Самые известные картины рубенса

«Венера перед зеркалом» картина в деталях / Рубенс и его Венера

Когда в России говорят «кустодиевская женщина», в Европе скажут «рубенсовскую». Плодовитый фламандец остался в памяти потомков во многом благодаря дамам из его полотен-Венера, Диане и грация «плюс сайз». Рубенс писал их в таком количестве не столько из-за личных предпочтений, сколько ориентируясь на вкусы богатого окружения — потенциальных покупателей.

Питер Пауэл Рубенс «Венера перед зеркалом»

Сюжет «туалет Венеры» в искусстве известен с античных времен. Однако у рубенсовской богини любви внешность не гречанки или римлянки, а типичной фламандки: блондинки с пышными формами. Это состоятельная дама из холеных, но довольно рыхлым от бездействия телом, белой кожей, ухоженными густыми волосами, окруженная предметами роскоши.

Атрибут богини любви и красоты, символ женской привлекательности. Большие, до метра с лишним, стеклянные зеркала, достаточно плоские, чтобы не искажать отражение, научились делать в XVI веке венецианские мастера с острова Мурано.

Венеция долго сохраняла монополию на эту технологию, и качественное большое зеркало было товаром редким и дорогим. Так, при описи имущества умершего в 1683 году французского министра Жана Батиста Кольбера венецианское зеркало высотой 117 см оценили в 2,6 раза дороже, чем картину Рафаэля.

Первых чернокожих рабов в Антверпен завезли в XVI веке обосновавшиеся там португальские торговцы. Европейцы покупали африканцев за 30 флоринов, большую часть их доставляли в Новый Свет и перепродавали уже за 300-500 флоринов. В Антверпене по закону рабовладение было запрещено, но на практике существовало и даже стало модным в богатых домах.

В конце XVI века в завещании жены французского ювелира пара золотых браслетов с жемчугом и самоцветами была оценена в 15 золотых экю, то есть каждый чуть больше годового жалованья учителя.

Рубенс писал Венеру в лучших традициях барокко. В различных композициях богиня любви Венера, или Афродита, предстает на полотнах как вдвоем со своим сыном Купидоном, так и вместе с другими богинями.

Рубенс и его Венера

Образ Венеры, богини Любви, он писал с самого дорогого ему человека – своей жены

Питер Пауль Рубенс. Елена Фоурмент

(Helena Fourment, 1614 — 1673)

Елена Фоурмент вышла замуж за Рубенса 6 декабря 1630 в Сент — Джеймс, , когда ей было 16 лет, а он был в возрасте 53. Его первая жена, Изабелла Брант , умерла в 1626.

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Рубрики

• 2*********** (396)
• 3******************** (205)
• 1********************** (203)
• **ЛИЧНОЕ (202)
• ***** (136)
• Архив (132)
• * АНТИКВАРИАТ (96)
• Ювелирное искусство (18)
• Фарфор (9)
• ЛИЧНОЕ**** (47)
• МУЗЫКА (34)
• ****ЖЗЛ (17)
• ПОЛЕЗНО ЗНАТЬ (13)
• МОИ РАБОТЫ (12)
• История России (8)
• МИР МОДЫ (5)
• *** «Моя Петербургская коллекция» (48)
• Легенды С-Петербурга (9)
• Дворцы (6)
• МОСТЫ (6)
• Дома (3)
• ДЛЯ ДЕТЕЙ (74)
• Мирославушке (69)
• ДЛЯ МОЕЙ ПОЧЕМУЧКИ (17)
• ***ЖЗЛ (156)
• МОИ КУМИРЫ (5)
• ***ИСПАНИЯ (21)
• Гауди (7)
• Барселона (7)
• Дома Барселоны (4)
• Жузеп Пуч-и-Кадафалк (2)
• ***ИТАЛИЯ (158)
• Венеция (14)
• Милан (8)
• ЛОРЕНЦО БЕРНИНИ . (5)
• Верона (5)
• Сиена (4)
• Мое путешествие по Италии (4)
• Флоренция (3)
• Рим (92)
• ****ВОКРУГ СВЕТА (1216)
• Страны Азии (101)
• Прогулки по Москве (90)
• Великобритания (89)
• Европа (88)
• Португалия (77)
• Германия (49)
• ********** (39)
• Скандинавия (28)
• Латинская Америка (25)
• Япония (10)
• Испания (81)
• Италия (144)
• Куба (13)
• Петербург (58)
• Россия (86)
• Франция (105)
• ШИТЬЕ, МОДА (296)
• Моделирование (128)
• Переделка (8)
• Технология шитья (120)
• ШИТЬЕ, МОДА (230)
• Дизайнеры (27)
• Идеи (130)
• Подборка по шитью (9)
• Шляпы, сумки,шарфы (49)
• ****ЭТО ИНТЕРЕСНО (2012)
• В мире животных (480)
• Интересные факты (265)
• Исторические факты и легенды (221)
• Природа (213)
• НОВОСТИ (75)
• Мир растений (66)
• Народы мира: традиции, культура (56)
• Полезно знать (79)
• фразеология (56)
• Знаете ли Вы? (74)
• ***АРХИТЕКТУРА (136)
• Дизайн (7)
• История архитектуры (24)
• ВЯЗАНИЕ (72)
• ДЛЯ ДЕТЕЙ (72)
• вязание (37)
• шитье (26)
• ***ЖИВОПИСЬ (355)
• графика, рисунок (24)
• Акварель (14)
• истории картин (111)
• ИСТОРИЯ РОССИИ (2)
• КУКЛЫ (13)
• КУЛИНАРИЯ (399)
• последнее (131)
• кулинария (59)
• выпечка (41)
• ЖЗЛ (0)
• (152)
• МОЙ ГОРОД РОСТОВ (18)
• ***МОЙ КРАЙ (36)
• История и легенды Ростова (5)
• ИСТОРИЯ (10)
• (8)
• ***МУЗЕИ (71)
• полезно (9)
• ПРИТЧИ И ЦИТАТЫ (44)
• СВОИМИ РУКАМИ (34)
• ****СКУЛЬПТУРА, ПАМЯТНИКИ (234)
• **ПОЭЗИЯ (88)
• ***ЛЮДИ И СУДЬБЫ (299)
• Истории из жизни (65)
• ****Интересные истории (46)
• история любви (42)
• УДИВИТЕЛЬНОЕ ТВОРЧЕСТВО (277)
• ФОТОГРАФИЯ (188)
• Фото дня (49)
• ФОТОХУДОЖНИКИ (126)
• ЮМОР (144)

—Цитатник

НОСАТЫЙ КАКАДУ: Копает траншеи, уничтожая дороги. Из-за этой птицы австралийским чиновникам приходи.

ОБЫКНОВЕННАЯ СИПУХА: использует необычную тактику охоты, чтобы «заворожить» добычу Совы &.

. Попугай «Дракула»: страшный и красивый одновременно Фантастичес.

Лицеисты – друзья и одноклассники А.С.Пушкина. Федор Федорович Матюшкин:«Ты сохранил в блуждающей су.

Роскошные формы: 6 деталей картины Рубенса «Венера перед зеркалом»

Быть красивой — дорогое удовольствие. Сейчас во всем мире тратятся немалые деньги на стройность и подтянутость. А в эпоху Рубенса физические показатели достатка и успешности были противоположными

Если в России говорят «кустодиевская женщина», в Европе скажут «рубенсовская». Плодовитый фламандец остался в памяти потомков во многом благодаря дамам с его полотен — Венерам, Дианам и Грациям «плюс сайз». Рубенс писал их в таком количестве не столько из-за личных предпочтений, сколько ориентируясь на вкусы богатого окружения — потенциальных покупателей.

Картина «Венера перед зеркалом»Дерево, масло. 123 х 98 см1614–1615Хранится в Музее Лихтенштейн в Вене

Главный город Фландрии Антверпен, где художник обосновался и провел большую часть жизни, в XVI веке был столицей мировой торговли. Гражданская война, отделение от Испанской империи Северных Нидерландов и блокада выхода к морю подорвали могущество Антверпена, однако в начале XVII столетия город понемногу восстанавливался.

Дворянство и богатые буржуа привыкли жить на широкую ногу. И в первую очередь это касалось еды. В 1630-е годы наместник Испанских Нидерландов Фердинанд, шокированный размахом застолий, которые устраивали по праздникам антверпенцы, назвал их дикими зверями. Типичный фламандский обед был очень калорийным: масло, мясо и сыры, разнообразная выпечка, пиво; готовили на животном жире и сливочном масле. Из колоний в больших количествах стали привозить сахар, и этот недешевый продукт завоевал фламандскую кухню.

Завидная невеста из высших кругов Антверпена питалась регулярно, калорийно и дорого, и ее формы были показателем благосостояния. Такая красота пользовалась спросом, и Рубенс с удовольствием умножал ее на полотнах.

Источник

Что хотел сказать автор

Картина «Венера и Адонис» была создана на заре галантной эпохи, когда любовные сюжеты в живописи стремительно набирали популярность. В композиции произведения Рубенс явно показал отличия в отображении чувств и влечения от стремящегося к природной простоте и отдававшего предпочтение бешеным, неистовым страстям искусства Возрождения.

Полотно «Венера и Адонис» Рубенс выполнил в ярких, жизнерадостных, насыщенных тонах, таких как:

1. Изумрудно-зеленый.
2. Золотистый.
3. Нежно-бежевый.
4. Глубокий синий.
5. Ярко-алый.
6. Снежно-белый.
7. Голубой.

Лица влюбленных картина обращает друг к другу. Богиня нежно обвивает руками шею своего спутника, опирающегося одной рукой на палку, другой – касающийся ее запястья Афродиты. Рядом бегают охотничьи собаки – Рубенс намекал таким образом на род занятий героя. За спиной героини картина изображает белых лебедей – символ любви и преданности, а также атрибут богини любви.

В композиции полотна «Венеры и Адонис» Рубенс оставил полускрытый намек на трагическую развязку этой любовной истории. Богиня и купидон пытаются отвлечь героя, удержать его от охоты, но собаки, которых Рубенс изобразил в нижнем правом углу, уже в нетерпении ждут начала охоты. Согласно оригинальному мифу «Венера и Адонис», последний будет убит на охоте Аресом, обернувшимся кабаном – отсюда и нежелание влюбленной богини пускать возлюбленного в лес.

История и описание картины

Точно о ранней истории произведения не известно практически ничего. Искусствоведы считают, что Рубенс создал полотно «Венера и Адонис» в 1610-1611 г. Человек, по чьему заказу создавалась картина, также неизвестен. Жанр ее – мифологическая живопись. За основу сюжета Рубенс взял миф о любви богини Афродиты к молодому охотнику, чье имя отражено в названии «Венера и Адонис», которого ей позже пришлось делить с Персефоной. Картина изображает пару в романтический момент объяснения в любви. На заднем плане присутствуют собаки и лебеди. Купидон, повернувшись в профиль, любуется идиллической сценой.

Одни искусствоведы считают, что картина создана Яном Вильденсом, другие – что ее писал Рубенс с учениками, третьи – что к работе над произведением приложил руку Лукас Ван Юден. О самой работе «Венера и Адонис» известно немного:

1. Ранее Рубенс написал другое полотно с тем же сюжетом, но другой композицией – оно хранится в Нью-Йорке, в Метрополитене.
2. В 1768 г. картина куплена по приказу Екатерины II в Брюсселе.
3. Сегодня «Венера и Адонис» выставляется в галерее Эрмитажа. Размеры ее — 83×90,5 см.

Существует версия, что эта картина написана по шекспировскому варианту мифа, в котором молодой охотник не принял любви богини – оттого Рубенс отобразил ее мимику и позу такими беззащитными и умоляющими.

Обнажённая Венера перед зеркалом

>

1615 г., х., м, 124 x 98 см., коллекция принца Лихтенштейна, Вадуз

художник: Питер Пауль Рубенс (1577-1640)

Описание и размеры аллегорической картины «Обнажённая Венера перед зеркалом» художника Питера Пауля Рубенса.

Венера в исполнении Рубенса имеет узнаваемые черты знаменитых рубенсовских дам. Она не отличается стройностью и поджарым телом, в ее чертах и облике трудно представить деву, легко бегущую по траве или облакам. Грузная, творожистая, похожая на сдобную булку, — Венера от Рубенса, смотрится в зеркало. И что она видит? Отражение рисует Богине круглое лицо с рыжими волосами, глаза золотистого цвета, мочки ушей, украшенные серьгами (здесь хочется мне поставить жирный вопрос – причем здесь серьги?). Конечно, я — не критик, быть может, не имею права судить строго шедевры мировых мастеров, но творчество Рубенса просто убивает меня тягой к совершенству пышных, даже не совсем здоровых, форм. Разумеется, хочется отметить сам сюжет. Он очень прост по задумке. Богиня помещена на единственный первый план. Рядом с нею находится верный слуга – араб, а также мальчик с лицом зрелого человека. Ему поручено держать тяжелое многоугольное зеркало. Персонажи помещены в нечто похожее на темную и сырую пещеру.

Смотря на рубенсовскую Венеру невольно влюбляешься в это отражение. И нет в этой женщине «божественной» красоты. Она прекрасна в своей простоте, в своей такой откровенной наготе, в своем уверенном любопытном взгляде. Несмотря на грузность, от этой дамы веет невесомостью, грацией. А особенно прекрасны её золотистые волосы.

Источник