Велосипедное колесо (дюшан)

история

Дюшан изготовил первое велосипедное колесо в 1913 году. В том же году были сделаны первые эскизы готовых моделей, таких как Le Grand Verre , большой стакан ; в Erratum Musical , первый мюзикл реди-мейд , а также в Broyeuse de chocolat № 1 , шоколадную фабрику № 1 . Первая улица Велосипедов, вероятно, была потеряна с началом Первой мировой войны и переездом Дюшана в Нью-Йорк. Единственное свидетельство оригинального колеса — фотография студии Дюшана в Париже в год изготовления. Там колесо табурета находится рядом с другими предметами. Биограф Дюшана Келвин Томкинс , тем временем , считает, что сестра Дюшана Сюзанна посчитала это «бесполезным беспорядком» и просто выбросила его в мусор, что, в свою очередь, натолкнуло Дюшана на мысль производить только готовые модели в ограниченном количестве, потому что « вкус — величайший враг искусства ». Фактически, Марсель Дюшан создал всего около двадцати готовых изделий.

Readymades

— Марсель Дюшан

С readymades Дюшан расширил технику коллажа на кубистов в пластик и сформулировал абсурдность дадаистов форм выражения , которые вскоре последовали , но в отличие от дадаистов «не отвернулся от аудитории и с иронией,» говорит Кальвин Томкинс. Велосипедное колесо часто называют «первым реди-мейдом», и Дюшан также говорил о «моем первом» в некоторых интервью, но, по словам Томкинса, это не был «визуально безразличный объект». Художник не дал объекту названия в своей парижской мастерской и даже не возвысил его до уровня арт-объекта. Идея превратить предметы повседневного обихода в предметы искусства была сознательно разработана Дюшаном в Нью-Йорке с 1915 года. По-видимому, Дюшан, который не хотел коммерциализировать искусство, даже не думал о продаже велосипеда — как и другие его готовые сушилки для бутылок 1914 года; подписанная снег лопата В преддверии сломанной руки с 1915 и легендарным писсуаром фонтан с 1917 года.

Поскольку велосипедное колесо представляет собой комбинацию двух элементов, его иногда называют «готовой с помощью помощи». Фактически, в более поздних реди-мейдах (согласно Фонтану ) Дюшан говорил о «готовом» только для практически неизменных объектов, в то время как он описал несколько собранных или обработанных найденных объектов как «ассистированный готовый»; Он также назвал готовый LHOOQ, почтовый мотив Моны Лизы, воспроизведенный бесчисленное количество раз , к которому он добавил накрашенную бороду, «ректифицированный готовый» (улучшенный готовый продукт). В глоссарии своей книги « Марсель Дюшан — Искусство создания произведений искусства в эпоху механического воспроизводства» (1999) Фрэнсис М. Науманн выделяет в общей сложности шесть типов: «ассистированное готовое изделие, имитирующее ректифицированное готовое изделие, печатное готовое, готовое -made), ректификованный readymade, полуфабрикатный «. Велосипедное колесо считаются как первой подвижной скульптурой — Дюшан использовал термин мобильный для него — и первого пример объекта искусства .

Литература[править | править код]

Дюпети, Марк. Марсель Дюшан // Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. — Киев: Иглмосс Юкрейн, 2003. — 32 с. — ISBN 977-1811423005.
Кро, Каролин. Марсель Дюшан. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2016. — 208 с. — (Критические биографии). — ISBN 978-5-91103-294-4.
Рихтер, Ханс. Искусство и антиискусство. Вклад дадаистов в искусство XX века. — Химки, 2014. — 357 с. — ISBN 978-5-87987-0909.
Турчин В. С. Образ двадцатого… в прошлом и настоящем. — М.: Прогресс-Традиция, 2003. — 648 с. — ISBN 5-89826-131-1.
Ходж, Сьюзи. Главное в истории современного искусства. Ключевые работы, темы, направления, техники. — М.: Манн, Иванов и Фербер, 2019. — 224 с. — ISBN 978-5-00146-397-9.

Внешние ссылки

Ресурсы изобразительного искусства :


Работает	Обнаженный спуск по лестнице (N ° 2) · колесо велосипеда · Полка для бутылок · фонтан · LHOOQ · Le Grand Verre · Рроз Sélavy · Ла Boîte-ен-вализа · Будучи дана · Ту т ‘
Места	Бленвиль-Кревон · Группа Пюто · Гринвич-Виллидж · Рю Ларри, 11 · Кадакес · Художественный музей Филадельфии
Близкое окружение	Жак Вийон · Раймон Дюшан-Вийон · Сюзанна Дюшан · Мэри Рейнольдс · Мария Мартинс · Алексина Дюшан
Писатели	Альфонс Алле · Лафор · Альфред Жарри · Артур Крейвен · Гастон де Павловски · Раймон Руссель · Жан-Пьер Бриссе · Анри-Пьер Роше · Андре Бретон · Роберт Деснос · Франсуа Ле Лионне · Сюзу Такигучи
Визуальные художники и фотографы	Жан-Жак Лекё · Этьен-Жюль Маре · Фрэнсис Пикабиа · Жан Кротти · Ман Рэй · Альфред Штиглиц · Беренис Эбботт · Беатрис Вуд · Фредерик Кислер · Макс Эрнст · Сальвадор Дали · Александр Колдер · Ганс Рихтер · Чарльз Демут · Сусаку Аракава · Гиан Баручелло · Ричард Гамильтон
Музыканты и танцоры	Эрик Сати · Габриэль Буффе-Пикабиа · Эдгар Варез · Джон Кейдж · Каннингем
Меценаты, галеристы, критики	Жак Дусе · Пегги Гуггенхайм · Вальтер Пах · Вальтер Аренсберг · Кэтрин Драйер · Артуро Шварц · Роберт Лебель · Мишель Сануийе · Вальтер Хоппс · Клод Живодан · Анн д’Арнонкур · Ульф Линд · Понтус Хюльтен · Жан Сюке

Публикации

Сочинения Дюшана

The Writings/ Ed. by Michel Sanouillet, Elmer Peterson. Cambridge: Da Capo Press, 1973.
Duchamp du signe/ Ed. par Michel Sanouillet, Elmer Peterson. Paris: Flammarion, 1994
Affectionately, Marcel: The Selected Correspondence of Marcel Duchamp/ Ed. by Francis M. Naumann, Hector Obalk, Jill Taylor. London: Thames & Hudson, 2000.
Мысли наоборот// Андре Бретон. Антология черного юмора. — М.: Carte Blanche, 1999. — С. 373—376.

Литература о художнике

Романов И. «Все шахматисты — художники». // «64 — Шахматное обозрение». — 1987. — № 17. — С. 22—23.
Октавио Пас. Замок чистоты // Художественный журнал. — 1998. — № 21. — С. 15-19 (глава из одноименной книги о М. Д.).
Мишель Лейрис. Промыслы и ремесла Марселя Дюшана // Пространство другими словами: Французские поэты XX века об образе в искусстве. — СПб: Изд-во Ивана Лимбаха, 2005. — С. 124—132.
Tomkins C. The World of Marcel Duchamp. New York: Time, 1966.
Schwartz A. The complete works of Marcel Duchamp. New York: H.N. Abrams, 1969.
Cabanne P. Dialogues With Marcel Duchamp. New York: Viking Press, 1971.
Marcel Duchamp/ Ed. by Anne D’Harnoncourt, Kynaston McShine. New York: Museum of Modern Art, 1973.
Suquet J. Miroir de la Mariée. Paris: Flammarion, 1974.
Goldfarb Marquis A. Marcel Duchamp= Eros, c’est la vie, a Biography. Troy: Whitston, 1981.
Bonk E. Marcel Duchamp, The Box in a valise. New York: Rizzoli, 1989.
Cage J. Mirage verbal: Writings through Marcel Duchamp, Notes. Dijon, Ulysse fin de siècle, 1990.
Duve Th. de. The Definitively Unfinished Marcel Duchamp. Halifax: Nova Scotia College of Art and Design; Cambridge: MIT Press, 1991.
Marcel Duchamp: Work and Life/ Ed. by Pontus Hulten a.o. Cambridge: MIT Press, 1993.
Buskirk M., Nixon M. The Duchamp Effect. Cambridge: MIT Press, 1996.
Joselit D. Infinite Regress: Marcel Duchamp 1910—1941. Cambridge: MIT Press, 1998.
Difference/indifference: musings on postmodernism, Marcel Duchamp and John Cage/ Ed. by Moira Roth M., Jonathan Katz. Amsterdam: GB Arts International, 1998.
Hopkins D. Marcel Duchamp and Max Ernst: The Bride Shared. New York: Oxford UP, 1998.
Joseph Cornell/Marcel Duchamp…Resonance/ Ed by Susan Davidson a.o. Ostfildern-Ruit: Cantz; New York: Distributed Art Publishers, 1998.
Kachur L. Displaying the Marvelous: Marcel Duchamp, Salvador Dali, and Surrealist Exhibition. Cambridge: MIT Press, 2001.
Masheck J. Marcel Duchamp in Perspective. Cambridge: Da Capo Press, 2002.
Graham L. Duchamp & Androgyny: Art, Gender, and Metaphysics. Berkeley: No-Thing Press, 2003.
Moffitt J.F. Alchemist of the Avant-Garde: The Case of Marcel Duchamp. New York: State University of New York Press, 2003.
Cros C. Marcel Duchamp. London: Reaktion Books, 2006.

Детство

Марсель Дюшан родился 27 июля 1887 году в небольшом поселке Бланвиль-Кревон, располагавшемся в 20 км от Руана. Отец его был нотариусом.

В семье было семеро детей, один из которых умер вскоре после рождения. Из детей четверо стали знаменитыми художниками: Марсель, Жак Вийон (Гастон Дюшан, 1875—1963) и Раймон Дюшан-Вийон (1876—1916) (старшие братья), а также его сестра-погодка Сюзанна Дюшан-Кротти (1889—1963).

Любовью и интересом к искусству в семье были обязаны дедушке по материнской линии — Эмилю Николя, бывшему художником и гравером. Весь дом был наполнен его работами. Отец семейства дал детям свободу в вопросе выбора профессии, не настаивая на продолжении своего дела. Дюшан, как и его старшие братья, учился в лицее в Руане с 10 до 17 лет. Он не был выдающимся учеником, но он хорошо успевал по математике, несколько раз выиграв математические школьные конкурсы. В 1903 году он также выиграл конкурс художественных работ.

В возрасте 14 лет он начинает серьёзно увлекаться рисованием. От этого времени сохранились его портреты сестры Сюзанны. Первые живописные работы Дюшана (пейзажи окрестностей в духе импрессионизма, рисунки) относятся к . В он приехал в Париж, поселился на Монмартре, пытался учиться в Академии Жюлиана, бросил занятия. Живопись Дюшана в этот период несамостоятельна, близка то к Сезанну, то к фовизму Матисса. В его работы попадают на Осенний Салон, на них откликается в своем обзоре Гийом Аполлинер.

Исторический

Используя промышленные объекты, Дюшан, таким образом, создал первые готовые изделия , используя подход, заключающийся в преобразовании произведенных объектов в произведения искусства, что породило множество современных художественных подходов.

Его вторым Ready-Made станет стойка для бутылок , купленная на BHV в Париже.

Впоследствии он создал свой знаменитый Фонтан (1917 г.), перевернутый фарфоровый писсуар с подписью «Р. Матт 1917».

Во многих отношениях « Велосипедное колесо» также считается одним из самых ранних произведений кинетического искусства и относится к более ранним работам художника, посвященным движению и его разложению (« Обнаженная натура, спускающаяся по лестнице» ). Кроме того, в дополнение к использованию промышленных объектов, повторенных, например, в Porte-Bouteille (1914), само велосипедное колесо позволяет интегрировать движение в скульптуру. Этот новый подход больше не ограничивает скульптуру фиксированной неподвижностью, но позволяет ей временно изменять свою природу и внешний вид путем вмешательства внешнего толчка. В этом Дюшан, благодаря своей работе Roue de Bicyclette, является предшественником кинетического искусства и использования все более сложных и быстро моторизованных механизмов в работах некоторых художников, таких как, например, Тингли

Также обратите внимание, что это находится в прямой корреляции с работой Дюшана по оптике через его серию высокоточной оптики, и при этом гипнотизирующий характер узоров, созданных спицами движущегося колеса, может предвещать исследования, выполненные художниками оп-арта , в частности Хулио Ле Парк

«Велосипедное колесо — это мой первый реди-мейд, настолько, что его даже не называли готовым. Видеть это вращающееся колесо было очень успокаивающим, очень утешительным, это было открытием для чего-то другого, кроме повседневной жизни. Мне понравилась идея иметь велосипедное колесо в моей мастерской. Я любил наблюдать за ней, как люблю наблюдать за движением ревущего огня. «- Марсель Дюшан

Оригинальная работа 1913 года была утеряна, и Марсель Дюшан создал несколько копий в начале 1960-х годов. В 1964 году под руководством Марселя Дюшана была произведена шестая копия работы в Galerie Schwarz, Милан.

Примечания[править | править код]

Комментарии

Существует довольно обоснованная точка зрения, что его опытам в этой сфере предшествовали работы его хорошей знакомой баронессы Эльзы фон Фрайтаг-Лорингхофен. Впрочем, сам художник и за ним ряд крупных авторитетов отмечают, что именно он сделал реди-мейд достоянием искусства, а не шутки, розыгрыша.

Источники

↑ Моррис, Десмонд. «В этом не было ничего непристойного». Он изображал трансвестита, восхищался писсуарами и изменил мир // Lenta.ru. — 2019. — 17 февраля. Архивировано 4 августа 2020 года.
, с. 3—4.
, с. 58.
↑ , с. 88.
, с. 125.
, с. 59.
, с. 62.
, с. 64—66.
(фр.). www.centrepompidou.fr. Дата обращения: 15 сентября 2020.
.
, с. 605.
Толстова, Анна. Неамериканская красота. Анна Толстова о «Трансатлантической альтернативе» в «Гараже» // Коммерсантъ Weekend. — 2018. — 16 марта (№ 8). — С. 20. Архивировано 14 августа 2020 года.

Реплики

В 1916 году Дюшан изготовил для себя второй велосипед, местонахождение которого также неизвестно. Первая копия датирована и подписана Дюшана — третья аутентифицированного версия — была представлена в 1951 году по случаю Climax в XX — го века художественной выставке в Sidney Janis галерее в Нью — Йорке. Объект был подписан Дюшаном зеленой масляной краской со словами «Марсель Дюшан 1913/1959 ». В 1961 году реплика была представлена на знаменательной выставке «Искусство сборки» в Музее современного искусства , где сейчас находится в коллекции Сидни и Гарриет Дженис . Есть фотография Дюшана, сделанная нью-йоркским фотографом Марвином Лазарусом через спицы велосипедного колеса во время выставки. Объект, который был превращен в музейный экспонат, с тех пор лишен своей функции кинетической скульптуры, поскольку в музее запрещено вращать колесо. Экспонат был показан в 2004 году на выставке Das MoMA в Берлине .

Для Moderna Museet в Стокгольме в 1960 году была создана копия высотой 127 см с надписью «pour copie conforme Marcel Duchamp, Stockholm 1961». На надписи «pour copie conforme Marcel Duchamp» была также изображена другая копия 1963 года высотой 129 см, которая находилась в Лондоне у английского художника Ричарда Гамильтона . Объект был утерян во время выставки в 1993 году.

В 1964 году Артуро Шварц был уполномочен Марселем Дюшаном из Galleria Schwarz в Милане изготовить, представить и продать восемь копий высотой 126,5 см, максимально приближенных к оригиналу, подписанных черными чернилами под сиденьем Дюшана и помеченных « ROUE DE BICYCLETTE, 1913 / ИЗДАНИЕ GALERIE SCHWARZ, МИЛАН “. Предметы также снабжены медными пластинами с надписью «Marcel Duchamp 1964 1 / 8-8 / 8».

В Художественном музее Филадельфии , где собрана самая большая непрерывная коллекция произведений Марселя Дюшана, есть еще одна копия велосипедного колеса.