Рихард Циммерман «Пейзаж с жатвой» (1864) и Альберт Циммерман «После бури» (1860-е)
Пейзажисты братья Альберт и Рихард Циммерманы оказались забыты после своей смерти и ныне известны лишь узким специалистам. Их работы представляют дрезденскую школу живописи в коллекции Штиглица.
Альберт Циммеран (1808-1888) выбирал мотивы для своих грандиозных пейзажей, отдавая предпочтение горной природе и используя иногда события из библейской истории. Художник писал портреты природы с поэтическим освещением и идиллическим настроением.
Младший Циммерман (1820-1875) начинал как исторический художник, но также обратился к пейзажной живописи, следуя примеру своих братьев. Рихард получил свое первое художественное образование в Академии изящных искусств в Дрездене у Людвига Рихтера, а с 1838 года продолжил свое художественное обучение живописи и рисунку в Королевской академии изящных искусств в Мюнхене, где его обучал его старший брат.
1 — Рихард Циммерман «Пейзаж с жатвой» (1864), 2 — Альберт Циммерман «После бури» (1860-е)
Литература
- Будур Н. Швинд Мориц фон // Сказочная энциклопедия / Составитель Наталия Будур. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2005. — С. 569. — 608 с. — 5000 экз. — ISBN 5-224-04818-4.
- Власов В. Г. Швинд Мориц Людвиг фон // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 514. — 655 с., л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-010-6. — OCLC .
- Камчатова А. В., Котломанов А. О., Кроллау Н. Е. Германия. Англия. XV–XIX века : биографический словарь / А. В. Камчатова, А. О. Котломанов, Н. Е. Кроллау. — СПб. : Азбука-Классика, 2008. — С. 32, 33, 203–206. — 480 с. : ил., цв. ил. — (Художники Западной Европы). — ISBN 978-5-91181-907-1.
- Швинд, Мориц // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1903. — Т. XXXIX. — С. 343–344.
- Vollmer H. Schwind, Moritz von / H. V. // Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker : unter Mitwirkung von etwa 400 Fachgelehrten bearbeitet und redigiert : : in 37 Bd. / von H. Vollmer, B. C. Kreplin, L. Scheewe, H. Wolff, O. Kellner; herausgegeben von Hans Vollmer. — Leipzig : Verlag von E. A. Seamann, 1936. — Bd. 30 : Scheffel — Siemerding. — S. 386–390. — 600 S. — OCLC .
- Silke Bettermann: Moritz von Schwind und Ludwig van Beethoven. Ein Maler der Romantik und seine Begeisterung für die Musik. Verlag Beethoven-Haus, Bonn 2004, ISBN 3-88188-084-4 (Katalog zur gleichnamigen Ausstellung).
- Michael Dirrigl: Moritz von Schwind. Maler in München. Lectura-Verlag, Nürnberg 2001, ISBN 3-934772-43-9.
- Gerhard Pommeranz-Liedtke: Moritz von Schwind. Maler und Poet. Seemann, Leipzig 1974.
- Barbara Rommé: Moritz von Schwind und die Wandbilder. Hatje, Ostfildern-Ruit 1996, ISBN 3-7757-0634-8.
- Constantin von Wurzbach: Schwind, Moriz Ritter von. In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. Band 33. Verlag L. C. Zamarski, Wien 1877, S. 127—191.
- Leopold Zahn: Moritz von Schwind. Recht-Verlag, München 1922.
Литература
- Silke Bettermann: Moritz von Schwind und Ludwig van Beethoven. Ein Maler der Romantik und seine Begeisterung für die Musik. Verlag Beethoven-Haus, Bonn 2004, ISBN 3-88188-084-4 (Katalog zur gleichnamigen Ausstellung).
- Michael Dirrigl: Moritz von Schwind. Maler in München. Lectura-Verlag, Nürnberg 2001, ISBN 3-934772-43-9.
- Gerhard Pommeranz-Liedtke: Moritz von Schwind. Maler und Poet. Seemann, Leipzig 1974.
- Barbara Rommé: Moritz von Schwind und die Wandbilder. Hatje, Ostfildern-Ruit 1996, ISBN 3-7757-0634-8.
- Leopold Zahn: Moritz von Schwind. Recht-Verlag, München 1922.
Ханс Макарт «Полуденный отдых при дворе Медичи» (1863-64)
Ханс Макарт (1840-1884), австрийский художник, создал для барона Штиглица одно из первых своих монументальных полотен на сюжет из истории Марии Медичи — королевы Франции (1600-1610).
Стиль Ханса Макарта определил культуру целой эпохи в Вене: он писал яркими цветами и плавными формами, эстетика была для него прежде всего. Не случайно художника называли «волшебником красок». Чтобы усилить силу своих красок, он использовал асфальт в краске. С годами это привело к некоторому ухудшению качества его картин.
Ханс Макарт «Полуденный отдых при дворе Медичи» (1863-64)
Произведения Ханса Макарта выполнены в академическом стиле и состояли из аллегорической и исторической живописи. В основном это были масштабные театральные постановки. Ханс Макарт наиболее известен своим влиянием на Густава Климта и других австрийских художников.
Интересно, как художественный талант Ханса проявился в нем с самых ранних лет. Мальчик словно унаследовал талант от отца, который тоже был художником и работал в городе Зальцбурге во дворце Мирабель. Произведения искусства, хранящиеся во дворце и красивые окрестности города принесли Хансу первые яркие впечатления, которые легли в основу его дальнейших работ.
Проучившись несколько месяцев в Венской Академии Художеств, Х.Макарт вышел из нее, потому что преподавание профессоров показалось ему скучным, однако отсутствие высшего образования не помешало стать ему одним из самых выдающихся художников Австрии. Его картины изобретательны. Они показывают богатство воображения художника.
Ханс Макарт фрагменты картины «Полуденный отдых при дворе Медичи» (1863-64)
Список избранных работ
Война певцов , Вартбург
Медовый месяц , 1867, 52 × 41 см, дерево, масло, Schack-Galerie , Мюнхен
Шуберт Люнет в Венской придворной опере (1869). Вы можете увидеть мотивы из произведений Шуберта: Эрлкениг , Странник , Отечественная война , Диана , Рыбак.
Шубертиаде , известный как Вечер Шуберта с Йозефом фон Шпауном . Рисунок сепией, около 1868 г., Венский музей , Вена
Франц Лахнер , Франц Шуберт и Эдуард фон Бауэрнфельд в Хойригене (эскиз, 1862 г.).
Император Максимилиан I в Мартинсванде , около 1860 года, Österreichische Galerie Belvedere , Вена
- Хлеборез ( Österreichische Galerie Belvedere , Вена), 1823 г., холст, масло
- Рыцарские влюбленные (Вупперталь, Музей фон дер Хейдта), около 1824 г., дерево, масло, 40 × 33 см
- Сон Адама (Галле-ан-дер-Заале, Фонд Морицбурга , Художественный музей земли Саксония-Анхальт), около 1824 г., акварель и перо, усилено золотом, 42,7 × 33,5 см.
- Эрлкениг ( Österreichische Galerie Belvedere , Вена), около 1830 г., масло на панели
- Фрески в мюнхенской резиденции , 1832–1836 гг.
- Торжественное открытие Фрайбургского собора (Карлсруэ, Staatliche Kunsthalle ), 1836–1838 гг.
- Аллегорические фрески (Вена, лестница виллы Вертхаймштайн), 1840 г.
- Русалки, поющие оленя (Мюнхен, Schack-Galerie ), около 1846 г., холст, масло, 69 × 40 см
- Spielmann und Einsiedler (Мюнхен, Новая пинакотека ), около 1846 г., картон, масло, 61 × 46 см
- Роза (Берлин, Национальная галерея), 1847 г., холст, масло, 216 × 137 см.
- Поездка на Кунос фон Фалькенштейн (Лейпциг, Музей изящных искусств), около 1850–1880 гг., Холст, масло.
- Ночная дуэль у садовых ворот (Мюнхен, Schack-Galerie), около 1850–60, холст, масло, 57 × 35 см.
- Симфония (Мюнхен, Новая пинакотека), 1852 г., холст, масло, 166 × 98 см
- Фрески на Вартбурге, в том числе Der Sängerkrieg (Вартбург около Айзенаха), 1853–1855 гг.
- Карл Великий коронованный императором (литография 1856 г., рисунки по истории Германии)
- Поездка императора Рудольфа в могилу (Киль, Кунстхалле), 1857 г., холст, масло, 150 × 295 см
- О семи воронах и верной сестре (Веймар), 1857–58, серия акварелей.
- Утренний час (Мюнхен, Pinakothek der Moderne, Schack-Galerie), около 1860 г., дерево, масло, 34 × 40 см
- тот же предмет в аналогичном дизайне: Утренний час , Hessisches Landesmuseum Darmstadt
- Рюбецаль (Мюнхен, Schack-Galerie), 1859 г., холст, масло
- Прощание на рассвете (Берлин, Национальная галерея ), 1859 г., картон, масло, 36 × 24 см
- В доме художника (Мюнхен, Schack-Galerie ), около 1860 г., холст, масло, 71 × 51 см.
- Император Максимилиан I в Martinswand ( Österreichische Galerie Belvedere , Вена), около 1860 г., холст, масло
- Фрески апсиды и крестовые станции (приходская церковь Св. Николауса, Бад-Райхенхалль ), 1863 г.
- Фрески, росписи потолков и стен (Вена, Государственная опера), 1864–1867 гг.
- Медовый месяц (Мюнхен, Schack-Galerie), 1867, масло, панель, 52 × 41 см
- Фрески Амор и Психея ( Павильон Швинда в Рюдигсдорфе , Кохрен-Сахлис )
Жизнь
Происхождение и исследования
Его родителями были Франц Эдлер фон Швинд (1752-1818) и его жена Франциска фон Хольцмайстер (1771-1842), дочь Хофрата Августа Хольцмайстера фон Форстхайма (1742-1806), который был австрийским дворянством с 1799 года, а с 1803 года — с различие «From Forstheim». Его отец был родом из Богемии, был секретарем суда в секретной придворной канцелярии и в 1792 году стал имперским рыцарем. У Морица фон Швинда было пять братьев, в том числе: кукольный государственный деятель Август фон Швинд (1800–1892) и Берграт Франц фон Швинд (1806–1877). Его внук, оперный певец Вольфганг фон Швинд , был сыном Германа фон Швинда.
Сначала он учился в Schottengymnasium в Вене, где учились Николаус Ленау и Эдуард фон Бауэрнфельд , а затем начал учиться в университете. На самом деле он должен был стать государственным служащим, как его отец, но с 1821 года он учился у Иоганна Петера Краффта и Людвига Фердинанда Шнорра фон Карольсфельда в Венской академии изящных искусств .
Мюнхен
В 1828 году по совету Питера Корнелиуса он переехал в Мюнхен , который устроил для него роспись библиотечной комнаты баварской королевы сценами из поэзии Людвига Тика . После поездки в Италию в 1835 году он создал проекты для Мюнхенской резиденции и замка Хоэншвангау , в последнем изображены сцены из жизни Карла Великого , выполненные Францем Ксавером Глинком . Последовали приказы из Саксонии и Бадена, и он стал известен.
Карлсруэ и Франкфурт
С 1840 по 1844 год Мориц фон Швинд жил и работал в Карлсруэ . Здесь он познакомился со своей женой Луизой Сакс, дочерью майора. В известной картине «Медовый месяц» она должна быть изображена. Другие источники называют г-жу фон Мангстль , оперной певицы, которой он восхищается, в качестве модели. В Карлсруэ он создал восемь круглых медальоны для конференц — зала в Карлсруэ Государственного Дома и украсил лестницу и цокольный этаж залам Государственного художественного зала с фресками .
С 1844 по 1847 год он работал в Штедельской школе во Франкфурте . Там он построил дом Морица фон Швинда в в 1845 году , виллу собственного дизайна в стиле романтического классицизма. Поля парапетов украшены терракотой собственной разработки.
Дальнейшие станции
В 1847 году он стал профессором Академии художеств в Мюнхене . После преподавания во Франкфурте-на-Майне и Мюнхене наследный великий герцог Веймарский поручил Францу фон Шоберу расписать восстановленный Вартбург недалеко от Айзенаха . Фрески на Вартбурге, созданные в 1854/55 году, например, «Война певцов», являются одними из самых известных его работ. Картины показывают моменты из истории Тюрингии, особенно жизни Елизаветы Тюрингии . В 1855 году он был посвящен в рыцари вместе со своими братьями Августом (Министериалрат) и Францем (Берграт). Он смог экспортировать свои картонные коробки в Глазго и Лондон.
В 1866/67 он работал над росписью недавно построенной Венской придворной оперы в том, что позже было известно как «Швинд фойе». В лоджии фрески Швинда с изображением сцен из «Волшебной флейты» Моцарта , в фойе — фрески из произведений других композиторов. Поздняя работа Швинда, «Цикл Мелюзинена» была предназначена для украшения круглого храма и была завершена за шесть месяцев до его смерти. Эти картины выставлены в Австрийской галерее.
Дружба и семья
С 1819 года он присоединился к кружку художников-мужчин, в котором основное внимание уделялось Францу Шуберту , Францу фон Шоберу и Леопольду Купельвизеру. Он был особенно близок с Шубертом и Шобером, все трое разделяли гомоэротические интересы
Его друга звали Херувим, а ребенок Гиселер . В восторженных письмах Шуберту и Шоберу он давал волю своим чувствам и рассматривал дружбу с ними обоими как важный стимул для его творческой деятельности.
Во время своего пребывания в Вене он дружил с Францем Грилпарцером ; в Мюнхене он часто бывал а.о. с Бонавентурой Дженелли .
В 1842 году он женился на Луизе Сакс (1816–1894) в Бойерн около Баден-Бадена , дочери баденского майора Вильгельма Сакса († 1841) и Фридерике Элизе Вайс . У пары были сын и пять дочерей, две из которых рано умерли и выжили:
- Германн (6 июля 1843 — 20 июля 1906) ∞ Каролина Хаас (5 ноября 1856 — 1 ноября 1928)
- Анна (1844–1891) ∞ Иоганн Якоб Зиберт, д-р. iur.
- Мари (* 1847) ∞ Фердинанд Баурнфейнд (1829–1895), д-р. мед.
- Элен (1855–1949) ∞ Поль фон Равенштейн (1854–1938), художник, профессор
Биография
Завтра 1858 года.
В доме художника , д. 1860.
Медовый месяц , 1867.
Он получил элементарное образование и вел беззаботную столичную жизнь; среди его сверстников был композитор Шуберт , чьи песни он иллюстрировал. В году он переехал в Мюнхен , наслаждаясь дружбой художника Юлиуса Шнорра фон Карольсфельда и руководством Петера фон Корнелиуса , тогдашнего директора Академии.
В 1834 году ему было поручено украсить новый дворец Людвига I Баварского фресками с изображением поэта Тика . Он также занимался иллюстрированием альманахов и произведений Гёте и других писателей, что принесло ему аплодисменты и занятость.
В эпоху возрождения искусства в Германии Швинд взял сферу поэтической моды как свою собственную. Ему было поручено в 1839 году в новой академии Карлсруэ воплощение в виде фрески идей, выдвинутых Гёте ; он украсил виллу в Лейпциге рассказом об Амуре и Психее , а еще больше оправдал свое звание поэта-живописца рисунками к «Песне о Нибелунгах » и произведением Тассо « Иерусалим » для стен замка Хоэншвангау в баварском Тироле .
С года датируется его пребывание во Франкфурте-на-Майне ; к этому периоду относятся одни из лучших станковых картин, в частности « Песенный конкурс в Вартбурге » (1846), а также многочисленные книжные иллюстрации. Концепции большинства этих работ лучше, чем исполнение.
В 1847 году Швинд вернулся в Мюнхен, когда он был назначен профессором Академии. Восемь лет спустя его слава достигла пика, когда он закончил фрески Вартбурга, иллюстрирующие Конкурс певцов и историю Елизаветы Венгерской . Композиции вызвали бурные аплодисменты, а в его честь был устроен большой музыкальный вечер, на котором среди скрипачей играл сам Швинд.
В году появился его исключительно зрелый цикл «Семь воронов » по мотивам сказки братьев Гримм . В том же году он посетил Англию , чтобы официально проинформировать короля Людовика о художественных сокровищах Манчестера . И его таланты были настолько разносторонними, что он занялся витражным искусством, присоединившись к своему старому другу Шнорру по эскизам витражей для собора Глазго .
Ближе к концу своей карьеры, пошатнувшийся и увядающий, он вернулся в Вену. К этому периоду относится цикл по легенде о Мелюзине и памятные рисунки главных музыкантов, украшающие фойе Венской государственной оперы . Корнелиус пишет: «Вы перевели радость музыки в изобразительное искусство».
Гений Швинда был лиричен; Он был вдохновлен рыцарством , фольклором и популярными песнями. Швинд умер в Нидерпёкинге , в Баварии, и похоронен в бывшем Зюдфридхофе в Мюнхене.