Содержание
Кацусика Хокусай (葛 飾 北 斎) (1760-10 мая 1849) был японским художником периода Эдо, живописцем, резчиком по дереву и мастером укиё-э, автором 13-томного альбома для зарисовок. Хокусай манга (начат в 1814 г.) и ксилография Тридцать шесть видов на гору Фудзи, (создан около 1823–1829 гг.), в том числе В впадине волны у побережья в Канагаве. Он до сих пор считается одним из выдающихся деятелей школы гравюры укиё-э («картины парящего мира», преходящего стремительного к удовольствиям мира театров, ресторанов, чайных, куртизанок и гейш). За свою жизнь Хокусай создал более тридцати тысяч книжных иллюстраций, театральных программ, картин и цветных гравюр. Его лучшие работы были созданы, когда ему было более 50 лет, и он продолжал создавать прекрасные гравюры до своей смерти в возрасте 89 лет.
Хокусай включил европейские элементы, такие как пейзажная перспектива и реализм, в традиционные японские стили, чтобы создать новые захватывающие изображения. Его искусство было важным источником вдохновения для многих европейских импрессионистов, таких как Клод Моне, Эдгар Дега, Анри де Тулуз-Лотрек, Винсент Ван Гог и Поль Гоген, а также американский художник Джеймс Макнил Уистлер.
Развитие Хокусая как самостоятельного мастера
Европейское влияние
Искусство укиё-э и ксилография были продуктом урбанизации, которая произошла в Японии, начиная с 1600-х годов. Городские центры разработали свою собственную культуру массовых развлечений, а рост класса купцов создал коммерческий рынок для определенных видов искусства, так что художники больше не зависели в финансовом отношении от традиционного патронажа. Возникла потребность в новизне и юморе, и художники быстро экспериментировали с новыми стилями и новыми техниками. Хокусай и другие художники укиё-э изучали медные гравюры голландских пейзажей и начали включать в себя определенные элементы, такие как пейзажная перспектива, реализм и более широкий выбор предметов из всех слоев общества. Некоторые из характеристик произведений Хокусая, которыми так восхищались в Европе, на самом деле являются разработками, вдохновленными европейским искусством.
Примечания[ | ]
- Кацусика Хокусай, картины, гравюры и биография японского художника (неопр.) . Artchive. Дата обращения 7 марта 2020.
- Хокусай, Кацусика (1760 – 1849). Картины художников — Журнал по дизайну и культуре (неопр.) . www.5arts.info. Дата обращения 7 марта 2020.
- ↑ 123Mark Weston. Giants of Japan: The Lives of Japan’s Greatest Men and Women. — Kodansha International, 1999. — 408 с. — ISBN 978-1-56836-286-1.
- ↑ 12 Nagata, Seiji (1995).Hokusai: Genius of the Japanese Ukiyo-e. Kodansha International, Tokyo.
- Steiner, Evgeny. «Endlessly Variegated Pictures: A Pictorial Encyclopedia Of Old Japanese Life (An Introduction To Hokusai Manga ’s Full Edition With Commentaries)» // Working papers by HSE Publishing House. Series WP «Working Papers of Humanities». 2014, 37 pp.
- Штейнер Е. С. «Манга Хокусая»: энциклопедия старой японской жизни в картинках. — СПб: Петербургское востоковедение, 2020. — 4 тт. ISBN 978-5-85803-492-6, т. 1, сс. 17-23.
Второй период: создание стиля «Суримон»
Уход из художественной школы стал переломным в деятельности Кацусика Хокусая. В этот период жизни он столкнулся со многими трудностями, связанными с нехваткой денег. Художник занимался мелкой торговлей, был извозчиком и продолжал совершенствовать свои навыки. Одновременно ходил на уроки в несколько школ, что позволило ему отточить свои навыки до идеала. Был первым японским художником, который применял европейскую перспективу в своих работах.
Суть «Суримона» заключается в специфическом изображении ксилографии и игре цветов. В основном они служили как подарочные открытки, но покупали их только богатые феодалы или зажиточные крестьяне. В картинах могло изображаться все, что угодно, начиная от бытовых и семейных сцен и заканчивая демонстрацией мифических историй.
В работе Кацусика Хокусая «Сон жены рыбака» появляются новые философские идеи, которые ранее не использовались в работах его современников. После этой картины у художника начали выходить новые сюжеты, основанные на этой истории. «Сон жены рыбака» Кацусика Хокусая — это приквел к последующим работам этого жанра. Картина повлияла на многих художников нескольких поколений. Существуют разные интерпретации этой работы у Пабло Пикассо, Фернана Кнопфа, Огюста Родена и других известных художников.
Хокусай Манга
Команда Хокусай Манга (北斎漫画, «Зарисовки Хокусая») — сборник зарисовок различной тематики японского художника. Хокусай. Тематика зарисовок — пейзажи, флора и фауна, повседневная жизнь и сверхъестественное. Термин «манга» изначально использовался для описания коллекции рисунков Хокусая, которая предназначалась в качестве справочника для художников и включала широкий спектр сюжетов — от пейзажей и животных до портретов и сцен из повседневной жизни. С тех пор манга Хокусай стала культовым примером японского искусства и остается влиятельным произведением в истории искусства и иллюстрации.
Манга Хокусая была опубликована в нескольких томах между 1814 и 1878 годами и содержит более 3,000 изображений. Эскизы известны своей живостью и игривостью: Хокусай демонстрирует свое мастерство в различных техниках, включая штриховку, затенение и перспективу. Эскизы также отражают увлечение Хокусая миром природы и его интерес к изображению красоты и разнообразия повседневной жизни Японии.
Манга Хокусай оказала значительное влияние на мир искусства и иллюстрации как в Японии, так и за ее пределами. Коллекция оказала влияние на поколения художников, в том числе на создателей манги и аниме, и вдохновила на создание бесчисленных произведений искусства в различных средствах массовой информации. Манга Хокусай является свидетельством силы наблюдательности, творчества и воображения, и она продолжает очаровывать зрителей своей красотой, очарованием и остроумием.
Первые пробы пера
Яркое и красочное детство молодого художника началось с созерцания полотен знаменитых мастеров — Утагавы Тоехаро, Харунобо Куциучи, Кацукавы Сюнсе. Работы этих творцов дали вдохновение для картин Кацусика Хокусая, что дало начало новому жанру — укие-э (картины изменчивого мира).
С началом обучения автор великих картин ознакомился с классическим видом изобразительного искусства Японии, называемого «ксилографией». С появлением художника этот жанр выходит на абсолютно новый уровень, что обеспечивает мастера первой волной популярности и новыми учениками. Автор не может уместить себя в рамки этого жанра и пытается найти более широкие способы выражения собственного творчества.
В начале 1778 года он становится подмастерьем известного художника Кацукавы Сюнсе. Постигает азы современного на тот момент искусства и создает свою первую картину, в основном занимается изображением актеров классического японского театра кабуки. После первого успеха берет новый псевдоним — Сюнро, что является игрой слов от имени его учителя и его собственного.
Нет предела совершенству
Без сомнения, такого успеха Хокусаю удалось достичь благодаря исключительному перфекционизму, который не позволял ему почивать на лаврах и заставлял все время находиться в поиске совершенных линий и композиционных решений. Известны его слова: «Начиная с шестилетнего возраста, я страстно любил копировать форму вещей, и с тех пор, как мне исполнилось 50, я опубликовал множество рисунков. Но ничего, из того что я нарисовал до моего семидесятилетия, не стоит внимания. В возрасте 73 лет я частично постиг строение животных, птиц, насекомых и рыб, жизнь растений и трав. Так что в 86 лет я достигну дальнейшего прогресса, и в 90 я даже проникну в тайный смысл вещей. В 100 лет мне, возможно, действительно удастся достичь уровня божественных сфер. Когда мне исполнится 110, каждая моя точка, каждая линия будет жить сама по себе».
Но жизнь спутала карты, и этот план Хокусаю не удалось выполнить до конца. В 1839 году огонь уничтожил мастерскую художника и большую часть его работ. В это же время его популярность начала идти на убыль, и в Японии начали восходить новые звезды ксилографии, сместившие пожилого мэтра с его пьедестала – Утагава Хиросигэ, например.
Но Хокусай не оставлял своих чаяний и продолжал трудиться до самой своей смерти, которая настигла его в весьма почтенном возрасте. На смертном одре почти 90-летний старик сожалел лишь о том, что небеса не накинули ему еще хотя бы десяток лет: «Или хотя бы еще пять… Тогда я бы мог стать настоящим художником».
История Большой волны
«Большая волна в Канагаве», известная гравюра на дереве, была настоящей японской иконой, одним из тридцати шести образов горы Фудзияма, запечатленных Хокусаем, которые стали серией «36 видов Фудзи»
Эта работа, созданная в 1830-1831 годах и представленная зрителям в 1832 году до сих пор является важной частью сложной глобальной сети искусства, связанной с коммерцией и политикой. Интенсивного синего цвета, отличающего гравюру, Хокусай добился при помощи использования чернил, содержащих химическое вещество, под названием ферроцен
Ферроцен в то время являлся пигментом, несвойственным для Японии и считающимся иностранным товаром, поэтому, вероятно, импортировался он через Китай из Англии или Германии. Может быть, еще и поэтому, волна, покорившая Японию, в скором времени достигла и Европы.
Кацусика Хокусай. Вид на гору Фудзи
Бостонский музей изобразительных искусств, собравший, возможно, самую большую коллекцию японского искусства, которую когда-либо видели за пределами Страны восходящего солнца, в апреле уже открыл огромную ретроспективу творчества Хокусая. На ней были продемонстрированы работы, относящиеся к жанру “укие-э”, также называемом «изображением плавающего мира». Это выставка работ Хокусая стала второй, проведенной менее чем через год, после открытия предыдущей. Так в парижском Большом Дворце осенью 2014 года, за несколько месяцев до выставки в Бостоне, собирались как минимум двухчасовые очереди из желающих увидеть работы японского мастера на шоу, состоящем из двух частей
Этот гравер относится не только к великим деятелям японского искусства, но и является важной фигурой в развитии западного модернизма. Без Хокусая вряд ли бы существовал импрессионизм, а весь мир искусства, привычный зрителям, выглядел бы совершенно по-другому
Список
Данный список составлен в порядке, который обычно используется в искусствоведческой литературе.
| № | Изображение | Название | Название на японском | Транскрипция |
| 1 | «Большая волна в Канагаве» | 神奈川沖浪裏 | канагава оки намиура | |
| 2 | «Победный ветер. Ясный день» или «Красная Фудзи» | 凱風快晴 | гайфу: кайсэй | |
| 3 | «Ливень под горой» | 山下白雨 | санка хакуу | |
| 4 | «Мост Маннэн в Фукагаве» | 深川万年橋下 | фукагава маннэмбаси но сита | |
| 5 | «Район Сундай в Эдо» | 東都駿台 | то:то сундай | |
| 6 | «Сосна в Аояме» | 青山円座松 | аояма эндза но мацу | |
| 7 | «Мост Сэндзю в провинции Мусаси» | 武州千住 | бусю: сэндзю | |
| 8 | «Река Тама в провинции Мусаси» | 武州玉川 | бусю: тамагава | |
| 9 | «Перевал Инуме в провинции Каи» | 甲州犬目峠 | ко:сю: инумэ-то:гэ | |
| 10 | «Равнина Фудзимигахара в провинции Овари» | 尾州不二見原 | бисю: фудзимигахара | |
| 11 | «Храм Хонгандзи в Асакусе» | 東都浅草本願寺 | то:то асакуса хонгандзи | |
| 12 | «Остров Цукудадзима в Буё» | 武陽佃島 | буё: цукудадзима | |
| 13 | «Побережье Ситиригахама в провинции Сагами» | 相州七里浜 | со:сю: ситиригахама | |
| 14 | «Местность Умэдзава в провинции Сагами» | 相州梅沢庄 | со:сю: умэдзавасяй | |
| 15 | «Болото Кадзикадзава в провинции Каи» | 甲州石班沢 | ко:сю: кадзикадзава | |
| 16 | «Перевал Мисимагоэ в провинции Каи» | 甲州三嶌越 | ко:сю: мисимато: гэ | |
| 17 | «Озеро Сувако в провинции Синано» | 信州諏訪湖 | синсю: сувако | |
| 18 | «Бухта Эдзири в провинции Суруга» | 駿州江尻 | сунсю: эдзири | |
| 19 | «В горах Тотоми» | 遠江山中 | то:то:ми сантю: | |
| 20 | «Канал Усибори в провинции Хитати» | 常州牛掘 | дзё:сю: усибори | |
| 21 | «Суруга-тё в Эдо» | 江都駿河町三井見世略図 | эдо суругатё: мицуимисэ рякудзу | |
| 22 | «Ночной вид на мост Рёгокубаси с берега реки Оммаяга» | 御厩川岸より両国橋夕陽見 | оммаягаси ёри рё: гокубаси но сэкиё: о миру | |
| 23 | «Садзаэ-до, храм Пятисот Архатов» | 五百らかん寺さざゐどう | гохяку ракандзи садзаэдо: | |
| 24 | «Снежное утро на реке Коисикава» | 礫川雪の旦 | койсикава юкки но асита | |
| 25 | «Низовье реки Мэгуро» | 下目黒 | симо мэгуро | |
| 26 | «Водяная мельница в Ондене» | 隠田の水車 | ондэн но суйся | |
| 27 | «Остров Эносима в провинции Сагами» | 相州江の島 | со:сю: эносима | |
| 28 | «Изображение пляжа Тагоноура в Эдзири, тракт Токайдо» | 東海道江尻田子の浦略図 | то:кайдо: эдзири таго но ура рякудзу | |
| 29 | «Ёсида на тракте Токайдо» | 東海道吉田 | то:кайдо: ёсида | |
| 30 | «Морской путь в Кадзусу» | 上総の海路 | кадзуса но кайро | |
| 31 | «Мост Нихонбаси в Эдо» | 江戸日本橋 | эдо нихомбаси | |
| 32 | «Деревня Сэкия на реке Сумида» | 隅田川関屋の里 | сумидагава сэкия но сато | |
| 33 | «Залив Нобото» | 登戸浦 | нобото ура | |
| 34 | «Озеро в Хаконе в провинции Сагами» | 相州箱根湖水 | со:сю: хаконэ но косуй | |
| 35 | «Отражение в озере Мисака в провинции Каи» | 甲州三坂水面 | ко:сю: мисака суймэн | |
| 36 | «Район Ходогая, тракт Токайдо» | 東海道保土ケ谷 | то:кайдо: ходогава | |
| 37 | «Река Татэкава в Хондзё» | 本所立川 | хондзё татэкава | |
| 38 | «Вид на гору Фудзи из развлекательного квартала в Сэндзю» | 従千住花街眺望の不二 | сэндзю кагай ёри тё: бо: но фудзи | |
| 39 | «Вид на Фудзи с горы Готэнъяма у реки Синагава» | 東海道品川御殿山の不二 | то: кайдо: синагава готэнъяма но фудзи | |
| 40 | «Накахара в провинции Сагами» | 相州仲原 | со:сю: накахара | |
| 41 | «Утренняя заря в Исава провинции Каи» | 甲州伊沢暁 | ко: сю: исава но акацуки | |
| 42 | «Обратная сторона Фудзи. Вид со стороны реки Минобугава» | 身延川裏不二 | минобугава ура фудзи | |
| 43 | «Оносиндэн в провинции Суруга» | 駿州大野新田 | сунсю: о: носиндэн | |
| 44 | «Вид Фудзи от чайных плантаций Катакура в провинции Цуруга» | 駿州片倉茶園の不二 | сунсю: катакура тяэн но фудзи | |
| 45 | «Вид на Фудзи из Каная, на дороге Токайдо» | 東海道金谷の不二 | то: кайдо: каная но фудзи | |
| 46 | «Восхождение на гору» | 諸人登山 | сёдзин тодзан |
Одержимый живописью
В 90-х годах 18 века Хокусай работает много и плодотворно, используя при этом столько псевдонимов, что не запутаться в них было под силу только истовому фанату. Именем, данным при рождении – Токитару – он подписывал книжные иллюстрации. Другие работы выходили в свет под псевдонимом Тацумаса. Гравюры, отпечатанные большими тиражами, носили авторство Како или Соробэку. В 1796 году мастер впервые применяет свой главный псевдоним, который станет его именем на века вперед. А на рубеже столетий он прибавит к нему небольшую ремарку, и станет называться Гакедзин Хокусай – «одержимый живописью» Хокусай. В чем проявлялась его одержимость? Во-первых, он работал с невероятной скоростью. Рука его была тверда, и художник не переделывал своих рисунков.
Во-вторых, достигнув пика своего мастерства, Хокусай выпускает серию за серией, штампуя новые гравюры как безупречный печатный механизм. Один за другим появляются циклы «36 видов Фудзи», «Путешествия по водопадам провинций», «100 видов Фудзи», принесшие ему невероятную славу и пережившие столько перевыпусков, что оригинальные доски, вырезанные самим мастером, потеряли первоначальный вид. Отпечатки с них хранятся в лучших музейных собраниях и частных коллекциях по всему миру.
Ранние годы Хокусая Кацусико
Один из самых известных художников жанра укие-э родился 21 октября 1760 года в Эдо. Величайший художник работал под множеством псевдонимов, но запомнился истории именно своим оригинальным именем. Кацусика Хокусай жил в современном Токио и учился в нищих кварталах. Там он получил свою профессию художника, чем навсегда записал в историю название своего района. Его настоящим именем было Токитаро Хокусай, о чем стало известно только к началу ХХ века.
Исходя из исторических источников, можно сказать, что его отцом был Накадзима Исэ — мастер производства зеркал, работавший на самого сегуна. Его матерью была конкубина, она не была замужем за его отцом. Она была моделью для художников и занималась домашним хозяйством. По некоторым источникам, его настоящим отцом был Мунэсиге Кавамуру, который отдал своего сына на обучение к мастеру в возрасте четырех лет. Также известно, что Кацусика Хокусай был не единственным ребенком в семье. Предположительно он не был старшим ребенком, и у него было около четырех братьев и сестер.
Примечания
- Кацусика Хокусай, картины, гравюры и биография японского художника — Артхив
- Хокусай, Кацусика (1760—1849). Картины художников — журнал по дизайну и культуре
- ↑ 123 Weston, Mark (1999).Giants of Japan: The Lives of Japan’s Most Influential Men and Women. New York: Kodansha International. P. 116. ISBN 1-56836-286-2.
- ↑ 12 Nagata, Seiji (1995).Hokusai: Genius of the Japanese Ukiyo-e. Kodansha International, Tokyo.
- Steiner, Evgeny. «Endlessly Variegated Pictures: A Pictorial Encyclopedia Of Old Japanese Life (An Introduction To Hokusai Manga ’s Full Edition With Commentaries)» // Working papers by HSE Publishing House. Series WP «Working Papers of Humanities». 2014, 37 pp.
- Штейнер Е. С. «Манга Хокусая»: энциклопедия старой японской жизни в картинках. — СПб: Петербургское востоковедение, 2020. — 4 тт. ISBN 978-5-85803-492-6, т. 1, сс. 17-23.
Конец первого периода
Помимо оригинальных картин, японский художник Кацусика Хокусай занимается классическим занятием мастеров того времени — иллюстрацией книг. Его работы можно заметить в распространенных в эпоху Эдо «желтых журналах», которые продавались для массового пользователя. Иллюстрации стали настоящим историческим источником, исходя из которого современники могут знать о быте и культуре XIX века.
В 1792 году умирает его учитель и наставник — Сюнсей, после чего школу возглавляет его преемник. К этому времени у молодого художника начинают формироваться задатки нового, оригинального стиля. Графика Кацусика Хокусая начинает обретать черты, которые использовались и в других школах. За исключительную оригинальность и отрицание классических канонов в 1796 году художник вынужден покинуть своего нового учителя из-за разногласий в профессиональной деятельности.
Известность как самостоятельного художника
Спустя 4 года, к 1784-му, у автора появляются первые работы, выпущенные без вмешательства его учителя. Картины японского художника Касусика Хокусая получают огромную популярность среди всех слоев общества. Его самобытность и оригинальный стиль надолго вошли в историю как энциклопедия жизни древних крестьян.
Его работы были представлены ранним японским стилем гравюры — якуся-э и хосо-э. К этому моменту он уже запомнился как трудолюбивый и талантливый ученик и получил хорошие рекомендации от своего учителя. Также занимался изображением семейных пар в стиле диптиха и триптиха. Одной из самых известных моделей Касуика-сенсея был молодой актер Итакаву Дандзюро. В этот период творчества четко прослеживалось влияние его первого мастера. Работы раннего периода плохо сохранились и имеют самую большую ценность для почитателей таланта художника.
В период с 1795 по 1796 год начинается проявление первых авторских штрихов. Примерно в этот период появляются первые большие работы, изображающие знаменитые постройки, гору Фудзи и известных общественных деятелей Японии конца XVIII века.
Большая волна в Канагаве
«Большая волна у Канагавы» (神奈川沖浪裏, Канагава-оки нами ура, «Под волной у Канагавы»), также известная как «Большая волна» или просто «Волна», — это культовая гравюра на дереве, созданная японским художником Кацусикой Хокусаем в начало 19 века. Это первая и самая известная работа в серии гравюр Хокусая «Тридцать шесть видов горы Фудзи», демонстрирующая величие культовой горы с разных точек зрения и в разных местах. «Большая волна» с ее необычной композицией и мастерским использованием цвета стала символом японского искусства, превзойдя свое культурное и географическое происхождение и очаровывая публику по всему миру.
Великая волна славится своим исключительным представлением силы и красоты природы. На переднем плане вырисовывается гигантская волна, ее мощные пенистые усики готовы обрушиться на крошечные лодки внизу. Волна с сложной детализацией изображена с использованием ограниченной цветовой палитры, где доминирующим оттенком является берлинская лазурь, подчеркивающая контраст между природными стихиями и борьбой человека с ними. Вдали безмятежность горы Фудзи резко контрастирует с бурным морем, ее заснеженная вершина выглядит почти как еще одна волна на горизонте, еще больше подчеркивая контраст между спокойствием горы и свирепостью океана.
Влияние «Большой волны у Канагавы» можно увидеть во многих аспектах искусства и популярной культуры, поскольку она продолжает вдохновлять художников, дизайнеров и иллюстраторов по всему миру. Особая эстетика гравюры была адаптирована и переосмыслена в различных формах, в том числе fashion, графический дизайн и даже татуировки. Его непреходящая привлекательность является свидетельством художественного гения Хокусая и его способности захватывать воображение зрителей на протяжении веков и континентов.
Кацусика Хокусай (Katsushika Hokusai) 1760 -1849
…к 90 годам я смогу проникнуть в самую суть искусства.
В 100 лет я буду создавать картины, подобные божественному чуду..
Хокусай Кацусика.
Один из величайших художников Японии. Родился в сельском пригороде Токио Кацусика, почему и взял имя Кацусика, по названию места, где родился. Имя Хокусай обозначает «Одержимый живописью».
Учился у гравера Кацукава Сюнсё (Katsukawa Shunsho) Работал в жанре укиё-э, создавал суримоно (ксилографические открытки с шутливыми надписями кёке, в этом жанре он и сейчас считается непревзойденным художником Японии.
Наиболее известные работы — «36 видов горы Фудзи» начата в 1820 году, он создал под именем Йицу (Iitsu).
Серию 100 видов горы Фудзи была создана под именем Старый Безумный Живописец (Gakyo Rojin Manji) в 1834 году. Всего известно около пятидесяти имен и псевдонимов.
Известны серии «1000 видов моря», «Самураи кланов Минамото и Тайра» и другие.
Последняя серия «Сто стихов ста поэтов в изложении няни», осталась незавершенной. Только 26 гравюр и 62 наброска уцелели после пожара в 1839 году. После этого Хокусай Кацусика не писал серьезных работ.
Его творческое наследие огромно — около тридцати тысяч картин и эскизов, суримоно, пятьсот иллюстрированных им книг, он расписывал шелк, делал бумажные эскизы актеров театра Кабуки.
страницы: 1 следующая>
|
Кацусика Хокусай. Осенняя луна в Tsukuda 8 знаменитых видов Эдо фукэй-га (пейзажи) |
Кацусика Хокусай. Вечерний колокол в Ueno 8 знаменитых видов Эдо фукэй-га (пейзажи) |
Кацусика Хокусай. Вечерний дождь в Yoshiwara 8 знаменитых видов Эдо фукэй-га (пейзажи) |
Кацусика Хокусай. Большая волна в Канагава 36 видов Фудзи фукэй-га (пейзажи) |
|
Кацусика Хокусай. Ливень на вершине горы 36 видов Фудзи фукэй-га (пейзажи) |
Кацусика Хокусай. Берег в Tago 36 видов Фудзи фукэй-га (пейзажи) |
Кацусика Хокусай. В горах Тотоми 36 видов Фудзи фукэй-га (пейзажи) |
Кацусика Хокусай. Отражение в озере Misaka 36 видов Фудзи фукэй-га (пейзажи) |
|
Кацусика Хокусай. Тропа Inume 36 видов Фудзи фукэй-га (пейзажи) |
Кацусика Хокусай. Тропа Mishima в области Kai 36 видов Фудзи фукэй-га (пейзажи) |
Кацусика Хокусай. Вид Фудзи в Сэндзю 36 видов Фудзи фукэй-га (пейзажи) |
Кацусика Хокусай. Победный ветер, красный день (Красная Фудзи) 36 видов Фудзи фукэй-га (пейзажи) |
|
Кацусика Хокусай. Женщина с кошкой бидзин-га (красавицы) |
Кацусика Хокусай. Любопытство бидзин-га (красавицы) |
Кацусика Хокусай. катё-га (цветы и птицы) |
Кацусика Хокусай. 53 станции Токайдо |
|
Кацусика Хокусай. 36 видов Фудзи |
Кацусика Хокусай. 36 видов Фудзи |
Кацусика Хокусай. Чайная плантация Katakura 36 видов Фудзи |
Кацусика Хокусай. Shichiri-ga-hama in Suruga Province 36 видов Фудзи |
Список[править | править код]
Данный список составлен в порядке, который обычно используется в искусствоведческой литературе.
| № | Изображение | Название | Название на японском | Транскрипция |
| 1 | «Большая волна в Канагаве» | 神奈川沖浪裏 | канагава оки намиура | |
| 2 | «Победный ветер. Ясный день» или «Красная Фудзи» | 凱風快晴 | гайфу: кайсэй | |
| 3 | «Ливень под горой» | 山下白雨 | санка хакуу | |
| 4 | «Мост Маннэн в Фукагаве» | 深川万年橋下 | фукагава маннэмбаси но сита | |
| 5 | «Район Сундай в Эдо» | 東都駿台 | то:то сундай | |
| 6 | «Сосна в Аояме» | 青山円座松 | аояма эндза но мацу | |
| 7 | «Мост Сэндзю в провинции Мусаси» | 武州千住 | бусю: сэндзю | |
| 8 | «Река Тама в провинции Мусаси» | 武州玉川 | бусю: тамагава | |
| 9 | «Перевал Инуме в провинции Каи» | 甲州犬目峠 | ко:сю: инумэ-то:гэ | |
| 10 | «Равнина Фудзимигахара в провинции Овари» | 尾州不二見原 | бисю: фудзимигахара | |
| 11 | «Храм Хонгандзи в Асакусе» | 東都浅草本願寺 | то:то асакуса хонгандзи | |
| 12 | «Остров Цукудадзима в Буё» | 武陽佃島 | буё: цукудадзима | |
| 13 | «Побережье Ситиригахама в провинции Сагами» | 相州七里浜 | со:сю: ситиригахама | |
| 14 | «Местность Умэдзава в провинции Сагами» | 相州梅沢庄 | со:сю: умэдзавасяй | |
| 15 | «Болото Кадзикадзава в провинции Каи» | 甲州石班沢 | ко:сю: кадзикадзава | |
| 16 | «Перевал Мисимагоэ в провинции Каи» | 甲州三嶌越 | ко:сю: мисимато: гэ | |
| 17 | «Озеро Сувако в провинции Синано» | 信州諏訪湖 | синсю: сувако | |
| 18 | «Бухта Эдзири в провинции Суруга» | 駿州江尻 | сунсю: эдзири | |
| 19 | «В горах Тотоми» | 遠江山中 | то:то:ми сантю: | |
| 20 | «Канал Усибори в провинции Хитати» | 常州牛掘 | дзё:сю: усибори | |
| 21 | «Суруга-тё в Эдо» | 江都駿河町三井見世略図 | эдо суругатё: мицуимисэ рякудзу | |
| 22 | «Ночной вид на мост Рёгокубаси с берега реки Оммаяга» | 御厩川岸より両国橋夕陽見 | оммаягаси ёри рё: гокубаси но сэкиё: о миру | |
| 23 | «Садзаэ-до, храм Пятисот Архатов» | 五百らかん寺さざゐどう | гохяку ракандзи садзаэдо: | |
| 24 | «Снежное утро на реке Коисикава» | 礫川雪の旦 | койсикава юкки но асита | |
| 25 | «Низовье реки Мэгуро» | 下目黒 | симо мэгуро | |
| 26 | «Водяная мельница в Ондене» | 隠田の水車 | ондэн но суйся | |
| 27 | «Остров Эносима в провинции Сагами» | 相州江の島 | со:сю: эносима | |
| 28 | «Изображение пляжа Тагоноура в Эдзири, тракт Токайдо» | 東海道江尻田子の浦略図 | то:кайдо: эдзири таго но ура рякудзу | |
| 29 | «Ёсида на тракте Токайдо» | 東海道吉田 | то:кайдо: ёсида | |
| 30 | «Морской путь в Кадзусу» | 上総の海路 | кадзуса но кайро | |
| 31 | «Мост Нихонбаси в Эдо» | 江戸日本橋 | эдо нихомбаси | |
| 32 | «Деревня Сэкия на реке Сумида» | 隅田川関屋の里 | сумидагава сэкия но сато | |
| 33 | «Залив Нобото» | 登戸浦 | нобото ура | |
| 34 | «Озеро в Хаконе в провинции Сагами» | 相州箱根湖水 | со:сю: хаконэ но косуй | |
| 35 | «Отражение в озере Мисака в провинции Каи» | 甲州三坂水面 | ко:сю: мисака суймэн | |
| 36 | «Район Ходогая, тракт Токайдо» | 東海道保土ケ谷 | то:кайдо: ходогава | |
| 37 | «Река Татэкава в Хондзё» | 本所立川 | хондзё татэкава | |
| 38 | «Вид на гору Фудзи из развлекательного квартала в Сэндзю» | 従千住花街眺望の不二 | сэндзю кагай ёри тё: бо: но фудзи | |
| 39 | «Вид на Фудзи с горы Готэнъяма у реки Синагава» | 東海道品川御殿山の不二 | то: кайдо: синагава готэнъяма но фудзи | |
| 40 | «Накахара в провинции Сагами» | 相州仲原 | со:сю: накахара | |
| 41 | «Утренняя заря в Исава провинции Каи» | 甲州伊沢暁 | ко: сю: исава но акацуки | |
| 42 | «Обратная сторона Фудзи. Вид со стороны реки Минобугава» | 身延川裏不二 | минобугава ура фудзи | |
| 43 | «Оносиндэн в провинции Суруга» | 駿州大野新田 | сунсю: о: носиндэн | |
| 44 | «Вид Фудзи от чайных плантаций Катакура в провинции Цуруга» | 駿州片倉茶園の不二 | сунсю: катакура тяэн но фудзи | |
| 45 | «Вид на Фудзи из Каная, на дороге Токайдо» | 東海道金谷の不二 | то: кайдо: каная но фудзи | |
| 46 | «Восхождение на гору» | 諸人登山 | сёдзин тодзан |
Гравюры-газеты
К концу эпохи Эдо японцы все более и более заинтересовывались обычаями иностранцев, и были напечатаны многочисленные гравюры, представляющие иностранцев в их повседневной жизни.
Японские гравюры были также очень полезны в период, когда газеты еще не существовали, чтобы распространять информацию в наиболее отдаленные провинции. Таким образом, продавали гравюры, представляющие в форме иллюстрированного листа такие значимые происшествия, как кончина великого актера Кабуки, стихийные бедствия, преступления, и т.д.
Многочисленные другие виды гравюр, как те, что представляли известных воинов, чудовищ, ёкаи и других духов, развлекали японцев.
(слева направо) Утагава Хиросигэ III “Америка, Франция, Нанкин”, 1860. Кацусика Хокусай “Сто легенд. Дом с разбитой тарелкой”, 1831-1832. Музей Хаги Урагами
Сто видов Фудзи
Далее, изначально задумав как продолжение указанной выше серии, в 1834-1835 гг. Кацусика Хокусай издает еще три альбома – серию еще одних собственных гравюр «Сто видов Фудзи» (富嶽百景/ Fugaku Hiyaku-kei) . Гравюры «Сто видов Фудзи» схожи тематически с предыдущей монументальной серией, но в тоже время принципиально отличаются от нее. И не только тем, что эта серия выполнена монохромно (черные, серые, белые тона и полутона), а прежде всего и новым прочтением и взглядам на саму природу, её величие и одновременную близость человеческому бытию
Также отметим, большое внимание к деталям, новый взгляд на композицию и новые мотивы в изображении самой Фудзи-сан, эмоциальность. Монохромной техникой исполнения, едва уловимыми полутонами Кацусика Хокусай словно смог передать нам настроение горы и всю глубину её очарования и загадки
