Искандер «тринадцатый подвиг геракла»

Готовое сочинение ЕГЭ по тексту

Героизм — поведение человека, который, не задумываясь, жертвует собой ради других. Такой человек отличается мужеством, стойкостью, способностью на героические поступки. Легко ли совершить подвиг? Что же движет человеком, идущим на смерть, чтобы помочь другим?

Эти и другие вопросы поднимает автор в своём тексте. Однако наиболее детально писатель рассматривает проблему подвига.

Чтобы привлечь внимание к данному вопросу, автор рассказывает историю о Януше Корчаке, выдающемся педагоге, писателе, враче и общественном деятеле. Януш Корчак создал в Варшаве Дом сирот

В августе 1942 года немцы депортировали всех воспитанников Дома в концлагерь. Корчаку предложили свободу, но он не бросил детей, приняв с ними смерть в газовой камере.

Автор подчёркивает, что Януш Корчак совершает настоящий подвиг: не бросают детей и идёт ради них на самопожертвование.

Януш Корчак стал символом стойкости, мужества, любви к детям. То, что Корчак обладал этими качествами, доказывают нам воспоминания очевидца И. Перли. Он рассказал, как Януш Корчак, сгорбленный, взял самого маленького ребёнка за руку и пошел с ним вперёд, приняв смерть. Автор подчеркивает: Корчак нужен был детям в эти страшные последние минуты их жизни.

Оба приведенных примера-иллюстрации, дополняя друг друга, позволяют увидеть, что Януш Корчак совершил героический подвиг, пожертвовав своей жизнью ради детей-сирот.

Позиция автора текста выражена ясно и раскрывается в следующем предложении:

«Человек, которого весь мир знает под этим псевдонимом, давно, ещё при его жизни, стал символом — символом стойкости, самоотверженности, всепоглощающей любви к детям, наконец, просто символом верности».

Я полностью согласна с автором текста и тоже считаю, что только очень отважный и обладающий огромной силой воли человек способен совершить подвиг и даже пойти на смерть ради других.

Размышляя на данную тему, не могу не вспомнить Евгения Николаевича Сизоненко, участника чеченской войны. Он служил в авиационном вертолетном полку. В ходе одной из своих операций Евгений Николаевич под обстрелом боевиков эвакуировал тяжелораненых на борт вертолета. Но сам он был тяжело ранен. Истекая кровью и теряя сознание, Капитан Сизоненко сумел посадить вертолёт в районе госпиталя. Евгений Николаевич скончался от потери крови. Ценой собственной жизни он спас жизнь семи раненым солдатам.

В заключение хочу сказать, что в жизни всегда есть место подвигу. Я думаю, в любое время найдутся настоящие герои, готовые прийти на помощь и даже пожертвовать жизнью ради спасения других людей.

Мансап

Оқудан кейін өнер тарихы кезінде Манчестер университеті, Янушчак өнер сыншысы болды, содан кейін көркемдік редактор болды The Guardian. 1990 жылы ол Ұлыбританияда өнер бөлімінің бастығы болып тағайындалды 4 арна теледидар және 1992 жылы ол өнертанушы болды Sunday Times. Оған дауыс берілді Жыл сыншысы арқылы екі рет Баспасөз қауымдастығы.

Янушчакты «өнерге құмар, өнертанушы және жазушы. Оның презентациясы кездейсоқ, бірақ хабардар, ынта-жігерлі, көңілді және әзілқой. Біздің теледидарларымызда өнер үшін немен айналысады?» Дэвид Аттенборо табиғи әлем үшін жасады »және өнерді элиталық тұрғыдан кез-келген түрде ұсынудан бас тартқан адам». Ол мұны мүлдем қол жетімді және түсінікті етеді ».

1997 жылы ол а 4 арна пікірталас деп аталды Кескіндеменің өлімі, сол жылы суретшілердің болмауына байланысты Тернер сыйлығы. Бағдарлама мас болған кезде танымал болды Трейси Эмин басқа қатысушыларға ант беріп, он минуттан кейін кетіп қалды. 2002 ж., Сақтандыру брокері және арт-коллекционер Иван Массов лақтырды тұжырымдамалық өнер тұтастай алғанда және Эмин «қағаз қапшықтан шығудың жолын ойлай алмайтынын» айтты, деп Янушчак өзінің хатында байқады. Тәуелсіз бұл жағдайда «ойлау» өте пайдалы болмас еді.

2004 жылы ол көптеген сыншылардан өнерді қорғаумен ерекшеленді Стелла Вайн, оны басқаша дұшпандық шолуда мақтау үшін оны бөлектеу Saatchi галереясы Келіңіздер Жаңа қан шоу («мен Вайнның үлесін қатты ұнатқым келмесе де, өзіме ұнағанын байқадым. Мұнда бір нәрсе болды») және оны таңқалдыратын «эмпатия мен цинизмнің үйлесімін» көріп, оны жеңе беріңіз. Сол жылы ол Рождествоға арналған телевизиялық викторинаның арнайы сыншылар шығарылымына қатысты University Challenge.

Көрмені шолу Париждегі американдықтар Лондондағы Ұлттық галерея 2006 жылы ол сипаттады Джеймс МакНилл Уистлер Келіңіздер Ақ түстегі симфония № 1 «кенепке қалың, құрғақ сырғанау белгілерімен сыланған ақ түсті дақтары бар торт жасаудың ебедейсіз бөлігі». «Тіпті Уистлердің әйгілі анасы мұнымен айналысады», — деп шағымданды ол. Жалған суретші Джейми Шовлин, Янушчак сол жылы өз мақаласында 1970 жылдардың қалай болғанын ‘анықтады’ глам-рок топ Лустфауст «1970-ші жылдардың аяғында музыканы бос кассеталарға беріп, өз жанкүйерлерін өз мұқабаларын безендіруге мәжбүр ете отырып, музыка индустриясына танымал снук» жасады. Топ ешқашан Шовлиннің қиялынан тыс болған емес. Янушчак «Шындығына енді сенуге болмайды» деп нақты көрсеткеніндей, суретшінің бүгінгі қоғамдағы шешуші орнын еске салатын қабілеті үшін Шовлинге қошемет көрсету керек деп жауап берді.

2008 жылдың қазанында Янушчак ойын-сауық кешінде бірге куратор болды Британ мұражайы деп аталады Статуефилия, онда 6 суретшінің заманауи мүсіндері ежелгі әріптестерінің жанында көрсетілді. Шоу серияны жасау кезінде шабыттандырды Мүсін күнделіктері, бүкіл әлем бойынша мүсінге арналған үш бөлімнен тұратын серия, алғаш рет 2008 жылы 31 тамызда 4 арнада көрсетілген.

Вальдемар Янушчак теледидарда көптеген кездесулер өткізді, солар арқылы ол өнер тарихына арналған бағдарламалар ұсынды. Сияқты бағдарламаларда да өнер көрсетті Мәдениет шоуы және Newsnight шолу. 2012 жылдың 27 қарашасынан бастап ол төрт бөлімнен тұратын сериал ұсынды Қараңғы ғасырлар: жарық дәуірі өнері мен сәулеті туралы Қараңғы ғасырлар қосулы BBC төрт.

2019 жылдың қазан айында ол режиссерлік етті және баяндады Болтонда қолдан жасалған BBC Four-да қысқа метражды деректі фильм Шон Гринхалг және алдыңғы Янина Рамирес.

Испытания

Британский художественный истеблишмент, уже продемонстрировавший непростительное невежество и подлость в своих отношениях с завещанием Тернера, переданным нации, теперь грубо использует свое имя в надежде придать ложное историческое доверие новому призу, цинично придуманному для продвижения интересов небольшая группа дилеров, директоров галерей и критиков. ]

О премии Тернера (1985):

Премия Тернера, как и гниение Совета по делам искусств, рост корпоративного спонсорства с привязанными условиями, важность воспитания пиарщика в искусстве, беспорядок в Виктории и Альберте и появление «невежественного художественного консультанта» прямой результат недостаточной государственной поддержки искусства. Вытесненное в корпоративный цирк, искусство должно было начать клоунаду

]

Любовные и семейные узы

Целеустремлённый Вальдемар долго не может выбрать для себя спутницу жизни. Женится довольно поздно, а по натуре его можно назвать однолюбом.

Если же семейная жизнь не складывается, он болезненно переносит расставание. Сходится с противоположным полом тяжело и также тяжело разлучается.

Когда брак складывается удачно, наш герой может отдать главенствующую позицию жене, но при этом участвует в решении всех семейных проблем. К супруге и детям относится уважительно, вникает в их проблемы. Женится Вальдемар на умной, спокойной, уважающей себя женщине, которая не лишена чувства юмора.

Именины: 2 апреля, 15 июля, 28 июля

Образ Ляпкина-Тяпкина

Сущность данного персонажа полностью заключается в его говорящей фамилии: Ляпкин-Тяпкин — человек, привыкший всё делать «тяп-ляп», то есть небрежно, грубо, лишь бы как. Занимая видный пост в городе и будучи представителем закона и порядка, Аммос Фёдорович не удосуживается внимательно читать важные бумаги и решения принимает соответствующие. Для него судейская должность означает лишь тёплое, сытое место и возможность безнаказанно брать взятки.

Ляпкин-Тяпкин халатно относится не только к своим прямым обязанностям. Так, в здании суда с его молчаливого равнодушного согласия сторожа заводят гусей, а на важных бумагах валяется охотничий кнут.

Судья не видит ничего предосудительного в том, чтобы брать взятки. Разница между ним и прочими чиновниками заключается лишь в том, что взятки он берёт в виде породистых щенков. Охота является главной страстью судьи, который может часами обсуждать эту тему.

Будучи малограмотным, невежественным человеком, относит себя к местной интеллигенции, поскольку прочёл несколько книг. Имеет собственное суждение насчёт многих вопросов бытия и среди коллег считается Цицероном — прекрасным оратором и философом.

Ляпкин-Тяпкин представляет собой классический продукт бюрократической системы царской России. Это ленивый, лицемерный, корыстолюбивый чиновник, готовый на что угодно ради собственной наживы.

Посмотрите, что еще у нас есть:

для самых рациональных —

Краткое содержание «Ревизор»

для самых нетерпеливых —

Очень краткое содержание «Ревизор»

для самых компанейских —

Главные герои «Ревизор»

для самых занятых —

Читательский дневник «Ревизор»

для самых крутых —

Читать «Ревизор» полностью

Карьера

После учебы История искусства на Манчестерский университет Янущак стал искусствоведом, а затем художественным редактором журнала Хранитель. В 1990 году он был назначен главой отдела искусств в британском Канал 4 телевидения, а в 1992 году стал искусствоведом Санди Таймс. За него проголосовали Критик года дважды Ассоциация прессы.

Янущака описывают как «страстного любителя искусства, искусствоведа и писателя. Его стиль изложения непринужденный, но информированный, восторженный, вызывающий воспоминания и юмористический. Он бродит по экранам наших телевизоров, делая то, что для искусства. Дэвид Аттенборо сделал для мира природы «и кого-то, кто действует из» отказа представить искусство как элитарное в любом случае. Он делает его предельно доступным и понятным ».

В 1997 году он принял участие в Канал 4 обсуждение называется Смерть живописи, вызванное отсутствием художников из года Приз Тернера. Программа стала известной, когда явно пьяный Трейси Эмин выругался на других участников и ушел через десять минут. В 2002 году, когда страховой брокер и коллекционер произведений искусства Иван Массов набросился на концептуальное искусство в общем и сказал, что Эмин не может «думать, как выбраться из бумажного пакета», — заметил Янущак в письме к Независимый такое «мышление» не очень поможет в тех обстоятельствах.

В 2004 году он отличался от большинства критиков в своей защите искусства Стелла Вайн, выделив ее для похвалы в своем иначе враждебном обзоре Галерея Саатчи с Новая кровь шоу («хотя я не очень хотел, чтобы вклад Вайн нравился мне, я обнаружил, что понравился. В нем что-то было»), и продолжая защищать ее, видя «поразительную комбинацию сочувствия и цинизма». Позже в том же году он принял участие в рождественском специальном выпуске телевизионной викторины для критиков. Университетский вызов.

Обзор выставки Американцы в Париже в Лондоне Национальная галерея в 2006 году он описал Джеймс Эббот Макнил Уистлер с Симфония в белом № 1 как «неуклюжий кусок торта с густыми белыми пятнами, втертыми в холст в виде грубых сухих следов скольжения». «Даже знаменитой матери Уистлера удается здесь не в восторге», — жаловался он. Обман художником Джейми Шовлин, Янущак позже в том же году «показал» в своей статье, как 1970-е глэм-рок группа Люстфауст «в конце 1970-х годов подстегнули музыкальную индустрию, раздавая свою музыку на чистых кассетах и ​​побуждая своих поклонников создавать свои собственные каверы». Вне художественной литературы Шовлина группа никогда не существовала. Янущак ответил, что следует похвалить Шовлина за его способность напоминать нам о решающем месте художника в современном обществе, поскольку он ясно дал понять, что «реальности просто больше нельзя доверять».

В октябре 2008 года Янущак выступил одним из кураторов шоу в британский музей называется Статуифилия, в котором современные скульптуры 6 художников были показаны рядом с их более древними аналогами. Шоу было вдохновлено его созданием сериала. Дневники скульптуры, сериал из трех частей о скульптуре по всему миру, который впервые был показан 31 августа 2008 года на 4 канале.

Вальдемар Янущак много раз появлялся на телевидении, на котором он представлял программы по истории искусства. Он также появлялся в таких программах, как Культурное шоу и Newsnight Обзор. Начиная с 27 ноября 2012 года, он представил серию из четырех частей. Темные века: эпоха света об искусстве и архитектуре Темные времена на BBC Четыре.

В октябре 2019 года он поставил и озвучил Сделано вручную в Болтоне на BBC Four короткометражный документальный сериал с участием Шон Гринхал и перед ним Янина Рамирес.

Discovery Atlas: Индия (2007) (Discovery Atlas: India Revealed)

Документальный

Экранизация по произведению: Изабелла Росселлини, Джеймс Спэйдер, Эрик Томпсон

В ролях: Марк С. Болдуин, Дэйв Трэшер, Села Уорд

Индия — древняя и удивительная страна, поражающая своей мистической красотой. Экономика Индии, одна из самых быстроразвивающихся на планете и возможный претендент на мировое лидерство в недалеком будущем. Но несмотря на это, Индия остается государством с тысячелетними традициями. Это земля невероятно религиозного народа и загадочных ритуалов. Страна, где зародился индуизм и буддизм, где мирно сосуществуют последователи множества разнообразных религий. Этот фильм расскажет о простых и в то же время таких сложных и непонятных людях — индийцах. Об их проблемах, мечтах и о надеждах на будущее.

Биография

Из семьи рабочего-металлиста. Обучался по специальности декоратора. В 1923 году вступил в Молодёжный Союз Спартака (Jungspartakusbund), в 1929 году — в Коммунистический Союз Молодёжи Германии. C 1930 года член КПГ. После прихода Гитлера к власти Фернер был арестован новыми властями. Ему было предъявлено обвинение в подготовке государственной измены. В 1935 году ему удалось эмигрировать в Советский Союз. В том же году он принял участие в 6-ом Всемирном Конгрессе Коммунистического Молодёжного Интернационала. После этого обучался в Интернациональной Ленинской Школе. С 1938 года он находился на нелегальном положении в Дании. В декабре 1945 года Вернер возвратился в Германию. В —1947 годах занимал должность 1-го секретаря окружного управления СЕПГ в Хагенау. В мае 1947 года он стал 1-м секретарём окружного управления СЕПГ в Штральзунде, сменив на этом посту Эрнста Гута. В сентябре 1947 года Фернер принял участие в качестве делегата во 2-м съезде СЕПГ, а 6-7 декабря того же года — в работе 1-го Немецкого Народного конгресса в Берлине. В мае 1949 года был избран в состав 3-го Немецкого Народного Конгресса.

Адмирал Фернер выступает с речью перед солдатами ННА, сентябрь 1961 года

15 июня 1950 года Вальдемар Фернер получил звание генерал-инспектора и был назначен руководителем Главного Управления Морской полиции, которое подчинялось Министерству Внутренних дел ГДР (Hauptverwaltung Seepolizei im Ministerium des Innern).1 июля 1952 года Управление было реорганизовано в Морскую Народную полицию (Volkspolizei (VP)-See) со штаб-квартирой в Штральзунде. Фернер возглавлял её до 31 августа 1955 года. 1 октября 1952 года ему было присвоено звание вице-адмирала. В 1954 году он стал кандидатом в члены ЦК СЕПГ. В —1956 годах проходил обучение в Военно-Морской академии в Ленинграде. После своего возвращения в ГДР он с 1 января 1957 года по 31 июля 1959 года возглавлял ВМС ГДР. 1 августа 1959 года Вернер был назначен на должность заместителя Министра Национальной Обороны ГДР и начальника Главного Политического Управления ННА. Он занимал её вплоть до своей отставки 31 декабря года. 1 марта 1961 года ему первым в ГДР было присвоено звание адмирала. С 1964 года — член ЦК СЕПГ. В 1979 году он был назначен генеральным секретарём комитета ГДР по ОБСЕ. В 1981 году стал депутатом Народной палаты ГДР.8 мая 1980 года ему было присвоено звание почётного гражданина города Штральзунда. После объединения Германии он был лишён этого звания.

Picking a Gal

Kazak is not only a great technician who works in different styles but he also knows how to stimulate the viewer with his imagery. As with all good art there’s more to it than meets the eye. Look for instance at the painting entitled ‘Heart’s Shop‘ (Fig.55). As the viewer we watch the scene from an unusual perspective ..as if we are secretly spying on them from underneath the counter. In the background we see heart-shaped recesses in the wooden wall. At first glance, you might think these are heart-shaped pillows but if we look closer then the contours of the female buttocks of the so-called “scarlet ladies” (prostitutes) become visible through the dresses. One of the females even put her hand on one of her buttocks. So the place of action is a brothel where a male visitor picks his favorite gal for the night.

Fig.2. ‘The Unbearable Lightness of Being‘ (2018)

Фильмы

Янущак снимает фильмы с 1997 года в своей продюсерской компании ZCZ Films.

• Правда об искусстве (Канал 4, 1998) трехсерийный сериал о том, почему некоторые предметы так удерживают человеческое воображение.
• Потерянная вечеря (Канал 4, 1999) о восстановлении Тайная вечеря.
• Ковбой и затмение (Канал 4, 1999) о Джеймс Террелл Земляная скульптура в Корнуолле.
• Безумная Трейси из Маргейт (BBC, 1999) о Трейси Эмин.
• Щенячья любовь (Channel 4, 2000) о скромной неприязни Янущака к собакам и сильной ненависти к их поклонникам.
• Путешествия по виртуальной Японии (Channel 4, 2000) о японских технологических инновациях.
• Здание года (Канал 4, 2000, 2001, 2002, 2003). Охват годового Премия Стирлинга для новой архитектуры.
• Пикассо: Магия, Секс, Смерть (Канал 4, 2001) с другом и биографом артиста, Джон Ричардсон. (Трехсерийный сериал)
• Гоген: вся история (BBC, 2003) о Поль Гоген.
• Пекинские качели (Channel 4, 2003) об экстремальном искусстве в Пекине.
• Каждая фотография рассказывает историю (Канал 5, 2003/2004) об истоках восьми шедевров. (Два 4-х серийных сериала)
• Винсент: вся история (Канал 4, 2004) о Винсент Ван Гог. (Трехсерийный сериал)
• В Микеланджело Код: Секреты Сикстинская капелла (Канал 4, 2005).
• Казахстанские качели (Channel 4, 2006) о современном искусстве в Казахстан.
• Тулуз-Лотрек: вся история (Канал 4, 2006) о Анри Тулуз-Лотрек.
• Сикерт vs Сарджент (BBC, 2007) о войне между двумя иммигрантами -Уолтер Сикерт и Джон Сингер Сарджент –Для души британского искусства.
• Рай найден (Канал 4, 2007) о Исламская архитектура и Исламское искусство.
• Счастливый диктатор (Channel 4, 2007) о бывшем президенте Туркменистан.
• Атлас: раскрытие Японии (Канал Дискавери, 2008). Серия 3, Эпизод 2 в Атлас открытий серии. (Янущак был только исполнительным продюсером, а не как ведущий или рассказчик на камеру.)
• Дневники скульптуры (Channel 4, 2008) о скульптурных изображениях женщин и лидеров, а также о земляных работах и ​​лэнд-арте. (Трехсерийный сериал)
• Барокко! — От собора Святого Петра до собора Святого Павла (BBC, 2009). Обзор Барокко во многих ключевых местах. (Трехсерийный сериал)
• Мане: Человек, который изобрел современное искусство (BBC, 2009) о Эдуард Мане и его влияние на искусство.
• Уродливая красота (BBC, 2009) о современном искусстве.
• Уильям Добсон Потерянный гений британского искусства (BBC, 2011)
• Искусство ночи (BBC, 2011)
• Живопись импрессионистов и революция (BBC, 2011) (четырехсерийный сериал)
• Темные века: эпоха света (BBC, 2012) (четырехсерийный сериал)
• Рококо: путешествия, удовольствие, безумие (BBC, 2014) (трехсерийный сериал)
• Рубенс: очень большая история (BBC, 2015)
• Гольбейн: Глаз Тюдоров (BBC, 2015)
• Возрождение освобожденного (BBC 4, 2016) (четырехсерийный сериал)
• Мария Магдалина: Алые женщины искусства (BBC, 2017)
• Big Sky Big Dreams Большое искусство: сделано в США (BBC, 2018) (трехсерийный сериал)
• Сделано вручную в Болтоне (BBC, 2019) (четырехсерийный сериал)
• Тайны искусства (BBC, 2020) (Четырехсерийный сериал)

Детство и юность Вальдемара

У родителей, ребёнок которых имеет имя Вальдемар, практически не бывает хлопот. Характеристика мальчика не располагает его к дракам и нарушению дисциплины, хотя иногда бывают и исключения.

• Присутствует в нашем герое мягкость и доброта к окружающим.
• Если родители любят животных, то это распространится и на Вальдемара.
• В школе наш герой хорошист, отдаёт предпочтение точным наукам.

С возрастом у носителя имени Вальдемар проявляется сложность в характере. Настойчивость в некоторых моментах приводит к конфликтам с родными.

• Присутствует в характеристиках Вальдемара и хитрость, способность увиливать от ответственности. Жизнь преподносит мальчику постоянные сюрпризы в виде приключений и неожиданных ситуаций, хотя множество проблем он создаёт себе сам.
• Несмотря на то что носитель имени Вальдемар хорошо учится в школе и университете, зачастую выбор профессии осуществляет неверно. Уже после двух лет учёбы наш герой понимает, что это не его стихия. Закончив учёбу, работает не по специальности. Чтобы такого не случилось с Вальдемаром, к выбору специализации следует подойти ответственно.

Интересные факты о Макаренко

• Макаренко был человеком эмоциональным и в общении с воспитанниками не скрывал этого. Однажды он прочитал в педагогическом журнале совет педагогам разговаривать всегда ровным голосом, и его это возмутило. «С какой стати? Почему ровным голосом? Я считаю, что это такой нудный получится педагог, что его просто все возненавидят. Нет, я считаю, что педагог должен быть весел, бодр, а когда не то делается, должен и прикрикнуть, чтобы чувствовали, что если я сердит, так сердит по‑настоящему, а не так что — не то сердится, не то педагогическую мораль разводит».
• Антон Макаренко придавал очень большое значение эстетике и аккуратности. Для него это были не мелкие детали, а очень значимые. Касалось это далеко не только упомянутых выше роз в помещениях колонии. «Я не допускал к уроку учителя, неряшливо одетого. Поэтому у нас вошло в обыкновение ходить на работу в лучшем костюме. И я сам выходил на работу в лучшем своём костюме, который у меня был», — писал Макаренко. Он также был убеждён, что столы в столовой непременно должны быть накрыты белыми скатертями, а не клеёнками: «Невозможно воспитать умение аккуратно есть, если вы не дадите белой скатерти». И так — во всём, считал он.
• Родной брат Антона Макаренко, Виталий, был белогвардейским офицером и в начале 1920-х эмигрировал. В России у него остались жена и дочь, с семьёй он так никогда и не воссоединился. Антон Макаренко, не имевший родных детей, воспитывал племянницу, а с братом переписываться вскоре перестал — в 1930-х это стало делом опасным (тем более для сотрудника системы НКВД). Виталий намного пережил своего знаменитого брата, и исследователям удалось расспросить его о детстве и юности Антона.
• Со своей будущей женой, Галиной Салько, Антон Макаренко познакомился, когда она фактически была его начальницей. Она работала в Наркомпросе, в ведомстве которого находилась колония имени Горького, и где педагогу-новатору не благоволили («казарма»!). Однажды она приехала в колонию как инспектор — с немалым предубеждением. Однако, пробыв два дня, была совершенно очарована и атмосферой, и результатами, и… основателем. Она не только разглядела в нём педагогического гения, но и, как сама потом рассказывала, попросту влюбилась.
• Семён Калабалин, воспитанник Макаренко из первой колонии им. Горького, выведенный в «Педагогической поэме» под именем Семёна Карабанова, и сам стал впоследствии педагогом, руководителем одного из домов-интернатов под Москвой и преданным носителем идей своего знаменитого учителя.

Семён КалабалинФото: Педагогический музей А. С. Макаренко

• Самый одиозный эпизод, которым часто попрекали и до сих пор попрекают Антона Макаренко, связан с физическим насилием: в первые месяцы работы колонии он, измотанный и будучи на взводе, не сдержался в ответ на хамство одного из воспитанников и ударил его. Макаренко не только не скрывал этого факта, но и описал в «Педагогической поэме», в том числе рассказал про собственный ужас от этого поступка. Но если верить книге, привёл этот эпизод не к крушению, а к налаживанию отношений: похоже, трудные подростки из-за этого эмоционального взрыва впервые увидели в своём воспитателе не функцию, а живого человека.
• Виталий Макаренко рассказал в своих воспоминаниях про другой тяжёлый и по-настоящему трагический эпизод из рабочих будней брата — тогда ещё совсем молодого учителя. Произошло это до революции, в школе, где он преподавал. Антон Семёнович придумал ранжировать учеников по степени успеваемости. Мальчик, оказавшийся на последнем месте, убежал домой в слезах и в школе больше не появился. Через несколько дней пришёл его отец и сообщил, что мальчик умер — оказалось, что он был очень болен, а ярлык последнего ученика в классе ужасно его расстроил. Макаренко был потрясён, чувствовал себя очень виноватым и не мог забыть этот случай. К подобным ранжированиям он больше, конечно, не прибегал.
• Автор «Книги для родителей» всерьёз верил, что в будущем детские дома заменят семейное воспитание, потому что они могут дать ребёнку «несравненно больше того, что способна дать самая лучшая семья». «Именно детскому дому принадлежит советское педагогическое будущее», — утверждал Макаренко. Ведь в детских домах — профессиональные педагоги и общественное воспитание, соответствующее духу советского устройства, а дома — всего лишь «неквалифицированные» в педагогическом плане родители. Ну а пока это идеальное, в представлении Макаренко, будущее не наступило, он решил написать книгу с советами для родителей, как воспитывать детей правильно.

Больше интересного про образование — в нашем телеграм-канале. Подписывайтесь!

Мане — отец современного искусства (2009)

Документальный

Режиссер: Вальдемар Янушчак

В ролях: Вальдемар Янушчак, Мэттью Харт

Фильм рассказывает о жизни художника 19 века Эдуара Мане. Его называют отцом Импрессионизма, хотя он упорно отказывался выставляться вместе с импрессионистами и старался не быть эстетически похожим на Моне, Ренуара и других. В то время как импрессионисты превозносили его, Мане смотрел на них сверху вниз, предпочитая продолжать творить в своем собственном стиле. Скандальные картины, которые принесли ему славу — «Олимпия» и «Завтрак на траве» стали также самыми «запретными» произведениями французского искусства 19 века. Это история о том, как Мане изгнали из официального Парижского салона, после чего он основал Салон Отверженных — ключевое культурное событие эпохи.

Педагог Макаренко: первый опыт

Антон стал Антоном Семёновичем в 17 лет, когда после окончания Крюковского железнодорожного училища начал работать в нём преподавателем. Его младший брат Виталий вспоминал, что Макаренко на тот момент был «самым образованным человеком на все 10 000 населения». Отношения с родителями складывались плохо. Домой Антон Семёнович приходил только переночевать, стараясь ни с кем не разговаривать. Почти всю зарплату он тратил на книги, отдавая матери лишь незначительную часть. Однажды на многочисленные упрёки Татьяны Михайловны он заявил: «Я не просил вас родить меня на свет Божий. Вам необходимо нести некоторую ответственность за ваши поступки». Вообще семью как институт Макаренко воспринимал критично. И был уверен, что она «портит детей».

В 1911 году Антон Семёнович стал работать в школе на станции Донской. А спустя некоторое время был переведён в Полтавский учительский институт. В то время уже бушевала Первая мировая война. И в 1916 году Макаренко был мобилизован. Антон Семёнович, болезненный и близорукий, вряд ли вернулся бы живым. Но, по одной из версий, от отправки на фронт его спас брат Виталий, который успел проявить себя на полях сражений, являлся поручиком и обладателем ордена Святого Владимира IV степени с мечами и бантом.

После революции жизнь Макаренко изменилась. Вместе с Виталием он начал работать в Крюковском училище. Обстановка на Украине в конце 1910-х гг. оставалась напряжённой. Тогда ещё никто не знал, чем закончатся боевые действия. Народ страдал от нищеты и голода. Но училище работало. Особый вклад внёс Виталий. Как бывший офицер царской армии он взял на себя обустройство учебного заведения, превратив его, по сути, в казарму. Антон был против этого, но с братом не спорил. А благодаря стараниям Макаренко-младшего у училища появились собственное знамя и военный оркестр. Осознав, что работа идёт не с солдатами, а подростками, Виталий разрядил казарменную обстановку драматическим кружком, к деятельности которого привлёк старшего брата. Сам же Антон организовал трудовую дружину.

Но первый педагогический блин Макаренко вышел комом. Его ученики не хотели трудиться на общественных огородах и не понимали, для чего это нужно. Затея провалилась. Педагог сделал соответствующие выводы.

Крюков, 1910-е гг. (etoretro.ru)

В 1919 году Виталий оставил училище и вступил в Добровольческую армию. Победить красных не вышло. И спустя некоторое время Макаренко-младший эмигрировал во Францию. Взять с собой жену и ребёнка у него не получилось. Антон Семёнович не бросил родную племянницу Олимпиаду, она стала его приёмной дочерью.

В самом начале 1920-х гг

в молодом советском государстве возникла серьёзная проблема, на которую нельзя было не обратить внимание. Первая мировая и Гражданская войны привели к появлению нескольких миллионов беспризорников.

Надежда Крупская говорила: «Детская беспризорность — одна из издержек революции». Проблему пытались решить разными способами. Появилась организация «Лига спасения детей», которую быстро ликвидировали из-за идеологических разногласий. С беспризорностью боролся Феликс Дзержинский, но довести дело до конца помешала его смерть. Затем стратегию основателя ВЧК переработали и на борьбу с «гидрой» детской беспризорности бросили новые силы. Тут и зажглась звезда Макаренко.

В 1920-х гг. в стране появились специальные колонии для «социально опасных и отягощённых дурной наследственностью детей». Контингент там был соответствующий. Озлобленные и ожесточённые дети, выживавшие грабежами и даже убийствами, не верили взрослым. Они были уверены, что те просто хотят от них избавиться, отправив в колонию. А по их представлениям, в тюрьму. Обычно охраны в колониях не было, там работало лишь несколько педагогов. И от них никто ничего не ждал.

Текст ЕГЭ для сочинения

(1)Януш Корчак. (2)Человек, которого весь мир знает под этим псевдонимом, давно, ещё при его жизни, стал символом – символом стойкости, самоотверженности, всепоглощающей любви к детям, наконец, просто символом верности.

(3)В 2014 году исполнилось 100 лет с тех пор, как Януш Корчак начал работать над своей первой и, пожалуй, самой известной педагогической книгой «Как любить ребёнка». (4)Он писал её во время Первой мировой войны, по большей части в Киеве, где работал врачом в детских приютах. (5)Позднее доктор, педагог и писатель Януш Корчак создал в Варшаве Дом сирот. (6)В августе 1942 года немецкое командование обрекло на смерть всех воспитанников Дома, отдав приказ о депортации детей в концлагерь Треблинка. (7)Корчаку немецкие власти предложили жизнь и свободу, приостанавливали его отправку в лагерь, но он остался с детьми, приняв с ними смерть в газовой камере.

(8)У Корчака действительно была возможность уйти из гетто, но всё это было до рокового дня 5 августа 1942 года. (9)Эту возможность ему предлагали участники польского Сопротивления.

(10)Из воспоминаний Ирены Кшивицкой: «Друзья молили и упрашивали Корчака бежать из гетто. (11)Но какой святой убегает от своих мук? (12)С точки зрения обычного здравого смысла, смерть Корчака была не меньшим абсурдом, чем самоубийство врача, у которого пациент умирает от неизлечимой болезни. (13)Но такие, как Корчак, думают другими категориями. (14)Разве мог он остаться жить с тем горьким сознанием, что бросил детей в смертный час? (15)И чего уж там душой кривить, именно он нужен был им, чтобы смягчить страшные мучения предсмертного часа».

(16)Игорь Неверли писал: «На Белянах сняли для него комнату, приготовили документы. (17)Корчак мог выйти из гетто в любую минуту, хотя бы со мной, когда я пришёл к нему, имея пропуск на двух человек… (18)Корчак взглянул на меня так, что я съёжился. (19)Смысл его ответа был такой: не бросишь же ты своего ребёнка в несчастье, болезни, опасности. (20)А тут двести детей. (21)Как оставить их одних в запломбированном вагоне и в газовой камере? (22)И можно ли всё это пережить?».

(23)Воспоминание очевидца И. Перле: «Горе глазам, видевшим тот ужас. (24)Януш Корчак, сгорбленный, берёт самого маленького ребёнка за руку и идёт вперёд. (25)Идут и несколько медсестёр в белых фартуках, а за ними двести только что причёсанных детей… (26)Рыдали камни мостовых…».

(27)Впервые советские люди узнали о Януше Корчаке в конце войны из поэмы уральского литератора Беллы Дижур, которая так и называлась: «Януш Корчак». (28)Незадолго до того, когда в 1943 году поэтесса узнала о трагедии варшавского гетто и Дома сирот, она проводила на фронт сына (после войны он станет скульптором и его имя будет известно не только в мире искусства: Эрнст Неизвестный). (29)Переживание судьбы Корчака, память о его стойкости и самоотверженности помогали Дижур справляться со своими невзгодами. (30)Она взялась за поэму о Корчаке. (31)В 1945 году отрывки из неё и напечатала комсомольская газета «На смену»: (32)…И, оттолкнув рукой часового, Доктор легко поднялся в вагон, И вот он в кругу ребятишек снова Взволнованным шёпотом окружён… (33)И сотни ручонок тонких, дрожащих, К нему потянулись, и он в кольце. (34)И старое сердце забилось чаще, И свет заиграл на его лице. (35)И свет этот виден был так далеко, Что даже фашистский солдат без слов, Минутой позднее железного срока Бросил на двери гремящий засов.

(По материалам прессы.)

Януш Корчак (1878 – 1942) – выдающийся польский педагог, писатель, врач и общественный деятель.