В огнедышащей лаве любви
Первая жена Репина, Вера Шевцова, вышла за него, когда тот был юношей, подававшим надежды. В браке родилось четверо детей. Чем популярней становился художник, тем охотней флиртовали с ним дамы. И он с радостью бросался в пучину страстей.
Второй его супругой стала экзальтированная писательница, социалистка и феминистка Наталья Нордман. «Вот-то чудеса: уж подлинно ни рожи, ни кожи — ни красивости, ни ума, ни дарования, просто ровно ничего, а он словно пришит у ней к юбке», — высказался критик Стасов. А философ Василий Розанов припечатал: «Эта женщина проглотила Репина целиком».
Первая жена живописца Вера Шевцова
С феминисткой Репин прожил 15 лет. Чудачка знала шесть языков и яростно отстаивала права женщин. Кроме того, она считала, что богатые должны отказаться от слуг и помощников по хозяйству: для человека, мол, унизительно прислуживать другим. По этой причине многочисленные гости усадьбы должны были сами класть себе еду и наливать чай. Грязную посуду со стола никто не убирал. Ее просто ставили в нижние ящики.
Вы спросите, кто же готовил обеды и мыл посуду? Один из репинских гостей рассказывал, что занимается этим все же приходящая… прислуга: «Приготовит, а потом прячется. Это — что, а то вот мыши! Завелись они у Ильи. Что делать? Сказано «не убий», и объявила Нордман, чтоб мышей ловили и уносили в поле. За мышь — полтинник! А вышло так, что поймают мышь, отнесут в поле, а оттуда обратно — и опять полтинник, без конца! Доходной статьей она стала!»
Не ждали
Художник изобразил момент, когда в комнату неожиданно входит ссыльный народоволец. На его лице мы можем прочитать всю гамму переживаний.
Репин несколько раз переписывал его лицо, не зная, какие именно чувства необходимо передать. И остановился на вопросительно-неуверенном выражении. Можно провести ассоциации с библейским сюжетом «возвращение блудного сына».
Интересна реакция на происходящее и всех тех, кто находится в комнате. Все их переживания отразились на лицах, особенно матери ссыльного, убедительно написаны и ее руки.
Известные критики называли это произведение искусства шедевром, самой талантливой и самой замечательной картиной, хотя были и негативные отзывы.
Примечания
. Письмо И.Е. Репина к К.А. Савицкому от 28 сентября 1887 года. Отдел рукописей ГТГ. 14/135 л.л. 2 и 3.
. Устав Товарищества Передвижных Художественных выставок. 10 июля 1890 г.
. Письмо В.Д. Поленова к Н.В. Поленовой от 17 февраля 1892 года В.Д. Поленов. «Письма, дневники, воспоминания», стр. 284.
. Письмо И.Е. Репина к Н.В. Стасовой. И.Е. Репин и В.В. Стасов. «Переписка», т. II, стр. 138.
. Письмо И.Е. Репина к Е.Н. Званцевой от 26 сентября 1891 года. Отдел рукописей ГТГ. 50/44, л. 4.
. И.Е. Репин и В.В. Стасов. «Переписка», т. II, стр. 156.
. «Художественное наследство», т. II, стр. 87. В 1898 году Репин писал Жиркевичу: «…Пишу левой рукой, правая переутомлена». И.Е. Репин. «Письма к писателям и литературным деятелям», стр. 144.
. Письмо И.Е. Репина к Т.Л. Толстой от 31 декабря 1891 года. «И. Е. Репин и Л.Н. Толстой», т. I, стр. 44.
. Письмо И.Е. Репина к В.В. Стасову от 22 июля 1892. го да. И.Е. Репин я В.В. Стасов. «Переписка», т. II, стр. 179.
. Письмо И.Е. Репина к Т.Л. Толстой от 10 июня 1892 года. «И.Е. Репин и Л.Н. Толстой», т. I, стр. 60—61.
. Письмо И.Е. Репина к Т.Л. Толстой от 5 мая 1893 года. «И.Е. Репин и Л.Н. Толстой», т. I, стр. 79.
. Письмо И.Е. Репина к В.В. Стасову от 21 мая 1893 года. И.Е. Репин и В.В. Стасов. «Переписка», т. II, стр. 184—185.
. С. Ратгауз. «Репин в Белоруссии». Газета «Рабочий». Минск, 24 июня 1936 г. В статье приводится рассказ художника Ю.М. Пана.
. Опубликованный в «Художественном наследстве» (т. I, стр. 55) этюд «Крестьянин» весьма слаб и подлинность его вызывает некоторые сомнения.
. Письмо И.Е. Репина к Т.Л. Толстой от 10 августа 1892 года «И. Е. Репин и Л.Н. Толстой», т. I, стр. 64.
. Письмо И.Е. Репина к Т.Л. Толстой от 27 июня 1892 года. «И.Е. Репин и Л.Н. Толстой», т. I, стр. 63.
. Письмо И.Е. Репина к Т.Л. Толстой от 14 июня 1892 года. ГАУ. Литературный архив. Фонд № 842, ед. хр. 37, л. 67. Копия.
. И.Е. Репин. «Письма к Е.П. Тархановой-Антокольской и И.Р. Тарханову». Изд. «Искусство», 1937, стр. 33—34.
. Альбом «Солнце России», 1912 г.
. Оно устроило семь выставок и в 1885 году было распущено.
. И.Е. Репин и В.В. Стасов. «Переписка», т. II, стр. 376—377.
. Письмо В.Д. Поленова к Н.В. Поленовой от 21 января 1891 года. В.Д. Поленов, «Письма, дневники и воспоминания», стр. 335.
. В. Буренин. «Тревоги и надежды г. Репина». «Новое Время», 3 декабря 1897 г., № 7808.
. Письмо И.Е. Репина к В.В. Стасову от 13 июня 1894 года. И.Е. Репин и В.В. Стасов. «Переписка», т. II, стр. 209.
. И.Е. Репин. «Далекое близкое», стр. 412—413.
. И.Е. Репин. «Далекое близкое», стр. 416.
. Там же, стр. 425.
. «Везде картины, картины. Но что-то общее, однородное, цеховое видится во всех этих многочисленных холстах. Между художниками столько разнообразных национальностей: немцы, поляки — много поляков, — венгерцы, евреи, итальянцы, даже французы; но все они, как видно, пишут по установленному шаблону. Они питают свое искусство только мастерскими, только произведениями друг друга» (Там же, стр. 433—434).
. Там же, стр. 435.
. И.Е. Репин, «Далекое близкое», стр. 435—436.
. Там же, стр. 453, 455 и 454.
. И.Е. Репин. «Далекое близкое», стр. 413.
. И.Е. Репин. «Далекое близкое», стр. 321—322.
. Там же, стр. 335.
. Письмо И.Е. Репина к Е.Н. Званцевой от 25 июня 1894 года. Отдел рукописей ГТГ. 50/49, л. 2 об.
. Н. Минский. «Картины и эскизы И.Е. Репина». «Северный Вестник». 1897, № 2, стр. 230.
. Н. Минский. «Картины и эскизы». «Северный Вестник», 1897, № 2, стр. 230.
. А. Волынский. «Репин и Ге». «Северный Вестник», 1895, № 3. стр. 272.
. Там же, стр. 275.
| Предыдущая страница | К оглавлению | Следующая страница |
«Больной идиот Владимир Ленин»
Репину было 73 года, когда в 1917-м граница между Россией и Финляндией закрылась. Он оказался в своей усадьбе на финской территории. Оставшиеся в СССР его работы были национализированы. Как произойдет позже с Горьким и Куприным, власти упорно пытались заманить художника на родину.
Марианна Веревкина — его любимая ученица. Тоже многое позволяла Илье Ефимовичу
Но Репин не мог принять ни разрушения церквей, ни большевистского террора. Его не соблазнили посулы властей: присвоить звание народного художника, назначить солидную пенсию (250 — 300 рублей), выделить автомобиль, вернуть оставшиеся в банках вклады и квартиру.
В 1925 году в гости к живописцу приехал некий Аарон Штернберг. Он привез очередной пакет документов с заманчивыми обещаниями. Репин ответил так: «Вы предлагаете мне деньги, вы, просящие милостыню, совершенно опустошившие великую Россию, где сейчас миллионы голодают и влачат жалкое существование. Я не богат, но и не настолько беден, чтобы принимать ваши деньги». А о переименовании Петербурга в Ленинград отозвался: «Скажите мне, по какому праву группа авантюристов решила, что может изменить название города, данное в честь Петра Великого, на имя какого-то подпольного фанатика, больного идиота Ленина?»
Таинственные смерти
Художник написал огромное количество портретов, но настал день, когда число заказов пошло на убыль. А все из-за Корнея Чуковского, заявившего: «Когда Репин написал мой портрет, я в шутку сказал, что, будь суевернее, ни за что не решился бы позировать. В его портретах таится зловещая сила: почти всякий, кого он напишет, в ближайшие же дни умирает. Написал Мусоргского — Мусоргский тотчас же умер. Написал Писемского — Писемский умер. А Пирогов? А Мерси д’Аржанто? И чуть только он захотел написать для Третьякова портрет Тютчева, Тютчев в том же месяце заболел и скончался».
Один знакомый, который терпеть не мог жестокого премьер-министра Столыпина, шутя попросил Репина скорей взяться за его портрет. По какому-то роковому совпадению Саратовская дума вскоре заказала ему такую картину. Когда портрет главы правительства был закончен, тот уехал в Киев, где его застрелил масон Мордехай Богров.
Проклятие Ивана Грозного
Самое известное его полотно — «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года». Кстати, давно доказано, что великий царь не был сыноубийцей. В 1963 году были вскрыты гробницы Грозного и царевича Иоанна. Анализ показал: оба они были отравлены сулемой, ядом с ртутью. Миф о царе-сыноубийце распустили европейцы в рамках тогдашней информационной войны. Добавим, за все царствование Иоанна в России было казнено около четырех тысяч человек, а во Франции лишь за Варфоломеевскую ночь и за две недели спустя не досчитались 30 тысяч подданных. В Англии Генрих VII только за бродяжничество вздернул на виселице 72 тысячи британцев.
(Стрелка на кровь) У Репина долго не получалось изобразить «живую» струящуюся кровь. Однажды на улице он увидел смерть женщины под колесами пролетки, бросился в мастерскую и принялся рисовать.
(Стрелка на Грозного) Натурщик, позировавший для Грозного, художник Григорий Мясоедов потом пытался убить своего сына.
(Стрелка на царевича) Царевича Репин писал с литератора Всеволода Гаршина и художника Владимира Менка. Гаршин в 33 года совершил самоубийство. Через семь лет покончил с собой его брат. А Менк ослеп на один глаз.
(Стрелка на ковер) Специалисты считают, что ковер на переднем плане не мог быть выткан в XVI веке.
(Стрелка на валик) Валик, упавший с кресла, напоминает о мебели XIX века.
Картина Репина «Приплыли»
Выражение «Картина Репина «Приплыли» стало крылатым. Откуда оно взялось, если такой работы у живописца нет? Полотно, которое приписывают гению, создал художник Лев Соловьев. Оно называется «Монахи. (Не туда заехали)». На одной из выставок в 1930-е годы картина висела рядом с творениями Репина, и посетители сочли, что она тоже принадлежит мастеру. Тогда и появилось народное «Приплыли».
На картине Соловьева изображены женщины, купающиеся в реке. И рядом — оторопевшие от неожиданной встречи монахи, лодку которых принесло к берегу.
Лучший из классиков
В XXI веке гений вошел в десятку самых дорогих русских художников, причем стал первым представителем классической живописи. Картину «Парижское кафе», которую Третьяков в свое время счел малоценной на фоне других работ, в 2011 году выставили на лондонском аукционе Christie’s. Ее приобрел тайный телефонный покупатель (вероятно, кто-то из российских олигархов) за баснословные 4,5 млн. фунтов, что составляло $7 428 413.
Картину «Парижское кафе» Третьяков в свое время не оценил
Профит
Гиляровский вспоминал: к палатке на Сухаревском рынке, где продавалась живопись, подошла дама. На картине с надписью «Репин» увидела ценник — десять рублей.
— Вот вам десять рублей. Беру. Но если ненастоящая, принесу обратно. Я буду у знакомых, где сегодня Репин обедает, и покажу ему.
Когда дама показала ее Репину, тот расхохотался и подписал холст: «Это не Репин. И. Репин». Картина снова попала на Сухаревку и была продана благодаря репинскому автографу за 100 рублей.