Хогстратен, самюэл ван

Примечания и ссылки

1. ↑ и (in) Ян Чилверс, Оксфордский словарь искусств , Oxford University Press ,2004 г.
2. ↑ и Ван дер Виллиген / Мейер (2003), стр. 112, цитируется Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD).
3. ↑ и Тим-Беккер , т. 17 (1924), стр. 463, цитируется РКД.
4. Под редакцией Эммануэль Брюжероль, Рембрандт и его окружение, Блокноты 23 , Beaux-arts de Paris les éditions, 2012-2014, стр. 105-107, кат. 28 год
5. Под редакцией Эммануэль Брюжероль, Рембрандт и его окружение, Блокноты 23 , Beaux-Arts de Paris les éditions, 2012-2014, стр.108-109, Cat. 29а
6. Под редакцией Эммануэль Брюжероль, Рембрандт и его окружение, Блокноты 23 , Beaux-arts de Paris les éditions, 2012-2014, стр. 108-109, кат. 29b

Life

Samuel van Hoogstraten was the son and pupil of the painter Dirck van Hoogstraten and joined Rembrandt’s workshop around 1641 , where he was trained together with Carel Fabritius and Furnerius. In The Hague , he initially dealt with portrait painting .

In 1648 he returned to Dordrecht, in 1651 went to his brother, the Vienna- based history and genre painter Jan van Hoogstraten, and was there also by Ferdinand III. received, who later awarded him a medal of honor, which the artist depicted in numerous of his works (still lifes, books). He spent 1652 in Rome, returned to Vienna in 1653 and finally back to Dordrecht the following year. There he stayed, with the exception of the years 1662–1666, which he spent in London , and 1668–1671, in which he stayed in The Hague.

In The Hague, van Hoogstraten was enrolled in the Pictura Brotherhood as early as 1638 and was also mentioned in 1671. He died in 1678 at the age of 51 in his native Dordrecht. In the year of his death, his most important work Inleydingh tot de Hooge Schoole der Schilderkonst ( Introduction to the High School of Painting ) appeared.

Samuel van Hoogstraten: Old Man at the Window , 1653, Vienna, Kunsthistorisches Museum

Mother at the cradle (around 1670)

Произведение искусства

Анализ работы

Де Ван Хугстратен сохранил ряд работ, свидетельствующих о том, что он пытался имитировать разные стили в разные периоды. В своих ранних работах, в том числе автопортрете 1644 года, он подражает Рембрандту. Он продолжал в том же духе, по крайней мере, до 1653 года, когда он создал своего Человека у окна . Эта картина, один из наиболее характерных образцов его стиля, является частью коллекции Художественно-исторического музея в Вене.

Вид на Бургплац в Вене, датированный 1652 годом, показывает его талант архитектурного художника. В отличие от этой работы, полотна « Женщина, читающая письмо при переходе через двор» (Маурицхейс, Гаага) или « Женщина, консультирующаяся с врачом» (Рейксмузеум, Амстердам) имитируют Де Хоха (1629–1684). Среди других источников вдохновения — Ян Стин (1626–1679) и Габриэль Метсу (1629–1667). Одна из последних сохранившихся его работ — портрет Матис Ван ден Брук , датированный 1670 годом.

Ван Хогстратен также использовал свои навыки в визуализации перспективы для создания оптических боксов . Например, его коробка оптики с внутренними видами голландского дома содержит захватывающие трехмерные виды, которые можно наблюдать через отверстия по обе стороны коробки.

Возможно, именно под влиянием Карела Фабрициуса он начал интересоваться проблематикой перспективы и, в то же время, проблемой trompe-l’œil в живописи, которую он, к тому же, применил на практике для украшения некоторых интерьеров. ( Маурицхейс , Гаага).

Он также является автором гравюр, и некоторые из его гравюр сохранились до сих пор. Его портрет, который он сам написал в 50-летнем возрасте, существует до сих пор.

Ван Хугстратен обязан своей славой многогранной карьере поэта и художника, а также его стремлению подняться по социальной лестнице. Помимо работы на монетном дворе, он посвящал часть своего времени литературной работе. Его шедевр — это книга по живописи: « Inleyding tot» Хооге Шоул дер Шильдерконст ( Введение в Высшую школу живописи , Роттердам, 1677 г.), которая, как по объему, так и по теоретическому охвату, является одним из самых амбициозных трактатов. которые были опубликованы в Нидерландах в XVII — м  веке. Он занимается такими вопросами, как живописное убеждение и иллюзия, моральные принципы художника и отношения между живописью и философией, со ссылками на различных древних и современных авторов. Будучи реакцией на международные идеи, в основном из южной Европы, с которыми Ван Хогстратен смог встретиться во время своих путешествий, договор также является отражением дискуссий и размышлений того времени об искусстве, практикуемом голландскими мастерскими. Книга имела некоторый успех; вместе с произведениями Карела Ван Мандера (1548–1606) или Арнольда Хубракена (1660–1719) он считается одним из классиков литературы по искусству.

Ван Хугстратен также сочинял сонеты и трагедии . Именно ему мы обязаны некоторыми известными цитатами Рембрандта.

Список и Галерея

Некоторые из самых известных работ Ван Хогстратена:

• Мальчик смотрит в окно , после 1640 г., холст, 42 × 36  см , Эрмитаж , Санкт-Петербург
• Автопортрет , 1644 г. ( Музей Боймана ван Бёнингена , Роттердам)
• Автопортрет , конец — х , холст, масло, 102 × 79  см , Эрмитаж , Санкт-Петербург
• Поклонение пастухов , , холст, масло, 58 × 71  см , Дордрехтский музей
• Замковая площадь в Вене , 1652 г. , холст, масло, 79 × 84  см , Художественно-исторический музей
• Человек у окна , , холст, масло, 111 × 86  см , Художественно-исторический музей , Вена
• Оптические боксы ( Национальная галерея , Лондон)
• Внутренний вид или Les Pantoufles , — , холст, масло, 103 × 70  см , Лувр , Париж
• Интерьер буфета , 1655 г. , 92 × 72  см , Венская академия художеств
• Женщина консультации врача или Дама с хлороз , — , холст , масло, 69 × 55  см , Rijksmuseum , Амстердам, работа вдохновлен Питер де Хох .
• Вид сквозь дом , 1662 г., холст, масло, 264 × 136  см , Дирхам Парк
• Натюрморт в trompe-l’oeil , 1664, холст, масло, 45 × 57  см , Дордрехтский музей . Работа, где среди прочего можно увидеть медаль, полученную от Фердинанда III.
• Перспективный вид женщины, читающей письмо , около 1670 года, холст, масло, 214 × 179  см , Маурицхейс , Гаага
• Портрет Маттеуса ван ден Бруке (1620-1685), Совет Индии , — , холст, масло, 142 × 111  см Рейксмузеум, Амстердам
• Интерьер с женщиной и собакой , 1678 год , Дордрехтский музей.

plant

As the self-portrait (1644) shows, Samuel van Hoogstraten’s early work was influenced by Rembrandt. Very soon, however, he turned away from his style of painting and the intimistic genre painting in the style of Pieter de Hooch (1629–1684), Jan Steen (1626–1679) and Gabriel Metsu (1629–1667), although he was in the masterful execution shines with perspectives and trompe l’ oeil motifs, but lags behind Pieter de Hooch in terms of finesse.

Today he is best known for his irreplaceable introduction to the High School of Painting (1678) on Dutch painting of the 17th century, which in addition to the works of Karel van Mander (1548–1606), Gerard de Lairesse (1640 / 1641– 1711) and Arnold Houbraken (1660–1719) is one of the classics of art literature.

Selection of works

The pale addict

• 1644: Self-portrait , Rotterdam, Boijmans Van Beuningen Museum
• 1652: Portrait of Count Ferdinand von Werdenberg , Winterthur, Jakob Briner Foundation in the Oskar Reinhart Museum
• 1653: Old man at the window , oil on canvas, 111 × 86.5 cm, Vienna, Kunsthistorisches Museum
• 1654/62: The Slipper , oil on canvas, 103 × 70 cm, Paris, Louvre
• 1664: Trompe l’oeil still life , oil on canvas, 45.5 × 57.5 cm, Dordrecht, Dordrechts Museum
• The pale addict , painting, Amsterdam, Rijksmuseum -Stichting.

ХОГСТРАТЕН (Хоогстратен) Самюэл Диркс ван

ХОГСТРАТЕН (Хоогстратен) Самюэл Диркс ван (около 1627–1678 гг.) – голландский живописец, график, литератор и теоретик искусства. Был старшим из семерых детей в семье. Первые уроки живописи получил у отца, Дирка ван Хогстратена. Когда отец умер в 1640 г., Самюэл переехал из Дордрехта в Амстердам, где к 1642 г. стал учеником Рембрандта Харменса ван Рейна  (1606–1669 гг.). Под руководством учителя Самюэл писал библейские и жанровые сцены, портреты и натюрморты в рембрандтовском стиле (ряд работ Хогстратена близки к манере Питера де Хоза и Габриеля Метсю). На более поздних работах сказалась манера Яна ван Баана. Помимо Рембрандта, Самюэл учился у Хиеронимуса Вирикса. В одно время с ним в мастерской Рембрандта учился и Карел Фабрициус (1622–1654 гг.), благодаря общению с которым Хогстратен увлёкся перспективой и эффектами обмана зрения (в этой области он впоследствии прославился). Знаменитой стала его «перспективная коробочка», внутри которой можно через смотровое отверстие увидеть миниатюрное изображение интерьера типичного голландского дома (около 1655–1660 гг.). Да и традиционные живописные произведения (например, «Вид вдоль коридора») часто построены на эффектах, создаваемых перспективой. Вскоре художник стал мастером и начал самостоятельную творческую деятельность как портретист. В 1648 г. Самюэл возвращается в Дордрехт, но ненадолго: в 1651 г. отправляется в путешествие по Европе. Посетив в 1651–1653 гг. Вену (где он некоторое время провёл при королевском дворе и где написал вид Бургплаца, открывающийся со Швайцергофа) и Рим, художник познакомился с искусством Возрождения и с тем, как в нём используются пространственные иллюзии. В Риме Самюэл Хогстратен под прозвищем «Батавьер» вступил в своего рода клуб фламандских и голландских художников «Шильдерсбент». В двадцать четыре года он удостоился награждения императорским медальоном и золотой цепью от императора Священной Римской империи Фердинанда III (1608–1657 гг.). После возвращения на родину художник в 1656 г. женился и был назначен директором монетного двора. В 1662–1666 гг. состоялось путешествие в Лондон. Прожив ещё несколько лет в Гааге, Самюэл Хогстратен в 1673 г. окончательно осел в Дордрехте. При жизни он получил признание как живописец, график, гравёр (примером может служить автопортрет, гравированный им в возрасте пятидесяти лет), писатель, поэт и учёный; в своём городе считался одним из самых почётных граждан. Диапазон жанров, в которых проявил себя живописец, чрезвычайно широк: портреты, пейзажи, жанровые и исторические сцены, анималистические произведения, натюрморты. В разные периоды творчества художник подражал разным стилям. Портрет, датированный 1645 г., вызывает в памяти картины Рембрандта. В этом ключе творчество Самюэля Хогстратена двигалось приблизительно до 1653 г., когда появился его знаменитый «Еврей, выглядывающий из окна» – полотно, выписанное настолько скрупулёзно, что изображение кажется предметным. «Вид внутреннего двора в венском Гофбурге» – свидетельство его мастерства в изображении архитектуры (причём художник, увлекавшийся техническими новшествами, такими как камера-обскура и телескоп, применял их в своей работе), а «Дама, читающая письмо во время прогулки во дворе» и «Больная и медик» – образцы в духе де Хоха. Одно из поздних его произведений, датируемое 1670 г., – портрет живописца Матейса ван ден Броука. Всего художник оставил немного картин, что, скорее всего, исследователи объясняют его разносторонностью и многогранностью интересов. Много времени Самюэл Хогстратен уделял литературным занятиям. Главное его произведение этого рода – изданный в Роттердаме трактат «Введение в искусство живописи» (1678 г.), который по объёму и широте охвата выдвигает автора в первые ряды теоретиков искусства XVII в. Много внимания в этом труде уделено Рембрандту (мы обязаны художнику тем, что до нас дошли некоторые высказывания и эстетические взгляды его учителя). Самюэл Хогстратен написал также ряд сонетов и трагедию. Из учеников самого Самюэля Хогстратена известность получили Арт де Гельдер и Арнольд Хоубракен.

биография

Самуэль ван Хогстратен, родился 2 августа 1627 г.в Дордрехте, впервые учился около 1640 года в своем родном городе у своего отца, Дирка ван Хогстратена. После его смерти вДекабрь 1640 г., он уехал жить в Амстердам , где часто бывал до 1648 года, одновременно с Карелом Фабрициусом и Фурнериусом, мастерской Рембрандта . Затем он, в свою очередь, начинает преподавать. Написав портреты в Гааге , он вернулся в Дордрехт до конца 1647 года.

Затем он берется из 16 мая 1651 г., серия поездок; до 1652 года он был в Германии — после посещения Арнхейма и Кельна он провел три дня во Франкфурте и пять дней в Аугсбурге — затем, через Регенсбург , в Вене , где его брат Ян ван Хогстратен был известен как художник-историк и художник жанровых сцен. Там его встречают23 июня 1651 г.по Фердинанда III , который вручил ему медаль чести, украшение , что художник будет представлять во многих своих работах, в частности , натюрморты, и в книгах.

Ван Хугстратен провел 1652 год в Риме , где он был одним из членов Bentvueghels  — они дали ему прозвище Batavier («Батавец»). Он также посетил Неаполь, прежде чем вернуться в Вену в следующем году.

В 1654 году он вернулся в Дордрехт. Он женится там вИюнь 1656 г., и будет выполнять там функции директора валютной гостиницы. Он снова покинул свой родной город между 1662 и 1666 годами, период, который он провел в Лондоне , и между 1668 и 1671 годами, период, в течение которого он оставался в Гааге; в21 января 1668 г., он становится членом Confrérie Pictura .

Он умер на 19 октября 1678 г. в Дордрехте, в возрасте 51 года.

Рисунки

Изобразительное искусство Парижа  :

• Усекновение главы Иоанна Крестителя , перо, тушь коричневого цвета, 193 × 218  мм . На создание двух главных героев, святого Иоанна Крестителя и палача, художника вдохновляет офорт Рембрандта 1640 года под названием La Decollation de Saint Jean-Baptiste (коллекция Frits Lugt , Fondation Custodia , Париж). Ван Хугстратен сначала рисует тонкую линию ручкой, а затем определяет формы более темными линиями — техника, использованная Рембрандтом, но примененная здесь более тяжелой рукой и менее внимательной к источнику света.
• Лист этюдов с мужчиной и женщиной , перо, тушь коричневая, тушь коричневая, исправлено белым, 118 × 76  мм . На обороте  : три этюда мальчиков черным мелом. Комментарий ниже.
• Пастухи , перо, тушь коричневая, 62 × 55  мм . На спине  : этюды ног и фигуры и головы черным мелом. Эти два рисунка были взяты с того же листа, на котором были другие фигуры, которые, вероятно, купец вырезал для своей торговли. Об этом свидетельствует статья, в которой представлены те же понтузо . Сцена двух пастухов в сопровождении своих собак логично вписывается в работу Ван Хостратена, в которой уже есть пасторальная композиция с музыкантами 1653 года в коллекции Фриц Люгта ( Fondation Custodia ).