Слайд 63Хронология жизни и творчества Жака Луи Давида (1748 – 1825)После поражения
Бонапарта в битве при Ватерлоо художник вынужден бежать из Франции в Швейцарию.
По восстановлении монархии Бурбонов Давида осудили на пожизненное изгнание из Франции, припомнив, что он голосовал за смерть короля. Художник едет в Брюссель.
В феврале 1824 года, возвращаясь домой из театра, художник попал под колеса экипажа. После этого случая здоровье его резко ухудшилось. Он переносит инсульт.
Он умер 25 декабря 1825 года. Погребен на кладбище святой Гудулы в Брюсселе.Сердце его через пять лет захоронили в могиле жены на кладбище Пер-Лашез в Париже.
Давид. «Венера и три грации, обманывающие Марса«. 1824
Могила Давида
Жорж Руже Портрет Жака-Луи Давида 1813 — 1815
Казнь Людовика XVI 21 января 1793 года Раскрашенная гравюра
«Амур, покидающий Психею». 1817
В изгнании Давид продолжал писать портреты, картины на античные сюжеты. («Амур, покидающий Психею», «Венера и три грации, обманывающие Марса» и т. д.)
Сочинение
Как и большинство работ Дэвида, Брут находится на большом холсте. Его высота составляет 323 сантиметра (127 дюймов), а ширина — 422 сантиметра (166 дюймов). Стиль росписи в Неоклассический манера. Брут сидит на клисмос слева, одинокий и задумчивый; Направо, его жена держит своих двух перепуганных дочерей, старшая из которых вот-вот потеряет сознание, в то время как слуга на крайнем правом углу дрожит от боли.
Обратите внимание на напряженные скрещенные ноги Брута на картине, острые ножницы, мертвые в центре картины, и использование света и тьмы, чтобы провести различие между Брутом и его женой. Брут даже не оглядывается, поскольку его безголовые сыновья Тиберий и Тит вносятся в комнату
Презентация
Имя часто переводится на английском языке как Брут принимает тела своих сыновей, среди других вариантов, включая Брут и его мертвые сыновья и просто Брут. Полное первоначальное название, представленное Салону, было намного длиннее и понятнее. Он тоже был представлен в различных формах, но в переводе из небольшого путеводителя по салону (Ливрет), предложенного в 1789 году, в первый год революции в нем с остротой читается: Брут, первый консул, вернулся в свой дом после того, как осудил двух своих сыновей, которые объединились с Тарквинами и сговорились против римской свободы; ликторы возвращают свои тела, чтобы они могли быть погребены.
Неоклассическая работа
Эта работа символизирует стиль Давида и французский неоклассицизм в целом . Античный сюжет и композиция фриза типичны для стиля Жозефа-Мари Вьена , мастера Давида. Жесткость линий композиции, цветов и декоративных элементов также является неотъемлемой частью неоклассического стиля: значительные вертикальные и горизонтальные формы неоклассицизма присутствуют через колонны, драпировки, подрамники и тела из обезглавленных нитей. Рассматриваемые темы соответствуют тому, что ожидалось от живописи в то время во французском обществе, находящемся под влиянием Просвещения . Здесь прославляется политическая приверженность Брута, а его сила души сублимируется в контрасте со слабостью женщин: существует обычное у Давида противостояние между женщинами, которые плачут и выражают свои чувства, и бесстрастной фигурой мужчины.
Однако упоминание о Римской республике со стороны Давида не является революционным или республиканским манифестом, поскольку работа была заказана Царскими зданиями, доставлена королю и написана до Первой республики .
Кроме того, предмет приказа был следующим: семья Кориолана не позволила его семье отомстить Риму, но Давид выбрал тему Брута, потому что запрошенная тема его не интересовала. Сюжет, выбранный Давидом, Брутом, уничтожившим тиранов, свергнувших Рим, следует сравнить с Французской революцией. Действительно, Брут станет символом революции, как скажет JP Brissot:
Итак, Жак-Луи Давид, не колеблясь, «короновал Брута», который символизировал революционеров, которые вскоре накажут дворянство и королевскую семью.
Описание
Действие происходит в апартаментах консула в преимущественно охристо-оранжевых тонах. Пространство сцены ограничено на картине дорическими колоннами и драпированными стенами, которые предотвращают любую глубину резкости . Консул Брут сидит в курульном кресле слева внизу в тени. Позади него парад ликторов несут тела его сыновей. Слева видны ступни одного, а часть тела другого в ракурсе нарисована в тени коридора. Справа жена и дочери Брута оплакивают смерть молодых людей, а женщина постарше прячет лицо под одеждой. В центре пустой стул и стол, на котором мы видим незавершенную швейную работу.
Анализ таблицы
Бронзовая статуя позади Брута представляет Рим. Консул находится в тени и держит в левой руке мятую бумагу. Его ноги сжаты, и он, кажется, указывает на себя правой рукой.
Взгляд привлекает женщин, потому что они находятся в очень яркой части. Рука одной из них, которая, несомненно, является матерью, показывает тело одного из сыновей Брута. Другой рукой она поддерживает тело своей потерявшей сознание дочери, а другой укрывается в руках матери. Пелерина матери продолжается со стулом, указывая на то, что она только что резко встала. В правом конце кадра женщина, которая выглядит старше, прячет лицо синей драпировкой.
Жертвоприношение Ифигении , копия I st с оригинала греческого художника Тиманта ( V e s. BC)
Сам Брут находится в темной части и очень сокрушен своим окружением — с одной стороны, женщинами, оплакивающими смерть своих сыновей или своих братьев, а над ним — их трупами.
Завуалированная фигура, другие пораженные, отец детоубийцы, расположенный под статуей: многие элементы этого полотна повторяют древнюю фреску «Жертвоприношение Ифигении » греческого художника Тиманта .
Слайд 62Хронология жизни и творчества Жака Луи Давида (1748 – 1825)«Мадам Рекамье»
1800
Картина победоносного возвращения Наполеона из военного похода так нравится императору, что он заказывает сразу три её копии.
В 1805—1807 годах Давид пишет «Коронование Наполеона I и императрицы Жозефины в соборе Парижской Богоматери 2 декабря 1804 года».
Хозяйку модного парижского салона Жюли Рекамье Давид изображает в новом полюбившемся ему греческом стиле.
«Бонапарт при переходе через Сен-Бернард» 1800 — 1801
В портрете дворца Тюильри Давид изобразил Наполеона на фоне часов, показывая его постоянный, с раннего утра до ночи, труд на благо нации.
«Леонид в сражении у Фермопил». 1814
«Наполеон в рабочем кабинете». 1812
Аллегорическое полотно «Леонид при Фермопилах» (1814, Лувр), прославляло походы «Великой Армии».
Слайд 59Хронология жизни и творчества Жака Луи Давида (1748 – 1825)Давид становится
основоположникомнового живописного направления, т.н. «революционного классицизма».
1783 год. Давид избран членом Академии живописиза картину «Андромаха, оплакивающая Гектора».
«Смерть Сократа» 1787
«Велизарий, просящий подаяние». 1781
Показ картины «Клятва Горациев» вызвал сенсацию. Современники назвали Давида предвозвестником революции.
«Клятва Горациев» 1784
Портрет жены художника. 1813
Давид становится знаменитым художником.В живописи он выражает свои республиканские идеи.
В 1782 году Давид женится на Шарлотте Пекуль, женщине умной и проницательной, ставшей для него верной спутницей на всю жизнь.
Фон
Дэвид трудился над картиной более двух лет, прежде чем счел ее завершенной. Его привязанность к мотиву Брута была очевидна за годы до этой картины, по крайней мере, с начала 1780-х годов, когда он делал Клятва Горациев (1784). Эта ранняя работа имеет четкую связь с Брут через темы долга, верности и добродетели. Сама клятва была элементом легенды о Бруте, которую Давид художественно перенес на Горациев. Аналогичная лицензия была взята на состав Брут: возвращение тел сыновей — эпизод, которого нет в описаниях Ливи и Плутарх.
Энтузиазм Дэвида по поводу республиканского дела, по крайней мере, на этом раннем этапе, вызывает споры. Многие историки считают, что его живописное вдохновение было более прозаичным, почерпнутым из стандартных уроков классической истории и меньших событий современной известности. Несмотря на быстрый апофеоз публики, некоторые современники подвергли сомнению личные намерения Дэвида относительно этой работы, и спор остается нерешенным.
