биография
Рожденная в Париже в бедной семье Эмма Лор Эстер Гильбер, Гильбер начала петь в детстве, но в шестнадцать лет работала моделью в универмаге Printemps в Париже. Ее обнаружил журналист. Она брала уроки актерского мастерства и дикции, что позволило ей в 1886 году выступать на нескольких небольших площадках. Гильбер дебютировал в театре Variette в 1888 году. В конце концов, она спела в популярном клубе Eldorado, затем в Jardin de Paris, а затем выступила хедлайнером на Монмартре в Moulin Rouge в 1890 году. Английский художник Уильям Ротенштейн описал это представление в своем первом томе мемуаров:
Иветт Гильбер, Жозеф Гранье, 1895 г.
Для выступления она обычно была одета в ярко-желтое, с длинными перчатками и стояла почти неподвижно, жестикулируя длинными руками во время пения. Новатор, она отдавала предпочтение монологическим «песням» (как их стали называть), и ее часто называли « нездоровой » или «говорящей». Лирика (некоторые из них ее собственные) были непристойными; их предметами были трагедия, потерянная любовь и парижская бедность, из которой она вышла. В течение 1890-х она регулярно появлялась вместе с другой звездой того времени, Кам-Хиллом , часто исполняя песни Таррайда. Руководствуясь новыми выступлениями кабаре, Гильберт сломала и переписала все правила мюзик-холла своей смелой лирикой, и публика полюбила ее. Она была отмечена во Франции, Англии и Соединенных Штатах в начале двадцатого века своими песнями и подражаниями простому народу Франции. Автор Патрик Бэйд полагал, что Гильбрет «заимствовала свои фирменные черные перчатки из« Порнократа », знаменитой картины художника-символиста Фелисьена Ропса .
Она была любимым предметом художника Анри де Тулуз-Лотрека , который сделал много портретов и карикатур на Гильбера и посвятил ей свой второй альбом зарисовок. Зигмунд Фрейд посещал выступления, в том числе в Вене, и называл ее любимой певицей. Джордж Бернард Шоу написал обзор, подчеркнув ее новинку. Не все отзывы были положительными. Драматург и автор песен Морис Лефевр сказал о ней:
В 1897 году она вышла замуж за импресарио Макса Шиллера. Гильберт совершил успешные гастроли по Англии, Германии и США в 1895–1896 годах. Она выступала в Карнеги-холле в Нью-Йорке. Даже в ее пятидесятилетнем возрасте ее имя все еще имело силу, и она появилась в нескольких немых фильмах (включая звездный поворот в « Фаусте» Ф. В. Мурнау ). Она также появлялась в кино , в том числе в роли с другом Сашей Гитри . Ее записи для La Voix de son maître включают знаменитую «Le Fiacre», а также некоторые из ее собственных композиций, такие как » Madame Arthur «. В некоторых номерах она аккомпанировала себе на фортепиано.
Однажды она выступила перед принцем Уэльским, впоследствии королем Эдуардом VII , на частной вечеринке на Французской Ривьере . Хозяйки соперничали за то, чтобы она была на их вечеринках.
Позже Гильбер обратилась к писательству о Прекрасной эпохе, и в 1902 году были опубликованы два ее романа ( «Ведетт» и «Деми-вьей» ). В 1920 — е годы появились ее учебные книги L’Art De воспевающий ипе шансон (искусство пения песни). Она также вела школы для девочек в Нью-Йорке и Париже. Одной из ее учениц в Париже была американская полевая исследовательница сопрано и народных песен Лорейн Вайман .
Гильбер стала уважаемым авторитетом в средневековом фольклоре своей страны и 9 июля 1932 года была награждена орденом Почетного легиона как посланница французской песни .
Иветт Гильбер умерла в 1944 году в возрасте 79 лет в Экс-ан-Провансе . Она была похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже.
Двадцатью годами позже была выпущена ее биография « Это была Иветт: биография великого недомогания » Беттины Кнапп и Майры Чипман (Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, 1964).
Фильмография
Портрет Андре Сине.
- : На пароходе Кале
- : Les Deux Gosses по Луис Меркантон — Фильм снят в 8 эпизодов —
- : Фауст, немецкая легенда на Фридриха Вильгельма Мурнау — Marthe
- : La Petite Fadette (Die Lachende Grille) по Цельник — Fadette
- : L’Argent по Л’Эрбье — La Méchain
- : Les Deux Orphelines от Maurice Tourneur — La Frochard
- : Исландия Рыбак из Пьера Guerlais — Бабушка Mohan
- : Давайте совершим мечта о Гитри — саму себя, в качестве гостя в прологе
- Снятая песня
- : Зеленая колыбельная
- : Фиакр
- : Девственницы
- : Деньги заставляют делать все анонимно достижение
- : Май , Жак-Бернар Бруниус
- : Le Cycle du vin, анонимная реализация
- : Вот весной из Луиса Меркантон
- Короткометражный фильм
- : Достопочтенный Кэд , Джордж Тервиллигер
- : Bluff от Georges Лакомб
- : Недостаток памяти об Анри Шометте
- : Сухой цинк от Луиса Меркантон
- : La Mère Bontemps, анонимная реализация
- : Противоположная Леди от Клода Autant-Лара
- : Пусть время идет своим чередом — анонимное производство
- Документальный
- : Вокруг денег на Жан Древилл , средней длины пленки
- : Бельгийские рыбаки в Исландии , Фернан Риго
Анри де Тулуз-Лотрек: коллекция
Анри де Тулуз-Лотрек в домашнем электронном музее(100 электронных альбомов великих художников, включая импрессионистов)
Эпизоды из жизни: 24
|
«Иветт Гильбер, кланяющаяся публике». 1894 г.Масло поверх репродукции на фотографической бумаге. 48х28 см.Музей Тулуз-Лотрека, Альби. |
«Портрет Иветт Гильбер». 1894 г.Музей Тулуз-Лотрека, Альби. |
|
Начинала Иветт Гильбер трудно, но все-таки добилась признания публики. Она стала знаменитостью. Иветт была высокая, худая, плоскогрудая женщина с шеей, которой «не было конца», с невероятно длинными руками в черных перчатках чуть ли не до плеч, с округленными тушью глазами, длинным утиным носом, большим ярко-красным, словно окровавленным ртом, который выделялся на мертвенно-бледном лице, и с высоким пучком рыжих волос на голове. Она выступала в «Японском диване» ежедневно от десяти до одиннадцати часов вечера. Среди посетителей было много художников и писателей. Иветт пела своим пронзительным голосом уличные песенки, такую, как «Девственницы», ее заставляли повторять по три-четыре раза: Они что абрикос зеленый,И жестки, как орех каленый,Без прелести их лица -Девицы! …Иветт Гильбер совершенно покорила Лотрека, и он ходил за ней по пятам. Как всякий раз, когда он увлекался своей моделью, он не уставал наблюдать лицо, позы, поведение этой женщины с «профилем озорного лебедя-шутника», «которая исполняла свадебные песни на похоронные мотивы». Все модели Лотрека, которые он рисовал, писал или изображал на литографиях, были чем-то сродни друг другу, всех их он заставлял войти в свой мир. С Иветт Гильбер это было сделать легко, она была его «типажем». Чем бы ни работал Лотрек — углем, кистью, литографским карандашом, — он проникал в душу своей модели, вживался в ее образ, изучал ее тело, лицо, ее выпирающие кости, подключичные и подмышечные впадины, ее длинные руки, шею, ее взбегающие брови, рыжий шиньон, остренький подбородок, ее вздернутый, словно он ловит капельки дождя, нос.Глаз художника был жесток. В процессе творчества художник зачастую проявляет насилие, выступает как узурпатор. Для Лотрека Иветт Гильбер заняла в кафешантане такое же место, какое Ла Гулю занимала в кабаре на Монмартре. Она была воплощением кафешантана, как Ла Гулю — кадрили. Лотреку хотелось сделать афишу для Иветт Гильбер, он набросал углем на желтоватой писчей бумаге эскиз этой афиши, подкрасил его и послал актрисе. Иветт Гильбер не очень страдала из-за своей неблагодарной внешности. Она была кокетлива на свой манер. Своеобразный талант Лотрека несколько обескураживал ее, но в глубине души она была им покорена. Ее поражала таившаяся в этом гномике сила, которая толкала его на такую суровую правду. Да, эскиз, бесспорно, сделан незаурядным человеком, и Иветт Гильбер уже была склонна заказать Лотреку афишу, но друзья отговорили ее — она не должна соглашаться, чтобы ее изображали такой уродливой. Певица отклонила предложение Лотрека, сославшись на то, что афиша для ее выступлений в зимнем сезоне уже заказана и почти закончена. «Итак, — писала она ему, — мы еще вернемся к этой теме. Но, ради создателя, не изображайте меня такой ужасающе уродливой! Хоть немножко привлекательнее!.. Сколько людей, которые приходили ко мне, глядя на ваш эскиз, возмущались и негодовали… Ведь многие — да, да, очень многие! — не в силах понять искусство…» Но Лотрек не сложил оружия. Он задумал выпустить альбом литографий, целиком посвященный певице, с предисловием Гюстава Жеффруа. В одно прекрасное утро в сопровождении Мориса Донне Лотрек явился к ней на квартиру на авеню Виллье. Там Иветт Гильбер впервые встретилась с художникам. Она была поражена внешностью Лотрека. Увидев эту «огромную голову с темными волосами, красным лицом, черной бородой, лоснящейся кожей, с толстым носом и уродливым ртом», она лишилась дара речи. Но потом «я посмотрела Лотреку в глаза. О, до чего же они были прекрасны! Большие, открытые, лучезарные, излучающие тепло и сияние. Я не могла оторвать от них взгляда, и вдруг Лотрек, заметив это, снял пенсне. Он знал о своем единственном богатстве и щедро и великодушно поделился им со мной. Когда он снимал пенсне, я увидела его руки — коротенькие, с огромной квадратной кистью. Морис Донне сказал мне:- Вот… Я привел к тебе на обед Лотрека, он хочет сделать с тебя наброски…» Иветт навсегда запомнила этот обед. Подбородок Лотрека едва возвышался над столом. Еда проваливалась в щель его рта. «Когда он жевал, его толстые вывороченные губы двигались в такт челюстям… Подали рыбу с соусом, и Лотрек громко зачавкал» |
Публикации
- Как стать звездой , монолог, изд. Поля Дюпона, 1893 г.
- Луи де Робер , Вечная загадка , издательство Judge Publishing co., Нью-Йорк , 1897 г. (предисловие)
- La Vedette , H. Simonis Empis, 1902, переиздано в 1910 и 1987 годах.
- Половина старушек, Феликс Ювен, 1902 год.
- Золотые легенды , эпизоды из жизни Иисуса, собранные и реконструированные Иветт Гильбер, 1914 г.
- Дева и дьявол , Нью-Йорк: Y. Guilbert, 1917.
- La Chanson de ma vie , Mémoires, Grasset, 1927.
- Искусство петь песни , Грассе, 1928.
- Замечательный пассажир , Грассе, 1929 год.
- Мои любовные письма , Деноэль и Стил, 1933 год.
- Мадам Шифон , продавщица фривольностей , мюзикл, премьера которого состоялась в зале Плейель, 1933 год.
- Иногда другие песни Роберта Лаффонта, 1946 год.
Щелкните миниатюру, чтобы увеличить ее.
По Эдмон Lempereur (1895-1900)
