Иллюстрация к сказке «Илья Муромец и Соловей-разбойник» работы Ивана Билибина
Правда, серьезно писать картину Васнецов начнет только в 1881-м, а закончит уже в 1898-м. По технике вышел совершенный импрессионизм, но идея Репина была глубоко патриотичной. В графической серии «Русские былинные богатыри» художник представил как классические былинные образы, так и менее известных персонажей Чурилу Плёнковича и Василия Буслаева. Параллельно – с начала 1870-х – Васнецов работает над другим былинным сюжетом, вдохновленный прочтением былины «Илья Муромец и разбойники». При этом Билибин мог стилизовать лубок, как на плакате «Пречудный богатырь Бова Королевич» (1911), что, безусловно, оправданно: Бова Королевич известен в первую очередь как лубочный герой.
Имеется там и речка Смородинка, упоминаемая в былине. Богатыри в интерпретации Билибина бывали очень разными. Если бы не «Богатыри» Васнецова, мир мог бы потерять художника Ивана Билибина. Тогда же в мастерской Поленова Васнецов вспомнил об одном старом наброске и на скорую руку сделал первый красочный эскиз «Богатырей». В 1895 году серия была издана книгой и стала уникальным образцом «социологии» богатырей.
Иллюстрация к былине Илья Муромец и Соловей-разбойник — Иван Билибин
Подобно Врубелю, оригинальный взгляд на русский эпос предложил Андрей Рябушкин Андрей Петрович Рябушкин (1861 – 1904) – русский художник. Здесь на первом плане – все еще декоративная составляющая, как у Билибина. Однако похожий, витальный и приземистый воин появляется у Васнецова и задолго до «Богатырей», в акварельном эскизе «Витязь на коне» 1878 года. Несколько лет подряд «Витязь на распутье» не идет дальше черновых набросков, где Васнецов пытается проработать лицо богатыря. Только в 1877 году художник пишет этюд «Воин в шлеме с кольчужкой» со своего брата Аркадия и тогда же завершает первую версию картины.
Выехал Илья Муромец в чистое поле и увидел попрыски (следы) богатырские и по них поехал и приехал на те леса Брынские, на те грязи топучие, на те мосты калиновы и к той реке Смородинке. Противоположный подход был у Николая Рериха. И представленные в панно сюжеты выглядят достаточно традиционно, хотя Микула Селянинович почему-то вспахивает гору, а лицо богатыря в панно «Витязь» очень напоминает икону. С Рерихом все поменялось.
Илья Муромец и Соловей-разбойник
Кстати, в том же доме Баженова есть майоликовый камин «Микула и Вольга», выполненный по эскизу Врубеля. Этот вопрос занимал художников и раньше, но в искусстве непосредственно не отражался
Ему было важно отметить, что богатыри не только силачи и патриоты, но и защитники христианской веры (Илья Муромец даже причислен к лику святых). В «Богатырях» Васнецова Илья Муромец остается центральной фигурой, но не имеет почти ничего общего с печальным витязем у камня
Художник иллюстрировал былины наряду со сказками и вот таким образом, например, его иллюстрации к «Вольге» 1903 года выполнены в жизнерадостной стилистике детских книг с картинками, хотя в них явно прослеживается влияние палехской миниатюры. Мастер жанровых и исторических картин, в основном воссоздающих московский быт XVII века. К востоку от города Карачева (Брянская обл. ) лежит село с былинным названием Девять Дубов, что в лесах Брынских. Романтическая тоска тут остается разве что в пасмурном небе, сулящем трем богатырям опасные испытания.
Так, в 1909 – 1910 годах он участвовал в оформлении особняка промышленника Филадельфа Бажанова и выполнил для столовой серию «Богатырский фриз», состоящую из восьми панно.
Илья Муромец в русском эпосе …
Ильи Муромца наиболее ярко и выразительно воплощена основная идея былин — идея защиты родной земли. Именно он чаще других богатырей выступает как отважный и сознающий свой долг страж Русской земли. … Он защитник Русской земли, защитник вдов и сирот, … Илье след.: Илья сидит сиднем тридцать лет; получает силу от калик перехожих (по некоторым былинам, от Святогора), … Идея иллюстрации былины должна быть в согласии с идеей самого художественного произведения, помочь читателю раскрыть образы героев. Безусловно, в рисунке отражается и видение самого художника.
Образ Святогора, пришедший из древних легенд, выглядит у Билибина мифологической фигурой. В нём одна только мощь, с которой ему самому тяжело совладать. Богатырь Илья Муромец — отважный человек, получивший от Святогора недюжинную силу, необходимую ему для защиты Русской земли, красота которой с любовью изображена художником. Оригинал эскиза иллюстрации
«Илья Муромец и Святогор» хранится в Государственном Русском музее (Санкт-Петербург). Характерное для «билибинского» стиля чёткое ограничение цветов, детализация в изображении, красочность народных орнаментов ставят рисунок в ряд лучших образцов жанра сказочной иллюстрации.
На картине Билибин изобразил встречу двух русских известных богатырей Святогора и Ильи Муромца. Уморившись, Святогор уснул верхом на своем добром коне. В одной руке он держит уздечку в другой чудесный ларец, который он с большим трудом смог поднять. Повествуется, что ларец настолько был тяжел, что загнал Святогора по колена в матушку сырую землю.
Ильи же сдавалось все увиденное им – чудом дивным. Доблестный конь, казался русскому богатырю лютым зверем. Чтобы заговорить со Святогором, Илье пришлось взобраться на дерево.
В былине описано, что Святогор был явно больше и сильнее Ильи Муромца. Сказано, что удар Ильи был для Святогора равным укусу мухи. После первого не дружелюбного разговора двух богатырей, Илья поместился вместе со своим конем Святогору в карман, настолько последний был велик.
Художник подчеркивает разительное превосходство одного богатыря над другим. Святогор изображен великаном, едущем на своем чудном коне. Небесные тучи повисли у него на плечах. Образ Ильи соответствует сильному, бесстрашному человеку, который мужественно защищает покой на своей родной земле.
Иллюстрация к былине “Илья Муромец и Святогор” выполнена в классическом “билибинском” стиле. Четкая графика, мелкая детализация и народные орнаменты делают сказочный рисунок поистине произведением искусства.
Статью прочитали 117
