Декан, александр-габриэль

использованная литература

1. Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Декамп, Александр Габриэль «. Британская энциклопедия. 7 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 909. Сноска:
2. Гарнье, Николь (2012). Delacroix et l’aube de l’orientalisme, de Decamps à Fromentin. Париж: Somogy Editions d’art — Domaine de Chantilly. п. 40. ISBN  978-2-7572-0609-6.
3. Дю Камп, Максим (1855). Les Beaux-Arts à l’Exposition Universelle de 1855 г.. Париж: Librairie nouvelle. п. 150.
4. Пельтре, Кристина (1995). L’Atelier du voyage. Париж: Le Promeneur. п. 89; 90.

Работает

Стиль Декампа был ярко выраженным французским. Он был отмечен яркой драматической концепцией, смелыми и даже грубыми мазками и поразительными контрастами цвета, света и тени. Его сюжеты охватывали необычайно широкий диапазон. Он использовал свои путешествия по Востоку, работая над сценами из История Священного Писания, который он, вероятно, был первым из европейских художников, который представил их истинное и естественное местное происхождение. Этого класса были его Иосиф продан своими братьями, Моисей взят из Нила, и его сцены из жизни Самсон, девять энергичных набросков углем и белым.

Версия Турецкий патруль (1831)

Пожалуй, самая впечатляющая из его исторических картин Поражение кимвров, представляющий конфликт между ордой варваров и дисциплинированной армией. Декамп создал ряд жанровых картин, главным образом сцен из французской и турецкой семейной жизни, наиболее яркой чертой которых является юмор. Та же характеристика присуща многим его многочисленным изображениям животных; Декамп особенно любил рисовать обезьян. Его известная картина Ценители обезьян высмеивает жюри Французская Академия Живописи, который отклонил несколько его более ранних работ из-за их отклонения от любого известного стандарта.

Его картины и рисунки были впервые представлены английской публике через литографии Эжен ле Руа.

Определение «Декан, Александр Габриэль» в словаре Брокгауза и Ефрона

Декан, Александр Габриэль (Decamps) — один из значительнейших французских живописцев новейшего времени (1803—1860). Был учеником Абеля де Пюжоля, но образовался не столько благодаря его урокам, сколько непосредственным изучением природы. С первых же шагов своих на художественном поприще выказал необычайный талант и вскоре сделался одним из главных представителей романтизма во французской школе наряду с Энгром, Делярошем и Делакруа. Был художник весьма плодовитый и разнообразный; писал масляными красками и акварелью жанровые сцены, исторические картины, пейзажи и изображения животных; рисовал карикатуры на политические события и общественные нравы; литографировал многие из собственных композиций. С редкой оригинальностью, изобретательностью в сочинении и техническим мастерством соединял в своих жанрах жизненность, поразительное чувство колорита и силу света — качества, приобретенные им во время путешествия в 1827-28 гг. в Константинополь и Малую Азию. Исторические картины Д. отличаются, сверх указанных достоинств, благородством концепции и стильностью. Изучив на Востоке не только местные народные типы и быт, но и различные породы животных, любил изображать последних, причем нередко обращал их в остроумную пародию на человека. Из его многочисленных жанровых произведений в особенности известны: «Казнь крючьями в Азиатской Турции» (1839), «Ценители искусства» (1839; люди с головами обезьян рассматривают картину), «Выход учеников из турецкой школы для мальчиков» (1842; акварель, в высшей степени замечательная по добродушному юмору и тонкой наблюдательности, выказанным в ней художником), «Дети бедуинов, играющие на берегу с черепахами», «Обезьяна-живописец», «Воспоминание о Турции» (картина, более известная под названием «Les canards»), «Дон-Кихот и Санчо Пансо», «Обезьяна, смотрящаяся в зеркало», «Охотничьи собаки», «Восточные ослы на скотном дворе», «Лошади, тянущие бичеву» (находится в Луврском музее) и «Большой турецкий базар». Между историческими картинами Д., главными считаются: «Сыновья Иакова продают своего брата Иосифа», «Самсон избивает филистимлян», «Елиазар и Ревекка», «Битва Мария с кимврами» (1834) и «Отдых св. Семейства на пути в Египет». Большинство произведений Д., высоко ценимых любителями живописи, рассеяно по частным коллекциям. Ср. Е. Cheneau-Panckoucke, «Le Mouvement moderne en peinture» (1861), Choumelin, «Decamps» (Marseille, 1861) и Ch. Clément, «Decamps» (Paris). A. С-в.

Приложения

Библиография

• Томас Кутюр, Методика и интервью в мастерской , Париж, тип. Л. Герена, 1867, «Декамп», с.  204-209 .
• Мариус Шомлен , Декамп, его жизнь, его работа, его подражатели , Марсель, Camoin frères éd.,1861 г., 44  с. , ин-8 ° .
• Адольф Моро, Декамп и его работы , Париж, Jouaust impr., 1869.
• Шарль Клеман, Декамп , Париж, Librairie de l’art, изд. Жюля Руама, 1887 г., сб. Известные художники.
• Шарль Блан, Александр-Габриэль Декамп , 1889, Impr. де Ше, .
• Пьер дю Коломбье, Decamps , Ed. Rieder, 1928, колл. Мастера современного искусства.
• Камень Батут «Decamps религиозная история художника» Искусство и художников , п о  29, Париж,Ноябрь 1935 г..
• Дьюи Ф. Мосби, Александр-Габриэль Декамп , Нью-Йорк и Лондон, издательство Garland Publishing, 1977.
• Дьюи Ф. Мосби, «Зрелые годы Александра-Габриэля Декампа», Бюллетень Института искусств Миннеаполиса , вып. LXIII, 1976-1977, стр.  97-109 .
• Эммануэль Бенезит, Критический и документальный словарь художников, скульпторов, дизайнеров и граверов , Париж, Грюнд, нов. изд., «Декамп», т.4, с.  92-96 .
• Дьюи Ф. Мосби, «Decamps», в Словарь искусств , изд. Дж. Тернер, Нью-Йорк, Grove, 1996, том 8, с.  598-599 .
• В. Помаред, «Decamps», Allgemeines Künstler Lexikon, die Bildenden Künstler go Zeiten und Völker , München, KG Saur, 2000, vol. 25, стр.  92-94 .
• Жак Ранк, Декамп, Диоген, бросающий свою чашу , в Пюви-де-Шаванн. Уникальный путь в век импрессионизма , Музей Пикардии, Амьен, 2005 г.

Примечания и ссылки

1. .
2. Анри Фосийон, Живопись в девятнадцатом веке , Париж, Анри Лоран, 1927, тростник. Париж, Фламмарион, 1991, стр.264.
3. Теофиль Готье, Les Beaux-Arts ан Европа , Париж, Мишель Леви фрер, 1855, с. 193–217
4. Максим Дю Камп, Les Beaux-Arts на Всемирной выставке 1855 г. , Librairie nouvelle, Париж, 1855 г., стр.150
5. Кристин Пельтр, L’Atelier du voyage , Париж, Le Promeneur, 1995, стр. 89-90.
6. Ле Корбюзье, Le Voyage d’Orient, 1910-1911 , Éditions de la Villette, Современные фундаментальные тексты, Париж, 2011, стр. 54-55.
7. Бруно Foucart, возобновление религиозной живописи во Франции , 1800-1860, Афина, 1987, с.88
8. Леонс Бенедит, Живопись в 19 веке , Эрнест Фламмарион редактор, около 1910, с.  56 .
9. Леонс Бенедит, «Курбе», Искусство нашего времени , Париж, Возрождение книги, с. 8-1.
10. Adolphe Moreau, Decamps и его работа с факсимиле редких оригинальных пластин , Jouaust, 1879 — сообщил Анри Бералди в: Les GRAVEURS дю Дикс-neuvième siècle , том 5, стр.  147 .
11. «Леру, Эжен», в: Жанин Байи-Герцберг, Словарь гравюры во Франции 1830-1950 гг. , AMG-Flammarion, 1985, с.  194 .
12. (in) на в Институте Кларка (по состоянию на 18 января 2021 г. )
13. (in) на Собрании Уоллеса (по состоянию на 18 января 2021 г. )
14. (in) на Собрании Уоллеса (по состоянию на 18 января 2021 г. )
15. (in) (по состоянию на 18 января 2021 г. )
16. (in) на Собрании Уоллеса (по состоянию на 18 января 2021 г. )
17. (in) , на Собрании Уоллеса (по состоянию на 18 января 2021 г. )

Биография

Он родился в Париже и имел возможность посещать школу Этьена Буо . Он также приобрел большой опыт в изготовлении копий известных картин в Лувре , особенно работ Рембрандта , Пуссена и Мурильо .

Декамп дебютировал как жанрист: «Арабы перед домом» ( ), «Охотники на болоте» ( ), «Я янычары» ( ), проявив пристрастие к природе и восточным сюжетам .

Чтобы совершенствовать себя, он путешествовал. Сначала он отправился в Швейцарию и после успешной выставки в году в Салоне (где он выделился серией свободных сюжетов, вдохновленных инфантильными и восточными темами, такими как La Chasse aux vanneaux и Soldat de la garde du Vizir ) . , в переехал в Грецию

Поэтому, по счастливому стечению обстоятельств и вместе с другими художниками, он смог добраться до Константинополя , Малой Азии , Смирны и других мест Ближнего Востока , всегда уделяя пристальное внимание местным обычаям и обычаям, образу жизни и природной красоте, которые он размножился, когда вернулся во Францию.

Затем он представил в Париже серию работ, связанных с ближневосточным миром, от Турецкого дома до Солдата гвардии визиря , а также серию работ по костюмам и окружающей среде, таких как Выход из турецкой школы .

За его экзотический вкус его картины часто приравнивали к картинам Делакруа , и тем не менее он считался одним из основателей новой парижской школы перехода между романтизмом и реализмом .

В этой первой фазе он использовал технику тяжелых мазков, стремящихся к монохромности, даже если живость предметов, представляющих восточные рынки, позволяла ему неравнодушные хроматические идеи.

Поражение кимвров (1833 г.)

Турецкий патруль (1831 г.)

В году Декамп представил на Салоне свою самую известную работу «Поражение кимвров » . Затем последовала поездка в Италию , где он остановился и где был особенно очарован работами Рафаэля и Тициана .

Это был период его максимального творчества, также характеризующийся работами на религиозные сюжеты, часто библейские , такие как «Джузеппе, проданный братьями» ( ), «Пытка крюками» (около ), «Моисей, спасенный из воды » ( ), « Пейзаж ». с добрым самаритянином ( ). Он не пренебрегал и другими сюжетами, например, « Дети, играющие с черепахами» ( ).

На Парижской выставке года он получил специальный приз. В Galleria dell’Accademia в Неаполе есть три масляных наброска Декампа, полученные из дара Палицци , датированные 1898 годом: В Британии , 16×10 см; Долина , 14х17 см; Шомьер , 34×16 см.

Его наиболее репрезентативной картиной, вероятно, является « Поражение кимвров », на которой изображен контраст между ордой варваров и дисциплинированной армией.

Декамп провел большую часть своей жизни в Париже, привлеченный природой, животными и активным отдыхом. Умер в году, вследствие последствий несчастного случая, произошедшего во время галопа, в Фонтенбло .

Поддельные Decamp

Декамп, вероятно, наряду с Коро , был художником, которого больше всего копировали и подделывали в девятнадцатом веке. Его беспрецедентное влияние и успех побудили многих художников черпать вдохновение из его пути. О подделках осуждали еще при жизни художника. Эта проблема настолько затуманила видимость работы Декампа, что подавляющее большинство работ, приписываемых ему сегодня, оказались подделками. Некоторые последствия могут быть катастрофическими, например, приобретение подделок музеями. Самым прискорбным, несомненно, является выставка, посвященная художнику в Музее изящных искусств в Руане в 2000 году, которая объединила большинство подделок, в том числе грубых (в частности, неуклюжую копию композиции Луи-Николя Кабата, выставленную в Салоне. 1840 г.), и способствовал дальнейшему размыванию знаний о работе Декампа.