Шилер чарлз

Accomplishments

Sheeler objectively captured the geometry, form and abstraction of the buildings, structures, machinery, and architecture which were transforming and modernizing America, inaugurating the Precisionist Movement.
Sheeler had a remarkable process of mixed media creation. He began by taking a photograph of an object or building, then crafted a drawing based on the original photograph, and then used the drawing as a model for a painting. He believed the process showed that the less mechanical the media became the more involved the artist was in creating the beauty of the work. The complex dialogue he created between media and object was one of his major contributions to American modernism.
Sheeler was truly inter-disciplinary in his work. He created a movie, finding influence in the interaction of the film and the object. He was also influenced by, and influenced poets, as he based the shots of his film Walt Whitman’s Crossing Brooklyn Ferry (1856), and worked closely with William Carlos Williams to theorize the various fields and media of modernism.
One of Sheeler’s major achievements was redefining the concept of the American landscape. Sheeler replaced pastoral images of a pristine nature with a terrain populated by factories and industrial yards, and revealed the beauty of urban spaces and cityscapes.
In his later years, Sheeler worked on incorporating multiple perspective in his images, by creating a technique of overlapping photographic negatives to create an image that served as a model for a painting.

завод

детство

В возрасте 13 лет, когда он жил в городе Людвингсбург, молодой Фридрих написал две пьесы. Первый был Авессал а затем создал звонок Лос Кристианос. Ни один из двух не остается пережитком, есть только ссылки от третьих лиц.

подростковый возраст

В 1675 году, в 1675 году, он написал третью пьесу., Студент Нассау, из которых нет никаких доказательств того, чтобы быть потерянным.

В следующем году он опубликовал свое первое стихотворение под названием Закат. Фридрих учился у ярых писателей Плутарха, Шекспира, Вольтера, Руссо, Канта и Гете. Он начал свой первый проект Los Bandidos.

Молодость и зрелость

В 1781 году это также закончилось Der Räuber (Воры) и опубликовал его анонимно. Эта работа — драма, где противостоят разум и чувство, разум против свободы. Главными героями произведения являются члены группы воров под командованием Карла, одного из сыновей графа..

Работа не была полностью вымышленной, так как Фридрих понял часть реальности общества того времени. В то время многие молодые повстанцы начали основывать воровские банды на юге Германии. Цель: противостоять сложившейся экономической политической структуре.

Премьера спектакля состоялась как спектакль в Национальном театре Мангейма и в то время вызвала сенсацию среди молодежи, посещающей.

1786

В 1786 году он написал Ода радости. Этот, озвученный через несколько лет Людвигом ван Бетховеном, станет Девятой симфонией.

1787

В 1787 году он опубликовал работу, которая начала приносить хорошие результаты еще до ее завершения: Два Карлоса. В том же году он также закончил свою первую книгу исторических исследований. Он назвал это История отделения Соединенных провинций Нидерландов от правительства Испании.

Его игра Воры (Der Räuber) не только преуспел и вызвал ажиотаж во время его премьеры. Это также принесло ему признание в галльской нации. В 1792 году он был назван почетным гражданином Французской Республики.

Это признание было также присуждено итальянцу Энрике Песталоцци, американцу Джорджу Вашингтону и польскому Анджею Тадеушу Косовскому.

1792

В 1792 году, несмотря на слабость легких, ему удалось завершить книгу История Тридцатилетней войны. Благодаря этой публикации он стал считаться историком номер один в Германии. В том же году он опубликовал свою работу О трагическом искусстве.

Последние публикации

В 1793 году работа была опубликована О грации и достоинстве. В 1795 году, в разгар своего здоровья, он издал очень важный литературный и социальный журнал для Германии под названием «Die Horen (The Listeners)»..

Ваша книга была также напечатана О наивной и сентиментальной поэзии. В 1796 году он стал редактором издания Альманах муз.

Последние годы Фридриха Шиллера были столь же плодотворными, сколь и болезненными. Из его рук вышли многочисленные книги, пьесы и исторический анализ.

Среди драмы, которые он написал за последние пять лет своей жизни, являются Мария Эстуардо, написано в 180 году; Орлеанская дева основанный на жизни Жанны д’Арк, опубликованной в следующем году; Подруга Мессины и Уильям Телл в 1803 и 1804 годах; Турандот и Дань уважения искусству в 1804 году; и незаконченный Димитрий в год его смерти.

баллады

Баллады — это литературные конструкции, рассказывающие о жизни или об историческом факте как о эпическом и весьма драматичном поступке. Даже иногда вы можете использовать юмор или комедию.

Всего созданных Фридрихом за всю его жизнь насчитывалось 9, в 1797 году он стал годом баллад: Водолаз, Перчатка, Кольцо Поликрата, Марш железного молотка и Журавль Гибискуса. Эти работы были дополнены в 1798 году Одобрение и Борьба с драконом.

Early life and career

Friedrich Schiller was born on 10 November 1759, in Marbach, Württemberg as the only son of military doctor Johann Kaspar Schiller (1733–96) and Elisabeth Dorothea Kodweiß (1732–1802). They also had five daughters. His father was away in the Seven Years’ War when Friedrich was born. He was named after king Frederick the Great, but he was called Fritz by nearly everyone. Kaspar Schiller was rarely home during the war, but he did manage to visit the family once in a while. His wife and children also visited him occasionally wherever he happened to be stationed. When the war ended in 1763, Schiller’s father became a recruiting officer and was stationed in Schwäbisch Gmünd. The family moved with him. Due to the high cost of living—especially the rent—the family moved to nearby Lorch.

Although the family was happy in Lorch, Schiller’s father found his work unsatisfying. He sometimes took his son with him. In Lorch, Schiller received his primary education. The quality of the lessons was fairly bad, and Friedrich regularly cut class with his older sister. Because his parents wanted Schiller to become a pastor, they had the pastor of the village instruct the boy in Latin and Greek. Pastor Moser was a good teacher, and later Schiller named the cleric in his first play Die Räuber (The Robbers) after him. As a boy, Schiller was excited by the idea of becoming a cleric and often put on black robes and pretended to preach.

In 1766, the family left Lorch for the Duke of Württemberg’s principal residence, Ludwigsburg. Schiller’s father had not been paid for three years, and the family had been living on their savings but could no longer afford to do so. So Kaspar Schiller took an assignment to the garrison in Ludwigsburg.

There the Schiller boy came to the attention of Karl Eugen, Duke of Württemberg. He entered the Karlsschule Stuttgart (an elite military academy founded by the Duke), in 1773, where he eventually studied medicine. During most of his short life, he suffered from illnesses that he tried to cure himself.

While at the Karlsschule, Schiller read Rousseau and Goethe and discussed Classical ideals with his classmates. At school, he wrote his first play, The Robbers, which dramatizes the conflict between two aristocratic brothers: the elder, Karl Moor, leads a group of rebellious students into the Bohemian forest where they become Robin Hood-like bandits, while Franz Moor, the younger brother, schemes to inherit his father’s considerable estate. The play’s critique of social corruption and its affirmation of proto-revolutionary republican ideals astounded its original audience. Schiller became an overnight sensation. Later, Schiller would be made an honorary member of the French Republic because of this play.

In 1780, he obtained a post as regimental doctor in Stuttgart, a job he disliked. In order to attend the first performance of The Robbers in Mannheim, Schiller left his regiment without permission. As a result, he was arrested, sentenced to 14 days of imprisonment, and forbidden by Karl Eugen from publishing any further works.

He fled Stuttgart in 1782, going via Frankfurt, Mannheim, Leipzig, and Dresden to Weimar. Along this journey he had an affair with an army officer’s wife Charlotte von Kalb. She was at the centre of an intellectual circle, and she was known for her cleverness and instability. Schiller needed help to extricate himself from his family and friends. Schiller settled in Weimar in 1787. In 1789, he was appointed professor of History and Philosophy in Jena, where he wrote only historical works.

Как Тышлер умудрился не стать соцреалистом?

,,,,портретПортрет – реалистичный жанр, изображающий существующего в действительности человека или группу людей. Портрет — во французском прочтении — portrait, от старофранцузского portraire — «воспроизводить что-либо черта в черту». Еще одна грань названия портрет кроется в устаревшем слове «парсуна» — от лат. persona — «личность; особа». Читать дальше

,,,,,,«Жизнь моих братьев и сестер была недлинная. Брат Илья — наборщик-большевик,был повешен врангелевским генералом Слащевым в Симферополе. Другой брат был убит махновцами. Третий был расстрелян фашистами в Мариуполе в 1942 году,»(,,,

Moving in Ian Frederick

His move in the yen was associated with obtaining the title of extraordinary Professor of history and philosophy, which he received thanks to the help of his friends. In 1799, Schiller married and began to work on “History of the Thirty years war”.

In 1791 the writer has come a black stripe. He was diagnosed with tuberculosis, which severely interfered with his work. His financial situation deteriorated after he had to withdraw from conducting lectures. The situation was fixed the presence of his good friends who helped him throughout life. All these difficulties and troubles did not prevent him to feel the philosophy of Kant. Under its influence he wrote many works that were devoted to the aesthetics.

Биография

Александр Тышлер родился в Мелитополе (ныне — Запорожская область Украины) в семье потомственного еврейского ремесленника (Тышлер на идише значит «столяр»). В 1912—1917 годах учился в Киевском художественном училище, в 1917—1918 годах — в студии Александры Экстер.

В 1919 году Тышлер добровольцем вступил в РККА; служа при управлении Южного фронта, делал плакаты для окон РОСТА, иллюстрировал первые буквари на калмыцком, мордовском, татарском языках, а также на идиш. В 1921 году, после демобилизации из армии, поступил во ВХУТЕМАС, учился в мастерской Владимира Фаворского. До 1924 г. увлекался беспредметной живописью; в 1925 г. вступил в Общество станковистов.

В 1927 году Александр Тышлер дебютировал как театральный художник, оформив ряд спектаклей в Белорусском еврейском театре в Минске. Среди спектаклей, оформленных А. Тышлером, числится драматический памфлет в 11 картинах Самуила Годинера «Джим Куперкоп». Премьера состоялась 15.02.1930. В 1930-х годах работал в Москве, сотрудничал со многими столичными и ленинградскими театрами; с 1935 года оформлял спектакли Московского еврейского театра. В «Лирическом цикле» 1928 г. и других полотнах того времени создавал, по словам Эфроса, непроницаемые для рационального истолкования «композиции из плетёных корзин, женских тел и звериных голов».

В первые годы театральным работам Тышлера были присущи черты экспрессионизма, вообще характерные для его творчества этого периода: подчёркнутая причудливость, нередко произвольность сценических образов, — в дальнейшем стиль художника менялся. С середины 30-х годов, начиная с «Короля Лира» в ГОСЕТе и «Ричарда III» в Ленинградском БДТ (оба — 1935 год), центральное место в театральном творчестве Тышлера занял Шекспир. Многие его работы внесли вклад в мировую «шекспириану»; Тышлер создавал сценические образы, пронизанные экспрессией и напряжённой эмоциональностью, легко трансформирующиеся конструкции, основанные на принципе устройства народного площадного театра. В году осуществил постановку оперы «Семён Котко» С. С. Прокофьева.

В послевоенные годы эти черты зрелого Тышлера по-разному трансформировались в постановках советской и современной зарубежной драматургии, в том числе в спектаклях «Мистерия-Буфф» В. В. Маяковского в «Театре сатиры» (1957), «Оптимистическая трагедия» Вс. В. Вишневского в Московском театре драмы и комедии (1956), «Святая Жанна» Б. Шоу в «Ленкоме» (1958), оперы «Не только любовь» Р. К. Щедрина в ГАБТ (1962). Как художник так и не примкнул к господствующему направлению социалистического реализма, по этой причине до 1960-х гг. его живописные работы практически не экспонировались.

В военные годы эвакуировался с театром в Ташкент, где ему не раз позировала Анна Ахматова. По возвращении в Москву жил с супругой Анастасией Степановной (урожд. Гроздова) в квартире на Мясницкой, а с 1950-х — на Верхней Масловке. Вторая жена — искусствовед Флора Яковлевна Сыркина (04.08.1920 — 19.08.2000), дочь академика Я. К. Сыркина; шурин — востоковед, византинист, индолог, филолог-санскритолог, переводчик А. Я. Сыркин. В 1950-е гг. увлёкся созданием сказочных скульптурных образов из веток, найденных в лесу. В последние годы жизни создавал повторения своих ранних абстрактных работ. Умер в 81 год и был похоронен на Кунцевском кладбище.

Ранняя жизнь и карьера

Чарльз Реттью Шилер-младший родился в Филадельфия, Пенсильвания. Он присутствовал на Музейная школа промышленного искусства Пенсильвании с 1900 по 1903 год, а затем Пенсильванская академия изящных искусств, где учился Уильям Меррит Чейз. Он рано добился успеха как художник и выставлялся в галерее Макбет в 1908 году. По большей части он получил образование в области рисования и других прикладных искусств. Он отправился в Италию с другими студентами, где его заинтриговали итальянские художники средневековья, такие как Джотто и Пьеро делла Франческа. Позже его вдохновили произведения Кубист такие художники, как Пикассо и Брак после поездки в Париж в 1909 году, когда популярность этого стиля стремительно росла. Вернувшись в США, он понял, что не сможет зарабатывать на жизнь Модернист картина

Вместо этого он занялся коммерческой фотографией, уделяя особое внимание архитектурным предметам. Он был фотографом-самоучкой, изучая свое ремесло на пять долларов

Брауни. В начале своей карьеры на него сильно повлияла смерть близкого друга. Мортон Ливингстон Шамберг в эпидемия гриппа 1918 г.. Живопись Шамберга в значительной степени сосредоточена на машинах и технологиях, тема, которая займет видное место в собственных работах Шилера.

Шилер владел фермерским домом в Дойлстаун, Пенсильвания, примерно в 39 милях от Филадельфии, которую он делил с Шамбергом до самой смерти последнего. Он так любил домашнюю печь XIX века, что назвал ее своим «спутником» и сделал ее предметом своих фотографий. Сам фермерский дом играет видную роль на многих его фотографиях, включая снимки спальни, кухни и лестницы. В какой-то момент он назвал это своей «обителью». Его работа также была частью в художественный конкурс на 1932 летние Олимпийские игры.

2 апреля 1939 года Шилер вышла замуж Муся Метас Соколова его вторая жена, через шесть лет после смерти в 1933 году первой жены Кэтрин Бэрд Шаффер (вышла замуж 7 апреля 1921 года). В 1942 году Шилер присоединился к Метрополитену в качестве старшего научного сотрудника по фотографии, работал над проектом в Коннектикуте с фотографом Эдвардом Уэстоном и переехал с Мусей в Ирвингтон-на-Гудзоне, примерно в двадцати милях к северу от Нью-Йорка. Шилер работал в отделе публикаций музея Метрополитен с 1942 по 1945 год, фотографируя произведения искусства и исторические объекты.

Шилер рисовал, используя технику, которая дополняла его фотографию и была описана как «квази-фотографическая». Он был самопровозглашенным Прецизионист, термин, подчеркивающий линейную точность, которую он использовал в своих изображениях. Как и в его фотографических работах, его объектами обычно были материальные вещи, такие как машины и сооружения. Он был нанят Ford Motor Co. фотографировать и рисовать свои фабрики.

The Relation of Schiller to the revolution

Biography of Friedrich Schiller intersects with the French revolution. He was on the side of the revolutionaries, but was opposed to violence. Friedrich negatively reacted on the revolutionary techniques, including the execution of Louis XVI. His views on political events that occurred in the country, agreed with the views of Goethe. This has contributed to their friendship. It should be noted that this event was fatal, not only for the two of them, but for the literature of Germany. Late biography of Friedrich Schiller closely intertwined with the biography of Goethe. Together they created the Weimar theatre. Schiller until his death remained in the city. Not to mention that in 1802, the writer has received the status of a nobleman, which he was awarded France II. Friedrich reacted to this event with indifference.

Избранные картины

Ранние работы

Натюрморт (1925), одна из ранних работ Шилера и один из нескольких его натюрмортов.

(1920) – Кливлендский музей искусств, Кливленд
(1925) – Мемориальный музей М. Х. де Янга, Сан-Франциско
(1925) – Бостонский музей изящных искусств, Бостон
(1928–1929) – Гарвардский художественный музей, Кембридж, Массачусетс
(1930) – музей современного искусства, Нью-Йорк
(1931) – Метрополитен-музей, Нью-Йорк
(1931) – Коллекция Барни А. Эбсворта
(1931) – Бостонский музей изящных искусств, Бостон
(1932) – Национальная художественная галерея, Вашингтон.
(1933) – Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк
(1934) – Галерея Йельского университета, Новый рай
(1934) – Музей изящных искусств Д’Амур, Спрингфилд, Массачусетс
(1936) – Художественный музей Вустера, Worcester

Силовая серия

Разговор: Небо и Земля (1939) – Музей американского искусства Амона Картера, Форт-Уэрт
Первобытная сила (1939) – Коллекция Региса, Миннеаполис
(1939) – Смит-колледж, Нортгемптон
(1939) – Институт американского искусства Батлера, Янгстаун
(1939) – Далласский художественный музей, Даллас
(1939) – Школа дизайна Род-Айленда, Провиденс

Поздние работы

Памятник Чарльзу Шиллеру (и Муся ) в Кладбище Сонной Лощины

(1940) – Национальная художественная галерея, Вашингтон.
(1940) – Бостонский музей изящных искусств, Бостон
(1940) – Фонд Терра американского искусства, Чикаго
(1943) – Художественный институт Чикаго, Чикаго
(1945) – Метрополитен-музей, Нью-Йорк
(1946) – Бруклинский музей, Бруклин
(1948) – Музей искусств Карриер, Манчестер
(1952) – Галереи Hirschl & Adler, Нью-Йорк
(1952) – Дом-музей американского искусства Рейнольда, Уинстон-Салем
(1953) – Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско
(1953) – Бостонский музей изящных искусств, Бостон
(1953) – Бостонский музей изящных искусств, Бостон
(1954) – Дейтонский художественный институт, Дейтон
(1954) – Музей американского искусства Амона Картера, Форт-Уэрт
Lunenburg (1954) – Бостонский музей изящных искусств, Бостон
(1954) – Центр искусств Уокера, Миннеаполис
(1955) – Метрополитен-музей, Нью-Йорк
(1955) – Художественный институт Чикаго, Чикаго
(1955) – Художественный музей Нойбергера, Покупка, Нью-Йорк
(1956) – Бостонский музей изящных искусств, Бостон
(1957) – Бостонский музей изящных искусств, Бостон
Композиция вокруг белого (1959) – Коллекция Деборы и Эда Шейнов

Credits

New World Encyclopedia writers and editors rewrote and completed the Wikipedia article
in accordance with New World Encyclopedia standards. This article abides by terms of the Creative Commons CC-by-sa 3.0 License (CC-by-sa), which may be used and disseminated with proper attribution. Credit is due under the terms of this license that can reference both the New World Encyclopedia contributors and the selfless volunteer contributors of the Wikimedia Foundation. To cite this article click here for a list of acceptable citing formats.The history of earlier contributions by wikipedians is accessible to researchers here:

Friedrich Schiller history

The history of this article since it was imported to New World Encyclopedia:

History of «Friedrich Schiller»

Note: Some restrictions may apply to use of individual images which are separately licensed.

Philosophical papers

Schiller wrote many philosophical papers on ethics and aesthetics. He synthesized the thought of Immanuel Kant with the thought of Karl Leonhard Reinhold. He developed the concept of the Schöne Seele or «beautiful soul,» a human being whose emotions have been educated by his reason, so that Pflicht und Neigung («duty and desire») are no longer in conflict with one another. Thus «beauty,» for Schiller, is not merely a sensual experience, but a moral one as well: the good is, fundamentally, the beautiful. His philosophical work was also particularly concerned with the question of human freedom, a preoccupation which also guided his historical researches, such as The Thirty Years’ War and The Revolt of the Netherlands, also finding its way into his dramas (the «Wallenstein» trilogy concerns the Thirty Years’ War, while «Don Carlos» addresses the revolt of the Netherlands against Spain.) Schiller wrote two important essays on the question of the sublime (das erhabene), entitled «Vom Erhabenen» and «Über das Erhabene»; these essays address one aspect of human freedom as the ability to defy or surmount one’s animal instincts, such as the drive for self-preservation, as in the case of someone who willingly dies for a beautiful idea.

The Aesthetic Letters

A pivotal work by Schiller was On the Aesthetic Education of Man in a series of Letters, (Über die ästhetische Erziehung des Menschen in einer Reihe von Briefen) which was inspired by the great disappointment Schiller felt about the French Revolution. He had hoped that it would be an American-style revolution, leading to the formation of a constitutional republic. Instead, it led to the Reign of Terror and Napoleon Bonaparte. Schiller wrote that «a great moment has found a little people,» and wrote the Letters as a philosophical inquiry into what had gone wrong, and how to prevent such tragedies in the future. In the Letters he asserts that it is possible to elevate the moral character of a people, by first touching their souls with beauty, an idea that is also found in his poem Die Künstler (The Artists): «Only through Beauty’s morning-gate, dost thou penetrate the land of knowledge.»

On the philosophical side, Letters put forth the notion of Stofftrieb («the sensuous drive») and Formtrieb («the formal drive»). In a comment to Immanuel Kant’s philosophy, Schiller transcends the dualism between Form and Matter, from which the notion of Spieltrieb («the play drive») derives, as are a number of other terms. Kant’s The Critique of the Faculty of Judgment, the conflict between man’s material, sensuous nature and his capacity for reason (Formtrieb being the drive to impose conceptual and moral order on the world), Schiller resolves with the happy union of Form and Matter in the «play drive,» which for him is synonymous with artistic beauty, or «living form.» On the basis of Spieltrieb, Schiller sketches in Letters a future ideal state (a utopia), where everyone will be content, and everything will be beautiful, thanks to the free play of Spieltrieb. Schiller’s focus on the dialectical interplay between Form and Matter has inspired a wide range of succeeding aesthetic philosophical theory.

Детство и юность

Йоганн Кристоф Фридрих фон Шиллер родился в Марбахе-на-Некаре, Вюртемберг, Священная Римская империя. Его родителями были Йоганн Каспар Шиллер — военный фельдшер и Элизабет Доротея Кодвайс.

В 1763 году его отца назначили вербовщиком в немецком городе Швебиш-Гмюнд, из-за чего вся семья Шиллера переехала в Германию, поселившись в маленьком городке Лорх.

В Лорхе Шиллер посещал начальную школу, но из-за недовольства качеством образования он часто прогуливал занятия. Так как его родители хотели, чтобы он стал священником, они наняли местного священника, который и обучал Шиллера латинскому и греческому языкам.

В 1766 году семья Шиллера вернулась в Людвигсбург, куда перевели его отца

В Людвигсбурге на Шиллера обратил внимание Карл Евгений Вюртембергский. А через несколько лет Шиллер закончил медицинский факультет в учреждённой Карлом Вюртембергским академии — «Высшей школе Карла»

Его первое произведение, драма «Разбойники», была написана во время его учёбы в академии. Опубликована она была в 1781 году, а уже на следующий год в Германии по ней был поставлен спектакль. В драме рассказывалось о конфликте двух братьев.

Religion

Schiller was born into a strict Lutheran home. For most of his childhood, Friedrich dreamed of becoming a minister and preaching the Gospel to his flock. Later in life he considered himself to be no Christian, but man of the enlightenment, a self-styled «citizen of the world.» Schiller’s support of the Protestant cause was nominal rather than heartfelt. As he looked back through European history for exemplary, he found both only among Catholic personages. His catholicity brought him back to Catholic protagonists. Not the daughter of Henry VIII, but rather the Franco-Scottish Mary Stuart, not the self-interest Protestant princes but rather the larger-than-life Generalissimo Wallenstein, attracted him.

биография

Семья Шиллеров переехала в Людвингсбург, когда Фридриху было 13 лет. В следующем году, в 1773 году, по решению герцога Вюртембергского, его отправили в Военную академию Хоэ Кариссчуле. В то время аристократия, возглавлявшая каждый город, имела власть над всеми семьями, населявшими их земли..

исследования

В Hohe Karisschule Фридрих начал изучать право, юридические науки. На этом этапе мальчик тайно употреблял нюхательный табак, своего рода ошеломляющее вещество, очень популярное среди богатых классов. Он также читал книги, запрещенные властями.

В 1774 году он был переведен в Штутгартский центр и был вынужден перейти в область медицины. В этом университете он присоединился к Движению Штурма и Дранга. Это был культурный тренд, который оставил свой след как в музыке, так и в изобразительном искусстве..

В 1779 году, в возрасте 20 лет, он представил и утвердил докторскую диссертацию, а через год покинул Академию со званием военного врача..

В 1781 году, посетив крепостную тюрьму Хоэнасперга Фридриха, он встретился с Кристианом Шубартом. Это оказался персонаж, который обозначил его жизнь с тех пор.

Ограничения вашего творчества

В 1782 году Фридрих посетил запрещенную властями работу, авторство которой принадлежал Андресу Штрайхеру. Затем власти напали на тех, кто нарушал правила, и герцог Карлос Эухенио де Вюртемберг заключил его в тюрьму на 14 дней. Он также запретил ему писать «комедии и тому подобное».

Но наказание не ограничивалось запретом или осуждением его создания, но герцог пошел дальше. Фридриха отправили в качестве военного врача в худший полк герцога. Они заплатили ему ничтожную зарплату и запретили ему посещать гражданское население..

1782 год был годом, полным многих событий в жизни Шиллера. Тогда он решил сбежать из Штутгара со своим другом Штрайхером.

Работа и любовь

В 1783 году он работал библиотекарем в Тюрингии вместе с другим другом, Рейвальдом де Маймингеном. Он заключил брак с одной из сестер Шиллера. В том же году он заразился малярией, после чего его здоровье стало ухудшаться. Он работал драматургом и познакомился с Карлоттой фон Калб.

В то время у него возникли финансовые проблемы, потому что они не продлили контракт. Но герцог Карлос Аугусто, мандат которого характеризовался поддержкой культуры, счел нужным помочь Фридриху. Услышав некоторые отрывки из пьесы «Дон Карлос», герцог решил назначить его членом правления Веймара..

В то время он встретил Жюстин Сегедин, дочь бармена в Блазевице, на берегу реки Эльбы. Она будет увековечена как Грестел в работе Лагерь Валленсштейна.

брак

В 28 лет в 1787 году он встретил сестер Шарлотту и Каролину фон Ленгефельд. Затем он женился на Шарлотте. Затем он встретил другого своего великого друга, Иоганна Вольфганга фон Гете, который был на 10 лет старше его..

В 1790 году в возрасте 31 года она вышла замуж за Шарлотту фон Ленгефельд. К сожалению, спустя несколько месяцев Фридрих заболел туберкулезом. Три года спустя, в 1793 году, родился его первый сын, Карл Шейллер. В 1795 году его отец и его сестра Нанетта умерли, и родился его второй сын: Эрнст.

В 1805 году в возрасте 45 лет он умер от пневмонии. Это было вызвано туберкулезом, который преследовал его так долго. Первоначально он был похоронен в общей могиле, которую город имел для выдающихся граждан.

Затем его останки были перенесены на другое кладбище в Веймаре, и сам Гете попросил похоронить его рядом с ним..