Содержание
Картины Луи Эжена Будена размером с пинту, возможно, не пользуются такой же репутацией, как более амбициозные работы его звездного ученика Клода Моне, но их миниатюрные размеры не должны умалять их значения. Буден познакомил своего товарища-жителя Гавра с удовольствиями живописи на пленэре, решившая будущее талантливого юного Клода. В этом отношении, хотя формально он был ключевым предшественником, мы можем рассматривать Будена среди основателей импрессионистского движения.
Буден участвовал в первой выставке импрессионистов в 1874 году, а также выставлялся в ежегодном Салоне в том же году. Он не участвовал ни в каких последующих выставках импрессионистов, предпочитая вместо этого придерживаться системы салонов. Только в последнее десятилетие своего творчества Буден экспериментировал с ломаной кистью, которой были известны Моне и остальные импрессионисты.
БИОГРАФИЯ ХУДОЖНИКА
Родился 12 июля 1824 года в Онфлёре в Нормандии. Его отец был моряком. Получить специального художественного образования Эжену не удалось, хотя живопись привлекала его с самых ранних лет.
В 1844 году Буден открыл в Гавре мастерскую по окантовке. В витрине мастерской были представлены работы приезжих художников, среди которых были Кутюр, Труайон, Милле. Именно они помогали Эжену осваивать искусство живописи, давали ценные советы. Они же и настояли на том, чтобы талантливый юноша стал заниматься рисунком всерьез. Творческая манера Будена формировалась во многом под влияние работ И. Ионкинда. Сам Буден был первым преподавателем К. Моне, повлиял на становление его творческого метода.
В 1847 году Буден отправляется в Париж. Здесь он много пишет, а также изучает картины фламандских и голландских мастеров в Лувре. На выставку 1850 года в Гавре он отправляет две свои картины. За эти работы он получает стипендию на три года.
В 1859 году художник впервые принимает участие в выставке в Салоне. Впоследствии он будет регулярно принимать участие в этих экспозициях.
С 1860 года художник жил в Онфлере. Здесь Буден был связан с Барбизонской школой. Некоторое время художник работал в Венеции, Голландии, Бордо, на юге Франции, в Бретани. Многие его работы посвящены пейзажам Бельгии, Франции, Нормандии.
В 1881 году организовано несколько выставок Будена в Бостоне и Париже. Он становится известным художником. Будену удавалось улавливать самое незаметное, благодаря таланту художника его творчество стало предвестником импрессионизма.
Эжен Буден умер 8 августа 1898 года в Довиле.
После его смерти в мастерской художника осталось значительное наследие: картины, многочисленные этюды и графика. Большая часть этих работ (более 6 тысяч) была передана в Лувр, а также в музеи в Гавре и Онфлёре.
Онфлер
Художники Онфлера
Вслед за Тернером многие другие художники, особенно местные жители Буден и Моне, а также Йонгкинд, продемонстрировали, насколько они влюблены в Онфлер. Прогуливаясь по этому порту, вы увидите, как он до сих пор напоминает живое полотно, его переулки обрамлены живописными фахверковыми, украшенными шифером домами, которые, кажется, почти не изменились со времен импрессионистов. Бесплатная брошюра «Sur les pas des peintres» поможет вам сориентироваться.
- OFFICE DE TOURISME D’HONFLEUR
- Quai Lepaulmier, 14600 Honfleur
- Тел .: 02 31 89 23 30
- www.ot-honfleur.fr
École de Honfleur
École de Honfleur — Школа Онфлера — географический и духовный центр колонии пейзажистов. Название происходит от деревни Онфлер (Нормандия), вокруг которой стекались художники на протяжении почти семидесяти лет между 1824 и концом 19 века. Художники этой школы считаются одними из главных предшественников импрессионизма.
Ее учредителями были Огюст-Ксавье Лепренс, Поль Юэ, Эжен Изаби. Это художественное направление совпало с рождением моды на морские купания и созданию Довиля, недавно обслуживаемого железной дорогой. Затем им пришла в голову идея, габлюдая летних гостей из числа буржуазии и парижской знати, прогуливающихся по пляжам норманнских приморских курортов, нарисовать этих приземленных и элегантных людей
Эти пляжные сцены не имели успеха у публики, которая считала их картины вуайеристскими и неряшливыми, но привлекли внимание критиков и художников-авангардистов
Эжен Буден
Эжен Буден, honfleurais, по преимуществу олицетворяет школу Онфлёра. Он также познакомился с Клодом Моне, которого встретил в 1854 году в лавке мастера-канцелярского мастера из Гавра, выставлявшего в своем окне и картины Будена, и карикатуры на Моне, которые Эжен Буден посвятил живописи под открытым небом, в частности, во время пребывания на ферме Сен-Симеон в Онфлере, где регулярно встречаются многие парижские и нормандские художники.
Таким образом, Буден вошел в контакт с местными художниками, связанными с барбизонской школой, в частности с Константом Тройоном, Эженом Изаби или такими художниками, как Шарль Бодлер. Примерно в 1845-1850 годах художники, обученные пейзажу в лесу Фонтенбло или в Барбизоне, обосновались в Ferme Saint-Siméon, создав таким образом дружелюбный и веселый дом.
Моне сказал об Эжене: «Если я стал художником, то именно Будену я обязан этим», потому что его учитель и друг научили его «видеть и понимать». Он также подружился с Гюставом Курбе, который в то время жил в Довиле.
Эжен Буден — Время купания в Довиле
Термин «Школа Офнлера»
Термин «школа Онфлера» появился только в двадцатом веке. С тех пор он подвергается сомнению историками искусства, которые оспаривают идею о существовании «школы» в Онфлёре. Это больше была группа художников разных стилей, которые в разное время находили общий источник вдохновения в нормандских пейзажах Онфлера и его порта.
Музей Эжена Будена
Поездка в Онфлер неизбежно приведет вас к Vieux-Bassin и улицам квартала Святой Екатерины, прославленного Моне, Йонгкиндом и Буденом. Чтобы получить полный опыт импрессионизма, обязательно посетите музей, посвященный Эжену Будену. В нем хранится не менее 100 картин этого художника, прозванного Камилем Коро «Королем небес», в окружении работ Моне, Курбе и Йонгкинда.
С 1960 года музей носит имя Эжена Будена в память о том, кто в 1868 году поддержал его создание и в 1899 году передал ему престижное наследство. Привязанный к своему родному городу и другу Александра Дубура, Эжен Буден действительно оказывал моральную поддержку во время создания музея, предназначенного для того, чтобы жители Онфлёра почувствовали вкус изящных искусств.
- MUSÉE EUGÈNE BOUDIN
- Rue de l’Homme de Bois, 14600 Honfleur
- Тел .: 02 31 89 54 00
- Музей закрыт: по вторникам, 1 мая, 14 июля, 25 декабря и с 3 января по 4 февраля 2021 года.
- Билет — 8 €, бесплатно до 16 лет.
-
Художники-импрессионисты в Нормандии и Париже
- Художники-импрессионисты в Париже и на Монмартре
- Художники-импрессионисты: Барбизон — Фонтенбло
-
Импрессионисты в Овер-сюр-Уаз
- Овер-сюр-Уаз и Ван Гог
- Маршрут художников в Овер-сюр-Уаз
- Импрессионисты на берегах Сены
- Импрессионисты в Живерни и окрестностях
- Импрессионисты в Руане и дельте Сены
- Французские художники
- Художники Конкарно (Бретань)
-
Художники в Провансе
- Топ-10 художников Прованса
- Марк Шагал в Провансе
- Пикассо в Провансе
- 10 деревень Франции, самых популярных среди художников
- 10 самых живописных мест Франции, вдохновлявших художников
БИБЛИОГРАФИЯ
- Gustave Cahen, Eugène Boudin, H. Floury Éditeur, Paris, 1900
- Claude Roger-Marx, Boudin, Georges Crès et Cie, 1927
- Robert Schmit, Catalogue raisonné de l’œuvre peint d’Eugène Boudin, Galerie Schmit, Paris, 1973, et deux suppléments, 1984, 1993
- Peter C. Sutton, Boudin : Impressionist Marine Paintings, 1991
- Laurent Maneuvre, Boudin-Dessins, 2000
- Denise Delouche, Eugène Boudin et la Bretagne, Palantines, 2000
При написании этой статьи были использованы материалы таких сайтов: ru.wikipedia.org, , ,
Творчество. Свобода. Живопись.
Allpainters.ru создан людьми, искренне увлеченными миром творчества. Присоединяйтесь к нам!
3/5 — (1 голос)
Эжен Буден | История живописи вики
Эже́н Буде́н (12 июня 1824 — 8 августа 1898) — французский живописец, предшественник импрессионизма. Будучи учителем К. Моне, оказал на него значительное влияние. Творчество Будена является связующим звеном между искусством его учителей – представителей барбизонской школы (Труайона, Милле, Коро и Теодора Руссо) и его последователей-импрессионистов. Был связан с Барбизонской школы. Работал в Бретани, Бордо, Голландии и Венеции.
| Эжен Буден |
|
12 июля 1824 |
|
Онфлёр |
|
8 августа 1898 (74 года) |
|
Довиль |
|
Франция |
|
Барбизонская школа |
|
Клод Моне и импрессионизм |
Буден родился 12 июля 1824 в Онфлёре, старом портовом городке в Нормандии. Учился живописи в Гавре, затем в Париже у известного мариниста Эжена Изабе. Большую часть своей жизни Буден прожил на севере Франции; посещал Бельгию, Голландию, Италию. Специального образования художник не получил. Пользовался советами Ж.Ф.Милле, К.Труайона, Т.Кутюра. На формирование его творческой манеры большое влияние оказала живопись И.Ионкинда. Был первым учителем К.Моне в Гавре и оказал большое влияние на формирование его живописного метода. Ранние работы Будена представляют собой яркие сцены фешенебельной курортной жизни, исполненные в импрессионистической манере. Более поздние произведения – в основном морские пейзажи без изображений людей. В пейзажах с видами гаваней ему удалось передать состояние неба, тревожное перед штормом или ясное и чистое; море в них написано широкими мазками и наполнено множеством самых разных кораблей со сложной оснасткой. Хотя художник не считал себя импрессионистом, он принял участие в первой выставке импрессионистов, проходившей в 1874. Поэтичные работы Э.Будена, пронизанные влажным серебристым воздухом и скользящим мерцающим светом, оказали большое влияние на творчество многих французских импрессионистов. В 1860-1870-х гг. создает лучшие свои произведения («Гавань и верфь в Трувиле», 1863, Национальная галерея искусств, Вашингтон; «Мол в Довилле», 1869; «Вид антверпенского порта», 1872; «Порт Бордо», 1874 — все в Лувре, Париж). Своеобразной маркой творчества Э.Будена служат его «пляжные» композиции, отличительными чертами которых является приглушенная цветовая гамма и быстрый импульсивный мазок («Кринолины на пляже в Трувиле», 1869, частное собрание, Париж; «Женщина в белом на пляже в Трувиле», 1869, Музей изящных искусств, Гавр; «Пляж в Трувиле», 1871, ГМИИ, Москва; «На пляже», начало 1890-х, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Признание пришло к нему, когда он был уже смертельно болен. В 1892 Буден был награжден орденом Почетного легиона. Умер Буден в Довиле 8 августа 1898.
Отрывок, характеризующий Буден, Эжен
– Ну что мое дело, Петр Кирилыч. Ради бога! Одна надежда на вас, – говорил Петя. – Ах да, твое дело. В гусары то? Скажу, скажу. Нынче скажу все. – Ну что, mon cher, ну что, достали манифест? – спросил старый граф. – А графинюшка была у обедни у Разумовских, молитву новую слышала. Очень хорошая, говорит. – Достал, – отвечал Пьер. – Завтра государь будет… Необычайное дворянское собрание и, говорят, по десяти с тысячи набор. Да, поздравляю вас. – Да, да, слава богу. Ну, а из армии что? – Наши опять отступили. Под Смоленском уже, говорят, – отвечал Пьер. – Боже мой, боже мой! – сказал граф. – Где же манифест? – Воззвание! Ах, да! – Пьер стал в карманах искать бумаг и не мог найти их. Продолжая охлопывать карманы, он поцеловал руку у вошедшей графини и беспокойно оглядывался, очевидно, ожидая Наташу, которая не пела больше, но и не приходила в гостиную. – Ей богу, не знаю, куда я его дел, – сказал он. – Ну уж, вечно растеряет все, – сказала графиня. Наташа вошла с размягченным, взволнованным лицом и села, молча глядя на Пьера. Как только она вошла в комнату, лицо Пьера, до этого пасмурное, просияло, и он, продолжая отыскивать бумаги, несколько раз взглядывал на нее. – Ей богу, я съезжу, я дома забыл. Непременно… – Ну, к обеду опоздаете. – Ах, и кучер уехал. Но Соня, пошедшая в переднюю искать бумаги, нашла их в шляпе Пьера, куда он их старательно заложил за подкладку. Пьер было хотел читать. – Нет, после обеда, – сказал старый граф, видимо, в этом чтении предвидевший большое удовольствие. За обедом, за которым пили шампанское за здоровье нового Георгиевского кавалера, Шиншин рассказывал городские новости о болезни старой грузинской княгини, о том, что Метивье исчез из Москвы, и о том, что к Растопчину привели какого то немца и объявили ему, что это шампиньон (так рассказывал сам граф Растопчин), и как граф Растопчин велел шампиньона отпустить, сказав народу, что это не шампиньон, а просто старый гриб немец. – Хватают, хватают, – сказал граф, – я графине и то говорю, чтобы поменьше говорила по французски. Теперь не время. – А слышали? – сказал Шиншин. – Князь Голицын русского учителя взял, по русски учится – il commence a devenir dangereux de parler francais dans les rues. – Ну что ж, граф Петр Кирилыч, как ополченье то собирать будут, и вам придется на коня? – сказал старый граф, обращаясь к Пьеру. Пьер был молчалив и задумчив во все время этого обеда. Он, как бы не понимая, посмотрел на графа при этом обращении. – Да, да, на войну, – сказал он, – нет! Какой я воин! А впрочем, все так странно, так странно! Да я и сам не понимаю. Я не знаю, я так далек от военных вкусов, но в теперешние времена никто за себя отвечать не может. После обеда граф уселся покойно в кресло и с серьезным лицом попросил Соню, славившуюся мастерством чтения, читать. – «Первопрестольной столице нашей Москве. Неприятель вошел с великими силами в пределы России. Он идет разорять любезное наше отечество», – старательно читала Соня своим тоненьким голоском. Граф, закрыв глаза, слушал, порывисто вздыхая в некоторых местах. Наташа сидела вытянувшись, испытующе и прямо глядя то на отца, то на Пьера. Пьер чувствовал на себе ее взгляд и старался не оглядываться. Графиня неодобрительно и сердито покачивала головой против каждого торжественного выражения манифеста. Она во всех этих словах видела только то, что опасности, угрожающие ее сыну, еще не скоро прекратятся. Шиншин, сложив рот в насмешливую улыбку, очевидно приготовился насмехаться над тем, что первое представится для насмешки: над чтением Сони, над тем, что скажет граф, даже над самым воззванием, ежели не представится лучше предлога. Прочтя об опасностях, угрожающих России, о надеждах, возлагаемых государем на Москву, и в особенности на знаменитое дворянство, Соня с дрожанием голоса, происходившим преимущественно от внимания, с которым ее слушали, прочла последние слова: «Мы не умедлим сами стать посреди народа своего в сей столице и в других государства нашего местах для совещания и руководствования всеми нашими ополчениями, как ныне преграждающими пути врагу, так и вновь устроенными на поражение оного, везде, где только появится. Да обратится погибель, в которую он мнит низринуть нас, на главу его, и освобожденная от рабства Европа да возвеличит имя России!»
Буден Эжен — все картины художника
Алфавитный указатель живописцев:
- а
- Аа Питер Ван дер
- Абрахамссон Эрик
- Абстракция фото
- Аверкамп Хендрик
- Агард Карл Фредерик
- Адамс Джон Клейтон
- Адриансен, Александер
- Адрион Люсьен
- Айвазовский Иван Константинович
- Алексеев Федор Яковлевич
- Аллом Томас
- Алотт Роберт
- Алслот Денис ван
- Алст Виллем ван
- Алтамурас Иоаннис
- Альберт Эрнест
- Альт Якоб
- Альтенкопф Йозеф
- Амен и Леон Хуан Ван дер
- Анвиль Жан Батист Бургиньон де
- Андерссон Нильс
- Анеси Паоло
- Апол Луи
- Арельяно Хуан де
- Арнегер Алоис
- Арнтениус Флорис
- Артсен Питер
- Архоманди Бесад
- Аскеволд Андерс
- Асселин Ян
- Аст Бальтазар ван дер
- Ахенбах Андреас
- Ахенбах Освальд
- Аш Анри Ван
- б
- Бааде Кнут Андреессен
- Бабюрен Дирк ван
- Бакхейзен Жерардина Джакоба из Санде
- Бакхейзен Людольф
- Баннистер Эдвард Митчелл
- Барбарини Густав
- Барбарини Франс
- Барбарини Эмиль
- Барбьери Паоло Антонио
- Баркер Томас
- Баррет Джордж
- Барро Ейми
- Баскенис Эваристо
- Баттаглиоли Франческо
- Баттем Геррит
- Баттерсворт Джеймс Эдвард
- Баттерсворт Томас
- Бауер Николас
- Башинджагян Геворк Захарович
- Бега Корнелис Питерс
- Беггров Александр Карлович
- Бегейен Абрахам
- Беерен Абрахам ван
- Беерстратен Ян Абрахамс
- Бейкелар Иоахим
- Беклин Арнольд
- Белли Давид
- Беллин Жак-Николас
- Беллотто Бернардо
- Бельведер Андреа
- Бельвью Джейкоб Адрианесс
- Белэнджер Луи
- Бем Эдуард
- Бемер Генрих
- Бенеденсен Йенс Кристиан
- Бентам-Динсдейл Джон
- Бенуа Альберт Николаевич
- Берг Гиллис Гиллиш Де
- Берг Иоганн Эдуард
- Берггольц Ричард Александрович
- Берге Кристоффель ван ден
- Беренц Кристиан
- Беркос Михаил Андреевич
- Беркхейде Геррит
- Бернаскони Лаура
- Беро Жан
- Берт Осиас
- Бертиус Петрус
- Бертри Николя Анри Жура де
- Берхем Николас Питерс
- Берч Сэмюэл
- Бессонов Борис Васильевич
- Беттера Бартоломео
- Бива Анри
- Биду Жан Жозеф Ксавье
- Биенвету Гюстав
- Бирштадт Альберт
- Бичи Ричард Бриджес
- Блаклок Ральф Альберт
- Бланшар Антуан
- Блау Ян
- Блехен Карл
- Блинов Леонид Демьянович
- Бломфилд Чарльз
- Блот Питер де
- Блумарт Абрахам
- Блумен Ян Франс ван
- Блумерс Арнольдус
- Бо Сэм
- Богаевский Константин Федорович
- Богет Николас-Дидье
- Боголюбов Алексей Петрович
- Боддингтон Генри Джон
- Бодеман Уильям
- Боем Эдуард
- Бозелли Феличе
- Бойс Томас Шоттер
- Бок Адольф
- Болоньер Ханс
- Болтон Хью Джонс
- Боммел Элиас Питер ван
- Бонавия Карло
- Бонвен Франсуа
- Бонингтон Ричард Паркс
- Бонне Ригобер
- Бонсиньори Стефано
- Боплан Гийом Левассер де
- Борман Йоханнес
- Борселен Ян Виллем ван
- Боссоли Карло
- Боссюет Франсуа-Антуан
- Босхарт Амброзиус Старший
- Босхарт Ян Баптист
- Бот Андрис
- Бот Ян
- Бохмер Генрих
- Брайт Генри
- Бракелер Фердинанд де
- Бракенбург Рихард
- Брандес Генрих Георг
- Брандт Альберт Йонас
- Брандт Карл
- Браувер Адриан
- Браун Уильям Мейсон
- Бреански Альфред де
- Бредаль Ян Франс ван
- Брей Дирк де
- Брей Йозеф де
- Брейгель Абрахам
- Брейгель Авраам
- Брейгель Питер младший
- Брейгель Питер старший
- Брейгель Ян старший
- Брекеленкам Квирин ван
- Бреретон Джеймс
- Бретт Джон
- Бричер Альфред Томпсон
- Броун Георг Лоринг
- Брук Элиас ван ден
- Брукинг Чарльз
- Брэдфорд Уильям
- Брэндеис Антониэтта
- Брюссель Пол Теодор ван
- Бувар Антуан
- Бувар Ноэль Жорж
- Буден Эжен
- Буланже Луи
- Бургарицки Йозеф
- Бусири Джованни Баттиста
- Бухнер Ханс
- Буше Франсуа
- Бюркел Генрих
- в
- Вагеманс Питер
- Вагнер Фриц
- Вайент Александр Хельвиг
- Вакк Жерар
- Валайе-Костер Анна
- Валансьен Пьер-Анри де
- Валкенборх Фредерик ван
- Валскапелл Якоб ван
- Вальдмюллер Фердинанд Георг
- Васильев Федор Александрович
- Васильковский Сергей Иванович
- Вауверман Питер
- Вауверман Филипс
- Вауверман Ян
- Везерол Джорж
- Вейнантс Ян
- Вейнгарт Антони Якобус ван
- Вейсенбрух Иохан Хендрик
- Вейсенбрух Ян
- Вельде Адриан ван де
- Вельде Виллем ван де младший
- Вельде Виллем ван де старший
- Вельде Эсайас ван де
- Вельде Ян ван де
- Вельц Иван Августович
- Веникс Ян Баптист
- Венн Адольф ван дер
- Вербрюгген Гаспар Пеетер Младший
- Вербукховен Шарль-Луи
- Вербум Адриан Хендрикс
- Вервир Саломон
- Вервлоет Франс
- Верендаль Николас ван
- Верещагин Петр Петрович
- Вермеер Ян
- Вермюлен Андрис
- Верндл Эдмунд фон
- Верне Клод Жозеф
- Верне Орас
- Вернер Карл
- Вертин Питер Герардус
- Веруш-Ковальски Альфред фон
- Верхейен Хендрик Ян
- Вестерхольм Виктор
- Вещилов Константин Александрович
- Вигмаер Себастьян
- Вида Габор
- Виертц Хенрикус Франциск
- Визингер-Флориан Ольга
- Викас Карл
- Вильденс Ян
- Вильямс Альберт
- Виноградов Сергей Арсеньевич
- Висс Антон
- Висшер Клас Янсон
- Висшер Николас
- Вит Фредерик де
- Виттель Гаспар ван
- Влигер Симон де
- Вог Джад Фредерик
- Вогер Эдуард
- Воланакис Константинос
- Волков Ефим Ефимович
- Воллердт Иоганн Кристиан
- Воллон Антуан
- Вольфартс Ян Баптист
- Ворси Томас
- Врабец Антон
- Врис Янц
- Вукт Геррит ван
- Вутке Карл
- Вуттон Франк
- г
- Габриэль Пол Джозеф Константин
- Габрон Виллем
- Гаджум Кэл
- Гаккерт Якоб Филипп
- Галле Иеронимус
- Гальен-Лалу Эжен
биография
Гавр, Порт (1884 г.), Бруклинский музей
Буден родился в Онфлере и был сыном лоцмана в гавани, а в 10 лет мальчик работал на пароходе, курсировавшем между Гавром и Онфлером. В 1835 году семья переехала в Гавр, где отец Будена открыл магазин канцелярских товаров и рам для картин. Здесь работал молодой Евгений, позже открыв собственный небольшой магазинчик. Таким образом, отец Будена отказался от мореплавания, и его сын бросил его, не имея для этого настоящего призвания, хотя он сохранил до последних дней большую часть характера моряка: откровенность, доступность и открытость.
В своем магазине, в котором были обрамлены картины, Буден познакомился с художниками, работающими в этом районе, и выставил в магазине картины Константа Тройона и Жана-Франсуа Милле , которые вместе с Жан-Батистом Исабей и Томасом Кутюром, с которыми он познакомился. в это время поощрял молодого Будена заниматься артистической карьерой. В возрасте 22 лет он оставил мир коммерции, начал рисовать полный рабочий день и на следующий год отправился в Париж, а затем по Фландрии . В 1850 году он получил стипендию, которая позволила ему переехать в Париж, где он поступил в студию Эжена Исабея и работал переписчиком в Лувре. Чтобы пополнить свой доход, он часто возвращался, чтобы рисовать в Нормандии, а с 1855 года совершал регулярные поездки в Бретань . 14 января 1863 года он женился на 28-летней бретонке Мари-Анн Гедес в Гавре и поселился в Париже.
Парусные лодки в Трувиле (1884 г.), Художественная галерея Йельского университета , собрание мистера и миссис Пола Меллонов
Голландские мастера 17-го века оказали на него глубокое влияние, и при встрече с голландским художником Йоханом Йонгкиндом , который уже оставил свой след во французских художественных кругах, новый друг посоветовал Будену рисовать на открытом воздухе ( на пленэре )
Он также работал с Тройоном и Изабей, а в 1859 году встретил Гюстава Курбе, который познакомил его с Шарлем Бодлером , первым критиком, который привлек внимание публики к талантам Будена, когда художник дебютировал на Парижском салоне 1859 года .. В 1857/58 Буден подружился с молодым Клодом Моне , которому тогда было всего 18 лет, и убедил его отказаться от юношеских карикатурных рисунков и стать художником-пейзажистом, что впоследствии помогло ему привить любовь к ярким оттенкам и игре света на воде
очевидно в картинах импрессионистов Моне. Эти двое остались друзьями на всю жизнь, и позже Моне воздал должное раннему влиянию Будена. Буден присоединился к Моне и его молодым друзьям на первой выставке импрессионистов в 1873 году, но никогда не считал себя радикалом или новатором
В 1857/58 Буден подружился с молодым Клодом Моне , которому тогда было всего 18 лет, и убедил его отказаться от юношеских карикатурных рисунков и стать художником-пейзажистом, что впоследствии помогло ему привить любовь к ярким оттенкам и игре света на воде. очевидно в картинах импрессионистов Моне. Эти двое остались друзьями на всю жизнь, и позже Моне воздал должное раннему влиянию Будена. Буден присоединился к Моне и его молодым друзьям на первой выставке импрессионистов в 1873 году, но никогда не считал себя радикалом или новатором.
И Буден, и Моне жили за границей во время франко-прусской войны 1870–1871 годов, Буден в Антверпене и Моне в Лондоне; с 1873 по 1880 год Будены жили в Бордо. Его растущая репутация позволила ему много путешествовать в то время, посетив Бельгию, Нидерланды и юг Франции. Он продолжал выставляться в Парижских салонах, получив медаль за третье место на Парижском салоне 1881 года и золотую медаль на Всемирной выставке 1889 года. В 1892 году Буден был удостоен звания рыцаря Почетного легиона , что было несколько запоздалым признанием его талантов и влияния на искусство его современников.
В конце своей жизни, после смерти жены в 1889 году, Буден каждую зиму проводил на юге Франции в качестве убежища от собственного нездоровья, а с 1892 по 1895 год совершал регулярные поездки в Венецию. В 1898 году, осознав, что его жизнь почти исчерпана, он вернулся в свой дом в Довиле , чтобы умереть 8 августа в пределах видимости Ла-Манша и под небом под Ла-Маншем, который он так часто рисовал. Он был похоронен согласно своему желанию на кладбище Сен-Винсент на Монмартре в Париже.
Французский художник, предшественник импрессионистов, учитель Моне.
Родился двенадцатого июля тысяча восемьсот двадцать четвёртого года в Онфлёре, в Нормандии. Отец его был — моряком. Получить художественного образования Фредерику Эжену не удалось, хотя живописью он занимался с детства. В тысяча восемьсот сорок четвёртом году Буден открыл в Гавре мастерскую по окантовке. В витрине мастерской были представлены работы не местных художников, среди которых были Труайон, Кутюр и Милле.
Эти художники помогали Эжену осваивать искусство живописи и дали немало ценных советов. Они же и настояли на том, что бы одарённый юноша стал заниматься живописью серьёзно. Творческая манера письма Будена формировалась во многом, под влиянием работ И. Ионкинда. Сам Буден был первым преподавателем Клода Моне, повлиял на становление его творческого метода.
В одна тысяча сорок седьмом году Буден уезжает в Париж. В Париже он много работает и изучает картины голландских и фламандских мастеров в залах Лувра. На выставку тысяча восемьсот пятидесятого года в Гавре он выставляет две свои картины. За эти работы он получает стипендию на три года.
С К. Моне Буден знакомится в 1858 году. Для начинающего художника Эжен Буден долгое время будет оставаться главным примером для подражания. В следующем году Буден знакомится с Курбе, Бодлером. Знаменитый поэт был вдохновлен пастелями и этюдами облаков Будена. В 1859 году художник впервые принимает участие в выставке в Салоне. Впоследствии он будет регулярно принимать участие в этих экспозициях.
С 1860 года художник жил в Онфлере. Здесь Буден был связан с Барбизонской школой. Некоторое время художник работал в Венеции, Голландии, Бордо, на юге Франции, в Бретани. Многие его работы посвящены пейзажам Бельгии, Франции, Нормандии.
Чтобы увидеть прекрасные и живописные места, которые видел художник, Ваш автомобиль, должен быть в идеальном состоянии, вовремя проходить диагностику и ремонт акпп киа.
Ранние картины Будена исполнены в импрессионистической манере. Они посвящены сценам курортной жизни элиты. Позднее художник переходит к созданию морских пейзажей, отказываясь от образов людей. Он мастерски передает состояние моря и неба в разные периоды. Картины Будена отличаются особой поэтичностью, они словно пронизаны мерцающим светом и серебристым воздухом. Они оказали значительное влияние на работы французских импрессионистов. Лучшие произведения художника появляются в 60-е-70-е годы: «Порт Бордо», «Вид антверпенского порта», «Мол в Довилле», «Гавань и верфь в Трувилле».
В 1881 году организовано несколько выставок Будена в Бостоне и Париже. Он становится известным художником. Будену удавалось улавливать самое незаметное, благодаря таланту художника его творчество стало предвестником импрессионизма.
Эжен Буден умер 8 августа 1898 года в Довиле.
Кто учил учителя?
Эжен Буден
Любителям живописи не надо представлять Эжена Луи Будена — все знают, что он был первым учителем Клода Моне, родоначальника импрессионизма. Но мало кто задумывается о том, какой огромный вклад внес сам Буден в развитие жанра пленэрного пейзажа, сколько замечательных картин вышло из-под его кисти. Его жизни и творчеству посвящено не так уж много работ. Вполне обычная, но обидная судьба учителей гениев…
Интересно, что сам Эжен Буден не имел специального художественного образования. Он родился в Онфлёре в семье моряка и с детства проявлял интерес и способности к рисованию. Эта любовь нашла весьма своеобразный выход: в двадцать лет Эжен открыл собственную писчебумажную лавку, в витрине которой выставлял картины заезжих художников. Так, волей случая, ему довелось познакомиться с Эженом Изабе, известным в то время маринистом, который позже, в Париже, некоторое время занимался с юношей основами живописи.
Благодаря той же «выставке в витрине» Буден познакомился с барбизонцами Тройоном и Милле, художником-академистом Кутюром. Художники сумели оценить талант мальчишки из старого нормандского порта. В его рисунках было то, что окружало Эжена с детства: небо, море и корабли. Именно эти художники оказали на Будена колоссальное влияние. Они буквально настаивали, чтобы молодой человек продолжал занятия живописью, давали ему советы, помогали и поддерживали.
В 1847 году Эжен оставил торговлю и отправился в Париж. Лувр, конечно же, Лувр, и пейзажи голландцев и фламандцев — они покорили душу Будена. Стремление перенести на холст воздух и свет, написать море так, чтобы оно дышало влагой и солью, вот что стало целью художника.
На занятиях у ИзабеЭжен познакомился с Яном Бартолдом Йонгкиндом, которому предстояло стать крупнейшим нидерландским художником-пейзажистом того времени. Буден и Йонгкинд сдружились и, что для искусствоведов, очевидно, оказали немалое влияние друг на друга в развитии художественных методов и приемов.