Работы в Ватикане
Кроме надгробий графини Матильды Каносской, папы Александра VII, папы Урбана VIII в Ватикане осталось огромное наследие работ Бернини.
Колоннады на площади святого Петра
Строительство площади длилось 11 лет, закончено в 1667 г. С обоих сторон площади разместились коллонады, как символ обнимающих землю церковных рук. Колонны 20-метровой высоты шириной 1,6 метра установлены в 4 ряда. Всего насчитывается 284 колонны, 140 из них украшены расположенными сверху статуями религиозных лиц. С правой и с левой стороны от главного обелиска площади есть пластины из мрамора, встав на которые можно увидеть лишь 1 ряд колонн. Бернини хорошо знал геометрию.
Балдахин
Балдахин (киворий) расположен под куполом над главным алтарем (в средокрестии). Высота кивория на 4-х витых колоннах, повторяющих модели колонн храма Соломона (Salomon), составляет 29 метров. На вервях лавра вверху колонн изображены гербовые пчелы Барберини. На киворий ушло около 45 тонн бронзы. Сначала материал снимали с соборного купола, потом привозили из Венеции (Venezia) и Ливорно (Livorno). Но когда и этого оказалось мало, разобрали поддержку крыши портика Пантеона (Pantheon).
Кафедра Апостола Петра
Кафедра Апостола Петра (Cathedra S. Petri Apostoli) – бронзовое сооружение было создано в период с 1656 г. по 1665 г. по заказу Александра VII и предназначалось для алтаря собора святого Петра. Жемчужина кафедры —деревянный престол, принадлежащий апостолу Петру. Реликвию в 875 г. передал папе Иоанну VIII (Pope John VIII) Карл Лысый (Charles le Chauve). Изначально трон был скрыт от посторонних глаз, но в 1867 г. его представили верующим на обозрение. Вокруг трона расположены фигуры ангелов, а поддерживают его Амвросий Медиоланский ( Ambrosius Mediolanensis) с Аврелием Августином (Aurelius Augustinus) в первом ряду и Иоанн Златоуст с Афанасием Великим во втором. Кафедра признана вершиной мастерства скульптора.
Конная статуя Константина
Конная статуя Константина –скульптура создавалась с 1654 г. по 1670 г. и была заказана Иннокентием X. Когда к власти пришел Клемент X (Clemens X), он установил статую перед лестницей папского дворца. Константин (Constantinus) Великий перед битвой с Максенцием (Maxentius) увидел на земле символ из креста и надписи: «сим побеждай». Военачальник и солдаты испугались увиденного, но ночью Константину приснился Христос, повелев ему сшить знамя с увиденным днем знаком. Царь послушался видения и войско победило врага. Сейчас статуя находится в соборе святого Петра.
Святой Лонгин
Скульптура святого Лонгина высотой больше 4 метров изготовлена в 1638 г. и установлена в соборе святого Петра. Лонгин — римский воин, проткнувший копьем распятого Иисуса. Поняв, что Христос — божий сын, воин стал христианином. В гарвардском музее Фогг (Fogg Museum) хранится маленькая модель скульптуры из терракоты, выполненная Бернини перед созданием основной работы. Но окончательный вариант отличается от первоначального, так как измененный проект балдахина собора привел к изменениям скульптуры Лонгина. В итоге, Лонгин изображен обращенным к богу с отставленным копьем и доспехами в ногах.
Алтарь Капеллы святого Причастия
Одна из лучших капелл собора святого Петра не для туристов. Попасть сюда могут только те, кто хочет помолиться. Возведена специально для Урбана VIII, об этом свидетельствуют пчелы с герба Барберини, присутствующие в оформлении. Для невероятной красоты алтаря использованы редкие породы мрамора. Над алтарем дарохранительница из золота, серебра и синей глазури. По бокам от нее два ангела из бронзы, покрытые позолотой.
Государева лестница
«Скала Реджа» — парадная Королевская лестница — главная в Ватикане. Она соединяет папский дворец и собор святого Петра. Лестница создана с использованием приема искусственной перспективы в 1666 г. Нижние марши лестницы, сужаясь, идут по прямой, являясь продолжением правого коридора площади святого Петра. Потом она поворачивает на 1800 и последний марш, не видимый снизу, спускается обратно. Благодаря измененному иллюзорному восприятию и особо расположенному освещению, фигура папы, выходящего из дворца, кажется больше.
Достижения и вклады:
Профессиональная, социальная позиция: Джованни Лоренцо Бернини – великий итальянский скульптор, архитектор, художник, декоратор и конструктор.Основной вклад (чем известен): Бернини был ведущей фигурой в становлении римского и всего итальянского барокко.
Вклады в искусство:
Джованни Бернини основал стиль барокко в архитектуре и скульптуре и впоследствии развил его до совершенства.
Он был более знаменит как архитектор и скульптор, чем как художник. Однако его картины и, в частности Автопортрет (1665), свидетельствуют о его высоком мастерстве рисовальщика. Кроме того, он писал пьесы, конструировал декорации, был постановщиком театральных феерий.
Многие из его ранних скульптур, таких как Эней, Анхис и Асканий (1619), Похищение Прозерпины (1622), Давид (1623-24), Аполлон и Дафна (1625), были выполнены для кардинала Сципиона Боргезе, одного из самых влиятельных покровителей этого периода. Все эти произведения находятся в галерее Боргезе, в Риме.
Его первой архитектурной работой была реконструкция церкви Святого Вивиана (Бибиана) в Риме. В то же время, Бернини получил заказ на создание символической структуры над могилой Святого Петра в базилике Святого Петра в Риме. Под патронатом Урбана VIII, первого из восьми пап, которым ему пришлось служить, на протяжении 1624- 1633 годов, он создал знаменитый огромный золочено-бронзовой балдахин над могилой Святого Петра в Риме.Расцвет творчества. Свои наиболее известные художественные шедевры Бернини создал в период с середины 1640-х по 1660-е годы. В это время папы Урбан VIII, Иннокентий X и Александр VII предоставили ему беспрецедентные возможности для построения церквей, часовень, фонтанов, памятников, надгробий и скульптур.
В 1640-х годах он создал капеллу Корнаро, а также саму церковь Санта-Мария-делла-Витториа.
Центральной частью капеллы является наиболее известная из его скульптур “Экстаз Св. Терезы (1645-52), изображающей мистические переживания великой испанского реформатор кармелитов Тереза из Авилы.
Произведение представляет собой большую статую (высотой 3,5 м), освещенную отраженным светом, идущим из скрытого окна.
Этот шедевр является одним из самых вдохновенных памятников истории искусства и самым серьезным примером зрелого мастерства Бернини.
У папы Иннокентия Бернини часто работал на частных клиентов.
На протяжении 1648-1651 годов Бернини создал одну из самых впечатляющих своих работ -Фонтан Четырех рек на Пьяцца Навона в Риме. Фонтан представляет собой древне египетский обелиск над полой скалой увенчанной четырьмя мраморными фигурами символизирующими четыре самые большие реки мира.
В церкви Св. Петра, он создал Скала Реджа и героической конная статуя Константина (1654-1670).
Для Часовня Киджи церкви Санта-Мария дель Пополо в Риме, он создал две группы: Даниил во львином рву и Аввакум и ангел (1655-61). Между 1658 и 1670 Бернини построил три церкви: Сан Томасо ди Вилланова в Кастельгандольфо, Вознесения Санты-Мария на Ариччиа и Сан Андреа аль Квиринале в Риме.Площадь Святого Петра. Еще с 1656 года он начал работать над монументальной композицией, Площадью Святого Петра – большой эллиптической площадью и раскрывающей свои объятия коллонадой в передней части церкви. Этот шедевр Бернини, созданный в 1656-1663 гг., является одним из его самых новаторских и успешных архитектурных проектов и его величайшим достижением.
Именно его архитектурные проекты, в том числе и колоннада Святого Петра, принесли ему наибольшую известность и мировую славу.
В 1665 году Людовик XIV пригласил его в Париж, для завершения строительства Лувра, но новаторские планы Бернини не нашли одобрения. Возвратившись в Италию, он продолжил работу над площадью Святого Петра.
Бернини был известен своим остроумием, он писал комедии и создал многочисленные карикатуры. Он был постановщиком нескольких спектаклей, наполненных эффектными иллюзиями.
Все его основные работы, находится в Риме, за исключением Нептуна и Тритона (музей Виктории и Альберта, Лондон) и бюста Людовика XIV (Версаль).
Начало творческого пути
Джованни Бернини — неаполитанец, сын Пьетро Бернини (известного в те времена скульптора), в юности переехал по приглашению в Рим. С ранних лет он шел по стопам отца, приобщаясь к ремеслу ваятеля. Талантливый мальчик из многодетной семьи (6-й ребенок из 13) быстро перенимал секреты мастерства у отца. Как первый учитель и заботливый наставник, Пьетро сразу заметил масштабы одаренности сына и понял, что больше не может его учить. Отец не стал ломать авторскую манеру Лоренцо, благословив на свободное творчество. Биографию Лоренцо Бернини оставил его сын Доменико.
В Риме хватало работы всем, и одаренного юношу приметил кардинал Ш. Боргезе, для которого Бернини ваял свои первые творения. Его мастерство резьбы по мрамору было оценено по достоинству не только богатыми римлянами, папами и итальянскими вельможами. Любое изваяние молодой скульптор делал настолько узнаваемым, казалось, мимика и взгляд изображаемого через мгновенье оживёт.
Не только отец, но и все окружающие заметили талант мальчика, помогая ему осваивать искусство резьбы по мягкому мрамору. К 20-ти годам о его таланте знал весь Рим, даже папа Павел V заказал ему бюст с натуры. Работа превзошла все ожидания, и далее у Бернини не было недостатка в заказах, включая папский двор.
Джанлоренцо, как его называли современники, одна из немногих разносторонне одаренных личностей, чей гений был по достоинству оценен при жизни. Ему давали возможность творить при 8 папах. Это о нём говорили, что талантливый человек «талантлив во всём», за что бы «придворный» гений ни взялся.
Любой вид искусства давался мастеру легко – архитектура и живопись, скульптура и театральные декорации, декоративно- прикладное искусство и драматургия. Большинство работ Бернини современниками и потомками признаны непревзойденными.
Джованни Лоренцо Бернини — Dmitry Shvarts
Экстаз святой Терезы. 1645–1652. МраморЦерковь Санта Мария делла Виттория, Рим
Давид. 1623. Мрамор. Галерея Боргезе, Рим
Автопортрет.
Святой Андрей (Эндрю) и Святой Томас. Масло, холст. 59 x 76 см .Лондонская национальная галерея
Алтарь капеллы дель-Сакраменто
Портрет молодого человека. 1615
Коза Амальтея с младенцем Юпитер и Фавн. 1615
Вакханалии, Фавн дразнили дети. 1617. Музей Метрополитен
Эней и Анхиза. 1618
Бюст Камиллы Барберини. 1618
Нептун и Тритон. 1620
Торс Нептуна. 1620. Эрмитаж
Похищение Прозерпины. 1621-1622. Мрамор. Галерея Боргезе, Рим
Аполлон и Дафна. 1622. Галерея Боргезе, Рим
Бюст папы Григория XV. 1621
Портрет Бюст Педро де Фуа Монтойя. 1622
Дэвид. 1623
Автопортрет в юности. 1623
Давид с головой Голиафа. 1625
Гробница папы Урбана VIII. 1627
Гробница папы Урбана VIII. 1627 (Подробно)
Бюст кардинала Сципиона Боргезе. 1630
Автопортрет. 1630
Портрет мужчины с усами. 1630. Королевская коллекция ее величества королевы Елизаветы II
St. Longinus. 1631
Бюст папы Урбана VIII. 1632
Папа Урбан VIII. 1632
Благотворительность. 1634
Бюст Констанца Bonarelli. 1635
Папа Урбана VIII. 1637
Портрет мальчика. 1638
Экстаз святой Терезы. 1640. Государственный Эрмитаж
Бюст кардинал Арман де Ришелье. 1641. Лувр
Правда. 1645
Даниил. 1650
Санкт-Августа. 1650. Эрмитаж
Император Константин. 1650. Государственный Эрмитаж
Тритоны с дельфинами. 1652. Государственный Эрмитаж
Алтарь Креста. 1657
Трон Святого Петра мрамор, бронза, 1657-1666. Сан-Пьетро (Рим, Италия
St. Agnes. 1659
Ангел с надписью INRI. 1660
Святой Иероним. 1661
Мемориал Бюст Габриэле Фонсека
Кающийся Св. Иероним. 1665. Лувр
Standing Angel with Scroll. 1667
Конная статуя короля Людовика XIV. 1669
The Blessed Lodovica Albertoni. 1671
Гробница папы Александра VII. 1671
Дизайн для конного памятника Людовику XIV. 1673
Bozzetto of Time Arrested by Death
Исследование по конному памятнику Константина Великого. 1654
Константин Великий
Медуза. Капитолийские музеи
Санкт Бибиана
The Angel of the Crown of Thorns
The Angel of the Superscription
Гробница графини Матильды в Тоскане
Фонтан Четырех Рек на площади Навона в Риме. 1648
Колоннада собора святого Петра в Риме
Гаулли Джованни Баттиста — Портрет Лоренцо Джованни Бернини 1665Национальная Галерея искусств, Рим
_______________________________________
Поднимитесь к мастеру скульптора
Под покровительством кардинала Боргезе молодой Бернини быстро приобрел известность как скульптор. Среди его ранних работ для кардинала были декоративные элементы для сада, такие как Коза Амальтея с младенцем Зевсом и фавном, и несколько аллегорических бюстов, таких как Проклятая душа а также Благословенная душа. К двадцати двум годам он завершил собрание бюста Папы Павла V. Сципионе. на месте в галерее Боргезе ведет хронику его светских скульптур с рядом шедевров:
Эней, Анхис и Асканий (1619) изображает три возраста человека с разных точек зрения, заимствуя фигуру на фреске Рафаэля и, возможно, аллегорию, отражающую момент, когда сын достигает мастерства своего отца.
Похищение Прозерпины, (1621-1622) вспоминает маньериста Джамболоньи Изнасилование сабинянок, и демонстрирует мастерское внимание к деталям, включая «ямочку» похитителя на мраморной коже женщины.
Аполлон и Дафна (1622-1625) вызывает всеобщее восхищение со времен Бернини; Наряду с последующей скульптурой Давида он представляет собой введение новой скульптурной эстетики. На нем изображен самый драматический и динамичный момент в одном из рассказов Овидия «Метаморфозы»
По сюжету, Аполлон, бог света, отругал Эроса, бога любви, за игру с взрослым оружием.В отместку Эрос ранил Аполлона золотой стрелой, которая заставила его безумно влюбиться при виде Дафны, водяной нимфы, поклявшейся в вечной девственности, которая, кроме того, была поражена Эросом свинцовой стрелой, которая сделала ее иммунизированной. Успехи Аполлона. Скульптура изображает момент, когда Аполлон наконец захватывает Дафну, но она умоляла своего отца, речного бога, разрушить ее красоту и отразить успехи Аполлона, превратив ее в лавровое дерево. Эта статуя преуспевает на разных уровнях: она изображает событие, а также представляет собой тщательно продуманную скульптуру. Эта скульптура отслеживает в камне превращение живого человека в безжизненную растительность; в то время как искусство скульптора состоит в том, чтобы превратить неодушевленный камень в оживленное повествование, эта скульптура повествует об обратном: в тот момент, когда женщина становится деревом.
Дэйвид (1623-1624) как Аполлон и Дафна, была революционной скульптурой для своего времени. Оба изображают движение способом, который ранее не использовался в камне. Библейский юноша напряжен и готов метнуть снаряд. Известный Дэйвидскульптуры флорентийских предшественников Бернини изобразили статический момент после события; например, триумфальное упокоение Давида Микеланджело или надменная изнеженность Донателло и Верроккьо Дэйвид. Искривленный торс, морщинистый лоб и гранитная гримаса Бернини. Дэйвид олицетворяют фиксацию в стиле барокко с динамичным движением и эмоциями над застоем Высокого Возрождения и классической строгостью. Микеланджело выразил героический характер Давида; Бернини фиксирует момент, когда он становится героем.
Биография
Лоренцо появился на свет в Неаполе, где получил первые уроки искусства от своего отца Пьетро (1562–1629). Способный ученик быстро освоил технику резьбы по мрамору. Влияние на ранние работы скульптора оказали произведения Микеланджело и Джамболона, увиденные в Риме. Бернини также вдохновлялся натурализмом Карраччи, но при этом создает уникальный живописных эффект, сочетая разнообразные текстуры в своих произведениях из мрамора.
Бюст кардинала Ришелье
Бернини женится в мае 1639 года на двадцатидвухлетней женщине, которая родила скульптору 11-ть детей, в том числе Дименико, который позже первым занялся биографией своего отца.
Работы для церкви
Бернини создавал работы для папства, в том числе, в рамках религиозной контрреформации. В список работ для Урбана VIII, Иннокентия X, Александр VII и других входят не только мраморные статуи, но и бронзовые скульптуры, фризы и различные архитектурные проекты. Бернини принял участие в работе над Палаццо Барберини (Италия), фасадом Собора Святого Петра (Ватикан), могилами пап римских и так далее.
Экстаз Терезы
Смерть папы Урбана VIII и избрание Иннокентия X послужило на пользу Бернини. Нерасточительный Иннокентий на первых порах не нуждался в мастере, что дало ему время завершить одну из своих лучших работ — украшение часовни Корнаро, в которой Лоренцо установил скульптуру «Экстаз святой Терезы» и создал ряд барельефов. Весь проект — типичное барочное произведение, создающее невероятно драматический эффект. В 1648 году Иннокентий обращается к мастеру с проектом создания большого фонтана, символизирующего четыре реки (Дунай, Нил, Ла-Плата и Ганга) в середине площади Нована в Риме.
Экстаз Людовики Альбертони
После избрания Александра VII Бернини все больше работает с архитектурой, занимается созданием церкви Сант-Андреа-аль-Квиринале в Риме, украшением площади, расположенной перед собором Святого Петра. В целом, поздние работы Лоренцо, выполненные в Риме после 1665 года, когда скульптору было почти 70 лет, имеют сильную духовную и эмоциональную основу.
Площадь Святого Петра. По проекту Лоренцо.
Говард Хиббард, известный искусствовед, приходит к выводу, что в семнадцатом веке «не было никаких скульпторы или архитекторы, сравнимых с Бернини», что подтверждается масштабом произведений мастера, его инновационным подходом к созданию скульптур, архитектурным талантом.
Шедевры мастера
Сюжет мраморной скульптуры «Аполлон и Дафна» в барочном стиле основан на одном из рассказов, включенных в «Метаморфозы» Овидия. Работа выполнялась по заказу кардинала Боргезе.
Мастер завершил композицию в 1625 году. Кардинал Барберини, будущий папа Урбан VIII написал двустишие, главной целью которой было оправдание присутствия скульптуры на языческую тематику.
Рисунок 1. Сант Андреа аль Квиринале. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Скульптор стремился изобразить апогею мифологической погони бога Аполлона за прекрасной нимфой Дафной. Аполлон практически настиг спутницу, но пальцы рук Дафны уже превратились в ветви, а ее ноги стали корнями лавра.
Интересен фонтан Тритона (1624 – 1643 гг.), располагающийся в исторической части Рима на площади Барберини. Фонтан был создан по заказу папы Урбана XVIII сразу после возведения палаццо. В честь данного палаццо и названа площадь, на которой располагается фонтан Тритона.
Замечание 1
Одним из самых известных фонтанов Бернини является Фонтан Четырех рек. Он располагается на пьяцца Навона и получает воду из древнего акведука Аква Вирго.
В 1644 году папа из рода Памфили задумал установить недалеко от семейного дворца египетский обелиск, привезенный в Рим императором Каракаллой. Для этого был объявлен конкурс архитектурных проектов, к которому из-за происков неприятелей не был допущен Бернини. Однако, архитектор всё-таки подготовил проект фонтана, по которому вокруг обелиска должны были располагаться статуи речных богов.
В конечном итоге покровитель Бернини Людовизи, женатый на племяннице папы, разместил макет сооружения в столовой, где работал кардинал. Восхищенный папа Иннокентий изменил условия конкурса и приказал архитектору незамедлительно приступить к возведению фонтана.
Карьера и личная жизнь:
Происхождение: Бернини родился в Неаполе 7 декабря 1598 года. Его отцом был Пьетро Бернини, талантливый скульптор-маньерист родом из Флоренции, а матерью Анжелика Галанте, неаполитанка.Образование: Джованни получил свое начальное образование у своего отца Пьетро.
Основные этапы творчества:
В возрасте 7 лет он отправился с ним в Рим, где Пьетро был вовлечен в несколько крупных проектов Здесь в Риме Джованни начал свою карьеру, помогая отцу в его работе.
Джованни был ребенком вундеркиндом и работал так усердно, что заслужил похвалу известного художника Аннибале Карраччи и вскоре был замечен папой Павлом V, который начал ему покровительствовать. Следует отметить, что в течение своей долгой карьеры, Бернини получил много важных заказов, которые были связаны со сменяющимися на престоле папами.
В 16 лет он создал скульптуру «Мученичество св. Лаврентия». Увидев эту скульптуру папский племянник кардинал Скопион Боргезе решил сделать Джованни своим личным скульптором. Он начал ему покровительствовать и в 1621 году, в возрасте всего 23 лет, Бернини был посвящен в рыцари Папой Григорием XV.
Его первые работы были вдохновлены древней эллинистической скульптурой. Он находился под сильным влиянием античных греческих и римских произведений искусств, которые тщательного изучал Ватикане.
Кроме этого он обладал глубокими знаниями живописи Высокого Возрождения начала 16 века. Его изучение и подражание Микеланджело проявилось в его скульптуре Святой Себастьян (ок. 1617), выполненной для кардинала Маффео Барберини, который позднее стал папой Урбаном VIII и был самым большим покровителем Бернини.
В 1629 году Бернини был назначен архитектором собора Святого Петра и Палаццо Барберини. С тех пор Бернини занимал ведущие позиции в итальянском искусстве 17 столетия, процветающем под покровительством своих кардиналов и пап. Во время правления Иннокентия X, Бернини, временно находился в опале.
Однако в это время он создал один из своих величайших шедевров – капеллу Корнаро в небольшой римской церкви Санта Мария делла Виттория (1644-1655).
Личная жизнь:
Джованни Бернини не был женат до 1639. В конце 1630-х годов он имел отношения с замужней женщиной по имени Констанция. В возрасте 41-го года он женился на 22-летней римлянке, Катерине Тезио (Tezio). Она родила ему одиннадцать детей. Его младший сын Доменико Бернини стал его первым биографом.
Бернини умер в Риме 28 ноября 1680 в 81 летнем возрасте, пережив 8 пап.
После своей смерти он обрел славу не только величайшего художника Европы, но и как одного из величайшего представителя своей эпохи.
Он был похоронен в Базилике ди Санта Мария Мадджиоре в Риме, Италия.Изюминка: Созданные им бюсты были настолько востребованы в Европе, что король Англии Карл I, будучи не в состоянии позировать Бернини, прислал ему три своих портрета Антониса Ван Дейка для того, чтобы Бернини смог завершить свою модель.
Когда королева Швеции Кристина посетила Бернини в его студии, он встретил ее в рабочем халате скульптора, и она не восприняла это как оскорбление ее величества, но просто потрогала халат как исторический экспонат.
Бернини создал ряд инновационных декораций в театре семейства Барберини, представляющих: наводнения, ураганы, летающие по воздуху колесницы, крушение домов, внезапное появление храмов, лесов и густонаселенных городских улиц.
Он известен своими саркастическими графическими шаржами на современников и стал основателем жанра карикатуры. В романе Дэна Брауна 2000 года, Ангелы и демоны роман, Бернини изображается как высокопоставленный член тайной организации иллюминатов.
Бюсты
Кроме скульптур в натуральную величину среди работ Бернини есть несколько бюстов выдающихся деятелей. Запечатлеть свой облик у великого мастера считалось престижным.
Бюст Шипионе Боргезе
Бюст первого покровителя выполнен мастером в 1632 г., находится в Галерее Боргезе. Является одной из ранних работ Бернини, считается шедевром живой естественности. Складки одежды как будто только что собрались. Линии контура лица не идеальны в своей рельефности. Всего было два таких бюста. На первом оказался небольшой дефект мрамора в области лба. И за 15 дней, чтобы угодить кардиналу, Бернини сделал второй такой же, но без изъянов.
Бюст кардинала Ришелье
Портретный бюст Армана Жана дю Плесси Ришельё (Armand-Jean du Plessis, duc de Richelieu) выполнен в 1641 г. из мрамора и сейчас находится в парижском Лувре (Musée du Louvre). Самому кардиналу работа очень понравилась, он удостоил автора самой высокой похвалы.
Бюст Томаса Бейкера (Thomas Baker)
Мраморный портрет изготовлен в 1638 г., сегодня принадлежит лондонскому музею Виктории и Альберта. Музей купил бюст в 1921 г. за 1480 гвиней. Бейкер был шерифом восточного графства Англии – Саффолк (Suffolk) и служил двору Карла I Стюарта (Charles I Stuart).
Бюст Констанцы Буонарелли
Позже изменника выслали из города, а изменницу посадили в тюрьму. За Бернини вступился Урбан VIII (Urbanus PP. VIII). Работа выполнена в 1634 г., находится в Национальном музее Барджелло (Museo Nazionale del Bargello) во Флоренции.
Бюст Александра VII (Alexander PP. VII)
Бюст папы римского Александра VII из мрамора и позолоченной бронзы был в работе с 1655 г. по 1667 г. Признан одним из лучших произведений скульптора. Очередной патриарх Ватикана был покровителем мастера и впоследствии работами Бернини было также украшено надгробие Александра VII. Скульптура находится во дворце Киджи Дзондзари (Palazzo Chigi Zondadari) в Сиене.
Мраморная портретная живопись
Бернини также произвел революцию в мраморных бюстах, придав гламурный динамизм некогда каменной неподвижности портретной живописи. Он начал с немедленной позы, высунувшейся из кадра, бюста монсеньора Педро де Фуа Монтойя в Санта-Мария-ди-Монсеррато в Риме. Некогда общительный кардинал Сципиона Боргезе в своем бюсте застыл в разговоре. Портрет его предполагаемой любовницы, Костанцы Буонарелли, не изображает божества или королевской власти; но женщина в момент растрепанного уединения, захваченная разговором или удивлением.
В своих скульптурных портретах для более царственных покровителей Бернини вылепил продуваемые ветрами мраморные облачения и каскады волос для портрета Людовика XIV, которых было бы достаточно, чтобы возвысить любое лицо до уровня королевской власти. Подобное изобилие прославляет бюст Франческо I д’Эсте.
Литература[править | править код]
- Гнедич П. Всеобщая история искусств. — М.: ЛитРес, 2020. — ISBN 9785042408045.
- Mormando F. Bernini. His Life and His Rome. — University of Chicago Press, 2013. — 451 с. — ISBN 9780226055237.
- Бернини. Борромини. Великие архитекторы. 35 том. — ДиректМедиа, 2016. — 72 с. — ISBN 9785447001100.
- Блохина И. Всемирная история архитектуры и стилей. — М.: ЛитРес, 2014. — 400 с. — ISBN 9785457628731.
- Кларк К. Цивилизация. — Азбука-Аттикус, 2021. — 416 с. — ISBN 9785389203587.
- Черепенчук В. 1000 шедевров мирового искусства. — М.: ЛитРес, 2018. — 352 с. — ISBN 9785041415129.
- Адамчик М. Архитектура. Краткий справочник. — М.: ЛитРес. — 624 с. — ISBN 9785045208857.
- Павлов А. История искусств от первобытности до современности. — ДиректМедиа, 2020. — 210 с. — ISBN 9785449905932.
- Михаловский И. Архитектура ренессанса и барокко в Италии. — Либроком, 2012. — 40 с. — ISBN 9785397029155.
- Яровая М. Как читать и понимать архитектуру. — М.: ЛитРес, 2017. — 196 с. — ISBN 9785040878796.
Фонтаны в Риме
Верный декоративному динамизму барокко, римские фонтаны, частично общественные работы и частично папские памятники были среди его самых одаренных творений. Фонтаны Бернини — это Фонтан Тритона и Фонтан Пчел. Fontana dei Quattro Fiumi на площади Пьяцца Навона — шедевр зрелища и политической аллегории. Часто повторяемый, но фальшивый анекдот рассказывает, что один из речных богов Бернини не одобряет взгляда на фасад Сант-Аньезе в Агоне (спроектированный талантливым, но менее политически успешным соперником Франческо Борромини). Однако фонтан был построен за несколько лет до завершения фасада церкви.
Детство и юность
Дж. Бернини появился на свет 7 декабря 1598 в семье Анжелики Галанте (неаполитанки) и флорентинца Пьетро Бернини, в г. Неаполь. Семья была очень многочисленной: вместе с Джованни жили еще 12 братьев и сестер.
Отец мальчика – действующий скульптор, поддерживающий дома атмосферу искусства и творчества. Свои первые работы Бернини выполнил под руководством отца, но уже в них проявилось его дарование. Чуть позже он вспоминал, что его взгляды на скульптуру и архитектуру были сформированы, главным образом, под влиянием культуры античной Греции.
Портрет отца Пьетро Бернини
В возрасте 7 лет Дж. Бернини переехал в Рим, ближе к основным заказчикам отца, часто наблюдает за его работой, а уже через год Джованни самостоятельно сделал набросок головы Св. Петра, чем привел окружающих в крайнее изумление.
Автопортрет (1615)
В течение ближайших десяти лет молодой мастер оттачивает свое мастерство и к 16 годам о нем уже говорят, как о сложившемся скульпторе.
Автопортрет (1623)