Гойен, ян ван

Гойен, Ян ван.

Ян ван Гойен родился в Лейдене в 1596 году — за 10 лет до Рембрандта. Его первыми учителями были малоизвестные художники Схильперорт и И. Н. Сваненбурх, и лишь после двухлетнего пребывания во Франции (где в то время он едва ли мог что-либо почерпнуть для себя полезное) Гойен поступает (еще в Гарлеме) к Эзайасу ван де Вельде и переезжает с ним в Гаагу.

Эзайас мог направить юного художника на изучение природы, но еще более могли на него подействовать тонкие, полные нежного чувства гравюры Блумарта и, вероятно, пейзажи чудесного амстердамского художника Геркулеса Сегерса (род. в 1589), рядом с которыми произведения обоих ван де Вельде кажутся скорее архаичными.

Первые картины Гойена также не лишены еще известной архаичности, сказывающейся как в пестроте фигур, так и в условном зеленом тоне деревьев, имеющем в себе что-то каллиграфическое. Но затем искусство его все более освобождается от маньеризма и достигает простой, широкой правдивости. К 1630-м годам, с переездом в Гаагу, он становится тем дивным мастером, значение которого обозначилось вполне лишь в наши дни, когда наконец была понята вся глубина его искреннего искусства, вся тонкая красота его мягкой, однотонной красочности. В Гааге Гойен достиг одно время известного благосостояния, но это, кажется, благодаря разным посторонним аферам (например, покупке и продаже домов). Умер Гойен в конце апреля 1656 года.

Гойен представлен в Эрмитаже девятью вполне достоверными произведениями. Все картины принадлежат к одному периоду, к 1640-м годам, когда искусство мастера достигло полной зрелости.

Наибольшая по формату из эрмитажных картин изображает берег Mac y Дордрехта и помечена 1643 годом. Это превосходная, полная жизни картина, но не она говорит с полной убедительностью о своеобразной прелести Гойена. Для того, чтобы понять ее целиком, лучше обратиться к его восхитительному “Схевнингенскому берегу”, где одна серебристая желтизна общего тона как бы окутывает нас “ароматом моря”.

Ян ван Гойен. Берег в Схевенингене (В наст. время — Берег в Эгмонд-ан-Зее). 1645. Дерево, масло. 53х71,5. Инв. 993.

Какое волшебство эта скромная, небольшая картина! Красиво писали облака венецианцы и фламандцы, но рядом с облаками Гойена их небеса покажутся грузными, “каменными”. Кажется, действительно вся эта рыхлая, пропитанная светом и влагой масса несется, развевается. Вот выглянул тусклый кусочек неба, вот сейчас он снова скроется за подвижными громадами. И как высоко до неба! Сколько простора. Дышится легко, бодряще. Внизу далеко светлеет серая равнина воды и с ней сливается плоская, желтая равнина прибрежного песка.

Большое наслаждение могут доставить и остальные эрмитажные Гойены. Из них “Зимний вид”, “Зимний вид в окрестностях Гааги” и “Вид на реке Маас” — помечены 1645 годом.

Ян ван Гойен. Зимний вид в окрестностях Гааги. Дерево, масло. 52х70.

Четыре же маленькие кругляшки 1641 года имеют более декоративный характер. Это точно драгоценные камеи, на которых художник с большим вкусом расположил здания, хижины, суда и деревья. Такие картины Гойена в настоящее время редкость, но возможно, что в свое время мастер их готовил массами для сбыта небогатым любителям. Есть что-то ремесленное в этих работах, но эта ремесленность, подобно ремесленности Гварди, чужда пошлости.

Гойен, Ян ван

Скрыть рекламу в статье

Гойен, Ян ван

Ян ван Гойен родился в Лейдене в 1596 году — за 10 лет до Рембрандта. Его первыми учителями были малоизвестные художники Схильперорт и И. Н. Сваненбурх, и лишь после двухлетнего пребывания во Франции (где в то время он едва ли мог что-либо почерпнуть для себя полезное) Гойен поступает (еще в Гарлеме) к Эзайасу ван де Вельде и переезжает с ним в Гаагу.

Эзайас мог направить юного художника на изучение природы, но еще более могли на него подействовать тонкие, полные нежного чувства гравюры Блумарта и, вероятно, пейзажи чудесного амстердамского художника Геркулеса Сегерса (род. в 1589), рядом с которыми произведения обоих ван де Вельде кажутся скорее архаичными.

Первые картины Гойена также не лишены еще известной архаичности, сказывающейся как в пестроте фигур, так и в условном зеленом тоне деревьев, имеющем в себе что-то каллиграфическое. Но затем искусство его все более освобождается от маньеризма и достигает простой, широкой правдивости. К 1630-м годам, с переездом в Гаагу, он становится тем дивным мастером, значение которого обозначилось вполне лишь в наши дни, когда наконец была понята вся глубина его искреннего искусства, вся тонкая красота его мягкой, однотонной красочности. В Гааге Гойен достиг одно время известного благосостояния, но это, кажется, благодаря разным посторонним аферам (например, покупке и продаже домов). Умер Гойен в конце апреля 1656 года.

Гойен представлен в Эрмитаже девятью вполне достоверными произведениями. Все картины принадлежат к одному периоду, к 1640-м годам, когда искусство мастера достигло полной зрелости.

Наибольшая по формату из эрмитажных картин изображает берег Mac y Дордрехта и помечена 1643 годом. Это превосходная, полная жизни картина, но не она говорит с полной убедительностью о своеобразной прелести Гойена. Для того, чтобы понять ее целиком, лучше обратиться к его восхитительному “Схевнингенскому берегу”, где одна серебристая желтизна общего тона как бы окутывает нас “ароматом моря”.

Ян ван Гойен. Берег в Схевенингене (В наст. время — Берег в Эгмонд-ан-Зее). 1645. Дерево, масло. 53х71,5. Инв. 993

Какое волшебство эта скромная, небольшая картина! Красиво писали облака венецианцы и фламандцы, но рядом с облаками Гойена их небеса покажутся грузными, “каменными”. Кажется, действительно вся эта рыхлая, пропитанная светом и влагой масса несется, развевается. Вот выглянул тусклый кусочек неба, вот сейчас он снова скроется за подвижными громадами. И как высоко до неба! Сколько простора. Дышится легко, бодряще. Внизу далеко светлеет серая равнина воды и с ней сливается плоская, желтая равнина прибрежного песка.

Большое наслаждение могут доставить и остальные эрмитажные Гойены. Из них “Зимний вид”, “Зимний вид в окрестностях Гааги” и “Вид на реке Маас” — помечены 1645 годом.

Ян ван Гойен. Зимний вид в окрестностях Гааги. Дерево, масло. 52х70

Четыре же маленькие кругляшки 1641 года имеют более декоративный характер. Это точно драгоценные камеи, на которых художник с большим вкусом расположил здания, хижины, суда и деревья. Такие картины Гойена в настоящее время редкость, но возможно, что в свое время мастер их готовил массами для сбыта небогатым любителям. Есть что-то ремесленное в этих работах, но эта ремесленность, подобно ремесленности Гварди, чужда пошлости.

Оглавление книги

Примечания и ссылки

1. На голландском языке «zoon», то есть «сын», прикрепленное ко второму имени после генетической «s», означает, что это первое имя было именем отца (в русском языке употребление идентично, в частности: «vitch «). Имя можно сокращать; что в данном случае дает: «Josephsz. »
2. Рейксбюро для Художественно-исторической документации — РКД.
3. РКД.
4. РКД
5. Арно Брехон де Лавернье , Путеводитель по коллекциям: Дворец изящных искусств в Лилле , Париж, Заседание национальных музеев,1997 г., 245  с. ( ISBN  2-7118-3516-2 ) , стр.  178
6. Мона Лиза04400000305
7. François Daulte , Коллекция Бентинка-Тиссена в Государственных музеях Великого Герцогства Люксембург , Bibliothèque des Arts, Лозанна,1987 г., стр.  2
8. »  Награждена  «, L’Objet d’Art , п о  317,Октябрь 1997 г., стр.  19

биография

Ван Гойен родился 13 января 1596 г., сын Йозефа ван Гойена, который работает сапожником. В какой-то момент между 1608 и 1615 годами он уехал в Хорн , пройдя обучение у трех художников и отказавшись от профессии стеклодува.

Примерно в 1615/1616 году, в возрасте 19 лет, он предпринял учебную поездку во Францию в компании своего бывшего учителя, прежде чем продолжить свое обучение в Харлеме около 1617 года с Эсайасом Ван де Вельде , который научил его новому изобразительному стилю. В 1618 году он вернулся в свой родной город, женился там и вступил в гильдию Сен-Люка . Помимо того, что он художник, он также занимается (как Вермеер ) деятельностью торговца произведениями искусства — к тому же он будет привлечен в качестве эксперта.

Его первая подписанная работа датируется 1620 годом. Впоследствии он создал около тысячи картин и восьмисот рисунков. В 1629 году он купил дом у художника-мариниста Яна Порселлиса .

В 1632 году он поселился в Гааге, городе, который он собирался уехать лишь на несколько поездок, в том числе в Харлем в 1634 году. Ван Гойен начал писать морские пейзажи, часто расположенные на побережье Эгмонд-ан-Зее . В 1637 году он был заражен тюльпаноманией . Очевидно, он приобрел некоторый капитал, в частности, путем покупки и продажи полдюжины домов (в 1649 году он арендовал один из своих домов на Данн-Биркаде — канал, пересекающий Гаагу — Паулюсу Поттеру  ; ван Гойен жил в нем по соседству). Между 1638 и 1653 годами он создал около десяти картин в Валкхофе в Неймегене . Он также поехал в Антверпен и нарисовал форт Лилло на Шельде.

Ян Стин , который, как и он, был католиком, в 1649 году женился на дочери ван Гойена, Гретье; Стин также сделает портрет семьи. Его ученик Герард Терборх также нарисовал портрет Ван Гойена, как и Бартоломеус Ван дер Хелст .

Ян ван Гойен скончался в Гааге 27 апреля 1656 г.. После его смерти его имущество было продано с аукциона, чтобы выплатить оставленные им долги.

Его ученики

• Пояс Корнелиса
• Николаес Берхем
• Питер Де Молин
• Франс де Момпер (1603-1660)
• Питер Монинкс (ок. 1606-1686?)
• Питер Мюльер Старший (ок. 1615-1670)
• Питер Мюлье Младший (ок. 1637-1701)
• Питер Питерс. По Нейн (1597-1639)
• Питер Янс. Ван Аш (1603-1678)
• Якоб ван Мошер (годы жизни ок. 1635-1655)
• Исаак ван Остаде (1621-1649)

Стиль и работа

Работы Ван Гойена относятся к эпохе барокко .

Подобно Джейкобу и Саломону Ван Рейсдал , он специализировался на пейзажной живописи. С 1630 года он внес свой вклад в развитие живописи морских и речных пейзажей под дождливым небом, наполненным облаками, которые заставляют цвета блекнуть.

Для его стиля характерно чередование темных и более светлых полос, что характерно для его более поздних работ. Он не рисовал реалистично, что можно увидеть, посмотрев на его изображение Лейденского холма Хогландс у реки; и это не столько разные элементы, составляющие их, сколько общее впечатление, которое характеризует его картины. Более того, их характер определяется деятельностью человека: ван Гойен был большим наблюдателем деталей повседневной жизни.

Он усовершенствовал эту формулу пейзажа, которая заключалась в резервировании трех четвертей поверхности картины для самого неуловимого элемента — неба.

Ван Гойен записывал подготовительные заметки и рисунки в свой альбом для рисования сначала ручкой, затем углем. Его более поздние работы — самые важные, такие как Gezicht op de Kaag и Storm op het Haarlemmermeer .

Ян Йозефс ван Гойен, Замок на набережной Musée des Beaux-Arts-Mairie de Bordeaux

• Лето и зима (1625), масло на панели, диаметр 33 см (круглый), Рейксмузеум , Амстердам
• Речной пейзаж с переправой (1625 г.), дерево, масло, 42 × 65  см , Коллекция Эмиля Георга Бюрле , Цюрих
• Зимний пейзаж с фигуристами на замерзшем озере (1627), масло на дубовом панно, 27 × 43  см , Частное собрание, Sotheby’s Sale 2005
• Пейзаж с дюнами (1629), холст, масло, 29 × 51  см , Staatliche Museen zu Berlin
• Ферма у моря (1631 г.), холст, масло, Musée des Beaux-Arts de Carcassonne
• Двор со стогом сена (1632 г.), масло на дубе, 41 × 66  см , Residenzgalerie , Зальцбург
• Крестьянские соломенные коттеджи с колодцем (1633 г.), масло на дубе, 55 × 80  см , Gemäldegalerie Alte Meister , Дрезден
• Фигуристы перед средневековым замком (1637 г.), дерево, масло, 42 × 57  см (овал), Лувр , Париж
• Вид на порт Неймеген — (1638-1653) дерево, масло, 87,5 × 58,5  см Fondation Bemberg Toulouse
• Пейзаж с двумя дубами (1641), холст, масло, 88 × 110  см , Рейксмузеум , Амстердам
• Речной пейзаж с мельницей и разрушенным замком (1644 г.), холст, масло, 97 × 133  см , Лувр , Париж
• Вид Дордрехта (1644 г.), холст, масло, 97 × 148  см , Музей старых мастеров , Брюссель
• Вид на Дордрехт со стороны реки Мерведе (1644 г.), холст, масло, 103 × 133  см , Художественно-исторический музей , Вена
• Зимний пейзаж близ Гааги (1645), дерево, масло, 52 × 70  см , Эрмитаж , Санкт-Петербург
• Маас в Дордрехте с Гроте Керк (1647), 74 × 108  см , Лувр , Париж
• Фигуристы или вид на Пеллекуссенпорт зимой (1645), дерево, масло, 66 × 97  см , Дворец изящных искусств в Лилле
• Шато Монфор (1648), дерево, масло, 65 × 98  см , Частное собрание
• Вид на реку (1652 г.), масло на дереве, 33,7 × 54,8  см , Музей изящных искусств , Руан
• Риверсайд с церковью и фермой (1653 г.), масло на панели, 27 × 42  см , Маурицхейс , Гаага
• Морской пехотинец в бурную погоду , (1655), дерево, масло, 32,5 × 32  см , Руанский музей изящных искусств.
• Рыболовные лодки , (1656), дерево, масло, 33 × 42,5  см , Musée des Beaux-Arts de Rouen.
• Борд де Мер , (1653), масло на дереве, 29,5 × 41  см , Musée des Beaux-Arts de Rouen.
• Пейзаж Голландии, Фонд Бемберга, Тулуза
• Вид на реку с церковью и фермой , (1653 г.), дерево, масло, 27,5 × 42  см , Маурицхейс , Гаага .
• Вид на деревню у реки , масло на дереве, 32 × 43  см , Musée des beaux-arts de Quimper
• Murs de Dordrecht , масло, дерево, 66 x 87 см, Музей изящных искусств Берне
• Замок в Дордрехте , масло, дерево, 52,5 x 61 см, Музей изящных искусств Берне
• Пейзаж Голландии , (1673), Национальный музей изящных искусств Алжира , Алжир
• Пейзаж на Харлеммермере с лодками , масло на дереве, 25 × 37  см , Частная коллекция, Распродажа Sotheby’s 1997