1989 г., с. 12-15.
15. Костантино Чиполла, Модель Castel Goffredo , Мантуя, стр. 95, 1987.