Цуккаро, таддео

Биография

Он родился в Сант-Анджело-ин-Вадо , недалеко от Урбино , старший из восьми, рожденных от брака художника Оттавиано де Зухареллиса, фамилия позже изменена на Цуккаро ( ), и Антонии Нери: Таддео, Бартоломеа, Федерико , Якопо, Лусио . , Маурицио, Алоизио, Марко Антонио.

Выдающийся представитель маньеризма в Риме , где в возрасте 14 лет он испытал большое влияние Корреджо и Рафаэля . Федерико Цуккари, его брат, позже исправил историю, написанную Вазари и слишком выдуманную о жизни Таддео.

В году он вернулся в папский город и получил заказ на украшение одного из домов семьи Маттеи на одноименной площади в Риме (внешнего и поэтому со временем отмененного). Согласно тому, что сообщает Вазари, эти фрески в светотени были посвящены событиям Фурио Камилло . В году его родители прибыли в Рим с его младшим братом Федерико по случаю юбилея , провозглашенного папой Юлием III . Волей его родителей было то, что Федерико должен изучать право , и по этой причине они привезли его с собой в Рим, но Таддео, учитывая большую предрасположенность брата к рисунку и живописи, решил применить его к этой дисциплине.

Таддео в то время уже был хорошо известен своим мастерством и профессиональной серьезностью, настолько, что его слава достигла Гвидобальдо II , герцога Урбино. Герцог, вынужденный закончить фасады Соборной капеллы , позвал его обратно на родину. В Урбино Таддео был с большой любезностью встречен герцогом, который объяснил ему, какую работу он должен был сделать в вышеупомянутой часовне. Затем Гвидобальдо, которому нужно было добраться до Венеции в качестве генерала армий, взял с собой Таддео, которому у него была написана картина Рафаэля, принадлежавшая графам Каносса. Также для герцога Таддео написал большое полотно, изображающее обращение святого Павла .

Таддео Зуккари Въезд в Париж Франциска I , Карла V и кардинала Алессандро Фарнезе Фреска в Капрароле, 1559 г.

Среди его главных и наиболее почитаемых работ — цикл на вилле Капрарола , выполненный по заказу кардинала Алессандро Фарнезе с помощью его брата. Два на вилле Фарнезе используют композиционную систему картин , уже широко используемую Рафаэлем и Джулио Романо .

17 ноября года он был связан с Конгрегацией Сан-Джузеппе-ди-Террасанта ( Конгрегация Виртуозов Пантеона ). У Таддео была дочь по имени Маддалена, которая жила в лоне семьи Цуккари, став бенедиктинской монахиней в монастыре Санта-Катерина- ди — Сант-Анджело-ин-Вадо . 4 июня года в присутствии подеста Сант-Анджело-ин-Вадо Федерико Цуккари принял на себя опеку своей племянницы Маддалены и взял на себя управление приданым, оставленным ей его отцом Таддео.

Таддео умер в свой 37-й день рождения, 1 сентября года . Его брат Федерико писал, что это было вызвано чрезмерной жарой того года. Он заразился болезнью, которая стала настолько тяжелой, что убила его. Сегодня Таддео Цуккари похоронен в Пантеоне в Риме рядом со своим идеальным учителем Рафаэлло Санцио.

Федерико Цуккари хотел поставить свой мраморный бюст и поставить на надгробии следующую надпись: « DOM TADDEO ZUCCARO IN OPPID DIVI ANGELI AD RIPAS METAURI BORN PICTORI EXIMIO UT PATRIA MORIBUS PICTURA RAPHAELI URBINATI SIMILLIMO ET UT ILLE NATALLI DIE ET ​​POTIMUSUM ETIMUSUM FEDIMESUM SEX FRATRI SUAVIS MOERENS POS YEAR CHRISTIANAE SAL MDL XVI «.

Какой натуры и какого характера был Таддео, и какова его манера живописи, объясняет Джорджо Вазари … Таддео был очень горд своими вещами, и имел такую ​​милую и мягкую манеру, и все так далеко от некоторой грубости, этого было в изобилии в его композиции, и сделал очень красивые головы, руки и наготу, отдалившись от многих грубостей в них… точно так же он раскрасил Таддео с большой неопределенностью, и у него был легкий путь, потому что ему очень помогала природа… он очень охотно … короче говоря, он сделал много, поистине бесконечное количество вещей, достойных большой похвалы. Он любил своих друзей и, где мог им помочь, всегда старался .

literature

• Mary A. Frantz: Taddeo Zuccaro as a precursor of Annibale Carracci. In: Walther Cahn (Ed.): Essays in honor of Walter Friedländer. (Marsyas; 2). Institute of Fine Arts, New York 1965, pp. 62-79.
• John A. Gere: Girolamo Muziano and Taddeo Zuccaro. A note on an early work by Muziano. In: Burlington Magazine. 108, pp. 417-418 (1966).
• John A. Gere (Ed.): Mostra di disegni degli Zuccari. Taddeo e Federico Zuccari e Raffaellino da Reggio. (Catalogo critico di gabinetto disegni e stampe degli Uffizi). Olschki, Florence 1966.
• John A. Gere: Two panel-pictures by Taddeo Zuccaro. In: Burlington Magazine. 105: 363-367, 390-395 (1963).
• John R. Judson: Van Veen, Michelangelo and Zuccari. In: Walter Cahn (Ed.): Essays in honor of Walter Friedländer. (Marsyas; 2). Institute of Fine Arts, New York 1965, pp. 100-110.
• John A. Gere: Two of Taddeo Zuccaro’s last commissions, completed by Federico Zuccaro. In: Burlington Magazine. 108 (1966), pp. 286-294, 341-345.
• Christina Acidini Luchinat: Taddeo e Federico Zuccari, fratelli pittori del cinquecento. Milan 1999.
• Julian Brooks: Taddeo and Federico Zuccaro. Artist-brothers in Renaissance Rome. The J. Paul Getty Museum, Los Angeles 2008.
• Giorgio Vasari : The life of Daniele da Volterra and Taddeo Zuccaro. Newly translated into German by Victoria Lorini. Ed., Commented by, introduced by Christina Irlenbusch. Verlag Klaus Wagenbach , Berlin 2009, ISBN 978-3-8031-5043-1 .
• Davide Tonti, Sara Bartolucci (eds.): Sacro e profano alla maniera degli Zuccari. Taddeo, Federico e Giovampietro Zuccari. Una dinastia di artisti Vadesi. Editrice Tipolitografia Vadese, Sant’Angelo in Vado 2010.

Biography

Zuccari was born in Sant’Angelo in Vado, near Urbino, the son of Ottaviano Zuccari, an almost unknown painter. His brother Federico, born around 1540, was also a painter and architect. As a young man Taddeo was to be encouraged by Pompeo da Fano.

Royal Entry of Emperor Charles V, Francis I of France, and Alessandro Cardinal Farnese into Paris, Villa Farnese (1559).

Zuccari moved to Rome by age 14, and he succeeded at an early age in gaining a knowledge of painting and in finding patrons to employ him. When he was seventeen a pupil of Correggio, named Daniele da Parma, engaged him to assist in painting a series of frescoes in a chapel at Vitto near Sora, on the borders of the Abruzzi (not corroborated by Freedberg). Zuccari returned to Rome in 1548, and began his career as a fresco painter, by executing a series of scenes in monochrome from the life of Marcus Furius Camillus on the front of the palace of a wealthy Roman named Jacopo Mattei. From that time his success was assured, and he was largely employed by the popes Julius III and Paul IV, by the della Rovere duke of Urbino, and by other rich patrons. He is documented to have worked alongside Prospero Fontana in decorating the Villa Giulia. In 1556, he painted frescoed Scenes of the Passion in the «Cappella Mattei» of Santa Maria della Consolazione.

His best frescoes were a historical series in quadro reportati painted on the walls and ceiling of Villa Farnese at Caprarola, built for Cardinal Alessandro Farnese, for which Zuccari also designed a great quantity of rich decorations in stucco relief after the style of Giulio Romano and other pupils of Raphael. He also painted Histories of Alexander in the Castello Orsini at Bracciano. Nearly all his paintings were large, rapidly executed frescos, often in chiaroscuro or monochrome. Stylistically, he also displays a Mannerist taste for sculpted physicality characteristic of Michelangelo.Vasari praised his compositional skill and the refined fluidity and vigour of his style, singling out his treatment of heads, hands and nudes.

Zuccari’s easel pictures are less common than his decorative frescoes. A small painting on copper of the Adoration of the Shepherds, formerly in the collection of James II, is now at Hampton Court Palace. The Caprarola frescoes were engraved and published by Prenner, Illustri Fatti Farnesiani Coloriti nel Real Palazzo di Caprarola (Rome, 1748–50).

He painted Conversion of St. Paul in San Marcello al Corso in Rome.

He died in Rome in 1566, and was buried in the Pantheon, not far from Raphael.

Life

Zuccari was born in 1529 as the son of the largely unknown painter Ottaviano Zuccaro , who taught him. His brother Federico was born around 1540 . With the support of his father, Zuccari went to Rome in 1543 at the age of fourteen. Zuccari was able to win over a number of wealthy clients and soon earn his living as frescoes and sgraffitimal artists in churches and palaces. Among his customers were the Popes Julius III. and Paul IV , together with Prospero Fontana he worked on the decoration of the Villa Giulia . In 1556 he created the frescoes in the Cappela Mattei , a side chapel of the Church of Santa Maria della Consolazione , which depict the story of the Passion . The frescoes are reminiscent of the works of Francesco Salviatis , Girolamo Muzianos , Sebastiano del Piombos and Daniele da Volterras .

His main work is the decoration of the state rooms in the Palazzo Farnese in Caprarola . Together with his brother, he created a number of important frescoes around 1559, which both portray historical people and tell the story of the Farnese family . In 1565 he completed the decoration of the Sala dei Fasti in the Palazzo Farnese in Rome.

Zuccari died in Rome in 1566, he was buried in the Pantheon near the tomb of Raphael .

Таддео Цуккаро

Близость Таддео к Рафаэлю сказывается как в чувстве ритма, которым полны его наиболее продуманные композиции, так и в ясности его красок и в игривой фантазии его арабесок. Тем не менее, с трудом в огромной массе произведений мастера найдется несколько таких, которые жили бы собственной жизнью, которые могли бы представлять интерес не только как изящный убор стен, но и как отлившиеся в пластических образах мысли или эмоции. Творчество Таддео почти все — сплошь декоровка, изумляющая разнообразием и изобретательностью, но редко трогающая и по-настоящему радующая. Для упадочного, изверившегося, изолгавшегося римского общества середины XVI века, для напуганного, «насторожившегося» папства, для эпохи первых триумфов иезуитизма другого искусства и не было нужно. Все теперь жертвовалось для внешности; в искусстве видели средство, чтобы поражать роскошью и развлекать ум всяческой игрой; первое должно было наглядно выражать триумф церкви, только что пережившей тяжелый кризис, второе — один из излюбленных приемов контрреформации — служило тому, чтобы верные сыны церкви не углублялись в опасные религиозные размышления, не позволяли себе думать и чувствовать согласно личной совести. В частности, что касается пейзажа, особенности творчества Цуккаро должны были фатально выразиться в отрицательном смысле. Он вообще избегал всего, что могло бы усложнить его живописную задачу. Чаще всего Таддео ограничивался поэтому одним нагромождением и плетением фигур в более или менее условных одеждах и доспехах, а в пейзажных фонах прибегал к общим схемам. Еще чаще пейзажные фоны писаны в его фресках чужой рукой — специалистами-нидерландцами, преимущественно гостившими в Италии. Однако и у этого, в высшей степени даровитого декадента проглядывает иногда чувство жизни (особенно это сказывается в световых эффектах, в которых он идет следом за Рафаэлем и Корреджо), и вот эти проблески могут служить показателем того, что маньеризм Таддео не был органически присущим художественной натуре мастера, но скорее являлся чем-то наносным и привитым всей культурою времени. Доказывают это и его рисунки и портреты, исполненные необычайно бодро, просто и с каким-то даже уклоном в сторону того, что несколько позже, под кистью Микель Анджело Караваджо, получило название натурализма.

У Вазари, между прочим, мы находим описание картины Таддео, которая считается ныне утраченной, описание, напоминающее задачи Караваджо: «В это же время Таддео написал превосходного Христа…, который ныне находится у его брата Федериго…; эта картина получает свет от нескольких ангелов, которые, плача, обступают Его с факелами в руках».

• Азбука в картинках от Александра Бенуа
• Письма от А.Н. Бенуа к родственникам и современникам
• Живопись Александра Бенуа
• Старые мастера. Выставка Гойи.