Картины билибина к сказкам с названиями и описанием для детей

Произведения

Книжная графика

• 1899 — «Сказка об Иване-царевиче, Жар-птице и о Сером волке»
• 1899-1900, 1902 — «Василиса Прекрасная»
• 1899 — «Царевна-Лягушка»
• 1900 — «Перышко Финиста Ясна-Сокола»
• 1900-1901 — «Марья Моревна»
• 1901-1902 — «Сестрица Аленушка и братец Иванушка»
• 1902 — «Белая уточка»
• 1903 — Былина «Вольга»
• 1904-1905 — «Сказка о царе Салтане» А. С. Пушкина
• 1906 — «Сказка о золотом петушке» А. С. Пушкина
• 1908 — «Сказка о рыбаке и рыбке» А. С. Пушкина (неопубликован, сохр. неск. илл.)
• 1908 — «Руслан и Людмила» А. С. Пушкина
• 1911 — «Сказки» А. С. Рославлева
• 1919 — «Поди туда — не знаю куда, принеси то — не знаю что…»
• 1931 — Contes de l’Isba (Сказки из избы)
• 1932-1933 — Francis Carpenter. Tales of Russian Grandmother (Сказки русской бабушки)
• 1932 — Contes de la couleuvre (Сказки ужихи)
• 1933 — Conte du petit poisson d’or (Сказка о золотой рыбке)
• 1934 — Le Tapis Volant (Летучий ковер)
• 1936 — Le farouche Abd-el-Kader
• 1936 — Adhémar de Montgon. Henri IV
• 1937 — «Русалочка»
• 1937 — M. Percheron. Moscou
• 1937 — А.Н. Толстой. «Петр Первый»
• 1939 — М. Ю. Лермонтов . «Песнь про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Ивана Калашникова»
• 1940 — «Слово о стольном Киеве и о русских богатырях», сборник былин Н. В. Водовозова

Театрально-декоративное искусство

• 1904 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Снегурочка». Пражский Национальный театр.
• 1907 — Эскизы декораций и костюмов к мираклю «Действо о Теофиле». Старинный театр. Петербург.
• 1908 — Эскизы русских костюмов к опере «Борис Годунов» антрепризы Дягилева в Париже.
• 1908 — Эскизы декораций и костюмов к комедии «Честь и месть». Театр «Лукоморье».
• 1909 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Золотой петушок». Оперный театр Зимина в Москве.
• 1909 — костюмы для танц. сюиты «Пир» (Русские сезоны, балетм. М. М. Фокин)
• 1911 — Эскизы декораций и костюмов к комедии «Фуэнте Овехуна». Старинный театр.
• 1911 — Эскизы декораций и костюмов к драме «Чистилище Святого Патрика». Старинный театр.
• 1913 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Аскольдова могила».
• 1913 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Руслан и Людмила».
• 1914 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Садко». Петербургский народный дом.
• 1923 — декорации и костюмы для балетов Н. Н. Черепнина, поставленных в 1923 труппой А. П. Павловой, — «Русская сказка» (балетм. Л. Л. Новиков) и «Роман мумии» (балетм. И. Н. Хлюстин)
• 1928 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Сказка о царе Салтане». Театр Елисейских полей. Париж.
• 1930 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Князь Игорь».
• 1930 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Царская невеста».
• 1931 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Борис Годунов».
• 1931 — Эскизы декораций и костюмов к балету «Жар-птица». Театр Колон. Буэнос-Айрес, балетм. Фокин
• 1934 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Брно.
• 1936 — Эскизы декораций и костюмов к опере «Сказка о царе Салтане». Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова.
• 1939 — Эскизы декораций и костюмов к пьесе «

просмотров

Семья

• Первая жена — Мария Яковлевна Чемберс (Чемберс-Билибина) (1874-1962). Художник, книжный график, театральный художник. Училась в Рисовальной школе Общества Поощрения художеств. С 1900 году работала как книжный график. Выставлялась с 1909 года. Сестра театрального художника, графика Владимира Чемберса (1877-1934; с 1917 года жил в Англии). Жена Билибина с 1902 по 1911 годы. Мать его сыновей Александра (1903-1972) и Ивана (1908-1993). В 1914 году уехала с детьми в Англию; в Россию с тех пор не возвращалась.
• Вторая жена — Рене Рудольфовна О’Коннель-Михайловская (урожд. О’Коннель; 1891-1981). Художник по фарфору, график. Родной дед художницы — ирландский патриот Даниэл О`Коннел. Родилась в Париже, приехала в Россию около 1910 года. Училась у Билибина в Рисовальной школе Общества Поощрения художеств. После окончания школы преподавала в ней. Работала художником на Императорском фарфоровом заводе (Государственный фарфоровый завод). Жена Билибина с 1912 по 1917 годы. В 1922-1932 годах работала на Ленинградском фарфоровом заводе им. М. В. Ломоносова. В 1940 — 50 е гг. работала на ЗИК. От второго брака, с Сергеем Николаевичем Михайловским (1885-1927), имела двоих детей, дочь Еву (1920-1942, погибла в блокаду) и сына, погибшего по пути из Ленинграда к матери в Сибирь. В середине 1930-х годах была репрессирована, до 1953 года находилась в ссылке. В ссылке вышла замуж в третий раз. После войны жила в Ленинграде. Работала в фарфоре и в 1950-е годы.
• Третья жена — Александра Васильевна Щекатихина-Потоцкая (урожд. Щекатихина; 1892-1967). Художник по фарфору, живописец, график. Родилась в (Запорожье). С 1908 года жила в Петербурге. Училась в Рисовальной школе Общества Поощрения художеств в 1908-1913 годах С 1915 года участвовала в выставках. С 1918 года и на протяжении всей жизни (с перерывами) работала художником на Императорском фарфоровом заводе (Государственный фарфоровый завод). От первого брака с юристом Николаем Филипповичем Потоцким (1881-1920) имела сына Мстислава (1916-1998). Жена Билибина с февраля 1923 года. С этого времени жила вместе с ним в Египте, потом во Франции; в 1936 году вернулась с ним в Ленинград, продолжила работу на заводе. Овдовела в 1942 году.

Особенности иллюстраций

Для поиска вдохновения художник посетил в Тверской губерни деревню Егны. Именно там, по мнению Билибина, он нашёл дремучие леса, чистые, прозрачные реки и старые избушки, поросшие мхом. Местные жители охотно рассказывали былины и демонстрировали предметы и строения древнерусской культуры. Это настроение он передаёт в иллюстрациях к сказкам Афанасьева, которые на следующих год попадают на массовую печать Гознаком. Это были небольшие книжки тетради. Все изображения отличались узорностью и декоративностью. Помимо рисунков самих героев, Иван Билибин делал им художественное обрамление. Он добавлял обложки, орнаменты, витиеватые шрифты, чтобы передать эмоции и настроение своих картин. Все названия и подписи к картинкам были сделаны славянской вязью. Художник создавал собственный декоративный шрифт.

Василиса Прекрасная (русская народная сказка)

…Василиса прошла всю ночь и весь день, только к следующему вечеру вышла на поляну, где стояла избушка яги-бабы; забор вокруг избы из человеческих костей, на заборе торчат черепа людские, с глазами; вместо столбов у ворот – ноги человечьи, вместо запоров – руки, вместо замка – рот с острыми зубами. Василиса обомлела от ужаса и стала как вкопанная. Вдруг едет опять всадник: сам чёрный, одет во всем чёрном и на чёрном коне; подскакал к воротам бабы-яги и исчез, как сквозь землю провалился, – настала ночь…

§ Баба-Яга в окружении русалок на зелёной страничке «Кто из богатырей победил Змея Горыныча?» – решение логических задач средствами алгебры логики.

Руслан и Людмила:: Пещера Фингала

…Но вдруг пред витязем пещера;
В пещере свет. Он прямо к ней
Идёт под дремлющие своды,
Ровесники самой природы…Александр Сергеевич Пушкин

Садко:: Ночь на берегу Ильмень озера
…Светлой летней ночью вышел Садко на крутой берег Ильмень озера, сел на бел-горюч камень и задумался невесело. «Слушай, ты, волна зыбучая, ты, раздольице широкое, про мою ли участь горькую да про думушку заветную»…

§ Поэтическим натурам предлагаю насладиться лунным светом на зелёной страничке «Луна в живописи» .
§ Об изменчивости и непостоянстве цвета Луны
читайте на зелёной страничке «Описание Луны в поэтических произведениях» – прогулка по лунной поэзии и живописи
.

Сказка «Царевна-лягушка»
…Пустил стрелу старший брат – упала она на боярский двор, прямо против девичья терема; пустил средний брат – полетела стрела к купцу на двор и остановилась у красного крыльца, а на там крыльце стояла душа-девица, дочь купеческая, пустил младший брат – попала стрела в грязное болото, и подхватила её лягуша-квакуша.
Говорит Иван-царевич: «Как мне за себя квакушу взять? Квакуша не ровня мне!»
– «Бери! – отвечает ему царь. – Знать, судьба твоя такова»…

«Сказка об Иване-царевиче, Жар-птице и о Сером волке»
…Серый волк вымолвил эти речи, ударился о сыру землю – и стал прекрасною королевною Еленою, так что никак и узнать нельзя, чтоб то не она была. Иван-царевич взял серого волка, пошёл во дворец к царю Афрону, а прекрасной королевне Елене велел дожидаться за городом. Когда Иван-царевич пришёл к царю Афрону с мнимою Еленою Прекрасною, то царь вельми возрадовался в сердце своём, что получил такое сокровище, которого он давно желал…