Постимпрессионизм

Эмоциональное страдание Тулуз-Лотрека

Представляя себя остроумным, веселым человеком в городе,Тулуз-Лотрек сильно пострадал из-за своих физических недугов, а также из-за прошлой семейной травмы, когда его отец так и не принял решение сына стать профессиональным художником. Он также заболел сифилисом, что еще больше повлияло на его здоровье. Как и в течение большей части своей взрослой жизни, Тулуз-Лотрек обратился к алкоголю, чтобы справиться со своей болью, и в конце концов выпил бы себя в забвении. У него случился нервный срыв в 1899 году, после того как его мать, с которой он был близок, решила покинуть Париж, и художника отправили в санаторий на несколько месяцев.

Утонченная Джейн Авриль

Анри Тулуз-Лотрек. Джейн Авриль танцует. 1893. Картон, масло. Музей д’Орсе, Париж Немало Лотрек рисовал и танцовщицу Джейн Авриль. Незаконнорожденная дочь аристократа. Её мать – содержанка. Джейн убежала в 16 лет от её вспыльчивого и жестокого характера. С тех пор зарабатывала себе на жизнь сама.

В Мулен-Руж Джейн Авриль проработала много лет. Она тоже была звездой кабаре. Ввела в моду одиночные танцы, без партнёра.

Именно в момент такого танца её и изобразил Лотрек на картине. Меланхоличный взгляд танцовщицы направлен вглубь себя. Худые длинные ноги в не самом изящной позе. Но даже в таком положении видна присущая женщине элегантность.

Джейн Авриль совсем не вписывалась в общество бывших торговок и уличных девок. Она разбиралась в искусстве. Обладала безупречным вкусом. За это другие танцовщицы её не любили. Лотрек же искренне ей восхищался. Они дружили до конца жизни художника.

Тулуз-Лотрек картины

Адмирал Вио 1901г Museu de Arte Assis Chateaubriand	Работник в Селейран 1882г Musee Toulouse Lautrec	Элиз в Монмартре 1888г	Альфред Гуин 1894г 64×49см National Gallery of Art, Washingon, DC, USA
Амазонка 1899г 55×42см Tate Britain, London, England, UK	Амбассадор Аристид Брюант в его кабаре 1892г	Экзамен на медецинский факультет 1901г 65×81см Musee Toulouse Lautrec	Артиллерист седлающий лошадь 1879г 50×37см Musee Toulouse Lautrec
Сбор охотников 1879г Musee Toulouse Lautrec	В Звезде, Гавр. Мисс Долли — английская певица 1899г	В Джинель Любительница абсента 1886г 55×49см	Портрет Жанны Венц 1889г National Gallery of Art, Washingon, DC, USA
Роза ла Руж 1887г 72×49см The Barnes Foundation	В баре на улице Пикто 1896г Musee Toulouse Lautrec	Посетитель кафе и уставший кассир 1898г 81×60см Kunsthaus Zürich, Zürich, Switzerland	Дрессура в цирке 1899г
Наездница в цирке Фернандо 1888г 98×161см	В Мулен де ла Галетт 1891г	В Мулен Руж Ла Гулю и её сестра 1892г 45×34см	Танец в Мулен Руж 1890г 115х150см Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, PA, USA
В новом цирке танцовщица с пятью пластронами 1891г 60х40см Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, PA, USA	Бал в Опере 1893г	Мадам Джульетта Паскаль за пианино в салоне замка Мальроме 1896г	На скачках 1899г Musee Toulouse Lautrec
В Рет Морт 1899г Courtauld Institute of Art, London, UK	Работник в Селейран 1882г	Германский Вавилон Виктора Жо 1894г 124×87см Brooklyn Museum, Brooklyn, New York, USA	Бал в Мулен де ла Галетт 1889г 88×101см Art Institute of Chicago, Chicago, IL, USA
Балерины 1885г Art Institute of Chicago, Chicago, IL, USA	Селейран вид с виноградникам 1880г Musee Toulouse Lautrec	Уголок в Мулен де ла Галлет 1892г National Gallery of Art, Washingon, DC, USA	Прибытие экипажа с четвёркой лошадей Альфонса де Тулуза-Лотрека 1881г 38×51см
Повозка в Боск 1881г	Кирассир 1881г	Дезире Дио читает газету в саду 1890г 56×45см Musee Toulouse Lautrec	Коляска 1880г 27×35см Musee Toulouse Lautrec
Тапие Селейран в коридоре франзузкой комедии 1894г 109×56см Musee Toulouse Lautrec	Сеттер Дан в ожидании прибытия Альфонса де Тулуз-Лотрека 1881г	Ильза 1897г 48×36см	Портрет Эмиля Бернара 1885г 54×43см Tate Britain, London, England, UK
Эмиль Дево 1889г Kunsthaus Zürich, Zürich, Switzerland	Первый выход 1888г 63×36см Musee Toulouse Lautrec	Рыбацкая лодка 1880г	Дама в мехах Мадмуазель Жанна Фонтейн 1891г
Девушка с локоном 1889г	Густав Люсьен Диннери 1883г Musée d’Orsay, Paris, France	Похмелье 1889г Fogg Art Museum, Cambridge, Massachusetts, USA	Элен Вари 1889г 75×50см Kunsthalle, Bremen
Анри Дио 1891г Musee Toulouse Lautrec	Анри Габриэль Ибель 1893г	Лошадь и наездник с маленькой собачкой 1879г Musee Toulouse Lautrec	Лошадь сопротивляется груму 1881г
Наездница 1899г	Наездница и собака 1899г 55×46см	Охота 1880г	В Батиниоль 1888г
В Булонь 1901г 55×46см	Жанна Авриль 1892г 63×42см Clark Art Institute	Жанна Венц 1886г Art Institute of Chicago, Chicago, IL, USA	Жокеи 1882г
Английская повозка 1897г	Рево Бланш 1895г	Луи ПАскаль 1892г Musee Toulouse Lautrec	Месье Делапорт в парижском парке 1893г 76×70см
Мизия Натансон 1897г	Алина Жибер 1887г	Мадам Тапье Селейран в саду 1896г	Джульетта Паскаль 1871г
Беатрис Тапье де Салейран 1897г 23х16см	Мадмуазель Дио у пианино 1890г 63×48см Musee Toulouse Lautrec	Мужчина и женщина в поездке через лес 1901г	Марго 1881г
Управляющий охотой 1882г	Луи Паскаль 1891г 81×54см Musee Toulouse Lautrec	Луи Паскаль со спины 1893г Museu de Arte Assis Chateaubriand	Наполеон 1896г E. G. Buhrle Collection
На прогулке 1880г	Наблюдение офицером местности 1901г 60×49см National Museum of Fine Arts in Buenos Aires	Старик в Салейран 1882г	Пикник на природе 1882г
Портрет Берты 1897г 69×58см Musee Toulouse Lautrec	Портрет Сипа Годебски 1896г 57×45см The Cleveland Museum of Art, Cleveland, OH, USA	Портрет матери художника 1886г 59×54см Musee Toulouse Lautrec	Портрет Октава Ракин 1901г Museu de Arte Assis Chateaubriand
Портрет Оскара Уалда 1895г 58×48см	Портрет Винсента Ван Гога 1887г 54×45см Van Gogh Museum	Лесоруб и лесник 1882г	В студии 1881г
В студии 1882г	Рыжеволосая женщина сидит в саду месье Фроста 1889г	Райс Поудер 1887г Van Gogh Museum	Жюстин Диоль. Женщина сидящая в саду мистера Фроста 1890г 74×58см Musée d’Orsay, Paris, France
Юный Рути 1882г Neue Pinakothek, Munich, Germany	Иветта Гильберт 1893г 26×13см	Иветта Гильберт 1893г 54×38см Thyssen Bornemisza Collection	Иветта Гильберт 1894г 24×19см
Иветта Гильберт 1894г 48×28см Musee Toulouse Lautrec	Иветта Гильберт 1895г 51×28см Musee Toulouse Lautrec	Иветта Гильберт выходит на сцену 1894г 48×25см Musee Toulouse Lautrec	Танец в Мулен Руж 1890г 115х150см Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, PA, USA

Физический дефект

Фотография Тулуз-Лотрека

В возрасте 13 лет, в мае 1878 года Анри, вставая с кресла, ломает шейку бедра правой ноги. В августе 1879 года Тулуз-Лотрек падает в канаву и получает перелом кости шейки бедра левой ноги. После этого случая ноги перестали расти и оставались длиной 70 см на протяжении всей жизни художника. Скорее всего, кости медленно срастались и рост конечностей остановился по причине наследственного заболевания — бабушки Анри приходились друг другу сёстрами.

Физический дефект лишил Анри де Тулуз-Лотрека возможности заниматься подобающими его возрасту занятиями. Семья с трудом перенесла несчастье: Анри, единственному сыну в знатном аристократическом роду, был преграждён путь на военную службу; также он не мог присутствовать на балах и выезжать на охоту. Помимо того, вероятность того, что Тулуз-Лотрек найдёт себе достойную пару и сможет продолжить род, сильно уменьшилась. Свой маленький рост художник компенсировал потрясающим чувством юмора: Тулуз-Лотрек был приятным собеседником, а говоря о своём недуге, часто прибегал к самоиронии.

Тулуз-Лотрек говорил, что если бы не травмы, он бы с удовольствием стал хирургом или спортсменом. В его студии была поставлена машина для гребли, на которой Анри де Тулуз-Лотрек любил упражняться. Единственный вид спорта, который был под силу художнику, — это плавание.

В любви ему не везло, низкий рост (152 см) и внешность инвалида вызывали насмешки, все его серьёзные романы заканчивались неудачно. Тулуз-Лотрек был известным ценителем алкоголя, он популяризовал коктейли. Лотреку приписывают изобретение коктейля «Землетрясение», в котором коньяк пополам смешивается с абсентом, хотя такая смесь была известна и до Лотрека. Умер от алкоголизма и сифилиса в родовом замке на руках матери, не дожив до 37 лет.

Тулуз-Лотрек: новые темы для искусства

Тулуз-Лотрек был самым откровенным и динамичным художником из всей четверки. Разбираемся в его манере и сюжетах картин.

Это часть интерактивных уроков, подготовленных образовательной платформой Level One в сотрудничестве
с крупнейшими российскими экспертами.

Еще 500 уроков по 15 направлениям, от истории
и архитектуры до здоровья и кулинарии на levelvan.ru/plus

посмотреть все уроки

Автор урока
Алина Аксёнова
Историк искусства, автор книг «История искусств

Просто о важном» и «Искусство ХХ века», 9 лет проводила лекции и экскурсии в ГМИИ им. Пушкина

Погружаемся в мир работ Тулуз-Лотрека с беспокойной и выразительной линией, шуршащими юбками уставших танцовщиц и героями-завсегдатаями Мулен-Руж.

Если судьбу Гогена определила тяга к дальним странам и древним цивилизациям, то жизнь Анри де Тулуз-Лотрека определило кое-что более прозаичное — его собственное тело. В результате болезни после детской травмы оно перестало развиваться, а ноги — расти.

«Живопись не сделала мои ноги длиннее», — говорил он. Зато сколько прекрасных ног изобразил он сам, наблюдая за танцовщицами канкана!

Тулуз-Лотрек родился в аристократической и обеспеченной семье, получил прекрасное образование, но болезнь лишила его привилегий — он не мог строить военную карьеру и не впечатлял девушек своего круга. Жизнь светского льва для него тоже была закрыта.

Тулуз-Лотрек начал брать частные уроки живописи, а в 1882 переехал в столицу, поселился на Монмартре и начал вести богемную жизнь. Он нашел себя в Париже дешевых развлечений: среди танцовщиц, проституток и циркачей, отказавшись от амбиций стать великим художником.

Алкоголизм, врожденная болезнь и приобретенный сифилис привели художника к смерти в возрасте 37 лет.

Анри де Тулуз-Лотрек. Автопортрет перед зеркалом, 1883

Телеграм-канал
Level One

Вдохновляющие посты, новые запуски и подарки только для подписчиков

подписаться

Анри Тулуз-Лотрек1. Танец в Мулен Руж, 1890
2. Начало кадрили в Мулен Руж, 1892
3. В Мулен Руж, 1892–1895
4. Афиша Мулен Руж, Ла Гулю, 1891

Давайте сверимся с вашими открытиями после тренажера

Как узнать работу Тулуза-Лотрека? На что обращать внимание?. Самодостаточная красота линии

Тулуз-Лотрек — график. Он превратил линию в живую, самостоятельную единицу, как Гоген — цвет. Эта линия очерчивает формы и задает ритм рисунку. Через линию мы слышим музыку, видим танец, чувствуем волнение толпы. Линия Лотрека может все

Самодостаточная красота линии. Тулуз-Лотрек — график. Он превратил линию в живую, самостоятельную единицу, как Гоген — цвет. Эта линия очерчивает формы и задает ритм рисунку. Через линию мы слышим музыку, видим танец, чувствуем волнение толпы. Линия Лотрека может все.

Динамичные ракурсы. Художник часто изображает героев со спины или в развороте «три четверти». Это дает ощущение живости происходящего — зритель сразу пытается включиться в действие.

Нет лишним деталям. Несмотря на то, что Тулуз-Лотрек — график, он не ударяется в прорисовку деталей и показывает только фигуры на первом плане. Остальные дает в силуэтах. То же самое делал Ренуар, когда передавал характер модели одним наклоном головы — только с помощью других художественных средств.

Герои-маргиналы. Тулуз-Лотрек — единственный постимпрессионист, который никуда не бежал из большого города и смог показать его во всей красе. Тема его работ — кабаре и театр, полусвет, маргинальный мир Парижа.

Откровенность. Художник сделал непрезентабельную сторону жизни частью искусства. Его город откровеннее, чем город импрессионистов. Как художник он более свободен от общественной морали: не боится осуждения, и, как следствие — изображает натуралистичную, неприглядно-телесную сторону мира театра и кабаре.

Анри Тулуз-Лотрек1. В цирке Фернандо — всадница, 1888
2. На диване, 1894–1896
3. Сидящая Ша-У-Као, 1895
4. Женщина за туалетом, 1889
5. Поцелуй, 1892
6. Марселла Лендер, танцующая болеро в кабаре Шильперик, 1895

1. Аристид Брюан
2. Анри Тулуз-Лотрек. Ла Гулю с подругами входит в Мулен Руж, 1892
3. Анри Тулуз-Лотрек. Ла Гулю с сестрой в Мулен Руж, 1892
4. Ла Гулю

Теперь, когда мы знаем чуть больше о творчестве Тулуз-Лотрека, самое время вернуться к тренажеру и закрепить свои знания.

Глаза

Друзья, которые давно знали и любили Анри, переставали замечать его внешнюю особость. Им было странно и досадно, когда какой-нибудь задиристый щеголь посмеивался или пялился на художника. Да он и сам мог врезать пощечину или забористо обругать человека, в глазах которого видел насмешку. На самом деле, стоило с Лотреком сойтись поближе – и всякие границы и необходимость в жалости исчезали. Его глаза были устроены его телом. Он рисовал самые остроумные карикатуры на себя самого и завел собаку, толстенького кривоногого бульдога, в котором даже самые заботливые друзья обнаруживали сходство с хозяином. Когда еще ни в одном самом цивилизованном обществе не принимали всерьез равенство и не задумывались о правах падших, о возможностях инвалидов, Лотрек уже видел их равными себе: проституток, лесбиянок, пьяниц, безумцев и нищих художников.

Интересные факты из жизни художника

1. Знатное происхождение

Художник, месяцами живший и писавший обитательниц борделей Монмартра, был для них просто «мсье Анри». Им не было известно, что он происходит из древнего и знатного графского рода Тулуз-Лотреков-Монфа, чья история простиралась вглубь на долгие века.

Анри был единственным ребёнком в семье и должен был стать продолжателем рода. «Маленькое сокровище» – так его называли родственники, пророчащие ему благородное будущее.

2. Физический дефект

В славную историю маленького принца Анри вмешалась жестокая судьба. В 13 лет он, неудачно поднимаясь с кресла, сломал шейку бедра левой ноги, а чуть больше года спустя подросток, упав в канаву, получил перелом и правой ноги.

К 20 годам он превратился в карлика и уродца: непропорционально большие голова и тело, приставленные к тоненьким и хилым ножкам ребёнка. Рост его не превышал 150 сантиметров.

Нужно отдать должное, как мужественно молодой человек переносил свою болезнь, компенсируя её своим потрясающим чувством юмора, самоиронией и образованностью.

3. Разочарование семьи

Семье Анри с трудом удавалось смириться с недугом сына: дефект лишил его возможности присутствовать на балах, выезжать на охоту, заниматься военным делом

Для представителя древнего аристократического рода это было крайне важно. Тем более, физическая непривлекательность уменьшала шансы найти пару и продолжить род.Отец Анри, граф Альфонс Шарль де Тулуз-Лотрек, потерял к нему всякий интерес

В 18 лет он, не желая встречать на себе разочарованные взгляды отца и стремясь доказать ему, что его жизнь не кончена, Анри отправился в Париж. На протяжении всей последующей жизни отношения с отцом были натянутыми: граф Альфонс не хотел, чтобы сын бесчестил род, ставя свою подпись на картинах.

4. От раннего импрессионизма до Монмартра

Направление, в котором работал Анри де Тулез-Лотрек, известно в искусстве как постимпрессионизм, оно же дало корни модернизму, или арт-нуво. Однако к такому стилю художник пришёл постепенно. Первым учителем юного Анри в 1878 году стал знакомый отца – художник Рене Пренсто, глухой от рождения, специалист по изображению лошадей и сцен охоты. С каждым днём мастерство юноши всё улучшалось, но изображение сцен славной аристократической жизни претило ему.

В 1882 году, после переезда в Париж, Лотрек в течение нескольких лет посещал студии академических живописцев Бонна и Кормона, однако классическая выверенность их картин была чужда ему.

Зато в 1885 году он поселился на Монмартре, являвшем собой тогда ещё полудеревенский пригород с ветряными мельницами, вокруг которых чуть позже и откроются знаменитые кабаре, включая Мулен Руж. Семья с ужасом восприняла решение сына поселиться и открыть свою студию в самом центре района, который тогда только начинал обретать славу пристанища богемы.

Именно Монмартр стал главным вдохновением в жизни молодого Лотрека и открыл в нём новые творческие грани, ставшие чертами его фирменного стиля. Более того, он стал одним из зачинателей искусства литографии, или печатного плаката, в котором его яркая декоративная манера могла быть применима в наилучшем свете.

А в 1888 и в 1890 годах Лотрек принимал участие в выставках Брюссельской «Группы Двадцати», активной ассоциации нового искусства, и получил самые высокие отзывы от кумира своей юности – самого Эдгара Дега.

5. Разгульный образ жизни: две стороны монеты

Часто Анри де Тулуз-Лотрека изображают в виде карлика-извращенца, который только и делал, что пил и посещал бордели, что довело его до психиатрической лечебницы и смерти от алкоголизма и сифилиса в 37 лет, одинокого и жалкого, в родовом замке на руках матери.

То, что он нашёл своё пристанище среди ночных заведений Монмартра, говорит, в первую очередь, о том, что более нигде в «приличном аристократическом обществе» он не мог стать своим. Это было главной душевной травмой и трагедией его жизни – внешнее уродство выходило на первый план, затмевая его душевные и профессиональные качества.

Его наследие считается одним из самых богатых: он оставил около 600 живописных работ, несколько сотен литографий, 31 плакат, 9 гравюр, 3 монотипии, тысячи рисунков, этюдов и набросков. Он вдохновлял множество молодых художников, в том числе Пикассо. И сегодня творчество Анри де Тулуз-Лотрека продолжает оказывать влияние на культурное развитие общества, а цены на его работы продолжают стремительно расти.

Уродливый любовник

Наконец пригодился еще один козырь, имеющийся у парня с детства. Он здорово умел рисовать. «Подумать только, будь мои ноги чуть длиннее, я никогда бы не занялся живописью!» — воскликнул он однажды. Его первый учитель был глух и нем. Два обделенных природой человека понимали друг друга без слов.

В кругу новых товарищей по мастерской Лотрек очень хотел стать своим и никогда не отказывался пропустить стаканчик. «О, уверяю вас, я могу пить не опасаясь… Ведь мне невысоко падать, увы!» — подтрунивал он над собой.

Анри старался выглядеть беззаботным. «Эх, хотел бы я увидеть женщину, у которой любовник уродливее меня!» — бросал небрежно. Ему подыгрывали: «Мсье, вы забыли вашу трость» — и протягивали карандаш. Единственный человек, который знал о его боли, — мама Адель. Анри часто плакал у нее на груди. Отец, граф Альфонсо, телячьих нежностей не признавал, а когда появились картины сына, попросил его взять псевдоним. Анри подписывался анаграммой фамилии: Трекло.

«Медицинский осмотр» (1894 г.)

Ноги

Лотреку оставалось жить несколько месяцев, он приехал умирать к матери, графине Адель, после дорогого сумасшедшего дома для богатых, после приступов белой горячки, паралича и полного отчаянья. 37-летний художник тогда уже практически не мог писать, садился отдыхать после каждого мазка. «Живопись не сделала мои ноги длиннее», — мрачно заявлял он. Да, все было с точностью до наоборот: это короткие ноги сделали живопись Лотрека уникальной и открыли новый взгляд на внешнюю привлекательность в искусстве. Маленький Анри был блестящим учеником, во многих дисциплинах занимал первые места в школьных рейтингах, хотя из-за болезней и длительных реабилитаций на южных курортах часто пропускал по полгода занятий. Потомок избалованных, взбалмошных, изнеженных аристократов, Анри наверняка успешно прожигал бы жизнь и деньги на охоте, балах и скачках, если бы вырос высоким красавцем. Но наследственная болезнь, хрупкие кости, переломы ног, приводившие к изматывающим процедурам и месяцам неподвижности, заставили мальчика искать другие источники радости. Рисунок уже тогда подростку Анри давал внутренние силы и ощущение полноты жизни.

Огромное количество женских портретов кисти Лотрека – это портреты их ног (, , , ). Безумный, бесстыдный, бешено популярный, страстный канкан тому способствовал, конечно. На афишах и живописных портретах Тулуз-Лотрека именно женские ноги часто задают динамику, прочерчивают композицию, ведут за собой взгляд зрителя.

Стиль[править | править код]

В ещё ранних юношеских рисунках Тулуз-Лотрека проявился его талант карикатуриста. Стиль Тулуз-Лотрека начал формироваться в 1882—1885 годах, когда он полностью отвернулся от официального искусства в сторону новых веяний, прежде всего, импрессионизма.

Сильное влияние на стиль Тулуз-Лотрека оказал Дега. Заключалось оно как в выборе тематик для своих работ, так и в компоновке сцен. Она была подвержена влиянию японских гравюр: с убегающими линиями, создающими иллюзию глубины пространства и с особым углом зрения на объекты первого плана. У Дега он перенял и отображение эффектов сценического света. Он, как правило, очень резок и отбрасывает тени персонажей к верху, а их лица искажает так, что придаёт им черты карикатуры. Тулуз-Лотрек придавал большое значение освещению и в портретах своих друзей и художников.

К юмористическому рисунку Тулуз-Лотрек привлекло творчество художника и гравёра Жана-Луи Форена, писавшего портрет его отца

Тема цирка, на которую он создал целую серию работ, также занимало важное место в его творчестве.. При создании афиш и плакатов Тулуз-Лотрек вдохновлялся искусством японских гравюр, которое он хорошо изучил по альбомам Утамаро и Хокусая.

При создании афиш и плакатов Тулуз-Лотрек вдохновлялся искусством японских гравюр, которое он хорошо изучил по альбомам Утамаро и Хокусая.

Гений против употребления

1882 — 1885
Анри приезжает из родного Альби в Париж и поступает учеником в мастерскую, где получает прозвище «ликерная бутылка». Из письма: «Дорогая матушка! Пришлите бочку вина; по моим подсчетам, в год мне потребуется полторы бочки».

1886 — 1892
Родители назначают Лотреку содержание, он арендует на Монмарт­ре студию и квартиру. Рядом с мольбертом Анри держит батарею бутылок: «Я могу пить без опаски, мне невысоко падать!» Знакомится с Ван Гогом, пишет под его влиянием картину «Похмелье, или Пьяница».

1893 — 1896
Едет в Брюссель на выставку, на границе скандалит с таможенниками за право ввезти в Париж ящик можжевеловой водки и бельгийского пива. Обычно допивается до безобразия: «Слюна стекала по шнурку его пенсне и капала на жилет» (А. Перрюшо. «Жизнь Тулуз-Лотрека»). На светском приеме выступает барменом, решив свалить с ног

высшее общество

, для чего готовит убойные коктейли. Хвастается, что за ночь подал больше двух тысяч бокалов.

1897 — 1898
Пьет так, что теряет интерес к рисованию. Друзья пытаются вывозить его кататься на лодке, так как «находясь в море, он не пил». Влюбляется в родственницу Алину, думает завязать с пьянством. Но отец Алины запрещает ей встречаться с Анри, и тот уходит в запой.

1899
После приступа белой горячки мать художника настояла, чтобы он лег в психлечебницу. Там ему дают пить только воду. Однажды Лот­рек обнаруживает на туалетном столике флакон зубного эликсира и выпивает его. Пробует опять рисовать.

1901
Выходит из клиники и в апреле 1901 года возвращается в Париж. Сперва ведет трезвый образ жизни, но, видя, что рука не слушается его, с горя начинает тайком попивать. У Лотрека отнимаются ноги, и его перевозят в замок. Отец, скучая у постели умирающего, стреляет резинкой от ботинок мух на одеяле. «Старый дурак!» — восклицает Лотрек и умирает. А вот картины его чувствуют себя все лучше: «Прачка» была куплена в 2008 году за 22,4 миллиона долларов. Да и образ его живет: лорнетированный карла, покровитель парижского демимонда продолжает волновать умы современ­ных творцов (см. «Мулен Руж» Лурманна).

«Что такое Монмартр? Ничего. Чем он должен быть? Всем!»


Родольф Сали, владелец кабаре «Ша Нуар»

«Внимание! Вот идёт шлюха. Но не думайте, что это какая-нибудь завалявшаяся девка

Товар первого сорта!» — разорялся у входа

Аристид Брюан

, известный эстрадный певец и владелец только что открывшегося кабаре «Мирлитон». Анри, ему было только 24 года, с восхищением наблюдал за Брюаном и набивавшейся сюда каждый вечер богемой.

«Элизе-Монмартр». 1888. Фото: Public Domain

«Спасибо. Я провёл чудесный вечер. Наконец-то в первый раз в жизни меня в лицо назвали старым хрычом», — отзывался о «Мирлитоне» один из заядлых посетителей, дивизионный генерал. Над входом вскоре появилась вывеска: «Сюда ходят те, кто любит, чтобы их оскорбляли». К десяти вечера попасть внутрь было невозможно — кабаре было переполнено. Вечеринки проходили каждый день, гул не утихал до двух ночи.

Раньше в этом здании находилось кабаре

Родольфа Сали

, одного из самых известных деятелей Монмартра. Однако Сали решил переехать на улицу Лаваль, подальше от нищих бездельников и откровенных головорезов. Тем не менее его обновлённый «Ша-Нуар» был по-прежнему популярен.

Полные залы собирал и «Мулен-де-ла-Галетт», где всегда темно и грязно, а по понедельникам — чуть ли не обязательная поножовщина. «Элизе-Монмартр» — заведение поприличнее, с профессиональными танцовщицами и дежурящим в задних рядах

комиссаром полиции Кутла дю Роше

. Его здесь называли «Папаша Целомудрие».

Поначалу Анри де Тулуз-Лотрек больше всего любил «Элизе-Монмартр», но когда на месте претенциозного, на его взгляд, «Ша Нуар» открылся «Мирлитон», молодой художник стал его завсегдатаем и вскоре сдружился с Брюаном.

«Эти идиоты ровным счётом ничего не понимают в моих песенках, — рассказывал другу Брюан. — Они не знают, что такое нищета, и с рождения купаются в золоте. Я мщу им, понося их, а они хохочут до слёз, думая, что я шучу. А на самом деле я часто вспоминаю о прошлом, о пережитых унижениях, о грязи, которую мне пришлось увидеть. Всё это подступает комком к горлу и выливается на них потоком ругани».

«Марселла Лендер, танцующая болеро в кабаре „Шильперик“», 1895. Фото: Public Domain

Тулуз-Лотрек в детстве тоже купался в золоте. Он происходил из знатного рода генералов и полководцев, но и у него были причины ненавидеть истеблишмент. «Мирлитон» Брюана стал ему новым домом. «Тише, господа! Пришёл

великий художник

Тулуз-Лотрек с одним из своих друзей и каким-то сутенёром, которого я не знаю», — громогласно приветствовали Анри в «Мирлитоне».

Личная трагедия

В подростковом возрасте Тулуз-Лотрек, картины которого вскоре станут известными и популярными, живописью интересовался мало. Он любил охотиться, танцевать на балах, фехтовать. Однако в тринадцать лет все оборвалось.

Вставая с кресла, юный Анри неудачно подвернул ногу и сломал шейку бедра на правой ноге

Через год он по неосторожности падает в канаву и получает перелом шейки бедра уже левой ноги. После этого происходит непоправимое

Кости наследника знатного рода перестают расти! Возможно, это произошло из-за кровосмешения, столь распространенного в те годы (родители Анри являлись двоюродными братом и сестрой). Или же причиной была давняя родовая болезнь, проявляющаяся довольно редко (тетка юноши по матери была карлицей). Как бы там ни было, но рост нижних конечностей у молодого аристократа остановился.

Спустя пару лет красивый и обаятельный Анри превратился в карлика с короткими ногами и большим туловищем. Его фигура длиной не больше полутора метров являла собой непропорциональную карикатуру.