Канал дю Миди (Южный канал)
Канал дю Миди (Южный канал).
Canal du Midi, внесенный в список ЮНЕСКО – это не просто городской водоканал, но и талантливый инженерный проект XVII века. Он представляет собой участок 430-километрового канала Canal des Deux Mers, соединяющего Средиземное море с Атлантикой.
Проще говоря, Canal du Midi – это 240-километровый водный канал, который начинается в Тулузе и тянется до озера То через прибрежный город Сет. Канал был построен по указу Людовика XIV, а над его проектом работал гениальный инженер Пьер-Поль Рике. На строительство канала ушло целых 15 лет.
GPS координаты: 43°35’36.5″N 1°27’26.6″E.
Утонченная Джейн Авриль
Анри Тулуз-Лотрек. Джейн Авриль танцует. 1893. Картон, масло. Музей д’Орсе, Париж
Немало Лотрек рисовал и танцовщицу Джейн Авриль. Незаконнорожденная дочь аристократа. Её мать – содержанка. Джейн убежала в 16 лет от её вспыльчивого и жестокого характера. С тех пор зарабатывала себе на жизнь сама.
В Мулен-Руж Джейн Авриль проработала много лет. Она тоже была звездой кабаре. Ввела в моду одиночные танцы, без партнёра.
Именно в момент такого танца её и изобразил Лотрек на картине. Меланхоличный взгляд танцовщицы направлен вглубь себя. Худые длинные ноги в не самом изящной позе. Но даже в таком положении видна присущая женщине элегантность.
Джейн Авриль совсем не вписывалась в общество бывших торговок и уличных девок. Она разбиралась в искусстве. Обладала безупречным вкусом. За это другие танцовщицы её не любили. Лотрек же искренне ей восхищался. Они дружили до конца жизни художника.
Рекламный плакат Тулуз-Лотрека
Анри де Тулуз-Лотрек. Плакат к новому сезону Мулен-Руж 1891 года. Метрополитен музей, Нью-Йорк Не только Лотрек прославлял Мулен-Руж. Но и наоборот. Почти сразу после открытия владельцы Мулен-Руж заказали Лотреку плакат для рекламы заведения.
Плакат получился очень интересным. Толпы людей осаждали трамваи, на которых он был размещён. Их срывали со столбов для коллекционеров. Лотрек за один день стал знаменитым.
Нам сейчас не совсем понятно, что же так поразило в этом плакате публику в конце 19 века. Арабеска из голов зрителей. Ла-Гулю в танце демонстрирует свои панталоны. Силуэт Валентина Бескостного на переднем плане. Слева виднеется развевающаяся юбка другой танцовщицы.
Резкость и грубость линий. Плоскостность изображения. Лаконичность образов. Оригинальность композиции. Все это было для того времени крайне необычно.
Сравните его плакат с плакатом Жюля Шере. Тогда он был первой звездой плакатной живописи. Вы сразу поймёте, насколько предшественник Лотрека был неоригинален и предсказуем.
Жюль Шере. Мулен Руж. Плакат. 1889 г. Частная коллекция
Образы Лотрека гораздо более лаконичны. Плакаты же Шере – это нагромождение фигур. Слащавые образы. Неуместные для плаката светотени.
Описание
Эта картина была написана в 1889 году и представляет собой портрет парижской проститутки по прозвищу «Глухая Берта». Стоит отметить, что неизвестный фотограф увековечил работу на фото: здесь виден сам художник и его модель, а полотно хорошо узнаваемо. Хорошо видно, что, несмотря на несколько гротескную позу, Тулуз-Лотрек безупречно точен в изображении всех деталей: предметы, одежда, шляпа, поза и выражение лица модели — полностью соответствуют произведению. Доктор искусствоведения, главный научный сотрудник Отдела западноевропейского искусства Эрмитажа Г. Костеневич так описывает Берту: «Берта одета как парадный портрет: дорогая двухцветная соломенная шляпа, зонтик, платье с кружевом. границы … Нет, Берта открыто и терпеливо позирует для портрета, который должен стать лучшим в ее жизни. Она, несомненно, хотела выглядеть светской дамой, что ей почти удалось, только художница не могла устоять перед иронией, конечно, не злой, а скорее сочувствующей » .
Фотография Тулуз-Лотрека за работой. Неизвестный автор, 1889 г. Музей Тулуз-Лотрека в Альби.
Картина написана в саду известного парижского фотографа Фореста, с которым Тулуз-Лотрек установил дружеские отношения. Лотрек получил разрешение от Фореста работать в саду, когда ему это было нужно и где ему было удобно; на фото также изображен ангар, где Тулуз-Лотрек хранил свои принадлежности для рисования. Здесь он пишет несколько картин: «Женщина с рыжими волосами в саду М. Фореста» (1889, частное собрание), Жюстин Диль в лесном саду (1889, Музей Орсе ), Портрет Дезире Дио (1890, Музей Тулузы). -Лотрек в Альби ), Дио Жуайез (1890, музей Тулуз-Лотрека в Альби), Золотой шлем (1890, частное собрание) и ряд других. Сам сад не сохранился, на его месте в 1899 году был построен кинотеатр.
Анри де Тулуз-Лотрек: коллекция
Анри де Тулуз-Лотрек в домашнем электронном музее(100 электронных альбомов великих художников, включая импрессионистов)
Эпизоды из жизни: 26
|
Фронтиспис альбома литографий «Они». 1896 г.Цветная литография. 53,2х40,5 см.Частная коллекция. |
«Женщина с тазом». 1896 г.Цветная литография из альбома «Они». |
| «Женщина в корсете». 1896 г.Цветная литография из альбома «Они».Галерея Кристи, Лондон. |
«Сидящая клоунесса (Ша-Ю-Као)». 1896 г.Цветная литография из альбома «Они». 52,5х40,4 см. |
|
Лотрек работает как-то рывками, судорожно, бросается от одного к другому. Он нарисовал на литографских камнях сцены в «Фоли Бержер», в «Пале де глас», Лендер в «Сыне Аретена», лондонские впечатления, певицу Анну Хельд, иллюстрировал две программы — «Саломею» Уайльда и «Рафаэля» Коолюса, премьеры которых состоялись в театре «Эвр» в феврале, плакат с объявлением о печатании романа с продолжением «Набат» в «Депеш де Тулуз». Для апрельского Салона ста Лотрек создал еще один плакат, на котором он снова изобразил пассажирку из 54-й, написав ее в тонком, изысканном колорите. После этого он вновь вернулся к проституткам. Одно время он, по совету Жуаяна, собирался иллюстрировать «Проститутку Элизу» Эдмона Гонкура и даже сделал несколько рисунков и акварельных набросков на полях книги, но потом охладел к этой работе и предпочел составить альбом литографий, посвященный обитательницам домов терпимости. Этот альбом должен был состоять из десяти листов, объединенных под коротким названием «Проститутка». Однако вскоре Лотрек придумал другое название, другое название, которое гораздо удачнее выражало его собственное, особое отношение к миру проституток: «Они». Этим словом Лотрек объединял всех женщин вообще, безо всякого различия. Выбрав такое название, он тем самым хотел как можно ярче подчеркнуть, что лично он не видит никакой разницы между проститутками и всеми остальными женщинами, что этой разницы просто не существует. В этой серии литографий Лотрек изобразил Ша-Ю-Као, единственную танцовщицу в «Мулен Руж», о которой с похвалой отзывался Валентин Бескостный. Ша-Ю-Као выступала клоуном в «Новом цирке» и танцевала в кабаре Оллера. Лотрек уже раз изобразил ее: нежно обнявшись с подругой, она танцует вальс. За последние месяцы он сделал с нее много этюдов, написал ее в цирковом костюме — в шароварах до колен, в лифе с пышными оборками и большом белом остроконечном колпаке, украшенном желтыми лентами. Возможно, что интерес к Ша-Ю-Као вызван был увлечением художника лесбиянками. «Господин Анри» стал своим человеком не только на улице Мулен, но и завсегдатаем одного из баров на улице Бреда — сегодня она переименована в улицу Анри Монье, недалеко от площади Пигаль. В «Ла сури» собиралась стайка женщин, которых изолировало от мира и объединяло друг с другом общее «извращение». Они приходили сюда «семьями». Содержательница бара, некая мадам Пальмир, полная, добрая женщина, на первый взгляд производила отталкивающее впечатление и была в чем-то похожа на своего маленького бульдога Бубуля. Шери-Бубуль был поразительным существом. Он ненавидел женский пол и, дико ревнуя свою хозяйку, норовил вцепиться в икры клиенток или как следует «полить» их. В этот специфический бар иногда забредали мужчины, но, увидев «субчиков» с полным отсутствием растительности на щеках, «одетых в строгие пиджаки, в рубашки с накрахмаленными воротничками», они там долго не задерживались. А Лотреку атмосфера бара пришлась по вкусу. Женщина и любовь, какой бы облик они ни принимали и где бы он с ними ни сталкивался, всегда околдовывали его. Он напоминал ночных бабочек, которые преодолевают огромные пространства, привлеченные запахом бабочки-самки. Он упивался порочной атмосферой «Ла сури» — «Ла тури» произносил он. Здесь он чувствовал себя, как всегда в женском обществе, непринужденно и естественно. Одни из этих женщин были мужеподобны, коротко подстрижены и носили галстуки, другие — подчеркнуто женственные, томные, драпировались в кричащие хламиды. Парочки кокетничали, ссорились, мирились, ворковали, играли в карты или в кости и без умолку болтали. Все курили. Кто — толстые сигары, кто |
Здание Капитолия
Здание Капитолия.
На восточной стороне главной площади города – Place du Capitole – открывается вид на 128-метровый фасад Капитолия, где размещается муниципалитет. Этот архитектурный шедевр неоклассицизма, выполненный из типичного для Тулузы розового кирпича и украшенный мерцающими белыми колоннами, был построен в начале 1750-х годов.
Уже на протяжении 500 лет Капитолий служит резиденцией городских властей. Внутри здания стоит посмотреть Salle des Illustres – Зал славы, посвященный знаменитым людям Капитолия, жившим в XIX веке. Стены зала расписаны известными художниками, в том числе неоимпрессионистом Анри Мартеном.
Адрес: Capitolium, Toulouse, Place du Capitole, Тулуза, Франция.
Музей августинцев
Музей августинцев. | Фото: rhodeson / Flickr.
Musée des Augustins – художественный музей Тулузы, который размещается в здании бывшего августинского монастыря. Богатейшая коллекция музея охватывает период от римской эпохи до начала XX века.
Перекликающиеся по стилю лестничные пролеты и залы с высокими сводами так же прекрасны, как произведения искусства, среди которых много работ французских художников – Делакруа, Энгра и Курбе, а также более поздних Тулуз-Лотрека и Моне
Не упустите шанс увидеть чудесные монастырские сады XIV века со скульптурами горгулий, которые гримасничают, как будто пытаясь привлечь к себе внимание
Адрес: Musée des Augustins, Rue de Metz, 31000 Toulouse, Франция.
