Иван никитин - любимый художник петра i - независимая окружная газета

Детские и юные годы

Иван Саввич Никитин родился 21 сентября (3 октября) 1824 г. в Воронеже, в семье зажиточного мещанина. Его отец торговал свечками.

Грамоте будущий литератор выучился рано. Этому способствовало близкое знакомство с сапожником, проживающим по соседству.

Когда Ивану исполнилось 8 лет, его отдали в духовное училище. Закончив его, он поступил в семинарию. Но обучение там пришлось прервать. Причиной стало стремительное разорение отца, быстро пристрастившегося к “зеленому змию”, а также смерть матери.

Все заботы о семье легли на плечи молодого человека. Никитин поступил на службу в свечную лавку. Позже она была продана за долги. На вырученные средства был приобретен постоялый двор.

Придворный художник

Иван Никитин много написал портретов самого императора, его супруги Екатерины, великих княжон Анны, Елизаветы и Наталии и многих других высокопоставленных лиц.

28 января 1725 года Никитин пишет Петра в последний раз («Пётр I на смертном ложе»). Лежащий царь, прикрытый горностаевой мантией, показан с необычной точки зрения. Кажется, что благодаря пламени свечей, жизнь пытается вернуться в его тело. Это редкое по живописной силе и свободе полотно можно смело назвать реквиемом Петру, автор которого ошеломлён утратой… Работа находится в музее Академии художеств.

Всего сохранилось три подписанных Никитиным, и, следовательно, принадлежащих его кисти портрета. В этом числе и знаменитый «Портрет напольного гетмана», имя которого неизвестно.

Любые попытки связать с этим портретом какое-либо определённое историческое лицо пока не дали положительных результатов. Однако благодаря художнику, в творчестве которого работа занимает довольно значительное место, делает его одним из драгоценнейших исторических памятников петровского времени.

И.Н.Никитин

Иван Никитич Никитин «Персонных дел мастер», любимый художник Петра I, предмет его патриотической гордости перед иностранцами, «дабы знали, что есть и из нашего народа добрые мастеры». И Петр не ошибался: «живописец Иван» был первым русским портретистом европейского уровня и в европейском смысле этого слова. И.Н.Никитин происходил из семьи московских священнослужителей. Первоначальное художественное образование получил, вероятно, в Московской Оружейной палате и гравировальной мастерской при ней под руководством голландского гравера А. Шхонебека. В 1711 г. вместе с гравировальной мастерской был переведен в Петербург. Писать портреты, судя по всему, выучился самостоятельно, изучая и копируя имевшиеся в России работы иностранных мастеров. Благодаря своему таланту (а может быть, и родственникам, служившим в придворных церквях), Никитин быстро занял прочное положение при дворе. Петр Великий заметил его способности и отдал в учение к И.Г. Дангауеру

В ранних (до 1716 г.) работах художника ощутима связь с парсунами — русскими портретами конца XVJI столетия, с их жестким и дробным письмом, глухими темными фонами, плоскостностью изображения, отсутствием пространственной глубины и условностью в распределении света и теней. Вместе с тем в них есть и несомненное композиционное мастерство, и умение эффектно задрапировать фигуру, передать фактуру различных материалов, гармонично согласовать насыщенные цветовые пятна. Но главное — от этих портретов остается ощущение какой-то особенной реалистической убедительности и психологической достоверности. Никитину совершенно чужда лесть, обычная для парадных портретов.

В 1716-20 гг. И.Н.Никитин вместе с младшим братом Романом, тоже живописцем, находится в Италии. Они посетили Флоренцию, где занимались под руководством Томмазо Реди, Венецию и Рим. Роман Никитин, сверх того, работал в Париже, у Н. Ларжильера.Из Италии И.Н.Никитин действительно вернулся мастером. Он избавился от недостатков рисунка и условностей ранних работ, но сохранил главные свои особенности: общий реализм живописи и прямоту психологических характеристик, довольно темный и насыщенный колорит, в котором преобладают теплые оттенки. К сожалению, судить об этом можно по очень немногим дошедшим до нас произведениям.
Он писал портреты самого императора (несколько раз), его супруги, великих княжон Анны, Елизаветы и Натальи и многих других высокопоставленных лиц. Художник был знаком с приемами главенствующего стиля эпохи — рококо, легкого и игривого, но использовал их лишь тогда, когда это действительно соответствовало характеру модели, как в портрете юного барона С.Г.Строганова (1726). Но пожалуй, лучшим произведением Никитина по красоте живописи, по глубине и сложности психологической характеристики является «Портрет напольного гетмана» (1720-е).
В 1725 г. Никитин в последний раз пишет с натуры царя. «Петр 1 на смертном ложе» (в музее Академии Художеств)— в сущности, большой этюд, исполненный свободно, однако цельный, продуманный и монументальный.
В царствование Екатерины I он поселился в Москве, где его брат, вернувшийся из-за границы несколько позже, занимался, главным образом, церковной живописью.
В 1732 г. Иван Никитин вместе с братьями Романом и Иродионом (протопопом Архангельского собора в Москве) был арестован по обвинению в распространении пасквилей на вице-президента Святейшего Синода Феофана Прокоповича, кстати, тоже выдвиженца и сподвижника Петра. Возможно, этому косвенно способствовала неудачная женитьба художника и последовавший затем развод: родственники бывшей жены стремились всячески навредить Никитину. Да его и так многие не любили за прямой и независимый нрав. После пяти лет казематов Петропавловской крепости, допросов и пыток братьев отправ- ляют в ссылку. Иван и Роман оказались в Тобольске. Они дождались реабилитации после смерти императрицы Анны Иоанновны в 1741 г. Но пожилой и больной художник уже не вернулся в родную ему Москву. Вероятно, он умер где-то на пути к ней. Роман Никитин умер в конце 1753 г. или в начале 1754г.

По материалам:
Коллекция советской открытки — 1964-1990гг
«Знаменитые русские художники», Биографический словарь
(Санкт-Петербург-2000г.)

Слайд 10Художник избежал в портрете каких-либо аксессуаров, «ни одна внешняя примета

не говорит о том, что изображен именно царь. Но даже

при первом взгляде на полотно зритель понимает, что перед ним незаурядный человек — гордый, сильный, с непреклонной волей. Такой человек вполне может быть тем абсолютным монархом, необходимость которого для России настойчиво обосновывала тогдашняя общественно-политическая мысль — описываемый портрет совпадает по времени создания с „Правдой воли монаршей» Феофана Прокоповича. Никитину, видимо, была не чужда подобная идеология.Но вглядимся в лицо Петра внимательнее, и нам откроются и иные качества этого человека. Да, именно человека, а не полубога на престоле или абстрактного воплощения идеи абсолютизма. Художник с сочувствием раскрывает следы тяжких государственных трудов, нелегкой жизненной борьбы Петра I, грусть и усталость в глазах стареющего уже человека…

Особенности творчества

Значительное место в творчестве поэта уделено народным бедам и страданиям. Быт крестьянина замечательно описан в таких стихотворениях, как “Уличная встреча”, “Нищий”, “Мать и дочь”, “Пахарь”, “Жена ямщика”.

Никитин горячо сочувствовал русскому народу и от души желал улучшения его незавидного положения. В то же время поэт не занимался идеализацией крестьянства. Русский мужик представлен в его произведениях часто грубым, оскотинившимся домашним деспотом. По мнению некоторых коллег по перу, Никитин не был подлинно народным поэтом. Его мировоззрение было мировоззрением городского человека, который наблюдал за жизнью крестьянства со стороны. По этой причине, по мнению критиков, в его творчестве нет подлинной глубины.

Слайд 8Цветные рефлексы отсутствуют. Свет ровный, рассеянный. Фон почти всюду плоский,

лишь вокруг головы он несколько углублен, как будто художник пытается

строить пространственную среду. Лицо, прическа, грудь, плечи написаны скорее еще по принципу XVII в. — как художник „знает», а не как „видит», стараясь внимательно копировать, а не воспроизводить конструкцию формы. И складки — ломкие, прописаны белыми штрихами, немного напоминающими древнерусские пробела. На этом фоне, как уже говорилось, совершенно неожиданно смело написана парча, с ощущением ее „вещности». Причем, все эти роскошные великокняжеские одежды лишь сдержанно отмечены деталями, в той мере, насколько это необходимо мастеру для репрезентации модели. Но главное отличие портрета представляется не в этом смешении приемов и в своеобразии лепки формы, главное то, что здесь уже можно говорить об индивидууме, об индивидуальности, — конечно, в той мере, в какой она присутствует в модели. В портрете Прасковьи Иоанновны читается свой внутренний мир, определенный характер, чувство собственного достоинства. Центром композиции является лицо с печально глядящими на зрителя большими глазами. Про такие глаза народная поговорка гласит, что они — „зеркало души». Плотно сжаты губы, ни тени кокетства, ничего показного нет в этом лице, а есть погружение в себя, что внешне выражено в ощущении покоя, тишины, статики.

Из Италии Никитин вернулся настоящим художником

Царь также обратил внимание на его способности и отдал в учение немецкому живописцу Иоганну Таннауэру, под руководством которого юноша оттачивал своё мастерство. В его ранних работах заметна связь с парсунами — русскими портретами конца XVII столетия

Однако в них уже чувствуется композиционное мастерство, умение передать фактуру материалов и гармония цвета. Но самое главное, его портреты убедительны и достоверны. Никитин не льстит своим моделям, что обычно присуще художникам-портретистам

В его ранних работах заметна связь с парсунами — русскими портретами конца XVII столетия. Однако в них уже чувствуется композиционное мастерство, умение передать фактуру материалов и гармония цвета. Но самое главное, его портреты убедительны и достоверны. Никитин не льстит своим моделям, что обычно присуще художникам-портретистам.

В 1716 году Иван Никитин вместе с младшим братом Романом, кстати, тоже живописцем, в числе двадцати молодых дарований отправляется на учёбу в Италию. Они посетили Флоренцию, Венецию и Рим…

Из Италии Никитин возвратился настоящим мастером и стал придворным художником.

Болезнь и смерть

Здоровье Ивана Саввича всегда было слабым. Он часто болел. В последние годы жизни он страдал чахоткой. Поэт ушел из жизни 16 октября 1861 г., в Воронеже. Покоится Иван Никитин на местном кладбище, неподалеку от могилы поэта А. Кольцова. Это место сейчас называется литературным некрополем.

Более сжатая для доклада или сообщения в классе

Вариант 2

Интересные факты

Летом 1855 г. слабый и болезненный Иван Никитин сильно простудился после купания в реке. Болезнь протекала очень тяжело, с осложнениями. Поэт долгое время не мог встать с постели. Несколько раз ему казалось, что он умирает. Но на помощь ему, по его собственным словам, пришла вера. После этого Никитин стал творить в несколько ином ключе. В его стихотворениях стали все чаще появляться религиозно-мистические нотки.
По некоторым данным, поэт страдал от наркотической зависимости. Он употреблял салохуанну – вещество, известное только в очень узком кругу.
В 1911 г. в Воронеже был установлен памятник И. Никитину. Его автором был скульптор И. А. Шуклин. В доме, где жил поэт, ныне функционирует его дом-музей. В период с 1949 по 1974 гг. выходили почтовые марки с изображением поэта.

/10

Вопрос 1 из 10

Творческий путь

Никитин не был в восторге от “казенщины”, которая преобладала в воронежской семинарии, где он обучался. Воспоминания о тяжких годах учебы были изданы в 1861 г. в форме дневника.

Первые стихотворения Никитина появились в 1849 г. Многие из них носили подражательный характер.

В 1851 г. было написано стихотворение “Русь”. Оно было издано 2 года спустя, в газете “Воронежские губернские ведомости”. Чуть позже его перепечатали в газете “Санкт-Петербургские ведомости”. Критики оценили патриотический пафос молодого поэта и стали называть его “новым А. Кольцовым”.

Позже стихотворения Никитина стали печататься в “Отечественных записках”, а также в журнале “Москватянин”.

После первых публикаций Никитин стал членом местного клуба, куда входила вся воронежская интеллигенция. “Сердцем” клуба был Н. И. Второв. Он вскоре стал близким другом Никитина. Вторым хорошим другом поэта стал М. Ф. Де-Пуле. Он стал редактором почти всех его произведений.

Самый первый сборник вышел в 1856 г. Там были собраны стихотворения на самые различные темы. В основном поэт обращался к социальным проблемам и к религии. Критики оценили этот сборник неоднозначно.

В 1859 г. вышел второй сборник стихов Никитина. В 1861 г. вышел его “Дневник семинариста”. Произведение было напечатано в газете “Воронежская беседа”.

Также Никитин написал такие стихотворения для детей, как “В темной чаще замолк соловей”, “Вечер ясен и тих”, “Живая речь, живые звуки”. Их сейчас изучают в 3 классе. С детства почувствовавший близость к природе, Никитин стал настоящим певцом родного края.

Печальная участь

В 1732 году Иван и Роман Никитины были арестованы Тайной канцелярией по обвинению в особо тяжком государственном преступлении. Пять лет Иван провел в одиночной камере Петропавловской крепости в бесконечных допросах и пытках.

Глухие намеки в материалах следствия позволяют судить о причастности Никитина к оппозиции в годы правления Анны Иоанновны. Царица имела не очень прочные права на престол и постоянно опасалась заговоров. Это подтверждается и длительностью следствия и жестокостью наказания: «бить плетьми и послать в Сибирь на житьё вечно под караулом».

Воцарившаяся на троне после её смерти дочь Петра I Елизавета велит немедленно «Ивана и Романа Никитиных из ссылки, где они обретаютца, освободить», но приказ достигает Сибири лишь в январе 1742 года.

Персонных дел мастер Иван Никитин умер по дороге в Москву…

Наталья Швец

Репродукция картины Ивана Никитина «Портрет графа Гавриилы Головкина»

Предыдущая публикация из серии «Сто шедевров живописи» — «Портрет Павла I принёс художнику Степану Щукину звание академика»

Презентация на тему: » Портрет императрицы Екатерины Портрет императрицы Екатерины I Иван Никитин.» — Транскрипт:

Портрет императрицы Екатерины Портрет императрицы Екатерины I Иван Никитин

Иван Никитич Никитин И. Н. Никитин происходил из семьи московских священнослужителей. Первоначальное художественное образование получил, вероятно, в Московской Оружейной палате и гравировальной мастерской при ней под руководством голландского гравера А. Шхонебека. В 1711 г. вместе с гравировальной мастерской был переведен в Петербург. Писать портреты, судя по всему, выучился самостоятельно, изучая и копируя имевшиеся в России работы иностранных мастеров. Благодаря своему таланту ( а может быть, и родственникам, служившим в придворных церквах ), Никитин быстро занял прочное положение при дворе.

В ранних ( до 1716 г.) работах художника (» Портрет царевны Прасковьи Иоанновны «, 1714; » Портрет царевны Натальи Алексеевны «, » Портрет царицы Прасковьи Федоровны «, оба не позднее 1716) ощутима связь с парсунами — русскими портретами конца XVII столетия, с их жестким и дробным письмом, глухими темными фонами, плоскостностью изображения, отсутствием пространственной глубины и условностью в распределении света и теней. Вместе с тем в них есть и несомненное композиционное мастерство, и умение эффектно задрапировать фигуру, передать фактуру различных материалов, гармонично согласовать насыщенные цветовые пятна. Но главное — от этих портретов остается ощущение какой — то особенной реалистической убедительности и психологической достоверности. Никитину совершенно чужда лесть, обычная для парадных портретов.

Портрет царевны Прасковьи Иоанновны Портрет царевны Натальи Алексеевны

В гг. Никитин вместе с младшим братом Романом, тоже живописцем, находится в Италии, совершенствует свое мастерство в Венеции и Флоренции. Из Италии Никитин действительно вернулся мастером. Он избавился от недостатков рисунка и условностей ранних работ, но сохранил главные свои особенности : общий реализм живописи и прямоту психологических характеристик, довольно темный и насыщенный колорит, в котором преобладают теплые оттенки. К сожалению, судить об этом можно по очень немногим дошедшим до нас произведениям. Таковы » Портрет канцлера Г. И. Головкина » (1720- е ) и знаменитый » Портрет Петра I» ( в круге, начало х ); правда, принадлежность последнего кисти Никитина иногда оспаривается. Художник был знаком с приемами главенствующего стиля эпохи — рококо, легкого и игривого, но использовал их лишь тогда, когда это действительно соответствовало характеру модели, как в портрете юного барона С. Г. Строганова (1726).

Портрет барона С.Г. Строганова

В 1725 г. Никитин в последний раз пишет с натуры царя. » Петр I на смертном ложе » — в сущности, большой этюд, исполненный свободно, однако цельный, продуманный и монументальный

Композиция построена так, что подчеркнут масштаб фигуры ( в прямом и переносном смысле ) умершего и одновременно внимание зрителя концентрируется на его лице

Но пожалуй, лучшим произведением Никитина по красоте живописи, по глубине и сложности психологической характеристики является » Портрет напольного гетмана » (1720- е ). Портрет решен очень просто. Перед нами немолодой, усталый и кажущийся очень одиноким человек. Лишь по костюму можно понять, что это высокопоставленный деятель, формально — глава Украины. Удивительно, но по — своему символично : мы не знаем точно, кто конкретно изображен на портрете. Традиционно считается, что портрет написан после 1725 г. Поэтому он воспринимается как обобщенный образ человека Петровской эпохи, участника ее событий и свидетеля ее конца.

В 1732 г. Иван Никитин вместе с братьями Романом и Иродионом ( протопопом Архангельского собора в Москве ) был арестован по обвинению в распространении пасквилей на вице — президента Святейшего Синода Феофана Прокоповича, кстати, тоже выдвиженца и сподвижника Петра. Возможно, этому косвенно способствовала неудачная женитьба художника и последовавший затем развод : родственники бывшей жены стремились всячески навредить Никитину. Да его и так многие не любили за прямой и независимый нрав. После пяти лет казематов Петропавловской крепости, допросов и пыток братьев отправляют в ссылку. Иван и Роман оказались в Тобольске. Они дождались реабилитации после смерти императрицы Анны Иоанновны в 1741 г. Но пожилой и больной художник уже не вернулся в родную ему Москву. Вероятно, он умер где — то на пути к ней.

КОНЕЦ

Граф Головкин

Никитину удалось выразить в портрете идеальный образ энергичного государственного деятеля — человека эпохи Петра. В осанке графа нет напыщенности, зато в полной мере прослеживается чувство собственного достоинства

Невольно обращаешь внимание на его лицо с умным проницательным взглядом и твердой волевой складкой губ

Поза графа сдержана и величественна. Андреевская лента и звезда, польский орден Белого Орла в виде креста на голубом банте придают ему торжественность и значительность.

Головкин никогда не покидал Москвы, и после смерти Фёдора Головина в 1706 году был назначен ведать посольскими делами. До самой смерти Петра Гаврила Головкин курировал русскую дипломатию, хотя все дела велились под общим руководством монарха. В общей сложности за канцлерство Головкина было заключено 55 международных договоров, причём Амстердамский трактат он подписал лично. После Ништадтского мира от имени Правительствующего сената именно Головкин просил Петра принять титул «Отца Отечества, Петра Великого, Императора Всероссийского».

Интересный факт. В 1713 году царь поручил Головкину заняться искоренением казнокрадства при распределении государственного заказа. Как показало разбирательство, подряды на поставку провианта заключались по завышенным ценам и оформлялись на подставных лиц. Однако в ходе расследования выяснилось, что в списке тех, кто подобным образом незаконно обогащался, значится и сам Головкин.

После смерти Петра канцлер Головкин довольно искусно лавировал в хитросплетениях придворных партий и, в отличие от других сподвижников, не только сохранил прежнее значение, но и приумножил огромное состояние… Чего нельзя сказать о художнике.

Литература[править | править код]

Полные биографии

Андросов С. О. Живописец Иван Никитин / С. О. Андросов. — СПб. : Дмитрий Буланин, 1998. — 206, с., л. цв. портр. : ил., портр. — Указ. в: , с. 268, № 1191. — 2000 экз. — ISBN 5-86007-099-3. — OCLC .
Лебедева Т. А. Иван Никитин / Т. Лебедева. — М. : Искусство, 1975. — 167 с. — 25 000 экз. — OCLC .
Молева Н. М. Иван Никитин / Н. М. Молева. — М. : Искусство, 1972. — 249 с., 15 л. ил. — (Жизнь в искусстве). — 50 000 экз. — OCLC .
Савинов А. Н. Иван Никитин. 1688–1741 : / А. Савинов. — Москва ; Ленинград : Искусство, 1945. — 27 с., 3 л. ил., портр. — 15 000 экз. — OCLC .

Статьи

Жаркова И. М. Новые материалы о жизни братьев Никитиных / И. Жаркова // Вопросы русского и советского искусства : материалы научных конференций 1972–1973 гг. / Гос. Третьяковская галерея; редактор И. М. Гофман. — М. : Советский художник. — Вып. 3. — С. 81–93. — 438 с. — 1000 экз.
Жаркова И. М. Новые материалы о Никитине / И. Жаркова // Художник : ежемесячный журнал Союза художников РСФСР. — М. : Художник РСФСР, 1978. — № 5. — С. 52–55.
Лебедева Т. В. Новые материалы о жизни братьев Никитиных / Т. Лебедева // Вопросы русского и советского искусства : материалы научных конференций 1972–1973 гг. / Гос. Третьяковская галерея; редактор И. М. Гофман. — М. : Советский художник. — Вып. 3. — С. 104–125. — 438 с. — 1000 экз.
Моисеева С. В. «Напольный гетман». Загадки. Сомнения. Предположения // Петр Великий : исследования и открытия : к 350-летию со дня рождения : материалы Международной научной конференции, Москва, 17–19 мая 2022 года / Российское историческое общество, Институт российской истории РАН, Санкт-Петербургский институт истории РАН; редколлегия: В. Н. Захаров (ответственный редактор) . — М., СПб. : Центр гуманитарных инициатив, 2022. — С. 465–476. — 767 с., л. ил., цв. ил., портр., факс. — 500 экз. — ISBN 978-5-98712-306-5.

Собрания произведений

Живопись. XVIII век : каталог / Гос. Рус. музей; . — СПб. : Palace Editions, 1998. — С. 132–135. — 206 с. : цв. ил. — (Государственный Русский музей. Живопись XVIII–XX века : каталог : в 15 т. ; т. 1). — №№ 333–341. — ISBN 5-900872-73-4. — OCLC .
Живопись XVIII века : [каталог / авт.-сост.: Г. Б. Андреева и др. ; авт. вступ. ст.: Л. А. Маркина]. — 2-е изд., доп. и перераб. — М. : Государственная Третьяковская галерея, 2015. — С. 188–191. — 407 с. : цв. ил., портр. + 28 см.. — (Государственная Третьяковская галерея : каталог собрания. Живопись XVIII–XX веков ; т. 2). — №№ 234–236. — ISBN 978-5-89580-077-5. — ISBN 978-5-89580-070-6. — OCLC .

Словари и энциклопедии

А. П. Никитин, Иван Никитич // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб., 1914. — Т. 11: Нааке-Накенский — Николай Николаевич. — С. 318–321.
Власов В. Г. Никитин Иван Никитич // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 106. — 655 с., л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-010-6. — OCLC .
Коновалов Э. Г. Словарь русских художников : новый полный биографический : / Э. Г. Коновалов. — Москва : Эксмо, 2012. — С. 395. — 618, с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-699-53614-6. — OCLC .
Сомов А. И. Никитины, Иван и Роман Никитичи // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1897. — Т. XXI. — С. 82–83.
Malinovskij K. Nikitin, Ivan Nikitič (irrtümlich Iwan Maximowitsch) / K. Malinovskij // Allgemeines Künstlerlexikon : die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker : / De Gruyter; hrsg. von Andreas Beyer . — Berlin; Boston : De Gruyter, 2016. — Bd. 92 : Naselli — Nordgren. — S. 393–394. — LI, 540 S. — ISBN 3-598-22740-X. — ISBN 978-3-11-023258-5 (Bd. 92). — OCLC .
Nikitin, Iwan Maximowitsch; Nikitin, Roman Maximowitsch // Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker : unter Mitwirkung von etwa 400 Fachgelehrten bearbeitet und redigiert von H. Vollmer, B. C. Kreplin, L. Scheewe, H. Wolff, O. Kellner : : in 37 Bd. / herausgegeben von Hans Vollmer. — Leipzig : E. A. Seemann, 1930. — Bd. 25 : Moehring — Olivié. — S. 476. — 608 S. — OCLC .

Справочные указатели

Острой О. С., Саксонова И. Х. Изобразительное и прикладное искусство : указатель библиографических пособий, 1789–2007 гг. / О. С. Острой, И. Х. Саксонова; Российская национальная библиотека. — СПб. : Издательство РНБ, 2012. — С. 268. — 790 с. — № 1191. — 500 экз. — ISBN 978-5-8192-0427-6. — OCLC 816554924.

Портрет императрицы Екатерины I

1717г, холст, масло
Флоренция, Министерство финансов, Италия

Екатерина I Алексеевна, императрица всероссийская, родилась 5 апреля 1684 г. в Лифляндии, в крестьянской семье Скавронских , литовского или латышского происхождения. При крещении по католическому обряду она была названа Мартой. Рано лишившись родителей, она нашла приют у своей тетки Веселовской, жившей в Крейцбурге, от которой 12-ти лет от роду поступила в услужение к мариенбургскому суперинтенденту Глюку и росла вместе с его детьми. Протестантский богослов и ученый лингвист, Глюк воспитал ее в правилах лютеранской веры, но грамоте не выучил.

На 18-м году жизни Марта вышла замуж за шведского драгуна Иоганна, который вскоре отправился с полком в поход. По взятии в 1702 г. Мариенбурга русскими, она попала в плен и, благодаря своей красоте и бойкости, поступила к Шереметеву, а затем к Меншикову . В 1703 г. Марту увидал царь Петр и вскоре поместил ее в селе Преображенском в число придворных девиц царевны Натальи , где она приняла православие и была названа Екатериной Алексеевной, так как крестным отцом ее был царевич Алексей . Умевшая легко применяться ко всяким обстоятельствам и никогда не терявшая присутствия духа, Екатерина приобрела громадное влияние на Петра, изучив его характер и привычки и став для него необходимой как в радости, так и в горе. В 1711 г. она сопровождала царя в прусском походе и своей находчивостью оказала Петру и России огромную услугу.

По возвращении в Петербург, Петр 19 февраля 1712 г. вступил с ней в официальный брак, причем тогда же «были венчаны» и обе дочери их, Анна и Елизавета. После смерти царевича Алексея Петр начал видеть в жене своего будущего преемника, но увлечение ее камер-юнкером Монсом нанесло Петру страшный удар; казнив фаворита, царь разорвал завещание, по которому престол должен был перейти к Екатерине. По смерти Петра, не успевшего объявить своей последней воли, решение вопроса о престолонаследии перешло в руки «верховных господ» — членов Сената, Синода и генералитета, явившихся во дворец в ночь с 27 на 28 января 1725 г. В их среде были две партии. При поддержке П.А.Толстого и гвардейских полков, окруживших дворец Екатерина Алексеевна была объявлена императрицей.

Энергичная и умная спутница Петра оказалась, вне узкой сферы семейно-придворных отношений, совершенно неспособной к самостоятельной государственной деятельности. У нее не было ни образования, ни опытности в делах, ни даже охоты ими заниматься, а лишь одна долго сдерживаемая страсть к наслаждениям. Бремя правления она передала давно уже близкому ей человеку, интересы которого были крепко связаны с ее интересами — Меншикову.