Турецкая баня (картина). турецкая баня картина

История и предыстория

Фотография первой прямоугольной версии Чарльза Марвилля , 1859 г.

Этюд Энгра для его турецкой бани; у женщины на правом переднем плане три руки (масло на бумаге)

Художник, который никогда не был на Востоке, был вдохновлен письмами и отчетами Мэри Уортли Монтегю , которая между 1716 и 1718 годами имела возможность побывать в женской бане в Адрианополе (ныне Эдирне) и рассказала о банях Сералья. Мухаммеда. Энгр повторил в этой картине многие из своих ранних обнаженных фигур, которые он переделал, чтобы сформировать эту композицию. Среди них — его известные работы, такие как La baigneuse, dite Valpinçon , обнаженная спина 1808 года, La petite baigneuse , также вид сзади (1828) и La Grande Odalisque , женское тело с трехчетвертным профилем. Одалиска , глядя на зрителя, с 1814.

Судя по всему, сцена в гареме Анатоля Демидова ди Сан-Донато была заказана у Энгра еще в 1848 или 1852 году , но в конце концов ее купил принц Наполеон Жозеф Шарль Поль Бонапарт , двоюродный брат более позднего императора Наполеона III. Энгр завершил первую версию заказанной картины в 1859 году в прямоугольном формате и доставил ее принцу, который, однако, вскоре вернул ее, вероятно, из-за вмешательства своей потрясенной жены Клотильды, и получил ранний автопортрет от Энгр взамен. После доработки тондо и дополнений с дополнительными деталями, такими как другая фигура, орнаменты, освещение, он попал к турецкому дипломату и коллекционеру произведений искусства Халилу Шерифу Паше , который также собрал эротику за 32 000 франков. Спрятанная в его частной коллекции, картина осталась неизвестной и впоследствии не вызвала скандала, как, например , картина Мане « Завтрак в зелени» 1863 года, которая была показана публике вскоре после завершения. Затем он попал в коллекцию Констан Сэя, затем — принца Амедее де Бройля. Этот последний шедевр из поздней работы Энгра был показан публично только спустя долгое время после его смерти, по случаю ретроспективы Энгра в Парижском салоне Осеннего в 1905 году. Société des Amis du Louvre предложило его в качестве подарка, финансируемого промышленником. , коллекционер и меценат Морис Фенай , поданный в Лувр, но совет директоров дважды отклонил работу. Лувр принял этот подарок только в 1911 году, когда Государственные коллекции живописи Мюнхена проявили интерес.

Энгр (1780-1867)

Несмотря на то, что живописец считал себя продолжателем традиций и идей Николя Пуссена и Жака-Луи Давида, творчество Энгра оказало влияние на последователей именно благодаря своей самобытности. Этот художник с уважением относился к старым мастерам, твердо придерживаясь академическим веяниям искусства, вопреки набирающего в то время популярность романтического стиля. Восхищаясь работами полотнами и фресками признанных гениев, Энгр считал себя консерватором, нежели новатором. Тем не менее, в наше время существует ряд мнений и концепций, рассматриваемых творчество этого неоклассика как воплощение романтического духа своего времени, а его экспрессивные искажения форм и пространств делают его предшественником современного искусства.

Турецкая баня

Ранние годы

Жан-Огюст-Доминик Энгр появился на свет в Монтобане (Франция) и был первым из семи детей Жана-Мари-Джозефа Энгра и Энн Моулет. Его отец являлся успешным мастером на все руки в мире искусства, создававший картины и скульптуры, а также пробующий себя в музыке. А вот его мать была неграмотной дочерью производителя париков. Благодаря своему отцу, Энгр смолоду принялся за изучение рисования и музыки, создав свою первую работу на гипсе в возрасте девяти лет. С 1786 года художник учился в местной школе, но его обучение было прервано из-за закрытия заведения, связанного с французской революцией.

В 1791 году Джозеф взял своего сына в Тулузу, где последний был зачислен в академию скульптуры и архитектуры. Там Энгр учился у Вигана, Бриана, Рокеса и других известных мастеров. Решающее воздействие на молодого художника оказали работы Рафаэля Санти. Музыкальный талант Энгра был развит скрипачом Леженом, и в возрасте от тринадцати до шестнадцати лет талантливый юноша был второй скрипкой в городском оркестре Капитолия.

Одалиска и рабыня

Искусство

Стиль Энгра был сформирован в начале жизни и слабо изменялся с течением времени. Уже его ранние рисунки указывают на устойчивый контроль и необыкновенную штриховку. Изначально его картины характеризуются тонкостью, но твердостью контура. Сам живописец говорил: «Рисование – это не только воспроизведение контуров и линий, это также выражение внутренней формы композиции. Посмотрите, что остается от первоначального наброска карандашом в итоге..».

Выбор предмета живописи, зачастую, отражал литературные вкусы творца, которые были весьма ограничены. Энгр читал и перечитывал Гомера, Вергилия, Плутарха и Данте. На протяжении всей жизни он вновь и вновь возвращался к своим любимым темам, изображая их различные версии и композиции. Кроме того, художник не разделял стремления к созданию батальных сцен, предпочитая изображать моменты откровений или интимные сюжеты.

Наследие

Энгр считался хорошим учителем и был любим своими учениками. Вероятно, наиболее известным их них является Шассерио, начавший обучения в раннем возрасте. Жан-Огюст-Доминик считал его вернейшим своим учеником. Но повлияло творчество Энгра и на последующие поколения художников, среди которых можно выделить Дега, Матисса и Пикассо.

прием

Французский психиатр Максим Ланьель-Лавастин (1875–1953) диагностировал фигуры на картине — в конце концов, любимого художником типа женщины — с недостаточной активностью щитовидной железы , которая могла привести к полной форме тела женщины. Последствиями являются «очень сильная шея, пассивная мягкость лица с пухлыми щеками, толстыми губами, большими бархатными глазами без блеска, очень круглые и толстые руки, плечи полностью утонули в плоти». Акт жены Мадлен, который он зарисовал в 1818 году. Некоторые критики использовали резкие метафоры, чтобы не одобрить изображение женщин. Даже Поль Клодель (1868-1955) ничего оттуда не взял. Но были и поклонники. По случаю выставки картины в Парижском осеннем салоне в 1905 году Пикассо и другие современные художники, очевидно, сочли мотив обнаженных женщин в ванной комнате впечатляющим. Эдгар Дега даже хотел представить его на следующей всемирной выставке.

В 1911 году немецкий историк искусства Альберт Дрейфус (1876–1945) писал об Энгра и этой работе в журнале Die Kunst :

Особенности картины

Здесь художник продолжает эту традицию, рисуя фигуру посредством серии извилистых линий, которые подчеркивают мягкие кривые ее тела, а также помещают женщину в богатое пространство, украшенное блестящими тканями и тщательно подробными драгоценностями. Хотя он изобразил тело со скульптурной поверхностью и чистыми линиями, связанными с неоклассицизмом, в этой картине хорошо видны некоторые искажения.

Женщине понадобились бы два или три дополнительных позвонка, чтобы достичь такой драматической, скрученной позы, точно так же ноги фигуры кажутся несоразмерными, левая удлиненна и отличается по размеру в бедре. Результат парадоксален: она поразительно красивая и невероятно странная.

Способность Энгра объединить элементы неоклассической линейности и романтической чувственности, сопротивляясь легкой категоризации, послужила моделью для будущих авангардистов.

Создание

Этой картиной 82-летний художник подводит своеобразный итог развития жанра ню, одного из главных жанров в своём творчестве. По мнению некоторых исследователей, «Турецкая баня» является венцом его поисков в этом направлении.

Художник начал работу над полотном в 1859 году, и первоначально картина была прямоугольной. В этом же, 1859 году, её купил принц Бонапарт. Однако некоторое время спустя Энгр возобновил работу над картиной и превратил её в тондо, одновременно переписав некоторые фигуры. Энгр подписал картину и поставил на ней дату в 1862 году, хотя он вносил изменения и в 1863 году. Подпись художник дополнил указанием на свой возраст: «Aetatis LXXXII».

Ориенталистские влияния

На Ingres повлияла современная мода на Ориентализм, перезапущенный Наполеоном вторжение в Египет. Уезжая в Италию в 1806 году, он скопировал в свои тетради текст, превозносящий «бани сераля Мухаммеда», в котором можно прочитать описание гарема, в котором человек «входит в комнату, окруженную диванами и именно там многие женщины, предназначенные для этого, посещают султану в ванне, вытирая ее красивое тело и втирая в кожу нежнейшие духи; именно там она должна затем принять сладострастный отдых «.

Жан-Леон Жером, Женщины в бане, (La grande piscine de Brousse, Большая баня в Бурсе) Салон 1885 года. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Музей западного и восточного искусства

В 1825 г. он скопировал отрывок из Письма с Востока к Леди Мэри Уортли Монтегю, которая сопровождала своего мужа-британского дипломата на Османская империя в 1716 г. Ее письма переиздавались восемь раз только во Франции между 1763 и 1857 гг.[нужна цитата ] добавление к увлечению востоковедом. Отрывок, скопированный Энгром, озаглавлен «Описание женской бани в Адрианополь и гласит: «Думаю, всего там было двести женщин. Красивые обнаженные женщины в разных позах … одни разговаривают, другие на работе, третьи пьют кофе или пробуют сорбет, и многие беззаботно потянулись, в то время как их рабыни (обычно восхитительные девушки 17 или 18 лет) заплетали им волосы фантастической формы ». Окружающая среда Турецкая баняоднако мало чем напоминает общественное купание, описанное леди Монтегю.

В отличие от Эжен Делакруа, который посетил алжирский гарем, Энгр никогда не бывал в Африке или на Ближнем Востоке, а показанные куртизанки по внешности больше европеоиды и европеоиды, чем ближневосточные или африканские. Для Энгра восточная тема была, прежде всего, предлогом для изображения обнаженной женщины в пассивном и сексуальном контексте. Экзотические элементы в образе немногочисленны и редки: музыкальные инструменты, курильница и несколько украшений.

Примечания и ссылки

1. См. Винсент Помаред, Стефан Геган, Луи-Антуан Прат и Эрик Бертен (реж.), Энгр (каталог выставки), Галлимар — Musée du Louvre Editions, Париж, 2006, Notice cat. 178, с.378.
2. Из Роз-Мари и Райнера Хагена, Les Dessous des chefs-d’oeuvre TASCHEN 2000, Cologne, pages 410–415 .: Ingres, цитируется в Walter PACH, Ingres , New York, 1973. 158.
3. См. Винсент Помаред, Стефан Геган, Луи-Антуан Прат и Эрик Бертен (реж.), Энгр (каталог выставки), Gallimard — Musée du Louvre éditions, Париж, 2006, стр. 48.
4. ↑ и Анекдоты, цитируемые Роз-Мари и Райнером Хагеном, Les Dessous des chefs-d’oeuvre TASCHEN 2000, Кельн, страницы 410–415. с. 415.
5. Мишель Бутор , Воображаемый музей Мишеля Бутора  : 105 решающих работ западной живописи , Париж, Фламмарион ,2019 г., 368  с. ( ISBN  978-2-08-145075-2 ) , стр.  222-225.
6. Из Роз-Мари и Райнера Хагена, Les Dessous des chefs-d’oeuvre TASCHEN 2000, Кёльн, страницы 410–415: отрывок из дневников путешествий Энгра, цитируемых в Каталоге выставки Лувра: Турецкая баня д’Ингр, Париж, 1971 стр. 4.5
7. Согласно Роза-Мари и Райнер Хаген, Дно шедевры Taschen 2000 Cologne, страницы 410 до 415. леди Мэри Монтегю ислам рискующие женщин, англичанки в Турции в XVII — го  века , Париж 1981, страницы 133 и ниже

История таблицы

Производство

Фотография Чарльза Марвилла на белковой бумаге, датированная 1859 годом, показывает раннее состояние турецкой бани до того, как она превратилась в тондо.

Эскиз к картине, изображающей женщину с тремя руками.

Составленный примерно в 1852 году, работа была завершена в конце 1859 года, после чего была переработана и реконфигурирована. 82-летний мужчина подписывает эту эротическую картину в 1862 году не без некоторого озорства, так как он гордо пишет AETATIS LXXXII («в возрасте восьмидесяти двух лет»). Несколько лет спустя — в 1867 году — он также заявил, что все еще чувствует «весь огонь тридцатилетнего человека».

Для создания этой картины Энгр не использовал никаких моделей, но был вдохновлен множеством эскизов и картин, которые он сделал за свою карьеру. Первоначально картина имела прямоугольную форму до того, как была изменена. Мы находим там фигуры купающихся и одалиск, которые он рисовал или раскрашивал чаще всего в одиночку, на кровати или на краю таза. Самая известная фигура, воспроизведенная на картине, — это La Baigneuse Valpinçon , которая повторяется почти идентично и составляет центральный элемент композиции. Две фотографии, сделанные в 1859 году, одна анонимным фотографом, а другая Чарльзом Марвиллом , показывают более раннее состояние работы до ее превращения в тондо (форма, которую художник дал ей в 1863 году). Мы отмечаем несколько модификаций, в том числе одалиску с поднятыми руками, которая протягивается на переднем плане, модель которой является второй женой художника, Дельфиной Рамель — сходство с ее портретом 1859 года сразу же — видимо, положение его рук изменилось. Остальные тела накладываются друг на друга в разных плоскостях, взгляд не перекрещивается. По мнению некоторых авторов, в этой таблице собраны данные о женщинах, любимых Энгром .

Потомство

Первый покупатель картины — родственник Наполеона III — вернул ее через несколько дней, а его жена сочла ее «неподходящей». Наконец, в 1865 году его купил бывший турецкий дипломат Халил Бей . Последний добавил к своей коллекции эротических картин, которая содержала в том числе о происхождении мира из Курбе . В начале XX — го  века, некоторые завсегдатаи хотели предложить турецкую баню в Лувре , но совет музея отказался дважды. Именно после предложения о покупке национальных коллекций мюнхенских музеев Лувр принял их в свои коллекции в году благодаря пожертвованию Société des Amis du Louvre , которому покровитель Морис Фенай одолжил на три года без оплаты . проценты, сумма 150 000 франков.

Эдгар Дега попросил представить эту картину на Всемирной выставке . Впоследствии это вызвало разную реакцию: Поль Клодель даже сравнил его с «блинчиком из личинки».

Картина является одним из «105 решающих работ западной живописи  » , составляющих мнимый музей в Бютор .

«Турецкая баня» Энгра. Как художественная классика стала пропагандой турецких бань

Этот рассказ про метаморфозы со знаменитой картиной «Турецкая баня», которую писал французский художник-живописец Жан Огюст Доменик Энгр с 1852 по 1862-63 годы.

В парижском музее Лувр, где картина сейчас находится, ее считают настолько выдающимся произведением живописи, что именно «Турецкую баню» Энгра музей Лувр в 1971 году показал в самой первой «выставке-досье», построенной вокруг одной-единственной картины.

Картина имела непростую судьбу, хотя многие (к примеру, знаток французский живописи, историк и социолог искусства Пьер Франкастель) считали «Турецкую баню» вершиной творчества Энгра, которого его соперники и противники едко обзывали «обезьяной Рафаэля» за приверженность к античной греко-эллинской красоте с ее плавными, округлыми линиями и спокойной гармонией.

Жан Огюст Доменик Энгр, конечно, тоже не отставал: дескать, современная ему живопись «находится в упадке даже в Италии, а сугубо во Франции». Для него живописец иной манеры Рубенс – это «враг, мимо которого надо идти, надев шоры», а уж певец романтизма Делакруа (известный по картине «Свобода на баррикадах») – вообще «волк в овчарне».

Немудрено, что и его «Турецкую баню», изобразившую ленивый досуг женщин в восточном гареме, долго шельмовали оппоненты – один из французских поэтов сравнил ее с «пирогом, полным личинок».

К тому же подметили, что Энгр собрал в «Турецкую баню» прежних своих красавиц: женщина в чалме с мандолиной на переднем плане – вылитая копия написанной в 1808 году картины «Купальщица Вальпинсона» (называемая также «Большой купальщицей», а «вальпинсоновской» она стала по имени первого коллекционера, купившего картину).

А в танцовщице слева на втором плане «Турецкой бани» – легко было узнать почти Анжелику с картины Энгра 1819 года «Роже и Анжелика».

Широкая же публика увидела и оценила «Турецкую баню» (законченную в 1863 году) лишь в 1905 году уже после смерти ее создателя – на ретроспективном показе творчества Энгра. А в 1911 году парижский музей Лувр – после двух отказов! – наконец-то, принял в свой зал лучшую картину художника-гиганта обновленного классического направления.

До этих славных дат с картиной что только не делали! Родственник Наполеона III купил было полотно, но его жена принцесса Клотильда – видимо, сравнив себя с идеалами красоты в «Турецкой бане» – заставила мужа вернуть картину художнику.

Энгр потом дорабатывал картину и, в конце концов, превратил ее в тондо (от итал. tondo — круглый, от лат. tondere — округлять). При округлении он безжалостно «урезал» по колени купальщицу слева и почти полностью купальщицу на ближнем плане в правом углу.

Фотография 1859 года прежней прямоугольной картины нам эту купальщицу сохранила в прежнем виде.

Картина «Турецкая баня» в 1859 году. Фотографическая репродукция произведения изобразительного искусства. Фотограф Шарль Марвиль. (Общественное достояние). Источник иллюстрации: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ingres_Marville_Bain_Turc_1859.jpg

Но самой смешной историей было то, что картина Энгра способствовала популяризации и распространению турецких бань в Европе.

Сам Жан Огюст Доменик Энгр в Турции и гаремах не бывал – его абстрактная «Турецкая баня» была выдумана лишь с целью показать эстетику женского тела, которое вдохновляла художника в поисках его идеала античной красоты.

Но в Европе того времени почему-то пленились турецкими банями и призывали их строить в Париже. На деле эти бассейны с горячей водой были известны еще древним грекам и римлянам, но во Франции бытовало мнение, что именно этот тип бань придуман турками. Возможно, это заблуждение и легло в название классической картины Энгра, который не помышлял о какой-то пропаганде турецких бань.

Но вульгаризация, дамы и господа! Вульгаризация! Подобно тому, как нежно звучавшее французское «sortir» – то бишь «выйти» (к примеру, светской даме выйти в туалетную комнату «припудрить щёчки») – в низах превратили в грубое «сортир», так и турецкая баня стала ассоциироваться с помывкой вместе с женщинами.

Но великий живописец Жан Огюст Доменик Энгр тут ни при чем. Свою картину «Турецкая баня» он завершил в свои преклонные 82 года как «сумму» прежних его знаменитых женских образов – для эстетического наслаждения ценителей, а не для популяризации бань и не для походов «с девочками в баню». источник

Описание и толкование

Картина размером 108 × 110 см изначально имела прямоугольный формат, но была переработана Энгром в круглую картину ( тондо ). В 1862 году Энгр подписал его словами «J. Ingres Pinxt. MDCCCLXII Aetatis LXXXII «. На нем изображено чуть более 20 обнаженных женщин, в основном с украшениями, которые позволяют увидеть обнаженную натуру в перспективе, которые находятся в интерьере в восточном стиле , расположенном вокруг бассейна с водой. Женщина на заднем плане танцует под музыку другого вида спереди со спины, которая играет на лютне , так называемом чегуре . Две женщины ласкают друг друга, что можно интерпретировать как эротический намек. Другие бездельничают, дремлют или скучно лежат на диванах. Группу обслуживают девушки, некоторые из которых темнокожие, которые подают кофе и предлагают ароматы и специи.

Женские фигуры можно разделить на две группы: фигуры заднего и переднего плана. Люди на переднем плане при немного более ярком освещении не всегда анатомически показаны очень точно. Здесь в центре сидит живописно выделенный музыкант. Она — тот же человек, в том же виде сзади, что и на знаменитой картине Энгра « Беньёз де Вальпинсон» (в Лувре), уже в монументализации фигуры. Также на переднем плане — ласковая пара и два человека, которые не обращают внимания. Форма фигур по своему расположению и композиции имеет характер человеческих арабесок . Приглушенное освещение картины подчеркивает линии женского тела, призвано ослабить их моделирование, но подчеркнуть поверхность светлой кожи. Композиция основана на золотом сечении , в духе преображения древней красоты .

В то время, когда во французском обществе была широко распространена мечта о Востоке , картина представляет собой связь европейской обнаженной натуры и тоски по Востоку. В творчестве Энгра много картин на эту тему. Художник работал над ней 50 лет, и эта картина, показательная по нормам того времени, представляет собой кульминацию его позднего творчества, в котором он еще раз много цитирует свои ранние работы. Энгр, как и его образец для подражания Рафаэль в религиозных мотивах, выбрал тондо в качестве рамки для картины. Но он также увеличил холст, растянул его на деревянных досках, изменил и добавил детали до своей подписи в 1862 году, например, фигуру, лежащую наполовину в воде на заднем плане.

Показания для использования

Пребывание в турецкой бане занимает 1,5-2 часа, во время которого посетители отдыхают, оздоровляются и общаются. Обволакивающий влажный воздух помогает расслабиться. Чтобы хамам не навредил, надо разобраться в сильных и слабых сторонах парилки.   

Польза бани

Посещение турецкой бани усиливает иммунитет здоровых людей. В хамаме чередуют разные температуры, закаливая тело. Традиционный пенный массаж с грубыми мочалками улучшает кровоснабжение. Ароматические масла положительно влияют на нервную систему. 

Турецкая баня в зеленомИсточник stonewm.ru

Периодическое посещение хамама поможет справиться с проблемной кожей. Обволакивающий теплый влажный воздух открывает поры. Щадящий пилинг удаляет омертвевшие частицы, черные точки, восстанавливает правильную работу желез.

Турецкую баню рекомендуют посещать при простуде, но без высокой температуры. Специфическая атмосфера снимает недомогание и облегчит симптоматику. Хамам уменьшает боль в суставах и мышцах. Из-за влажного воздуха лучше отходит слизь при насморке и кашле. В организме притормаживается воспаление и стартует природная регенерация.

Если бронхит перешел в стадию выздоровления, то парилка поможет быстрее избавиться от болезни. Во время процедуры рекомендуют пить теплые травяные чаи, которые помогают телу согреться изнутри. Чтобы отчистить легкие от мокроты, в парной глубоко и часто дышат. Запрещено погружаться в нейтральный и прохладный бассейн, иначе заболевание вернется.

Процедурная комнатаИсточник odessa.moremotions.com.ua

Турецкая баня полезна при гайморите. Пар снижает выделение слизи, убирает отечность оболочек в носу, что помогает восстановлению. Хамам пару раз в неделю посещают в период выздоровления, когда позади жар и интоксикация. Чтобы процедуры не навредили, не стоит находиться внутри более 30-45 минут.

Турецкая баня при сильных физических нагрузках поможет снять дискомфорт в мышцах. Процедуры в хамаме убирают неприятные ощущения после активных спортивных занятий. В парной:

• пропадает воспаление:
• нейтрализуется молочная кислота;
• нормализуется система кровообращения.

Безопасно избавиться от лишнего веса поможет турецкая баня. Если совмещать парную с массажем и растительными чаями, то получиться сбросить 2-3 кг за сеанс. Посещение хамама рекомендуют дополнять диетическим питанием. Во влажной теплой атмосфере ускоряется метаболизм, который расщепляет жир. При температуре +55 С открываются поры, поэтому усиливается потоотделение и выходит лишняя вода из тела. 

Вред процедур

Турецкая баня не является универсальным средством от всех проблем. Из-за возможности нанести вред плоду, парилка и высокий градус противопоказаны беременным. Запрещено использовать хамам во время острого течения болезней, при температуре, выше +38 С и воспалениях.

Сердечники посещение турецкой бани согласовывают с врачом. Даже небольшие нагрузки в парной могут спровоцировать негативные изменения. Из-за влажного воздуха у гипертоников незаметно поднимается давление, а состояние вернуть к норме будет сложно.

Банная конструкцияИсточник remontnik.ru

При вирусных болезнях процедуры в хамаме ухудшают здоровье пациента. В теплом, мокром помещении активно размножаются грибки. Посещать турецкие бани запрещено людям со злокачественными опухолями, психическими заболеваниями и эпилепсии. Противопоказана парилка при нарушениях щитовидки, при варикозе и открытых ранах на коже.