Сватовство майора

Литература[править | править код]

• Алленов М. М. Федотов. — М.: Белый город, 2000. — 48 с. — ISBN 5-7793-0256-1.
• Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веке. — М.: Республика, 1995. — 448 с. — ISBN 5-250-02524-2.
• Гордеева М. Павел Андреевич Федотов. — М.: Директ-Медиа и Комсомольская правда, 2011. — 48 с. — (Великие художники, том 82). — ISBN 978-5-7475-0117-1.
• Павел Андреевич Федотов. Комментарий к живописному тексту. — М.: Новое литературное обозрение, 2006. — 176 с. — (Очерки визуальности). — ISBN 5-86793-431-4.
• Кузнецов Э. Д. Павел Федотов. — Л.: Искусство, Ленинградское отделение, 1990. — 330 с. — ISBN 5-210-00314-0.
• Леонтьева Г. К. Павел Андреевич Федотов. Основные проблемы творчества. — М.: Искусство, 1962. — 200 с.
• Леонтьева Г. К. Картина П. А. Федотова «Сватовство майора». — Л.: Художник РСФСР, 1985. — 56 с.
• Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб.: Аврора, 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.
• Сарабьянов Д. В. Федотов. — М.: Изобразительное искусство, 1969. — 296 с.
• Сарабьянов Д. В. Федотов. — Л.: Художник РСФСР, 1990. — 176 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0213-6.
• Стасов В. В. Избранные сочинения: живопись, скульптура, музыка. — М.: Искусство, 1952. — Т. 2.
• Степанова С. С. Павел Федотов. «Сватовство майора». — М.: Государственная Третьяковская галерея, 2016. — 36 с. — (История одного шедевра). — ISBN 978-5-89580-138-3.
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: СканРус, 2005. — Т. 3: Живопись первой половины XIX века. — 484 с. — ISBN 5-93221-081-8.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский. — СПб.: Palace Editions, 2007. — Т. 3: Живопись первой половины XIX века (К—Я). — 272 с. — ISBN 978-5-93332-263-4.
• Павел Федотов. К 175-летию со дня рождения. Каталог / . — СПб.: Седа-С, 1993. — 280 с. — ISBN 5-85973-005-5.

Описание по картине

Знаменитое полотно П.А.Федотова «Сватовство майора» впервые было выставлено в одном из залов Санкт – Петербурга в 1848 году. Картина принесла художнику огромную известность и к тому же звание академика.

Федотов изобразил на картине комнату в доме купеческой семьи. По обстановке в помещении можно сделать вывод, что совсем недавно здесь велись спешные приготовления к встрече долгожданного жениха.

Художник запечатлел на картине именно тот волнующий эпизод, когда все участники этой немой сцены не могут скрыть каждый свои настоящие переживания и мысли.

Явно смущенная, убегающая невеста. Такое чувство, что она пребывает в панике. Девушка нарядно одета, на ней шикарное платье и жемчужное ожерелье. Все это, плюс уложенные красиво и тщательно волосы свидетельствуют о том, что невеста прекрасно знала о визите предполагаемого жениха.

Торопливо пытаясь убежать, девушка показывает не только свое очевидное волнение и это неудивительно, а также своим поступком она желает показать свою стеснительность и робость.

Матушка, настоящая купчиха, наряженная в шёлковое золотистое платье, вовремя догадывается о желании дочери сбежать и удерживает ее за роскошную дорогую юбку, так как сваха уже начинает заходить в комнату. Она объявляет всем находящимся в доме о прибытии жениха. На её лице играет ехидная улыбка.

Купец на заднем плане от радостного волнения никак не может справиться с пуговицами сюртука. Руки отца семейства дрожат, он очень торопится, не желая предстать перед гостем в неприглядном виде.

Лишь один жених чувствует себя уверенно и бесстрашно. Он разглаживает свои усы, в предвкушении предстоящего сватовства, а затем и женитьбы. Эта выгодная партия принесет ему хороший куш.

Майор, скорее всего, прокрутил все свои средства, а теперь нашел выход, чтобы поправить свое финансовое положение. Женитьба на купеческой дочери ему очень выгодна. Отец невесты тоже не в проигрыше – этот брак принесет им родство с человеком благородного происхождения.

П.А.Федотов запечатлел всех участников этой немой сцены очень реалистичными для купеческой среды в те времена. Здесь же изображена старушка – приживалка с беззубым ртом. Из-за своего слабого слуха она не совсем понимает, что происходит: почему в доме такой переполох и все так волнуются. Её разбирает любопытство и посредством человека, сидящего на лавке, она пытается узнать, в чем дело. Тот же, нетерпеливо двигаясь с бутылками в сторону стола, кивает ей на помещение, где томится в ожидании новоявленный жених.

Художник очень точно выразил на картине типичный домашний обиход купцов в то время. Традиционная роспись на потолке, там же красуется громоздкая люстра. По стенам, как заведено, развешаны портреты и картины. Блестят на столе фужеры, а возле просфоры бутылки. Рядом расположено Святое писание. Уют в доме передает кошка на переднем плане, которая беспечно умывается и совершенно не обращает внимания на творящееся в комнате.

Картина дарит зрителю хорошее настроение и даже заставляет улыбнуться.

Федотов — Сватовство майора
Сейчас читают:

• Сочинение Сыновья Тараса Бульбы 7 класс

  Когда мы впервые встречаемся в повести с Андреем и Остапом, то образ первого вызывает больше симпатии. Младший брат кажется более открытым и нежным. Он любимый сын матери, даже внешне на неё похож. Однако чем шире знакомимся с главными персонажами,

• Сочинение по картине Опять двойка 7 класс Решетникова

  Прекрасная и очень поучительная история, которую передал художник, вызывает восхищение, так как вся работа выглядит очень правдиво и эмоционально. Решетников, является прекрасным представителем бытовых сцен,

• Сочинение Нужны ли сочувствие и сострадание

  Все люди просто обязаны обладать этими житейскими качествами, которые делают нашу непростую жизнь более простой и надежной, но к сожалению, это дано не каждому человеку, а это очень жалко, так как чем больше людей, которые могут сочувствовать

• Сочинение по картине Шишкина Дождь в дубовом лесу 3 класс

  Раннее творчество Шишкина наполнено романтизмом и трагизмом. Большинство его картин выполнено в темной цветовой гамме, большая часть работ – картины о природе. Картина «Дождь в дубовом лесу» была написана в 1891 году.

• Сочинение на тему Берегите природу 6 класс

  Наша земля, наша планета и вся вселенная прекрасна и уникальна во всем. В нашей любимой планете, которая называется Земля, располагаются разные материки, моря и океаны. Каждые материки и континенты отличается друг от друга своей неповторимой природой,

• Сочинение на тему Детство счастливая пора ЕГЭ 7 класс

  Детство является самым счастливым периодом жизни. В детстве и продукты вкуснее, и предметы кажутся больше, и определенные моменты жизни становятся ярче.

Этюды, эскизы, копии[править | править код]

В процессе создания картины «Сватовство майора» Федотовым была проведена большая подготовительная работа. Об этом свидетельствуют десятки сохранившихся набросков (этюдов и эскизов), использованных художником для поиска композиции сцены, образов действующих лиц, а также их поз и взаимного расположения в плоскости холста. В частности, Федотов много работал над образом купца, долго и тщательно подыскивая, как изобразить суетливый жест его рук в попытке справиться с непривычным сюртуком. Художником было также создано множество вариантов лица и фигуры купеческой дочери, в которых он менял жесты её рук, наклон головы и черты лица — до тех пор, пока ему не удалось «наиболее ясно выразить во внешнем облике, манере держаться те чувства, которые ею владеют в данный момент — жеманное волнение, желание показать свою робость и скромность». Значительную работу в своих набросках Федотов провёл и над образом купчихи, чтобы достичь «точной читаемости в мимике лица её душевного состояния» — в окончательном варианте «зритель словно слышит слово „дура“», которое она говорит дочери, пытающейся сбежать от жениха-майора. С самим майором, по всей видимости, проблем было меньше, благодаря богатым жизненным наблюдениям Федотова времён его военной службы. Сохранились также наброски второстепенных персонажей — кухарки, сидельца и приживалки. В частности, на одном из таких набросков изображена старуха-приживалка, а отдельно — её рот с редкими зубами.

Этюды и наброски к картине «Сватовство майора»

Голова невесты. Голова старухи. Кошка

Приживалка

Кухарка с блюдом

Сиделец с бутылкой

Наброски к образам матери и дочери

Набросок к фигуре купца

Из живописных этюдов известно полотно из собрания Государственного Русского музея, на котором изображено сразу несколько деталей: «Голова невесты. Голова старухи. Кошка» (холст, масло, 34,5 × 29 см, Ж-3816; на том же полотне изображены этюды, не связанные со «Сватовством майора» — «Младенец с крестом» и «Пудель»).

Известно также о копиях с картины «Сватовство майора», выполненных другими художниками XIX века. Одна из таких копий, написанная неизвестным художником, находится в Киевском музее русского искусства. В собрании Государственной Третьяковской галереи была ещё одна копия, написанная Аполлоном Мокрицким. В 1929 году она была передана в Днепропетровский художественный музей, в 1941 году экспонировалась на персональной выставке Федотова, проходившей в Государственном Русском музее в Ленинграде, а затем её следы потерялись.

Ссылки[править | править код]

• (HTML). Государственная Третьяковская галерея, www.tretyakovgallery.ru. Дата обращения: 8 июня 2021.
• (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 8 июня 2021.
• (HTML). nearyou.ru. Дата обращения: 26 сентября 2017.
• (HTML). Google Cultural Institute — www.google.com/culturalinstitute. Дата обращения: 18 сентября 2017.
• (HTML). Google Cultural Institute — www.google.com/culturalinstitute. Дата обращения: 18 сентября 2017.
• (HTML). Виртуальный Русский музей — rusmuseumvrm.ru. Дата обращения: 9 ноября 2017.
• (HTML). Радио «Эхо Москвы» — echo.msk.ru. Дата обращения: 1 октября 2017.
• Павел Синичкин. Майор на фейсконтроле (HTML). журнал «Вокруг света» — www.vokrugsveta.ru (1 июля 2013). Дата обращения: 20 октября 2017.

Описание картины

Место действия – гостиная в зажиточном купеческом доме с расписным потолком, по центру которого свисает роскошная многоярусная люстра, и стенами, увешанными картинками в нехитрых рамках. Дело происходит днём, о чём говорят явный свет из окон (со стороны зрителя) и незажжённая люстра.

В комнате явный переполох – как же, сватовство бывает не каждый день. Хозяева дождались жениха, майора, который стоит за дверным проёмом справа, подбоченясь, подкручивая ус и ожидая приглашения войти. По характеристике художника, «толстый, бравый, карман дырявый». Всё устроила сваха – она, жестом указывая на жениха за дверью, направилась к хозяину. Глава купеческого семейства, солидный бородач, никак «не сладит с сюртуком, он знаком больше с армяком» – последние минуты перед встречей с женихом торопится застегнуться: «нараспашку принять – неучтиво».

По центру комнаты – купеческая дочь с матерью. Их взаимодействие динамично – невеста, словно испугавшись, выронила платочек и рванулась прочь: «Ай, ай, ай! – стыд какой!», мать же ухватила её за край платья и вразумляет. Их наряды излишне, по-вечернему, роскошны – невеста с открытыми плечами, мать в атласе. Что ж, после свадьбы, возможно, им представится шанс попасть на дворянский бал. Только купчиха не нашла ничего лучшего, как нацепить на голову привычный «сизый платочек».

Слева у двери, ведущей в хозяйственную часть дома, ещё три фигуры: кухарка, хозяйкина сватья и сиделец, торговец из лавки хозяина. Скоренько накрывается стол: закуски, бокалы, заморские вина и шампанское, пристроенное пока на стуле.

Стены сплошь увешаны портретами. Здесь и митрополит, и Кутузов, и Кульнев, герой Отечественной войны 1812 года, и сам хозяин с книгой – что за картины украшают комнату, сегодняшнему зрителю ясно из авторского комментария.

Завершает ряд персонажей и делает всю сцену совсем домашней простая кошка, которая «рыльце умывает, гостя в дом зазывает».

Примечания[править | править код]

1. ↑ , с. 310—311.
2. ↑ (HTML). Государственная Третьяковская галерея — www.tretyakovgallery.ru. Дата обращения: 8 июня 2021.
3. ↑ , с. 36.
4. ↑ , с. 13, 16—17.
5. ↑ , с. 210.
6. ↑ , с. 38.
7. ↑ , с. 54.
8. ↑ , с. 178.
9. ↑ , с. 328—329.
10. ↑ (HTML). Виртуальный Русский музей — rusmuseumvrm.ru. Дата обращения: 8 июня 2021.
11. ↑ , с. 23.
12. , с. 136.
13. , с. 25.
14. , с. 26.
15. , с. 6.
16. , с. 231.
17. , с. 53.
18. , с. 8.
19. , с. 16.
20. , с. 16.
21. , с. 401.
22. , с. 10.
23. , с. 260.
24. .
25. , с. 14—16.
26. ↑ , с. 16.
27. , с. 17.
28. ↑ , с. 14.
29. ↑ , с. 53.
30. , с. 181.
31. , с. 117.
32. , с. 28.
33. , с. 28—29.
34. , с. 29.
35. ↑ , с. 190.
36. , с. 30.
37. ↑ , с. 128.
38. , с. 18.
39. , с. 22.
40. , с. 39.
41. ↑ , с. 39.
42. ↑ , с. 22.
43. ↑ , с. 37.
44. , с. 36—37.
45. , с. 187.
46. ↑ , с. 24.
47. , с. 129.
48. ↑ , с. 27.
49. , с. 20.
50. , с. 18.
51. , с. 19.
52. , с. 310.
53. , с. 29.
54. , с. 25—26.
55. , с. 69.
56. , с. 40—41.
57. ↑ , с. 40.
58. ↑ , с. 41.
59. , с. 37—38.
60. , с. 176—177.
61. , с. 394.
62. , с. 395.
63. Каталог почтовых марок СССР / М. И. Спивак. — М.: Министерства связи СССР, 1983. — Т. 1 (1918—1969). — С. 388. — 512 с.
64. , с. 8—9.
65. , с. 27.

Вариант-повторение из Русского музея[править | править код]

В 1850 году, через два года после написания первой версии картины «Сватовство майора», Павел Федотов начал работу над её вторым вариантом. Этот вариант-повторение, оконченный в 1852 году, ныне хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (холст, масло, 56 × 76 см, Ж-4521). Сюжет и расположение персонажей в целом сохранены — как и в первой версии, во втором варианте присутствуют те же восемь действующих лиц и кошка. Тем не менее вариант из Русского музея имеет ряд существенных отличий от картины из Третьяковской галереи — по словам искусствоведа Галины Леонтьевой, в новой версии «Федотов вносит настолько серьёзные изменения в решение замысла, что имеются основания видеть здесь начало нового этапа в развитии творческого метода художника». Эти изменения затрагивают и композицию картины, и изображённых на ней персонажей, и детали обстановки.

Фрагменты варианта-повторения картины «Сватовство майора»

Приживалка, кухарка и сиделец

Купеческая дочь и купчиха

Купец

Сваха и майор

По сравнению с первой версией картины, в варианте-повторении Федотов более строг в отборе деталей. В частности, во втором варианте отсутствует люстра, которая играла существенную роль в композиции

По-видимому, художник посчитал, что «она своим размером отвлекала внимание, а положением точно в середине холста разбивала картину пополам, мешая цельности восприятия всей сцены». Кроме этого, во второй версии убраны фигурные кронштейны в месте соединения стены комнаты с потолком, а также затейливые росписи на потолке с изображением цветов

Отсутствуют и другие делали: исчез замысловатый узор на скатерти, менее подробно выписаны висящие на стене картины, и т. д. Федотов пытается снять перегружающие рассказ второстепенные подробности, чтобы сосредоточить внимание зрителей на главном и придать бо́льшую остроту́ представленной на картине ситуации.

Сильно изменился внешний образ майора: по сравнению с первым вариантом, где он выглядел относительно подтянутым, бравым и не лишённым некоторой привлекательности, во второй версии его поза переходит в претенциозную, фигура становится смешной — с брюшком и на тонких ногах, изменилось и его лицо — лоб стал более узким, появились мешки под глазами. Образ купеческой дочери (невесты) также претерпел значительные изменения. В первом варианте художник изобразил её шаржированно — глупой, капризной и неуклюжей, вызывающей насмешку. Во второй версии «в ней появляется мягкая женственность, даже некоторое изящество», так что «вместо несколько карикатурного олицетворения пошлого мещанства, глупости — перед нами возникает живой человек», вызывающий у зрителя не презрение, а даже некоторое сочувствие. Фигура купца, которая в первом варианте была расположена на фоне круглой печки, во второй версии находится на более светлом фоне прямоугольной печки и воспринимается чуть более приближенной к переднему плану. Лицо сидельца, в первом варианте частично скрытое головой кухарки, во второй версии полностью открыто.

Благодаря изменённым акцентам в образах майора и невесты меняется и восприятие изображённой художником ситуации. В первом варианте картины оба персонажа — и майор, и невеста — вызывали у зрителя ироническое отношение, а во второй версии, где майор выглядит более отрицательным персонажем, появляется сочувствие к купеческой дочери, беспокойство за её судьбу. В результате «сцена из чисто карикатурной превратилась в исполненную драматического сарказма».

Сюжет

В купеческий дом, где есть девица на выданье, сваха привела майора. Невеста жеманничает, изображая нежелание знакомиться с женихом. Однако то, как разряжены и она, и её мать, говорит о серьёзной подготовке к этой встрече. Майор же удалецки поправляет усы, всем своим видом показывая деловой настрой на «сделку». Кошка намывает гостей. Прислуга сплетничает, обсуждая жениха.

Купеческая семья, желающая породниться с дворянином, очевидно, имеет претензию на вкус, однако выходит нескладно: сюртук на хозяине дома сидит мешком, на голове купчихи — крестьянский платок, девица манерам не обучена, да и бальное платье, сшитое из кисеи, скорее подошло бы для званого ужина, чем для сватовства. К тому же, это наряд вечерний, а действие, судя по потушенным лампам, происходит днём.

«Сватовство майора». (Wikimedia Commons)

Сцена разыгрывается в передней, что не соответствует этикету. Скатерть не годится для приёма пищи — она уместнее смотрелась бы в кабинете или будуаре. Накрытый стол слишком мал для такого количества закусок, да ещё и постных. Шампанское изящно подать не умеют — бутылка и бокалы стоят на стуле.

Федотов скрупулёзно выписывал детали. А для стола даже собрал «моделей», несмотря на стеснённость в средствах. Однажды друг застал Федотова за столом с бокалом шампанского в руке.

— Что за роскошество! — удивился он, зная, как беден художник.
— Уничтожаю натурщиков, — объяснил Федотов.

Интересно, что и сам жених не особенно знаком с этикетом. Например, он явился без букетов для невесты и будущей тёщи. По всей видимости, дворянство он получил вместе с эполетами по выслуге лет, а потому уровень его культуры близок к купеческому.

Описание картины Павла Федотова «Сватовство майора»

Павел Федотов, 1848 год, картина «Сватовство майора», Фото: upload.wikimedia.org

Название	Сватовство майора
Страна, художник	Россия, Павел Федотов
Год	1848
Жанр	бытовой
Находится	Третьяковская галерея, Москва
Материалы	Холст, масло

Павел Федотов славился своими сатирическими картинами, которые высмеивали пороки общества. Одной из самых ярких его работ стала «Сватовство майора».

В основе сюжета лежит существовавшая в XIX веке традиция неравных браков по расчету. Бедные дворяне женились на богатых купеческих девушках, в итоге одна сторона получала хорошее приданое, а другая – положение в обществе. Именно эту расчетливость и отсутствие чувств высмеивал художник.

На картине представлена одна из комнат купеческого дома. Зритель будто подглядывает в окно за тем, что происходит внутри – благодаря этому усиливается впечатление, что сцена не предназначена для посторонних глаз.

Эта комната – гостиная. За дверью стоит майор, который пришел свататься. Он в задумчивости подкручивает ус, а прищур его глаз говорит о том, что мысленно он уже пересчитывает будущие денежки.

Вместе с ним пришла сваха. Она заглянула внутрь, чтобы оповестить о прибытии жениха, чем вызвала переполох в доме. Обращается она к отцу невесты, старому бородатому купцу. Он смущен и встревожен, впопыхах пытается застегнуть сюртук, потому что нельзя встречать гостя в костюме нараспашку – это неучтиво. Но он не привык к городской одежде, маленькие пуговицы ему никак не поддаются.

Следующий персонаж – купчиха, мама невесты. Она совершенно спокойна, поскольку чувствует себя хозяйкой положения. Фигура у нее крупная, располневшая, на лице видны остатки былой красоты. Одета купчиха в дорогое французское платье, но на голове вместо чепца, как было принято у замужних дам того времени, повязан простой платок – отголосок ее простого деревенского происхождения. Властной рукой она ухватила дочь за платье, чтобы та в панике не сбежала в свою светлицу. Благодаря этому характерному жесту сразу становится понятно, кто был главным инициатором такой женитьбы.

Фигура дочери выражает двойственные чувства. С одной стороны, она смущена, что в дом пришел чужой мужчина, ее жених. Его появление означает серьезные изменения в жизни, она скоро станет не дочерью, а женой. Ей страшно и стыдно, поэтому она пытается выбежать из гостиной. Смущает ее непривычная одежда – платье слишком открыто, оно предназначено бала, а не для знакомства с женихом в домашней обстановке. Это несоответствие еще раз подчеркивает простое происхождение семьи – они не разбираются в светских правилах, поэтому допускают такие нелепые ошибки. Но при этом, жесты и выражение лица девушки слишком жеманны, из-за чего кажется, что она неискренна.

На полотне есть еще три персонажа – это кухарка с кулебякой, глуховатая старушка-приживалка, сиделец с вином в руках. Они нужны, чтобы сделать образ купеческого дома более точным, без них картина не была бы такой достоверной.

«Сватовство майора» – это энциклопедия жизни среднего класса, настолько много в ней точных сатирических деталей. Она с иронией отражает пороки того общества, но при этом актуальна для любого времени. Ведь жадность, расчетливость, желание казаться, а не быть характерны для людей и сейчас.

ИЛЛЮСТРАЦИИ.

П. А. Федотов.

Кадет Федотов. П. Стромилов. Рисунок. 1828.

Головинский дворец в Москве, где размещался кадетский корпус.

Прогулка. П. Федотов. Бумага, акварель. 1837 г.

Встреча в лагере лейб-гвардии Финлянского полка великого князя Михаила Павловича 8 июля 1837 года. П. Федотов. Бумага, акварель. 1838 г.

Картежники. Федотов и его товарищи по лейб-гвардии Финлянскому полку. П. Федотов. Бумага, акварель, графитный карандаш. 1840 г.

Братья Дружинины: Андрей, Григорий, Александр. П. Федотов. Бумага, акварель. 1840-е гг.

Карл Павлович Брюллов. Автопортрет. Картон, масло. 1848 г.

Офицерская передняя. П. Федотов. Бумага на картоне, сепия, кисть, перо. 1844 г.

Художник, женившийся без приданого в надежде на свой талант. П. Федотов. Бумага на картоне, сепия, кисть, перо. 1844 г.

Следствие кончины Фидельки. П. Федотов. Бумага на картоне, сепия, кисть, перо. 1844 г.

Магазин. П. Федотов. Бумага на картоне, сепия, кисть, перо. 1844 г.

Портрет П.В. Ждановича. П. Федотов. Холст на картоне, масло. 1846-1847 гг.

Портрет О.П. Жданович, рожденной Чернышевой. П. Федотов. Холст на картоне, масло. 1846-1847 гг.

Портрет Михаила Ждановича. П. Федотов. Холст, масло. 1846-1847 гг.

Портрет Петра Ждановича. П. Федотов. Холст на картоне, масло. 1846-1847 гг.

Александр Дружинин. Гравюра. 1850-е гг.

Александр Агин. М. Клодт. Рисунок. 1860-е гг.

Павел Федотов. Л. Жемчужников. Офорт. 1850-е гг.

Свидание Льва Жемчужникова и Александра Бейдемана с Павлом Федотовым в частной лечебнице. П. Марков. Гравюра с рисунка по сепии А. Бейдемана.

Наброски, сделанные П. А. Федотовым в больнице Всех Скорбящих. 1852 г. В центре — император Николай I, разглядывающий лицо художника сквозь лупу.

Павел Андреевич Федотов. Автопортрет (?). Холст, масло. 1848 г.

Уличная сцена в Москве во время дождя. Бумага, акварель. 1837 г.

Бивуак лейб-гвардии гренадерского полка. Установка офицерской палатки. Бумага, акварель. 1843 г.

Этюды для картины «Бедной девушке краса — смертная коса». Холст, масло. Конец 1840-х гг.

Господа, женитесь, пригодится! Бумага, акварель. Середина 1840-х гг.

Свежий кавалер (Утро чиновника, получившего первый крестик). Холст, масло. 1846 г.

Разборчивая невеста. Холст, масло. 1847 г.

Жена-модница (Львица). Эскиз. Картон, масло. 1849 г.

Сватовство майора (Смотрины в купеческом доме). Холст, масло. Около 1851 г.

Не в пору гость (Завтрак аристократа). Холст, масло. 1849-1851 гг.

Портрет Надежды Петровны Жданович, в замужестве Вернер, за клавесином. Холст, масло. Около 1850 г.

Портрет Е. Г. Флуга. Холст, масло. Около 1850 г.

Зимний день. Холст, масло. Начало 1850-х гг.

Вдовушка (первый вариант). Холст, масло. 1851-1852.

Вдовушка (второй вариант). Холст, масло. 1851-1852.

Вдовушка (третий вариант). Холст, масло. 1852.

Вдовушка (третий вариант). Фрагмент.

Приход дворцового гренадера в свою бывшую роту Финляндского полка. Эскиз. Картон, масло. Конец 1840-х гг.

Офицер и денщик. Холст, масло. 1850-1851 гг.

Анкор, ещё анкор! Холст, масло. 1851-1852 гг.

Игроки Холст, масло. 1852 г.

Павел Федотов. Автопортрет на листе с набросками. Бумага, графический карандаш. Начало 1850-х гг.

История[править | править код]

Стихотворные описания П. А. Федотова Рацея (Объяснение картины «Сватовство майора») Поправка обстоятельств, или женитьба майора

В конце 1843 года Павел Федотов, прослуживший перед этим около десяти лет в лейб-гвардии Финляндском полку, подал в отставку, поселился на 16-й линии Васильевского острова в Санкт-Петербурге и полностью посвятил себя художественной деятельности. Имея изначальное намерение стать баталистом, вскоре он понял, что ему больше по душе бытовой жанр, в рамках которого в 1844—1846 годах им была создана серия многофигурных сепий. В 1846 году Федотов написал свою первую картину — «Свежий кавалер», а в 1847 году — ещё одно полотно, «Разборчивая невеста». В 1848 году Павел Федотов начал работать над картиной «Сватовство майора» (также известной под названием «Женитьба майора»), которая была окончена в том же году. Для окончания работы над картиной по ходатайству Карла Брюллова Федотов получил от Императорской Академии художеств 700 рублей ассигнациями, которые, в частности, можно было использовать на натурщиков, костюмы и прочие материалы. По словам скульптора Николая Рамазанова, дружившего с художником, во время работы над «Сватовством майора» Федотов «не позволял себе делать ничего без натуры» — платье невесты было специально для этого случая заказано; многие другие вещи, «до малейшей безделицы», были им куплены или взяты напрокат.

Сватовство майора (авторский вариант-повторение, холст, масло, 56 × 76 см, 1850—1852, ГРМ)

В октябре 1849 года полотно, под названием «Поправка обстоятельств, или Сватовство», демонстрировалось на выставке Академии художеств. На той же выставке экспонировались две другие картины Федотова — «Свежий кавалер» и «Разборчивая невеста». По словам художника и критика Александра Бенуа, представленные на академической выставке картины Федотова «имели колоссальный успех, небывалый со времён „Помпеи“», заслужив «восторженное одобрение не только публики, но и, очевидно, по недоразумению, академических профессоров, в том числе самого Карла Брюллова». За полотно «Сватовство майора» Академия художеств присвоила художнику звание академика.

Федотов сочинил для своей картины стихотворное описание — так называемую рацею, которую он сам читал посетителям выставки 1849 года. По другим данным, сначала Федотов сочинил краткое стихотворное описание, а более длинная рацея с подробным описанием картины была создана им к двум персональных выставкам 1850 года в Москве, на которых демонстрировалась картина «Сватовство майора», — в галерее А. Ф. Ростопчина и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества.

Впоследствии Федотов продал картины «Сватовство майора» и «Свежий кавалер» Фёдору Прянишникову, но получил за них значительно меньшую сумму, чем та, на которую рассчитывал: изначально предложив за «Сватовство» две тысячи рублей, при окончательном совершении сделки Прянишников объявил художнику, что сможет заплатить только половину; испытывавший материальные затруднения Федотов был вынужден согласиться. С тех пор полотно «Сватовство майора» находилось в собрании Прянишникова в Санкт-Петербурге; в описании его коллекции, изданном в 1853 году, картина фигурировала под названием «Приезд жениха». После смерти Прянишникова, последовавшей в 1867 году, картина была передана в Московский Румянцевский музей, в каталоге которого, опубликованном в 1915 году, она имела двойное название — «Приезд жениха (Сватовство майора)». В 1925 году, после расформирования Румянцевского музея, полотно поступило в Государственную Третьяковскую галерею.

В 1850—1852 годах Федотов написал вариант-повторение картины «Сватовство майора» (альтернативное название — «Смотрины в купеческом доме»), который ныне хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (холст, масло, 56 × 76 см; ранее в каталоге в качестве даты создания картины указывалось «около 1851 года», датировка «1850—1852» была предложена в каталоге, выпущенном к выставке 1993 года). Этот вариант-повторение до 1870 года находился в собрании московского мецената Василия Кокорева, а затем — в Царскосельском Александровском дворце, откуда в 1897 году был передан в создаваемый в то время Русский музей императора Александра III (ныне — Государственный Русский музей). Согласно надписи, сделанной на обратной стороне полотна реставратором , в 1886 году масляный слой с изображением был перенесён со старого холста на новый. Хотя сюжет и расположение персонажей в целом сохранены, вариант из Русского музея имеет ряд существенных отличий от картины из Третьяковской галереи.