Ганеев, эльдар

Альбрехт Дюрер

Продолжительность жизни: 21 мая 1471 г. — 6 апреля 1528 г.

Национальность: немец

Альбрехт Дюрер

Альбрехт Дюрер был блестящим художником и рисовальщиком, его наибольшее художественное влияние было оказано на печатное производство. Он начал свою карьеру в качестве ученика Михаэля Вольгемута, который возглавлял большую мастерскую и был лидером среди художников, возрождающих стандарты немецкой гравюры в то время. Еще в двадцатилетнем возрасте Дюрер завоевал свою репутацию и влияние в Европе благодаря своим высококачественным гравюрам на дереве. Он продолжил революцию в печатном производстве, подняв его до уровня самостоятельной художественной формы, и он считается одной из главных фигур в истории печатного искусства. Дюрер общался с крупнейшими итальянскими художниками своего времени, включая Рафаэля и Да Винчи. Его введение классических мотивов в северное искусство было важным вкладом в германское возрождение. Альбрехт Дюрер считается величайшим немецким художником эпохи Возрождения. Он оказал глубокое влияние на художников последующих поколений, особенно в печати.

Шедевр: Меленколия I (1514)

Меленколия I (1514)

Другие известные работы: —

• Автопортрет в возрасте двадцати восьми лет в пальто с меховым воротником (1500)
• Молящиеся руки (1508)

Смерть

https://www.youtube.com/watch?v=xKMeDGYHM0oVideo can’t be loaded because JavaScript is disabled: Культурный слой. “Рафаэль. Поэзия образа” (https://www.youtube.com/watch?v=xKMeDGYHM0o)

Смерть Рафаэля оставила много загадок. По одной версии, утомленный ночными похождения художник вернулся домой в ослабленном состоянии. Врачи должны были поддержать его силы, но они сделали кровопускание, что погубило больного. По другой версии, Рафаэль простудился во время раскопок в подземных погребальных галереях.

6 апреля 1520 г. маэсто не стало. Его похоронили в Пантеоне (Pantheon) с подобающими почестями. Могилу Рафаэля можно увидеть во время индивидуальной экскурсии по достопримечательностям Рима на рассвете.

Сюжет картины «Клятва Горациев»

Жак-Луи Давид. Клятва Горациев. 330 × 425 см. 1784. Лувр, Париж. Wikimedia Commons

Как обычно бывает с такими картинами, многое становится понятным после изучения сюжета.

Давид взял за основу рассказ древнеримского историка Тита Ливия.

Когда-то, 25 веков до этого, соперничали два города: Рим и Альба-Лонга. Постоянные нападения друг на друга ослабляли их. А при этом у обоих был ещё и внешний враг – варвары.

Поэтому правители городов решили унять гордыню и пришли к соглашению. Пусть битва лучших воинов решит их давний спор. И победителем будет тот, чей воин выживет в схватке.

От Рима были выбраны три брата из семейства Горациев. От Альба-Лонга — три брата из семейства Куриациев. Причём семьи были связаны родственными узами. А братья приходились друг другу кузенами.

И вот Давид изобразил, как братья Горации клянутся своему отцу победить или умереть. Причём этой сцены нет в истории Тита Ливия.

Давид. Клятва Горациев (фрагмент). 1784.

Однако именно эта выдуманная самим Давидом сцена очень точно показывает мировоззрение древних римлян. Долг перед Родиной важнее долга перед семьей. Задача женщины — подчиняться, а мужчины — воевать. Роль Воина важнее роли Мужа и Отца.

Это было на самом деле так. Древнеримские женщины не имели права вмешиваться в такой порядок вещей. И на картине Давида это очень хорошо отражено.

Мужчины-герои. Все их мышцы напряжены. Они стоят и готовы к бою. Их клятва спасти Рим звучит очень громко

И им неважно, что их дети останутся без отцов, жены без мужей, родители без своих сыновей

Семья в любом случае понесёт потери, серьезные потери. И никто ничего не готов предпринимать. Долг перед Римом важнее.

Мы видим трёх безвольных и страдающих женщин, которые это понимают. Но ничего не могут сделать…

Жак Луи Давид. Клятва Горациев (деталь). 1784.

Мать братьев обнимает внуков. Это дети одного из стоящих воинов. Его жена сидит ближе к нам. И она — сестра одного из братьев… Куриациев.

Поэтому речь идёт о предстоящем разрушении двух семей, а не одной. У этой женщины погибнет или брат, или муж. Скорее всего, оба.

Посередине мы видим Камиллу, сестру братьев Горациев. Она помолвлена с одним из братьев Куриациев. И ее горю нет предела. Она тоже потеряет или жениха, или братьев. А может, всех.

Но не думайте, что братья Горации готовы бороться, потому что таков долг и нельзя ослушаться отца. А в глубине души их раздирают сомнения. Они также печалятся о возможном вечном расставании с матерью, женой, сестрой. Их отец просит их поклясться, а сам думает: «Зачем мне все это? Это же мои дети».

Нет. Вся трагедия в том, что нет. Ведь мы знаем продолжение этой истории. Что будет с этими людьми дальше, после этой клятвы…

Битва состоится. В живых останется лишь один из Горациев. Рим ликует: он победил.

Воин возвращается домой. И видит, что его сестра Камилла оплакивает своего погибшего жениха, погибшего из семейства Куриациев. Да, она не смогла сдержать слез. Она любила его. Для неё он важнее Рима.

Брата обуял гнев: как она посмела поставить любовь к человеку выше любви к Риму! И он убил свою сестру.

Фёдор Бруни. Смерть Камиллы, сестры Горация. 1824. Русский музей, Санкт-Петербург. Wikimedia Commons.

Воина решили судить. Но в его защиту выступил отец, чьей дочерью была и Камилла! Он просит суд простить Горация, так как он поставил долг перед Родиной выше любви к сестре. И был прав, убив ее…

Да, иные времена, иные нравы. Но дальше мы поймём, что у нас с ними есть кое-что общее. А пока предлагаю посмотреть, у кого Давид черпал вдохновение и в чем же уникальность его работы.

Популярные темы сообщений

• Язык — орган вкуса

  Язык представляет собой орган, который находится в ротовой полости и состоит из мышц. Мышцы в свою очередь соединяются с основанием нижней челюсти и выполняют огромное количество движений. Он может складываться, вращаться и т.д.

• Исследование Африки

  Благодаря развитию технического и информационного прогресса, на сегодняшний день практически нет неосвоенных участков земного шара, за исключением маленьких островов в океане. В древний же период, любое открытие требовало колоссальной

• Созвездие Стрелец

  Стрелец — одно из созвездий на небосводе. Оно соседствует со созвездиями Козерога и Скорпиона. По площади созвездие Стрельца занимает 15 место.

Конструкции

Турецкая баня , 1862 г., диам. 108см, Лувр.

Его творчество по существу делится на три жанра:

Историческая живопись, особенно из его пребывания в Италии . Как пример, Жанна д’Арк на коронации Карла VII (1854, Лувр , Париж). В этих произведениях Энгр продолжил стиль Давида. Смерть Леонардо да Винчи (1818, Малый дворец , Париж) является примером этого стиля трубадура, принятого Энгром в этом жанре. Другим примером этого периода является возложение Золотого руна на Карлоса Мигеля Фитц-Джеймса Стюарта-и-Сильву, герцога XIV Альбы и герцога VII Бервика (Мадрид, Паласио де Лириа ).), единственная его картина, сохранившаяся в Испании. Другой пример — «Апофеоз Гомера» (1827, Лувр).

• Портреты, хотя в молодости он считал этот жанр второстепенным. Примеры: картина мадемуазель Каролин Ривьер (1806 г., Лувр), картина месье Бертена (1832 г., Лувр), графини Оссонвиль (1845 г., собрание Фрика в Нью-Йорке) или мадам Муатесье (1856 г.) ( Национальная галерея Лондона ). Энгр стал утонченным портретистом дворянства и дворянства, пришедших к власти в период Июльской монархии .
• Женские обнаженные тела, с извилистыми линиями, точным рисунком и чистотой форм. Некоторые из его наиболее важных работ:
  • Его « Великая купальщица » ( «Купальщица из Вальпинсона» , 1808, Лувр ) напоминает полотна Давида времен Революции; ​ предлагает обнаженную женщину со спины с большой утонченностью контуров и цветов, женщина освещена рассеянными отражениями полотенца и тюрбана , окаймленного арабесками. Эта пловчиха первая в серии, которую она будет проводить на протяжении всей своей карьеры.
  • Великая одалиска (1814, Лувр ) была заказана для пары с другой обнаженной натурой, написанной Энгром несколькими годами ранее, « Неаполитанский спящий» (1808; утеряна). На нем изображена женщина из гарема , сладострастно возлежащая на диване , в позе, напоминающеймадам Рекамье Давида , для которой молодой Энгр нарисовал реквизит. Это образец ориенталистского стиля Энгра.
  • Турецкая баня (1862, Лувр) изображает группу обнаженных женщин в гареме.

Самые известные картины Жак-Луи Давида

Творческое наследие Давида насчитывает сотни картин. Великий мастер оставил потомкам множество шедевров. Формат нашей статьи не может вместить все достойные упоминания произведения. Вот лишь небольшой список избранных работ:

• «Смерть Сенеки» (1773).
• «Портрет графа Потоцкого» (1781).
• «Велизарий просит милостыню» (1781).
• «Автопортрет с тремя воротниками» (1791).
• «Коронация Наполеона» (1805).
• «Леонид при Фермопилах» (1814).

«Клятва Горациев» — картина на античную тематику, которая принесла автору широкую известность и признание. На ней трое братьев клянутся победить или умереть, а отец протягивает им мечи. Произведение до сих пор считается образцом неоклассицизма в живописи. Оно стало поворотным событием в европейском изобразительном искусстве, послужило толчком к написанию полотен «мужского мира».

Давид создал картину по заказу Людовика XVI точно в срок, но придворный вельможа, курирующий проект, отказался платить за работу. Недовольство сановника короля объяснялось простой причиной — превышением без разрешения допустимых размеров холста. Жак-Луи умело разрешил конфликтную ситуацию. Он предложил отрезать с разных краев по куску полотна, чтобы вложиться в нужные размеры. Придворный не рискнул так поступить и согласился полностью оплатить работу.

«Смерть Марата» — одно из наиболее известных произведений классицизма на тему французской революции. На холсте изображена страшная трагедия. Холодные стены комнаты усиливают зловещее настроение, в образе Марата проглядывается страдание и бессилие. Известный революционер похож на библейского мученика, страдающего за веру в идеалы революции.

«Наполеон на перевале Сен-Бернар» — выдающийся образец ампира. Бонапарт изображен верхом на вздыбленном коне на краю пропасти. Глаза лошади переполнены животным страхом, а лицо всадника излучает уверенность без тени волнения.

Примечательно, что уговаривать позировать Наполеона пришлось хитростью. Тогда еще первый консул изначально отказался от этой идеи и предложил посмотреть на лошадь в конюшне, а самого Бонапарта нарисовать по памяти. Портретист не стушевался перед грозным корсиканцем и нашел изящный ответ. Живописец сказал, что люди будут сильно удивлены, если лошадь будет похожа на себя, а Наполеон — нет. Пришлось будущему императору согласиться и выделить время для позирования.

Имя Давида навечно занесено в галерею выдающихся мастеров живописи. Его полотна украшают коллекции лучших музеев мира. А на сайте Very Improtant Lot ценители прекрасного могут напрямую приобрести картины современных художников или принять участие в аукционе по продаже произведений искусства разных исторических эпох.

Источник

Леонардо Да Винчи

Продолжительность жизни: 15 апреля 1452 г. — 2 мая 1519 г.

Национальность: итальянец

Леонардо Да Винчи

Леонардо да Винчи был идеальным человеком эпохи Возрождения, величайшим Вселенским Гением, который, помимо прочего, был художником, математиком, инженером, архитектором, ботаником, скульптором и анатомом. Однако, в течение четырех столетий после его смерти его слава, прежде всего, почивала на лаврах художника. Детальное знание анатомии, света, ботаники и геологии помогло ему создать некоторые из самых известных шедевров в истории. Да Винчи известен тем, что запечатлевает тонкие выражения, благодаря которым его картины выглядят более живыми, чем другие. Он сделал многочисленные вклады в области искусства, включая его пионерские методы, известные как сфумато, плавный переход от света к тени; и чиароскуро, использование сильных контрастов между светом и темнотой для достижения трехмерного эффекта. Да Винчи нарисовал Мона Лизу, самую известную картину в мире. Другие известные работы в его искусстве включают «Тайную вечерю», наиболее воспроизводимую религиозную живопись; и Витрувианский Человек, один из самых воспроизводимых художественных образов. Леонардо да Винчи, без сомнения, самый известный художник эпохи Возрождения.

Шедевр: Мона Лиза (1517)

Мона Лиза (1517)

Другие известные работы:

• Тайная вечеря (1498)
• Витрувианский человек (1490)

Начало карьеры

Как гласит краткая биография Рафаэля Санти, после окончании обучения художник отправился жить и работать во Флоренцию. Здесь он познакомился с такими выдающимися мастерами, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Бартоломео делла Порта. Он учился у этих выдающихся мастеров секретам портретной живописи и скульптуры.

В 1508 году художник переехал в Рим и стал официальным живописцем папского двора. Он занимал эту должность и при папе Юлии II, и при папе Льве X. Именно для последнего Рафаэль расписывал Сикстинскую капеллу – величайший шедевр эпохи Возрождения.

В 1514 году Рафаэль стал главным архитектором собора Св. Петра. Также он много занимался раскопками в Риме, работал на заказ для многочисленных церквей, писал портреты (правда, в основном, портреты друзей), выполнял особо значимые частные заказы.

Пророчество Давида

Итак, Давид продолжил дело Пуссена. Но между Пуссеном и Давидом лежала пропасть — эпоха Рококо. А она была полной противоположностью неоклассицизма.

«Клятва Горациев» оказалась водоразделом между двумя мирами: мужским и женским. Миром любви, развлечений, легкого бытия и миром крови, мести, битвы.

Давид первым почувствовал грядущую смену эпох. И поместил нежных женщин в неуютный, строгий мужской мир.

Вот что было в живописи до «Клятвы Горациев». Как раз те самые обтекаемые и волнистые линии: флирт и смех, интриги и любовные истории.

Франсуа Буше. Любовное письмо. 1750. Национальная галерея Вашингтона. Nga.gov.

И вот что стало после: революция, смерть, предательство, убийства. 

Эжен Делакруа. Свобода, ведущая народ. 1830. Лувр, Париж. Wikimedia Commons.

Давид предсказал грядущие события. Будет битва и будут жертвы. Он это показал на примере двух семей: Горациев и Куриациев. А через 5 лет после написания этой картины такое несчастье пришло почти в каждую семью. Настала Великая Французская Революция.

Конечно, современники были озадачены. Как Давид создал такую работу накануне Революции? Считали его пророком. А его картина стала символом борьбы за свободу.

Хотя изначально Давид писал её на заказ для Людовика XVI. Но это не помешало ему впоследствии голосовать за казнь своего заказчика.

Да, мастер был на стороне революции

Но это и неважно. Его картина — вечное пророчество. Как бы мы ни старались, история циклична

И мы вновь и вновь встаём перед выбором

Как бы мы ни старались, история циклична. И мы вновь и вновь встаём перед выбором.

Да, сейчас наш мир признает ценность семьи. Но ведь совсем недавно мы пережили тот самый ужас выбора. Когда отец на сына, а брат на брата. 

Поэтому картина и будоражит наши сердца. Мы все ещё помним о последствиях страшного выбора. Пусть и по рассказам наших предков. Поэтому история семьи Горациев нас трогает. Хотя жили эти люди 27 веков назад.

***

Если Вам близок мой стиль изложения и Вам интересно изучать живопись, я могу отправить Вам на почту бесплатный цикл уроков. Для этого заполните простую форму по этой ссылке.

Комментарии других читателей смотрите ниже. Они часто являются хорошим дополнением к статье. Ещё вы можете поделиться своим мнением о картине и художнике, а также задать вопрос автору.

Состоялось открытие фотовыставки Джалиля Гайнутдинова

6 июля в выставочном зале Национальной библиотеки Чувашской Республики состоялось торжественное открытие фотовыставки заслуженного художника Чувашии Джалиля Гайнутдинова «Портреты художников. ARTISTS PORTRAITS».

Джалиль Гайнутдинов – автор многочисленных иллюстраций к произведениям чувашских писателей, график. В своих творческих поисках он часто обращается к необычным экспериментам, в которых фольклорные истоки синтезируются с авангардными течениями современного искусства.

Выставка представляет собой краткую летопись творческой биографии, показывающую становление художника. Экспозиция составлена из книг, буклетов, афиш, каталогов выставок, репортажных и художественных фотографий, большинство которых представлено впервые. Благодаря книгам, созданным творческим коллективом под руководством Джалиля Гайнутдинова, в памяти людей навсегда останутся имена тех, чье творчество определяет параметры и вершинные достижения эпохи: Алексея Кокеля и Константина Иванова, Анатолия Миттова и Михаила Сеспеля, Василия Митты и Петра Хузангая, Федора Павлова и Михаила Кондратьева, Николая Овчинникова и Андрияна Николаева, Ревеля Федорова и Геннадия Айги, Элли Юрьева и Владимира Нагорнова.

Знакомясь с данной выставкой, зритель почувствует связь поколений художников, увидит их творческое содружество.

В церемонии открытия вернисажа приняли участие деятели культуры и искусства, творческая интеллигенция, друзья и коллеги.

Высокую оценку творчеству Джалиля Гайнутдинова дали: народный художник России, действительный член Российской Академии Художеств, профессор Ревель Федоров; Советник Президента Чувашии, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, академик Михаил Кондратьев; заслуженный деятель искусств Российской Федерации, доктор искусствоведения, профессор Алексей Трофимов; председатель Союза художников Республики Татарстан, заслуженный деятель искусств Республики Татарстан Зуфар Гимаев; заместитель председателя Союза художников Чувашии, заслуженный художник Чувашской Республики Андрей Анохин и другие участники мероприятия. Выступающие отметили индивидуальный, самобытный стиль автора и его преданность искусству. Они тепло поздравили художника с персональной выставкой, пожелали ему реализации новых творческих замыслов.

Народный художник России Ревель Федоров вручил Джалилю Гайнутдинову Золотую медаль Союза художников России за большой вклад в искусство.

Директор Национальной библиотеки Роза Лизакова поблагодарила Джалиля Шайхнуровича за организацию выставки в стенах библиотеки и пожелала дальнейших творческих успехов.

Ознакомиться с выставкой все желающие могут до 14 июля с 9.00 до 18.00 ежедневно, кроме воскресенья. Ждем вас в выставочном зале (II этаж, каб. 218).

Информацию подготовила Лариса Скворцова, зав. отделом литературы по искусству, тел. 23-02-17, доб. 137.

Справочно:

Джалиль Шайхнурович Гайнутдинов родился 2 июля 1959 года в д. Рангазар Сармановского района Республики Татарстан. В 1978 г. с отличием закончил Арское педагогическое училище, в 1983 г. — художественно-графический факультет Чувашского государственного педагогического университета им. И.Я. Яковлева. В настоящее время живет и работает в г. Чебоксары.

Джалиль Гайнутдинов — художник-полиграфист, график, фотограф, член правления регионального отделения «Союз художников Чувашии» всероссийской творческой общественной организации «Союз художников России».

Почетный член Международной гуманитарной Академии «Европа-Азия» (ЮНЕСКО) (2008).

Действительный член Международной Академии художеств «Новая Эра» (2009).

Лауреат премии им. академика В.В. Николаева (2010).

Награжден Золотым знаком и Дипломом Международного Фонда «Культурное достояние» (2011).

Победитель Международного конкурса «Санкт-Петербургская неделя искусств» (2011).

Победитель Международного конкурса «Дни славянского искусства в Берлине» (2012).

Награжден Золотой медалью Союза художников России (2012).

Творчество французского художника

Давид Жак Луи-французский живописец, выдающийся представитель неоклассицизма.

Учился у Буше, начинал работать в стиле рококо, но после учёбы в Риме и под влиянием искусства Древнего Рима Давид выработал строгую эпическую манеру. Вернувшись во Францию, Давид оказался во главе течения рококо и стремился выразить героические свободолюбивые идеалы через образы античности, что оказалось весьма созвучно царившим во Франции того времени общественным настроениям. Создавал полотна, воспевавшие гражданственность, верность долгу, героизм, способность к самопожертвованию.

Жак-Луи Давид стал основоположником так называемого революционного классицизма, выдвинувшего новый тип художника-борца, призванного воспитывать у зрителя высокие моральные качества. Он создавал одновременно и чрезвычайно суровые, строгие по композиции произведений, и блестящие реалистические портреты.

Славу Давиду принесла картина «Клятва Горациев» (1784 г.), изображающая трёх братьев-близнецов, которые, по преданию, победили в поединке с тремя братьями-близнецами Куриациями в споре о могуществе Рима.Картина вызвала огромный успех. «Весь Рим» собрался, чтобы посмотреть «Клятву Горациев», которую посчитали величайшей данью уважения Вечному Городу. Мастерская превратилась в настоящий объект паломничества. Отряд карабинеров постоянно дежурил у мастерской, чтобы наводить порядок в потоке зрителей. Даже Папа Римский увидел детище французского художника. Один из современников писал: «Две недели назад Давид закончил свою картину. Никакие слова не могут передать её красоту… В Риме он принят везде, всюду на него показывают пальцем. Итальянцы, англичане, немцы, русские, шведы и я не знаю, кто ещё, — все нации завидуют счастью Франции, которой принадлежит этот человек. Картина выставлена для всеобщего обозрения, и поток людей, идущих на неё взглянуть, не иссякает. Давид ежедневно получает латинские, итальянские, французские стихи». В Парижском Салоне «Клятву Горациев» публика приняла с восторгом, не уступавшим тому, что был в Риме.

Автор изобразил момент, когда трое братьев, подняв руки в римском приветствии, клянутся победить или умереть, а их отец протягивает им боевые мечи. Позы героев говорят о нерушимости их торжественной клятвы. Давид тщательно продумал композицию полотна, персонажей, игру света. Он усилил воздействие сюжета, объединив фигуры в их мощном троезвучии: три группы персонажей, три руки, три меча, три арки. Благородная простота и совершенство живописного решения произвели настоящую революцию, определившую дальнейшее развитие всего изобразительного искусства первой половины 19 века. Жак Луи Давид соединил культ античности с политическими идеями, захватившими в ту пору французское общество. В те годы всё громче и отчётливее проявлялось недовольство правлением короля. Многими картина Давида воспринималась как символ борьбы за правое дело. Трудно сказать, действительно ли Жак собирался призывать своих сограждан к оружию…

Творчество Давида в исторической ретроспекции тесно связано с хронологией Великой Французской революции, её духовными предвестиями… По своим политическим взглядам художник был анархистом, с радостью воспринял начавшуюся революцию. Однако последние годы жизни мастер провёл в изгнании, так как стал живописцем Наполеона и человеком, разделяющим его взгляды и идеи. Итог оказался печальным. Последние десять лет жизни основоположник классицизма провёл в изгнании. Жака Луи после смерти погребли в Брюсселе.

Давид не только великий живописец, он проявил себя как высокоодарённый педагог. По собственным подсчётам мастера, только прямых учеников у него было около пятисот. Из его мастерской вышли Гро, Жерар, Энгр. «Под знаком Давида» французское искусство развивалось вплоть до импрессионизма. Русский критик А. Прахов писал: «Давид был первым историческим живописцем в истинном смысле этого слова… по натуре же и в характере художественного дарования всегда оставался человеком революции».

Творческие находки и принципы Давида стали манифестом целой эпохи.

О чем мечтал трамвай?

Первая выставка в 1970 — Музей изобразительных искусств Татарстана .

Очеловеченные старые, долго служившие людям, заурядные вещи, не претендующие на изысканность ни формой, ни цветом: «полуторки», трамваи, самовары, утюги — заставляли любоваться тонкой игрой настроений, излучаемой этими безмолвными неутомимыми тружениками.

Ночь в творчестве Геннадия Архиреева занимает особое место, она непостижима, но тайны её не пугают, а скорее очаровывают шёпотом небесных светил, дыханием земли, уловить которые способно лишь чуткое ухо, благоговеющее перед ночным слиянием земли и неба. В натюрморте «Свеча, луна, сирень» композитор София Губайдуллина увидела извечный диалог одинокой души и бездны, меж которыми тишина и сиреневое буйство жизни.

В конской голове, возникающей из мрака, некоторые зрители и коллекционеры, не сговариваясь, увидели античного Буцефала, легендарного копя Александра Македонского.

Зыбкие границы между тьмой и светом — предрассветные или вечерние сумерки — не менее значимая тема живописных исследований Геннадия Архиреева. Патефон между чёрным и белым вдруг вырастает до символа надежды на простое человеческое счастье для многих скромных тружеников тыла и фронтовиков, которым этот натюрморт напоминает нечто большее, чем музыка и веточка сирени.

«Затмение», когда на море в Гаграх, на беспечный отдых вдруг наезжает «тучка казённой машиной» и солнце пропадает среди ясного неба…   Тех, кто помнит о репрессиях тридцатых годов, эта кажущаяся безобидной картина не оставляет равнодушными.

Трамвай на окраине пустынного города, несмотря на полуденную жару, вполне возможно мечтает о полетах к звездам.

Кафельные плитки не случайно выбраны художником именно для этих работ. Их матовую или блестящую поверхность он превращает в небо, пространство старого города или стену родного дома, заставляя зрителя забыть об утилитарном назначении плитки.

Пробуя разные материалы для своих работ, абсолютно свободным он чувствует себя на оргалите и холсте, но с жестью,   кафелем, фарфором так интересно укрощать сопротивление материала, который, однако,   диктует свои условия и темы.

Замечательных ню он пишет чаще на холстах, любимого кота — на картоне, а кафель всё-таки требует   точности живописного мышления, поэтому своими лучшими работами Архиреев считает те, па которых минимум красочного покрытия.

Отзывчивый ко всему новому и необычному в жизни, искусстве, науках, особенно связанных с космосом и вселенной, мечтающий о собственном телескопе,  художник не только не торопится бежать вдоль мэйнстрима, но ему явно интереснее то, что происходит па обочинах больших дорог современной цивилизации.

Он высоко ценит старых мастеров, любит импрессионистов и русских «сезанистов», «бубнововалетцев», «мирискусников» и авангардистов начала двадцатого века, себя же причисляет просто к живописцам.

Голландские искусствоведы определили живопись Архиреева как магический реализм, и хотя Геннадий Архиреев не признаёт существования никакой магии и мистики ни в собственной жизни, ни в творчестве, я думаю, в его искусстве всё же присутствует магия страстного, нежного, живого человеческого восприятия.

Светлана Колина

Интересные факты биографии

• Рафаэль был знаком с А. Дюрером. Известно, что последний подарил Рафаэлю свой автопортрет, но судьба его и по сей день неизвестна.
• Вилла Фарнезина – особый этап в деятельности художника. Можно сказать, что он впервые обращается к античной мифологии и исторической живописи. Так появляются фрески «Триумф Галатеи» и «Свадьба Александра и Роксаны». Интересно, что Рафаэль писал и с обнаженной натуры. Самое лучшее его произведение в этом плане – «Форнарина» (считается, что большинство женских портретов, выполненных художником, были списаны с его натурщицы и возлюбленной Форнарины, о судьбе которой мало известно).
• Рафаэль писал прекрасные сонеты, в основном посвященные любви к женщинам.
• В 2002 году одна из графических работ Рафаэля была продана на аукционе Сотбис за рекордную для такого типа работ сумму – 30 миллионов фунтов стерлингов.

Личная жизнь

https://www.youtube.com/watch?v=2efb7qALrFEVideo can’t be loaded because JavaScript is disabled: Паола Волкова. Мост над бездной. РАФАЭЛЬ САНТИ (https://www.youtube.com/watch?v=2efb7qALrFE)

Во время правления Льва X он обзавелся роскошным домом в античном стиле, построенном по собственному проекту. Однако, множественные попытки женить молодого человека со стороны его покровителей ни к чему не приводили. Рафаэль был большим поклонником женской красоты. По инициативе кардинала Биббиена (Bibbiena), художник был помолвлен с его племянницей Марией Довици Биббиена (Maria Dovizi da Bibbiena), но свадьба не состоялась, маэстро не желал связывать себя узами брака. Имя одной известной любовницы Рафаэля – Беатриче (Beatrice) из Феррары (Ferrara), но скорее всего, она была обыкновенной римской куртизанкой.

Художник встретил девушку в саду Киджи (Chigi), когда искал образ для “Амура и Психеи”. Тридцатилетний Рафаэль Санти расписывал виллу Фарнезина (Villa Farnesina) в районе Трастевере в Риме, принадлежащую его богатому покровителю, а красота семнадцатилетней девушки как нельзя лучше подошла под этот образ.

Советуем посетить экскурсию: погружение в Трастевере

Отец девушки за 50 золотых разрешил дочке позировать художнику, а впоследствии за 3000 золотых он позволил Рафаэлю забрать её с собой. На протяжении шести лет молодые люди жили вместе, Маргарита не переставала вдохновлять своего почитателя на все новые шедевры, среди которых:

• “Сикстинская мадонна” (“Madonna Sistina”), Галерея старых мастеров (Gemäldegalerie Alte Meister), Дрезден (Dresden), Германия, 1514 г;.;
• “Донна Велата” (“La Velata”), Палатинская галерея (Galerie Palatine), Палаццо Питти (Palazzo Pitti), Флоренция, 1515 г.;
• “Форнарина” (“La Fornarina”), палаццо Барберини (Palazzo Barberini), Рим, 1519 г.;

После смерти Рафаэля юная Маргарита получила пожизненное содержание и дом. Но в 1520 г. девушка стала послушницей в монастыре, где впоследствии и умерла.

Заключение

Оглядываясь еще раз назад на все созданное Рафаэлем в отпущенное ему время, ясно чувствуешь, какие вечные ценности все же содержало его творчество и чего не хватало бы миру, если изъять его ослепительный образ из картины искусства эпохи Ренессанса. Часто в нем нет той индивидуальной нотки, того своеобразия, которые очаровывают нас в других художниках. Но именно потому, что их в нем нет, именно потому, что он парит над своими картинами, как почти бесплотный дух, они как будто отличаются тем же, что когда-то сообщало произведениям безымянного религиозного искусства их силу и мощь: словно они созданы не отдельной личностью, словно в них воплотился дух прекрасного века.