Морис де вламинк

Картина

Хронология работ часто бывает неопределенной, Морис де Вламинк лишь изредка датировал свои картины.

Портрет отца Бужу , около 1900 года, Париж , Национальный музей современного искусства .
Sur le Zinc , 1900, Авиньон , музей Кальве .
Кухня (интерьер) , 1904, Париж , Национальный музей современного искусства .
Портрет Гийома Аполлинера , 1904–1905, Художественный музей округа Лос-Анджелес .
Дома в Шату , около 1905 года, Художественный институт Чикаго .
Пон-де-Шату , 1905, Сен-Тропе , музей Аннонсид .
Буксир , 1905 год, Гамбург , Кунстхалле .
Ресторан de la Machine à Bougival , 1905, Париж , музей Орсе .
Собиратели картофеля , 1905, Кюснахт ( кантон Цюрих ), Фонд Мерцбахера.
Une rue de Marly-le-Roi , 1905–1906, Париж , Национальный музей современного искусства .
Les Châtaigniers à Chatou , 1906, Труа , Музей современного искусства .
Дома в Шату с красными деревьями , 1906 год, Нью-Йорк , Музей Метрополитен .
Красные деревья , 1906, Париж , Национальный музей современного искусства .
Les Coteaux de Rueil , 1906, Париж , Национальный музей современного искусства .
La Seine à Chatou , 1906, Нью-Йорк , Музей Метрополитен .
Андре Дерен , 1906, Нью-Йорк , Метрополитен-музей .
Пейзаж Буживаля , 1906 год, Амстердам , Стеделийкский музей .
Маршрут рыночного сада , 1907 г., Винтертур ( кантон Цюрих ), Музей изящных искусств Винтертура .
Натюрморт , 1907 год, Сен-Тропе , музей Аннонсид .
Купальщицы , 1907–1908, Нью-Йорк , Музей современного искусства .
Натюрморт с корзиной фруктов , 1908-1914, Шартр , Музей изящных искусств .
Дом на деревьях , 1908, Париж , Национальный музей современного искусства .
Bord de rivière , 1909-1910, Париж , Национальный музей современного искусства .
Буживаль , 1910, Париж , Национальный музей современного искусства .
Les Andélys , 1910, Каор , музей Анри-Мартена в Каоре .
Натюрморт с кувшином и апельсином , 1910, Париж , Музей Орсе .
Le Pont de Meulan , 1910, Париж , Национальный музей современного искусства .
Les Peupliers , 1910, Париж , Национальный музей современного искусства .
Портрет мадам Люси Канвейлер , 1912, Париж , Национальный музей современного искусства .
Старый порт Марселя , 1913 год, Вашингтон , Национальная художественная галерея .
Дорога под снегом в Шандэ , 1915 год, Гавр , Музей современного искусства Андре-Мальро .
Овер-сюр-Уаз , 1918, Гранвиль , Музей современного искусства Ришар-Анакреон .
Церковь в снегу , около 1930 г., Париж , Национальный музей современного искусства .
Chaumières , 1933, Париж , Национальный музей современного искусства .
La Baie des Trépassés , 1937, Музей искусства и истории Дре .
Пейзаж , Алжир , Национальный музей изящных искусств .
Пейзаж в Шату , Музей современного искусства в Труа .
Натюрморт , Берлин , Neue Nationalgalerie .
La Meule , Городской фонд современного искусства города Парижа .
Fleurs , Городской фонд современного искусства города Парижа .

Публикации

С Фернаном Сернада , Души манекенов , Издательство П. Дувилля, 1907 г.
Совместно с Жоржем Дюамелем , Désobéir , Éditions Corrêa , 1936 г.
Поэтические рассказы моего времени , с пятью гравюрами на дереве автора, 1927 год.
Опасный поворот , Сток, 1929.
Вежливо , Сток, 1931 год.
La Haute-Folie , Stock, 1934 год.
Подземные радиоприемники , Éditions Denoël, 1935.
Открытый живот , Corrêa Editions, 1937 год.
За разборчивую, живую, человечную живопись , Рене Дебресс, 1939.
Смерть Миндраиса , Corrêa Publishing, 1941.
Портреты перед смертью , Фламмарион, 1943 год.
Ле Бёф , Corrêa Publishing, 1944.
Пейзажи и фигуры , Фламмарион, 1953.
La Tête Tour , Издательство Андре Соре, 1956.
Фальшивая окраска , Фламмарион, 1957 год.
Мысль и голос , Издания Жоржа Бурнье, 1958.
Ограждение , Фламмарион, 1958 год.
С Фернаном Сернада, От одной кровати к другой , Éditions Du Cap, 1956.

биография

Родители Мориса де Вламинка были скрипачом и пианистом. Его младшая сестра, Соланж де Vlaminck , будет какое — то время быть звездой кино , и, став слепым, выйдет замуж после первой мировой войны на Fickle Эли Жозеф Bois , редактор главный из Petit Parisien по художник получит известность, прежде чем развестись и впасть в нищету, из которой ее брат отказывается вытащить ее.

Он провел свое детство в Весине, но особенно в Шату с 1893 по 1905 год, где он создал свои первые работы. Он написал свои первые картины примерно в 1893 году, но сначала зарабатывал на жизнь скрипачом, а иногда и выигрышем в велогонках. Он женился в 1896 году на Сюзанне Берли, от которой у него было три дочери. Вламинк — самоучка, который отказывается учиться, копируя в музеях, чтобы не потерять и не ослабить свое вдохновение.

то 18 июня 1900 г.по случаю крушения поезда он встречает Андре Дерена, который останется его другом на всю жизнь. Они вместе снимают студию в Шату , в нынешнем Maison Levanneur, где сейчас находится Национальный центр Art Image Edition (Cneai). Год спустя Дерен покинул совместную студию, но сохранил постоянные эпистолярные отношения с Вламинком). Дерен нашел Вламинка примерно в 1904 году. Этот период (1900–1905) оставался трудным в финансовом отношении для художника, ответственного за семью, и он был вынужден соскрести старые картины, чтобы восстановить холсты. Более того, именно в это время он опубликовал два романа декадентской, даже порнографической эстетики. Однако его настоящая страсть по-прежнему связана с примитивным искусством и фовизмом .

В 1905 году он переехал в Рюэй-Мальмезон , а Дерен уехал на юг, как и многие художники того времени. Вламинк предпочел остаться в районе Парижа, возможно, из-за вкуса, но также, вероятно, из-за отсутствия средств. В том же году он принял участие в своем первом Салоне Независимых . Вламинк — один из художников, которые вызвали скандал во время осеннего салона 1905 года , известного как «La cage aux fauves», с Анри Матиссом , Андре Дереном и Раулем Дюфи . Арт-дилер Амбруаз Воллар проявил интерес к его работам в следующем году, купил ему множество картин и посвятил им выставку в 1908 году. Вламинк также установил связи с Даниэлем-Генри Канвейлером , другим известным торговцем произведениями искусства. Также он начал работать керамистом . За эти годы он провел несколько международных выставок.

БИОГРАФИЯ ХУДОЖНИКА

Французский художник Вламинк родился в семье музыкантов, его отец был фламандец, а мать — из Лотарингии, в 1878 его семья переехала в Везине.

После обучения в школе он занимался самыми разными вещами, был велогонщиком (1893-1896), преподавателем игры на скрипке и музыкантом в вечернем оркестре (1896- 1897), журналистом (1898-1899).

Всерьез он обращается к живописи лишь в 1899 и работает в одной мастерской с Дереном близ моста в Шату (до 1901). Самоучка, он гордился тем, что никогда не учился ни в Академии, ни в мастерской, ни даже в музее. В 1904 в гал. Берты Вейль одна из его картин была впервые показана широкой публике.

В 1905 художник участвует в Осеннем салоне и Салоне Независимых, в зале «диких» вместе с Дереном, Матиссом, Марке, Вальта, Фриезом, Мангеном, Пюи, Браком, Камуаном и Ван Донгеном.

В 1906 его картины покупает Воллар, и художник постепенно начинает выходить из нищеты и зарабатывать своей живописью. Первая персональная выставка Вламинка прошла в гал. Воллара в 1907. Мобилизованный в 1914, он вскоре стал работать токарем на заводе.

Благодаря коммерческому успеху его выставки в гал. Дрюэ в 1919, он покупает загородный дом в Вальмондуа, близ Парижа. В 1925 Вламинк продает этот дом и покупает другой, в Рюэй-ла-Гадельер, он поселяется здесь, спасаясь от шумной парижской жизни. Он был автором двадцати романов, поэм и эссе («Все для этого», 1903: «Души манекенов», 1907: «Опасные повороты», 1929: «Портрет перед кончиной», 1943: «Пейзаж и фигуры». 1953).

Художник создал также многочисленные акварели, ксилографии и литографии, которым присущ тот же, что и его картинам, стиль. Однако их хронологию определить достаточно трудно, поскольку они, как правило, не датированы.

Умер Вламинк в своем загородном доме близ Парижа 11 октября 1958.

Вторая мировая война

В 1939 году Морис де Вламинк председательствовал на банкете виталистов, которые намеревались защитить, среди прочего, антисемитские памфлеты Луи-Фердинанда Селина от закона морали, предложенного Сенатом, чтобы запретить их, во время которого портрет Адольф Гитлер был сожжен. , «Искусствовед , который позволил себе, как бывший маляр, утверждать , что все художники французской школы были выродки» .

В Ноябрь 1941 г.Вламинк принимает участие в поездке в Германию вместе с Полем Бельмондо , Шарлем Деспио , Полем Ландовски , Луи-Эме Лежен , Кес ван Донген , Андре Дереном , Андре Дюнуайе де Сегонзак , организованной организацией Propagandastaffel под руководством немецких офицеров Schnurr. и Эльмсен. Вламинк предстает там как «богатый, ранее рыжий бандит, упрямый, как крестьянин» . Вламинк регулярно принимает на обед в своем доме в Ла Туртильер немецкого офицера Вернера Ланге из Propagandastaffel и заместителя директора Берлинского музея изящных искусств, которого он знал до войны и которому он доверил свою дочь открыть для себя Париж. По словам Вернера Ланге, который отвечал за наблюдение и наблюдение за парижскими художниками, «Вламинк ест во время войны лучше, чем раньше! » , Вернер предполагает, что Вламинк практикует черный рынок мяса.

В Июнь 1942 г., Вламинк публикует статью под названием «Свободные мнения … о живописи» в Comœdia, где он обвиняет Пабло Пикассо , «фигуру монаха с головой инквизитора» с «внешностью монстра» в том, что он проехал с 1900 по 1930 год. Французская живопись «в смертельном тупике, в неописуемой неразберихе» . Статья, опубликованная во время парижской ретроспективы скульптора Арно Брекера, вызвала возмущенные отклики Жана Базена в NRF и смутные отклики Андре Лота . Вламинк возобновляет свои атаки во второй статье о5 сентября 1942 г.в Комедии «О живописи … изобретении и даре», затем в своей книге « Портреты перед смертью», опубликованной в 1943 году, в которой он говорит все плохое, что он думает об Эдгаре Дега , Пикассо и Анри Матиссе .

Для Лоуренса Бертрана-Дорлеака: «Если план Вламинка заключался в том, чтобы навсегда положить конец Демиургу, он потерпел неудачу, смакуя взамен нездоровую радость осуждения — и вины. Потому что, если речь шла о сведении своих старых счетов с главой современной семьи, вундеркиндом которой он сам был до того, как отрекся от нее, то здесь, как и везде, каждый, близкий или дальний, принадлежал испачканному телу в процесс санитарии. Конечно, признавался он, Пикассо был «повивальной бабкой» кубизма; «Извращенность духа, недостаточность, аморализм». »

В Освобождении , то Национальный комитет писателей осуждает Вламинк к запрету публикации.