Анри де Тулуз-Лотрек: коллекция
Анри де Тулуз-Лотрек в домашнем электронном музее(100 электронных альбомов великих художников, включая импрессионистов)
«Танец в Мулен Руж». 1890 г.Холст, масло. 114х150 см.Филадельфия, собрание Мак-Илхенни.Заказать постер
Этот шедевр Тулуз-Лотрека демонстрирует тонкую наблюдательность художника и его склонность к заостренности, почти карикатурности образов. В нем он впервые обращается к теме ночной жизни большого города.Доски пола как бы ведут взгляд зрителя от фигур переднего плана к персонажам, заполняющим задний план и наблюдающим за тем, как танцор Валентин (по прозвищу «Бескостный») обучает начинающую танцовщицу. Эти зрители вытянуты по полотну наподобие фриза.
Оставляя промежуток на переднем плане картины, Тулуз-Лотрек делает зрителя участником происходящего, вводя его в пространство полотна. Крайняя слева фигура мужчины частично срезана границей холста — этим усиливается ощущение того, что перед нами выхваченная из гущи жизни сценка и что действие, развернувшееся перед нашими глазами, продолжается и за пределами картины.
Воссоздаем работу Тулуз-Лотрека
1
НАБРОСОК ФИГУР
Приступая к работе над этим фрагментом картины, наш художник сосредоточил свое внимание на танцовщице и стоящих вокруг нее зрителях. Прежде всего, он наметил карандашом контуры фигур, а затем принялся накладывать фоновые цвета и «уточнять» стоящие на заднем плане фигуры
Светлые коричневые тона написаны смесью желтой охры, жженой умбры и титановых белил; красновато-коричневый пиджак и шляпа — жженой сиеной и винзорской красной краской; темные коричневые тона (самые темные из них кажутся черными) — смесью жженой умбры и черной краски. Помимо этих красок, там, где это было необходимо, добавлены синий индиго, изумрудно-зеленая краска и желтый кадмий.
2. ФОН
Далее наш художник занялся фоном, на котором расположены фигуры зрителей. Желто-зеленая панель написана изумрудно-зеленой краской, черной краской и жженой умброй, подкрашенными сверху и осветленными лимонно-желтой краской и белилами; пестрый участок над панелью — изумрудно-зеленой краской и синим индиго, с добавлением жженой сиены, черной краски, винзорской красной краски и желтого кадмия; одежды зрителей — тем же набором красок с добавлением жестких мазков черной краски там, где обозначены складки одежды; телесные тона — желтой охрой, жженой сиеной и белилами (с добавлением жженой умбры на темных участках). Написанные желтой краской чулки сверху были покрыты слоем винзорской красной краски.
3. ДЕРЕВЯННЫЙ ПОЛ
Затем наш художник написал участок пола (обратите внимание на вертикальные штрихи, имитирующие фактуру досок пола). За основу был взят бирюзовый цвет, полученный из смеси изумрудно-зеленой краски и синего индиго. При этом сверху наш художник покрыл его — в целях создания контрастного оранжевого цвета — винзорской красной краской и желтым кадмием, а на темных участках — синим индиго, жженой умброй и черной краской. Ботинки танцовщицы (и часть ноги ее партнера) написаны винзорской красной краской и жженой сиеной, а затем затемнены жженой умброй и черной краской.
4. ТАНЦОВЩИЦА
Занявшись фигурой главной героини этого сюжета, наш художник обозначил черные складки на ее платье. Их он периодически восстанавливал — по мере наложения других цветов. Для воссоздания ровного коричневого цвета, помимо жженой сиены, желтой охры и белил, он использовал и сырую умбру. Нижняя юбка написана желтой охрой и жженой сиеной (покрытыми сверху белилами); телесные тона — желтой охрой, жженой сиеной и белилами (краска была наложена в несколько слоев, а затем растерта пальцами для создания пятнистого эффекта); волосы танцовщицы — жженой сиеной (также наложенной в несколько слоев), с осветлением желтой охрой и несколькими мазками жженой умбры.
5. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ШТРИХИ
Наиболее примечательным действием на этой стадии было нанесение в области пола и панели на заднем плане слоя разведенной жженой умбры; это позволило нашему художнику имитировать имеющуюся на подлиннике патину. Затем он аккуратно поправил воссозданную сцену, внимательно пройдя по всему холсту. Необходимость такого «дубля» вызвана обилием деталей, содержащихся в этом фрагменте.
ДЕТАЛЬ
Иллюзия пространства, отделяющего танцоров от стоящих позади них зрителей, достигается не только за счет уменьшения масштаба удаленных фигур
Тулуз-Лотрек в Мулен-Руж
На картине “В Мулен-Руж” мы не видим танцев. Скорее всего, Тулуз-Лотрек изобразил кабаре уже после представления. Когда оставались только завсегдатаи. За столом – его хорошие знакомые. Сам художник изобразил себя идущим через кабаре в сопровождении своего долговязого родственника. На заднем плане – знаменитая танцовщица Ла-Гулю поправляет свой фирменный пучок рыжих волос. “В кадр попало” сильно освещённое лицо Мэй Милтон, английской певицы.
О картине также читайте в статье “Мулен-Руж Тулуз-Лотрека. Свой среди чужих”.
сайта “Дневник живописи. В каждой картине – история, судьба, тайна”.
» data-medium-file=»https://i2.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-24.jpeg?fit=595%2C521&ssl=1″ data-large-file=»https://i2.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-24.jpeg?fit=800%2C700&ssl=1″ loading=»lazy» class=»wp-image-4390″ title=»Тулуз-Лотрек. Художник, прославивший Мулен-Руж» src=»https://i0.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-24.jpeg?resize=700%2C613″ alt=»Тулуз-Лотрек. Художник, прославивший Мулен-Руж» width=»700″ height=»613″ sizes=»(max-width: 700px) 100vw, 700px» data-recalc-dims=»1″/>Анри де Тулуз-Лотрек. В Мулен-Руж. 1892-1895 гг. Холст, масло. Чикагский институт искусства
В Мулен-Руж Лотрек был завсегдатаем. Случайный посетитель, увидев там художника, мог подумать, что он один из аттракционов заведения. Все время громко разговаривает. Острит. А вокруг него все хохочут.
На картине “В Мулен-Руж” за столом – знакомые Лотрека. Спиной к нам у зеркала – знаменитая танцовщица Мулен-Руж Ла-Гулю. Она поправляет свой фирменный пучок рыжих волос. Сам Лотрек со своим долговязым родственником – в профиль на заднем плане.
Справа как будто случайно “попала в кадр” женщина. Её лицо ярко освещено. Это английская певица Мэй Милтон. Она выступала в Мулен-Руж один сезон и пользовалась невообразимым успехом.
Картина похожа на фотографию. В кадр слева попали перила. Изображение певицы и вовсе срезано. Посетители за столиком как будто и не подозревают, что их “снимают”.
Как и Эдгар Дега, Лотрек стремился показать жизнь без постановок и декораций. Отсюда такая оригинальная композиция.
Канкан — визитная карточка «Мулен Руж»
В 1937 году Роберт Харман превратил зал «Красной мельницы» в ночной клуб, по тем временам суперсовременный. Обновилась и программа. К традиционному канкану и другим танцам добавились выступления иллюзионистов, аттракционы, развлекательные номера. В 1959 году кабаре расширилось — здесь появился еще один зал. Благодаря этому отдых в заведении стал комфортнее, так как владельцы смогли открыть при нем кухню. Получалось что-то вроде спектакля с ужином. Или ужина со спектаклем.
С 1962 года, когда руководство «Мулен Руж» взял на себя Джеки Клерико, мировые звезды, будучи проездом в Париже, считали для себя чуть ли не обязательным выступить на сцене этого кабаре. Лайза Миннелли, Фрэнк Синатра, Элтон Джон, Джинджер Роджерс… В гала-концерте, посвященном 90-летию «Красной мельницы», выступали Питер Устинов, Шарль Азнавур, Джерри Ли Льюис.
Шарль Трене и Шарль Азнавур танцуют канкан, 1955. (wikipedia.org)
С приходом Клерико началась новая эра «Мулен Руж» — расширение зала, гигантский аквариум и первый водный балет с обнаженными танцовщицами.
Водный балет «Мулен Руж», 1964. (wikipedia.org)
В 1963 году появилась новая программа «Фру-фру», которая имела оглушительный успех. С тех пор название каждого нового шоу в «Мулен Руж» суеверно начинается с буквы «Ф»: «Frou-Frou» (шелест), «Frisson» (дрожь), «Fascination» (очарование), «Fantastic» (фантастика), «Festival» (фестиваль), «Follement» (безумство), «Frenesie» (неистовство), «Femmes, Femmes, Femmes» (женщины, женщины, женщины), «Formidable» (великолепный). И, разумеется, в каждом шоу особое место отводится легендарному французскому канкану.
Елизавета II приветствует танцоров «Мулен Руж», 1981. (wikipedia.org)
Лишь однажды, в один из ноябрьских вечеров 1981 года, «Красная мельница» закрыла свои двери. Труппа была приглашена в Лондон, чтобы выступить перед Ее Величеством королевой.
Физический дефект
Фотография Тулуз-Лотрека
В возрасте 13 лет, в мае 1878 года Анри, вставая с кресла, ломает шейку бедра правой ноги. В августе 1879 года Тулуз-Лотрек падает в канаву и получает перелом кости шейки бедра левой ноги. После этого случая ноги перестали расти и оставались длиной 70 см на протяжении всей жизни художника. Скорее всего, кости медленно срастались и рост конечностей остановился по причине наследственного заболевания — бабушки Анри приходились друг другу сёстрами.
Физический дефект лишил Анри де Тулуз-Лотрека возможности заниматься подобающими его возрасту занятиями. Семья с трудом перенесла несчастье: Анри, единственному сыну в знатном аристократическом роду, был преграждён путь на военную службу; также он не мог присутствовать на балах и выезжать на охоту. Помимо того, вероятность того, что Тулуз-Лотрек найдёт себе достойную пару и сможет продолжить род, сильно уменьшилась. Свой маленький рост художник компенсировал потрясающим чувством юмора: Тулуз-Лотрек был приятным собеседником, а говоря о своём недуге, часто прибегал к самоиронии.
Тулуз-Лотрек говорил, что если бы не травмы, он бы с удовольствием стал хирургом или спортсменом. В его студии была поставлена машина для гребли, на которой Анри де Тулуз-Лотрек любил упражняться. Единственный вид спорта, который был под силу художнику, — это плавание.
В любви ему не везло, низкий рост (152 см) и внешность инвалида вызывали насмешки, все его серьёзные романы заканчивались неудачно. Тулуз-Лотрек был известным ценителем алкоголя, он популяризовал коктейли. Лотреку приписывают изобретение коктейля «Землетрясение», в котором коньяк пополам смешивается с абсентом, хотя такая смесь была известна и до Лотрека. Умер от алкоголизма и сифилиса в родовом замке на руках матери, не дожив до 37 лет.
