Макс либерман: жизнь и творчество художника

Жизнь и творчество

Юность

Макс Либерман родился 20 июля 1847 года в семье состоятельного еврейского промышленника Луиса Либермана и его супруги Филиппы (урождённой Халлер) в Берлине. Его дед, Йозеф Либерман, был известным предпринимателем-текстильщиком, заложившим основы финансового благополучия семьи. Спустя три дня после рождения Макса вступило в силу Положение о евреях, расширившее права еврейской части населения. В 1851 году Либерманы переехали на улицу Беренштрассе (нем. Behrenstra?e), рядом находилась и начальная школа, которую Макс как и все последующие возненавидел.

После начальной школы Либерман перешёл в реальную школу в Доротеенштадте. Макс уделял много времени рисованию, его родители относились к увлечению мальчика сдержанно. Когда Максу исполнилось двенадцать лет, его отец приобрёл представительный особняк на Парижской площади. Семья придерживалась либерального течения в иудаизме и всё более отходила от ортодоксального образа жизни деда. Несмотря на то, что во дворце Либерманов было несколько салонов и спален, три сына Либерманов спали в одной общей комнате, где в стене было предусмотрено стеклянное окно, чтобы родители могли наблюдать за тем, как мальчики делают уроки.

В 1859 году Луис Либерман заказал портрет своей жены, и Макс сопровождал мать к художнице Антони Фолькмар. От скуки он попросил карандаш и начал рисовать. Уже немолодая Антони Фолькмар очень гордилась тем, что именно она открыла миру известного художника. Родители Макса не испытывали особого трепета перед живописью, но так Макс хотя бы не отказывался ходить в школу. После занятий в школе Макс отправлялся на частные уроки живописи к Эдуарду Гольбейну и Карлу Штеффеку.

В именитой еврейской семье Макс не отличался особой эрудированностью. На занятиях в школе он часто отвлекался и отвечал невпопад. За это его дразнили одноклассники, и Макс часто симулировал болезни, чтобы не ходить в школу. Родители ставили ему в пример более разумного брата Георга, что ещё больше усиливало в Максе чувство инакости. Одарённость Макса в рисовании ничего не значила для родителей: отец запретил 13-летнему Максу упоминать фамилию Либерман на первой публичной выставке его работ.

Июнь 29, 2017 – 5 Tammuz 5777Классик немецкого импрессионизма

В конце XIX – начале XX в. в Германии не было более знаменитого художника, чем Макс Либерман. Живописные полотна, портреты, литографии и гравюры, выполненные его рукой, были хорошо известны не только у него на родине, но и за ее пределами. Президент Академии искусств, обладатель многих художественных призов, кавалер высоких германских орденов и французского ордена Почетного легиона – это лишь неполный перечень его званий и наград. Художник по праву считался гордостью Германии. Он был гордостью и немецкого еврейства.

Путь к вершинам
Сын состоятельного еврейского предпринимателя, Макс Либерман родился 20 июля 1847 г. в Берлине. С детства одаренный к рисованию и живописи, он обучался им в Берлине и Веймаре. Получив хорошее общее образование, Либерман на протяжении всей жизни проявлял интерес к художественной литературе и философии. В зрелые годы в кругу его общения было немало видных писателей, ученых, философов. Свой мощный темперамент он скрывал за строгой сдержанностью, а непростой характер объяснял соединением еврейского, немецкого и специфически берлинского начал. Иронизируя, он переходил на неповторимый староберлинский диалект. Художественные навыки, обретенные в юные годы, Либерман совершенствовал всю жизнь. Находясь в Дюссельдорфе, он под влиянием известного венгерского художника М. Мункачи создал первое большое многофигурное полотно «Женщины, ощипывающие гусей» (1872).
Живя в 1873–1878 гг. в Париже, Либерман познакомился с творчеством представителей демократического направления в реализме – Ж-Ф. Милле, Г. Курбе, Т. Рибо. Летом 1874 г. он посетил деревню Барбизон, где работали художники так называемой Барбизонской школы, и познакомился с творчеством многих из них, в частности Н. В. Диза и К. Коро. Под воздействием творческих принципов французских коллег художник создал ряд многофигурных полотен: «Консервщицы», «Работники на свекловичном поле» и др. Наполненные социально-критическим содержанием, эти картины отличались более многообразной цветовой гаммой.
В эти годы Либерман неоднократно посещал Голландию, где копировал картины выдающегося художника XVII в. Франса Хальса. В Голландии он познакомился и подружился с Й. Исраэльсом – крупным художником еврейского происхождения, в картинах которого Либермана привлекало соединение эффектов светотени Рембрандта с достижениями барбизонцев в цветопередаче натуры. Влияние Исраэльса сыграло немалую роль в развитии художественного метода Либермана.
В 1878–1884 гг. Либерман жил в Мюнхене. В 1878-м он выставил полотно «Двенадцатилетний Иисус перед книжниками», которое неожиданно для него вызвало скандал: юдофобски настроенные публика и критики увидели в Христе «безобразнейшего всезнающего молодого еврея». Пришлось внести в картину изменения: мальчик с горбатым носом был превращен в блондина с милым, почти девичьим лицом. С тех пор Либерман больше никогда не возвращался к библейским темам.
Импрессионист: на вершине признания и славы
В годы пребывания в Мюнхене началась постепенная эволюция Либермана к импрессионизму. Новые черты живописи стали проявляться в его картинах с начала 1880-х гг. Таковы «Лужайка для отбеливания», «Мюнхенский пивной сад», «Свободный час в амстердамском доме для престарелых», «Женщины, плетущие сети» и др.
В 1884 г. Либерман переехал в Берлин, где прожил до конца своих дней. Через десять лет он поселился в роскошном доме своего отца, расположенном в самом центре города, возле Бранденбургских ворот. Знакомым он шутливо объяснял путь к своему дому: «Как войдете в Берлин – сразу налево».
Это были годы высших достижений художника, признания его выдающихся заслуг. В 1897 г. он стал профессором Академии художеств, в 1888 г. – ее членом. Однако недовольный господством академизма, Либерман вместе с некоторыми из своих сторонников создал в 1892 г. объединение немецких приверженцев импрессионизма «Берлинский Сецессион». В 1906 г. он возглавил «Свободный Сецессион», вобравший в себя более последовательных сторонников импрессионизма. Сам Либерман к этому времени был уже признанным главой немецкого импрессионизма…

Аркадий ЦФАСМАН

Полностью эту статью вы можете прочесть в печатном или электронном выпуске газеты «Еврейская панорама».

Библиография

Современная литература
- Julius Elias: Max Liebermann. Eine Biographie. Berlin 1917.
- Max Friedländer: Max Liebermann. Berlin 1924.
- Erich Hancke: Max Liebermann. Sein Leben und seine Werke. Berlin 1914 (Zweite Auflage 1923).
- Karl Scheffler: Max Liebermann. München und Leipzig 1906. Mit einem Nachwort von Carl Georg Heise. (Spätere Auflagen München 1912, 1922, Wiesbaden 1953)
- [ans Ostwald: Das Liebermann-Buch. Berlin 1930.
- Gustav Pauli: Max Liebermann. Stuttgart und Leipzig 1911.
- Walther Rathenau: Max Liebermann, in: Berliner Tageblatt, 1. Juli 1917.
- Hans Rosenhagen: Max Liebermann. Bielefeld und Leipzig 1900.

Монографии
- Lothar Brauner: Max Liebermann. Berlin 1980.
- Nicole Bröhan: Max Liebermann. Berlin 2002.
- Sven Kuhrau: Der Kunstsammler im Kaiserreich. Kunst und Repräsentation in der Berliner Privatsammlerkultur. Kiel 2005.
- Bernd Küster: Max Lieberman — ein Malerleben. Ellert & Richter Verlag, Hamburg 1988.
- Nina Nedelykov, Pedro Moreira (Hrsg.): Zurück am Wannsee. Max Liebermanns Sommerhaus. Transit, Berlin 2003 ISBN 3-88747-181-4
- Marina Sandig: Die Liebermanns. Ein biographisches Zeit- und Kulturbild der preußisch-jüdischen Verwandtschaft von Max Liebermann. Degener, Insingen bei Rothenburg o.d.T. 2005. ISBN 3-7686-5190-8
- Regina Scheer: Wir sind die Liebermanns. Die Geschichte einer Familie. Propyläen, Berlin 2006. ISBN 3-549-07288-0
- Bernd Schmalhausen: Ich bin doch nur ein Maler. Max und Martha Liebermann im «Dritten Reich». Olms, Hildesheim 3. Aufl. 1998. ISBN 3-487-09911-X

Каталоги выставок
- Annabelle Görgen, Sebastian Giesen, Wilfried Gandras: Ein Impressionismus für Hamburgs Bürgertum. Max Liebermann und Alfred Lichtwark. Ernst Barlach Haus, Hamburg 2002. ISBN 3-935549-31-8
- Jenns E. Howoldt (Hrsg.): Im Garten von Max Liebermann. Hamburger Kunsthalle/Alte Nationalgalerie Berlin. Hamburg und Berlin 2004/05. ISBN 3-89479-180-2
- G. Tobias Natter, Julius H. Schoeps (Hrsg.): Max Liebermann und die Impressionisten, Ausstellungskatalog Wien, DuMont, Köln 1997. ISBN 3-7701-4294-2
- Angelika Wesenberg (Hrsg.): Max Liebermann — Jahrhundertwende. Alte Nationalgalerie 1997. Staatliche Museen zu Berlin — Preußischer Kulturbesitz. Mit Beiträgen von Sigrid Achenbach. Berlin 1997. ISBN 3-87584-978-7
- Angelika Wesenberg und Siegrid Achenbach (Hrsg.): Im Streit um die Moderne. Max Liebermann. Der Kaiser. Ausstllung der Nationalgalerie im Haus Liebermann am Pariser Platz. Berlin 2001. ISBN 3-87584-102-6