Тарквиний и лукреция (картина рубенса)

фоны

Отрывок из Публия Овидия Насоса Фасти : (свободный перевод)

Римский князь Тарквиний (сын Тарквиния Супербуса ) входит в дом, тепло приветствуется и ужинает с хозяевами. Потом все ложатся спать, но Тарквиний снова встает. Он идет к Лукреции (жене Луция Тарквиния Коллатина ). Он берет свой кинжал и говорит ей: «У меня с собой кинжал, Лукреция. Это я, Тарквиний, сын царя, говорю с тобой. Она не могла ни говорить, ни думать, и застыла от страха. Что ей делать? Борьба? Он касается ее груди и с позором забирает у нее жизнь. Но девушка преодолевает свой страх и говорит: «Эта победа уничтожит тебя. Сколько эта ночь будет стоить тебе и твоему королевству ».

После изнасилования она рассказала все мужу и отцу и покончила жизнь самоубийством, потому что не выдержала стыда. Двое мужчин поклялись найти Тарквиния и убить его. Римские граждане убили Тарквина и свергли царя. Потом провозгласили республику. (см. Римская республика ) Луций Тарквиний Коллатин и Луций Юний Брут становятся первыми консулами молодой республики.

Лукреция стала образцом добродетели и мученицей . Часто изображают изнасилование и самоубийство Лукреции.

Подлый план Секста

У Секста Тарквиния сразу же созрел ужасный план. Через несколько дней он тайком опять отправился в Рим и попросился к верной жене на ночлег. Пока она спала, подошел к ней и попытался соблазнить, но у него не получилось, завязалась борьба. Сын императора не остановился, пока не добился своего. Лукреция была подавлена, почти сразу же вызвала мужа и отца домой. Когда мужчины приехали, то она воскликнула:

Пармиджанино, «Лукреция Римская»

Помешать ей никто не успел, да и не предполагали, что она так тяжело воспримет случившееся.

Практически сразу же страшная новость стала известна во всех уголках Рима и окрестностях. Мужчины поклялись, что отомстят за смерть Лукреции виновным.

Анри Пинта, «Клятва Брута над телом Лукреции», 1884 год

Люди взбунтовались, их было не остановить. Луций Юний Брут рассказал народу обо всем, едва ли взошел на Форум. Он призвал всех присутствующих закончить тиранию и свергнуть правителя. В итоге обозленные римляне выгнали не только императора, но и всю его семью, вместе с сыном Секстом. С тех пор Рим принято считать республикой, единовластию был положен конец.

За свою самоотверженность, верность и честь Лукреция стала практически эталоном того, какая должна быть супруга. И может для кого-то это ничего не значит, но многие художники, поэты и другие творческие личности создали прекрасные произведения, основанные на этой истории.

Шекспир написал поэму «Лукреция» в 1594 году. Множество драматургов тоже взяли эту историю за основу своих творений. О картинах художников и речи нет — их великое множество, и несколько из них я вам сегодня показала для ознакомления.

История

Картина относится к первым годам возвращения художника из Италии. «Тарквиний и Лукреция» доказательство славы мастера. Такового рода работы брали сограждане, князья, царевичи и монархи. Рубенс мог её написать как на заказ, так и для собственного наслаждения. Одним из её первых хозяев был Арнолд Лунден — обеспеченный антверпенский торговец и видный собиратель, к тому же друг и далекий родственник Рубенса.

В 1769 году картина была приобретена прусским королём Фридрихом Вильгельмом и находилась в Потсдаме во дворце Сан-Суси.

После Величавой Российскей войны картина была вывезена из берлинского замка Геббельса во время пришествия русских войск в 1945 году. Её привез домой в Русский Альянс подполковник Русской армии Дорофеев с соблюдением всех формальностей и уплатой нужных налогов. Спустя десятилетия в 1999 году его родственники продали её анонимному собирателю. В 2003 году обладателем картины стал Владимир Логвиненко.

Описание

Основная статья: Лукреция

На полотне изображён Секст Тарквиний, сын римского царя Тарквиния Гордого, который склонился над Лукрецией и хочет сдёрнуть с неё оставшийся край покрывала. Сверху пару освещает Амур. А за мужчиной расположена страшная старуха с волосами в виде змей — Фурия.

Влияние картины Тициана

«Тарквиний и Лукреция» работы Тициана

Непосредственным источником творческого вдохновения Рубенса явилась одноимённая картина Тициана, которую фламандский художник мог видеть во время посещения Испании в 1603 году в королевском дворце Алькасар в Мадриде (в настоящее время — Мадрид, Музей Прадо). Композиции обеих картин очень похожи. Кроме того, полотну Тициана картина Рубенса, несомненно, обязана великолепием звучного колорита, построенного на глубоких, тонко нюансированных сочетаниях локальных тонов.

Однако, взяв за основу композицию произведения Тициана, великий фламандец привнёс в интерпретацию популярного сюжета из древнеримской истории глубоко индивидуальное прочтение, изменив до неузнаваемости живописно-пластическое содержание образов. В этом смысле работа Рубенса перекликается с другими его произведениями, созданными в первой трети XVII века. Прежде всего, с теми картинами на исторические и мифологические сюжеты, главное место в которых занимают изображения обнажённых женских фигур («Сусанна и старцы», Академия сан Фернандо, Мадрид 1609—1610 года; «Венера и Адонис»). Героинь этих картин сближают глубоко индивидуальные приёмы трактовки прекрасного обнажённого женского тела, а также сходство в деталях причесок и украшений. Образ Тарквиния по манере исполнения необычайно близок к изображению спящего Самсона в рубенсовской картине «Самсон и Далила».

«Сравнительно крупные размеры полотна позволяют предположить, что оно предназначалось для достаточно большого помещения. Именно в пространстве такого воображаемого интерьера картина изображена в работе Виллема ван Хехта „Апеллес и Кампаспа“ (Гаага, Королевский кабинет картин Маурицхёйс), что также свидетельствует об ее известности среди современников Рубенса».

Глупый спор

Царствовавший в то время Тарквиний Гордый был нелюбим народом. Он всячески издевался над людьми, диктовал свои правила вопреки законам, попрал все положения о свободе и в целом был тираном. К слову, трон он тоже занял незаконно, добившись насилием. Люди пытались возражать, но это были единичные случаи. Все молча переносили тяготы. Но это не могло продолжаться бесконечно и терпение закончилось после издевательства над Лукрецией сына императора Секста.

В то время шли бои с Ардеей, соседним городом. И после очередного сражения Секст решил передохнуть (хотя он итак делал это часто) и устроить посиделки с военачальниками. Как и в любом другом мужском обществе после некоторого количества алкоголя завязался спор, на этот раз о верности жен. Секст утверждал, что все супруги становятся гулящими, пока мужья в отъездах. Но Тарквиний Коллатин возразил, что его жена точно не такая. Чтобы убедиться в этом, они толпой поехали в Рим, понаблюдать за женщинами со стороны. И оказалось, что Лукреция действительно находилась дома и пряла, пока остальные развлекались с другими мужчинами.

Примечания[править | править код]

1. Картина принята Эрмитажем на основании распоряжения Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательств в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия и договоров, подписанных В. А. Логвиненко и Государственным Эрмитажем.
2. ↑ . Дата обращения: 9 мая 2012.
3. . cripo.com.ua. Дата обращения: 13 августа 2017.
4. . Дата обращения: 9 мая 2012.
5. ↑ . Дата обращения: 9 мая 2012.
6. ↑ «Тарквиний и Лукреция» Рубенса: суд города Потсдама против Владимира Логвиненко | Статьи | Известия (рус.), Известия (16 июля 2004). Архивировано 13 августа 2017 года. Дата обращения: 13 августа 2017.
7. ↑ Анна Толстова, Аля Харченко, Юлия Шатте. Питер ждёт Пауля // Коммерсантъ Власть : журнал. — 02.08.2004. — № 30 (583). (Дата обращения: 7 октября 2010)
8. ↑
9. . Российская газета. Дата обращения: 13 августа 2017.
10. Рубенс на выданье | Статьи | Известия (рус.), Известия (1 декабря 2010). Архивировано 13 августа 2017 года. Дата обращения: 13 августа 2017.
11. . www.hermitagemuseum.org. Дата обращения: 12 августа 2017.
12. ↑
13. . Дата обращения: 9 мая 2012.
14. ↑
15. Германская полиция обвиняет ветерана КГБ в попытке сбыта шедевра Рубенса | Статьи | Известия (рус.), Известия (23 ноября 2003). Архивировано 13 августа 2017 года. Дата обращения: 13 августа 2017.
16. . WikiNews. Дата обращения: 12 августа 2017.
17. Алексей Воробьёв.; Анатолий Вилков, Фридеманн Колер, Савелий Ямщиков.: Ищем выход…. Эхо Москвы (17 февраля 2005). Дата обращения: 7 октября 2010.
18. Суд обязал коллекционера Логвиненко выплатить долг, взятый под Рубенса, Росбалт. Архивировано 13 августа 2017 года. Дата обращения: 13 августа 2017.
19. . www.hermitagemuseum.org. Дата обращения: 12 августа 2017.
20. . www.hermitagemuseum.org. Дата обращения: 12 августа 2017.
21. . www.hermitagemuseum.org. Дата обращения: 12 августа 2017.
22. . Новости Эрмитажа. Выставки. Государственный Эрмитаж (2009). Дата обращения: 7 октября 2010.
23. Кира Долинина. Рубенсов бывает многовато. Коллекционер Владимир Логвиненко показал своих в Эрмитаже // Коммерсантъ С.-Петербург. — 21.05.2004. — № 90 (2929). (Дата обращения: 7 октября 2010)

Толкование и рассмотрение

Тициан (автопортрет)

На картинке изображено нападение Тарквиния на Лукрецию . Кинжал в правой руке Тарквиния немного легче остального изображения. Тициан очень умно изобразил на картине драматическое движение. Ощущение движения появляется в картине через плавание зеленой занавески на заднем плане.

Тарквиний появляется полностью в красном: рыжеватые волосы, рыжеватая борода, красные полосы на поясе, красная рубашка, пурпурные брюки и алые ноги. Даже тень выглядит красноватой. Однако его белые глаза выделяются на лице, которое в противном случае затемнено тенями. Он поправляет лицо Лукреции. Этим выбором цвета Тициан показывает и символизирует волнение и агрессивность Тарквиния , но в то же время он также осуждает его.

Мальчик слева символизирует бессилие против этого преступления. Но он также является свидетелем преступления и в то же время вуайеристом. Зритель видит себя причастным к преступлению и задается вопросом, нельзя ли помочь Лукреции.

Поза Тарквиния подобрана с осторожностью. Большая часть его веса приходится на правое колено, которое находится между ног Лукреции

Левая ступня очень легко касается земли. Тициан несколько раз менял положение руки, потому что это ему никогда не подходило.

После того, как он закончил картину, он написал своему другу Филиппу, для которого картина также предназначалась, что он был в восторге от картины.