Художник, влюбленный в столицу

Этимология

рус. свадьба, сватьба; укр. весiлля; белор. вяселле (уст. свадзьба); др.-рус. и церк.-слав. сватьба; болг. сватба; сербохорв. свадба; словен. svâdba; чеш. и словацк. svadba; чеш. svatba; польск. swaćba, swadźba; н.-луж. swadźba, swaźba. Общеславянское слово. Образовано от «сват», производного от той же основы, что и «свой». Ср. свояк, свойский, свой человек

и т. п..

В русских диалектах встречались слова свальба

(от глагола «сваляться», т. е. вступить в любовную связь),гулянье, гульба, игрище, выданье . В центральных и северных сёлах Центральной России, на Верхнем и Среднем Поволжье, на Урале и в Сибири использовали обозначениесварьба (от «сварить», «сковать»), что связано с языческим божеством Сварогом, кующим брачные союзы людей. С приходом христианства эта функция перешла к святым Кузьме и Демьяну — «кузнецам свадеб». Бракосочетание великих князей и царей описывалось выражениемгосударева радость .

Устойчивые выражения: Справлять свадьбу. Играть свадьбу. Сковать свадебку (так чтоб ни солнцем не рассушило, ни дождём не размочило).

Описание картины Юрия Пименова «Свадьба на завтрашней улице»

Фалилеев. Это настроение он постарался передать в картине «Свадьба на завтрашней улице». всего вдоволь будет. Оно обрушивается на вас, атакует глаз наподобие пульсации электронных изображений.

Мы люди привышные. » Обещания светлого будущего изменились со сменой социальных парадигм. Имею в виду полотно советского экспрессиониста Юрия Пименова «Свадьба на завтрашней улице». Создается впечатление травмированной картины. Этот вековечный русский терпёж шедеврально сформулировал Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин в «Истории одного города» : « – Потерпите, братики. Пойдем вечером в кино.

Вот таким образом его портреты, его рассказы о людях так убедительны, так сердечны. Затягивает своей меланхолической тоской.

Пименов Юрий (Георгий) Иванович

Во-первых, коротенькие перчатки на руках невесты (немного удвительно увидеть такое в деревне). родился в Москве 13 (26) ноября 1903 г. С 1920 по 1925 г. он учился во ВХУТЕМАСе у таких мастеров, как С. В. Для Шеллинга и Гёте сохраняющиеся на сетчатке послеобразы были подобием тех самым досочек Пименова в «Свадьбе на завтрашней улице», мостков, гарантирующих цельность и связность восприятия. Рубашка наверняка нейлоновая, тогд такие только-только вошли в моду. Они полны множества тонких и достоверных наблюдений.

Дмитрий Гутов реинтерпретировал опус Пименова. Фаворский, В. Д. Грецкий предъявляет нам зазоры и клапаны пространства, сохранённые сетчаточным послеобразом, который в силу своей тотальности, тиражности и экономичности стал главным средством создания оптических иллюзий современного общества потребления (включая выкачивающие деньги у жителей новостроек киноблокбастеры, которые крутят как раз в глитчевых торговых центрах). Смею думать, что Отдельнов более последовательно придерживается идей Булатова о необходимости сохранить единство и цельность поверхности изображения как некоего портала встречи двух миров: пространства картины (иллюзорного) и пространства зрителя. Легким, подвижным мазком, светлыми красками пишет он женские портреты (Портрет Л. А. Ереминой, 1935), подмосковную природу, переливающуюся пестроту вещей и тканей в уборной актрисы (Актриса, 1935). Все невзгоды преодолеем и наступит светлое будущее.

Я хочу сделать лирическое и нарядное искусство, – объявляет он. Скорее она говорит о замене мысли об универсуме диктатом тотальности фрагмента. Во-вторых, у девушки на первом плане поверх платья надет т. н. Как раз в 90-е забрезжил кислотный рассвет рекламы общества консюмеризма. Деревенская свадьба – тоже несколько характерных примет эпохи. Сегодня такой вывод далеко не очевиден. Островского для Театра им.

Презентация на тему Жизнь каждого дня – большая тема в искусстве

VII. ЗАРОЖДЕНИЕ КЛАССИКИ В ПОСТСОВЕТСКОМ ОБЩЕСТВЕ 1)ЖИВОПИСЬ КАК ДОКУМЕНТ. Пименов был одним из самых значительных советских сценографов, вот таким образом ему замечательно удавались красочные театральные сюжеты («Актриса», 1935). Все это он увлеченно наблюдает и все, пытаясь опоэтизировать, приукрашивает. «Помните картину Юрия Пименова Свадьба на завтрашней улице. мы терпеть согласны.

Пробудившийся в нынешнее время интерес к архитектуре советского послевоенного модернизма – тому подтверждение. Работницы моют в луже свои блестящие боты (Франтихи, 1958), балансируют по переброшенным через грязь трубам юные красавицы (Первые модницы нового квартала, 1961), торжественно шествуют по дощатому настилу среди размытой дороги молодожены (Свадьба на завтрашней улице, 1962). В 90-е годы, когда у россиян на что-то теплилась ещё надежда, Дмитрий Гутов сделал интересный перформативный оммаж картине – символу эпохе оттепели. К концу 60-х пыльники окончательно и бесповоротно выйдут из употребления.

Биография Юрия Ивановича Пименова

«Надежность, экономия, комфорт. » Московская правда – 10. 08. 2006. Б. А. Лавренева (1946), для Центрального театра Советской Армии – Степь широкая Н. Г. Винникова (1949). Они светятся от счастья, сюжет картины вместе с её героями оживает прямо на глазах. А глитчевые, пиксельные модули строящихся или построенных ТЦ принадлежат другой пространственной сетке координат. Символично и параллельно изображена свадебная процессия и строительство квартала. ФЕНОМЕН НОВОЙ КЛАССИКИ.

Юрий Пименов любил людей, любил и понимал их труд их душу. Неизвестно, что ждёт молодожёнов в дальнейшем, так же и строительство улицы ещё в процессе. «Надежность, экономия, комфорт. » Московская правда К 1930-м гг.

Литература

• Олег Ивик . История свадеб. — М.: Текст, 2009.
• Фасмер М. Свадьба // Этимологический словарь русского языка. Пер. с нем. и доп. О. Н. Трубачева / под ред. и с предисл. Б. А. Ларина. — М.: Прогресс, 1987. — Т. 3 (Муза — Сят). — С. 568–569.
• Шанский Н. М. и др. Свадьба. Сват // Краткий этимологический словарь русского языка. Пособие для учителя / Под ред. чл.-кор. АН СССР С. Г. Бархударова. — М.: Просвещение, 1971. — С. 401, 402.
• Свадьба (юрид.) // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Свадьба (этногр.) // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.

Для улучшения этой статьи желательно: Найти и оформить в виде сносок ссылки на независимые авторитетные источники, подтверждающие написанное. Исправить статью согласно стилистическим правилам Википедии. Проверить достоверность указанной в статье информации. Переработать оформление в соответствии с правилами написания статей. Викифицировать статью.

Юрий Пименов

Юрий Иванович Пименов (1903 – 1977)

Запах дождя и горячего асфальта. Аромат фиалок и душное дыхание солярки. Снежная поземка на затемненной улице. Свежесть цветущего сада… Тишина и томление весны. Угар и грохот московского лета. Радость зимнего вечера, синего, синего, манящего теплыми огнями окон.

Прелесть осеннего утра, убранного каплями росы. Шелест новых платьев. Цокот каблучков по доскам, перекинутым через лужи… Первые звуки оркестра. Шепот притихшего зала. Пение ветра в лесах новостроек и смех девушек – штукатуров и маляров… Вздох актрисы и колдовской свет рампы…

Звонок телефона, обещающий разлуку… Весь этот поток звуков, запахов, красок охватывает вас, когда вы входите в мир сложный и простой, полный поэзии и будничности, радостей и печали.

Юрий Пименов любил Москву, ее новь, ее людей. Живописец это свое чувство щедро отдает зрителю. Мастер открывает нам мир, к которому мы привыкли. Ведь каждодневно мы ходим, ездим в метро, на автобусах и автомашинах и зрим рядом этот интересный, увлекательный, чудесный мир.

Но, в отличие от детей, не устающих удивляться, многих из нас, закрученных текучкой, давно уже покинула радость удивления, радость новых открытий. В сутолоке занятости, в круговерти будней нам стал казаться привычным, примелькался этот вечно меняющийся, трепетный, прекрасный мир природы… Мы часто говорим: утро, день или ночь…

Но всегда ли мы замечаем, сколько бессчетных перемен таят в себе нюансы переходов из одного состояния дня в другое, сколько изумительных сочетаний открывается нашему глазу в острых силуэтах деревьев, домов, архитектурных ансамблей, словно вписанных в воздушную панораму движущихся облаков, феерического света восходов и закатов? Всегда ли мы видим прелесть пейзажа современного большого города? Ведь сколько жизненных коллизий открывает нам эта вечная драматургия обыденности. Город… Великий волшебник и режиссер. Он показывает нам ежеминутно тысячи никогда не повторяющихся мизансцен, живых, полных движения человеческой души, отражающих все оттенки характеров и положений, от лирической взволнованности юности до суровой уравновешенности старости. Надо только видеть!

Особенности живописной техники

В советское время творчество Юрия Пименова традиционно относили к социалистическому реализму. Однако современные искусствоведы считают эту оценку слишком узкой, некорректной. Согласно современным оценкам творчество мастера можно разбить на два периода.

• Экспрессионистский (ранний). В этот период художник продолжает традицию, заложенную немецкими экспрессионистами. Основные особенности этого периода – динамизм, использование ярких насыщенных цветов, геометричность и условность рисунка. Картины этого периода прославляют труд и советский образ жизни, а также размышляют над сложными темами (например, последствия Гражданской войны). Продлился экспрессионистский период до 1932 года;
• Импрессионистский классицизм (поздний). В 1932 году происходит ликвидация независимых художественных мастерских, а единственным легальным стилем становится социалистический реализм. Вследствие этого мастеру Юрию Пименову приходится переработать свой стиль. Его рисунки становятся более реалистичными как по композиции, так и по цветовым решениям. Для создания картин он начинает использовать легкие, полупрозрачные, воздушные краски, поэтому его стиль часто называют импрессионистическим. Любимыми темами художника становится Москва и быт простых москвичей. Также художник рисует пейзажи, натюрморты, портреты.

В культуре

В музыке

Широкое распространение в качестве музыкального сопровождения свадебной церемонии получил «Свадебный марш», написанный Феликсом Мендельсоном для пьесы Уильяма Шекспира «Сон в летнюю ночь». Ещё один знаменитый пример из классики — свадебный хор «Благ наш Господь…» из оперы Рихарда Вагнера «Лоэнгрин», обычно исполняемый без слов, в инструментальном переложении. Последний чаще используется на свадьбах в Европе и Америке, в то время как марш Мендельсона более популярен в славянских государствах.

В песнях

Торжественные

Тапио Раутаваара — «Häävalssi» (Свадебный вальс)

Весёлые

• «Свадьба», (исп. Муслим Магомаев)
• «Hurmalan Häät» из к/ф «Маленький трактир на плоту» (1952), исп. ансамбль Kipparikvartetti

Грустные

• «У церкви стояла карета» (испол. Золотое кольцо, Жанна Бичевская)
• Viikate — «Mintun ja Vernerin häävalssi»
• «Чужая Свадьба» (испол. Андрей Державин)
• «Воротечка» (испол. Иван Купала)

Ироничные

Муж улетает от жены на открытке 1912 года

«Свадьба», исполняет группа «Сектор газа», альбом «Восставший из ада».

В кино

• Свадьба с приданым (СССР, 1950)
• Свадьба в Малиновке (СССР, 1967)
• Четыре свадьбы и одни похороны (Британия, 1994)
• Моя большая греческая свадьба (США, 2002)
• Если свекровь — монстр (США, 2005)
• Чак и Ларри: Пожарная свадьба (США, 2007)
• 27 свадеб (США, 2007)
• Американская свадьба (США)
• Война невест (США, 2009)
• Меланхолия (2011)
• Репортаж со свадьбы (Испания, 2012)
• Моя большая армянская свадьба (Россия, 2004)
• Суперневестка — показаны некоторые особенности узбекской свадьбы
• Cвадьба по обмену (Россия, 2011)
• Свадьба (список фильмов с одноимённым названием)
• Горько

Сочинения по картинам 5-9 класс

• Иллюстрация к «Сказке о Золотом петушке» Билибина
  (823)

  Картина известного русского художника Ивана Билибина, который один из первых рассмотрел проблему иллюстраций детской литературы. На сегодняшний день сложно представить себе книжку без картинок. Самые лучшие иллюстрации были нарисованы еще во времена развития детской литературы, но до сих пор пользуется популярностью.Эта картина является частью…

• Иллюстрация к былине «Вольга» Ивана Билибина
  (691)

  Билибин постоянно тяготел к иллюстрированию разного рода былин и сказаний. «Иллюстрация к былине Вольга» выполнена в орнаментальном графическо-декоративном исполнении, которая полностью основана на мотивах былин и преданий русского народа.Иллюстрация выполнена тушью подцвеченного акварелью, при этом стоит отметить, что Билибин смог выработать…

• Иллюстрация к сказке «Белая уточка» работы Ивана Билибина
  (830)

  Иллюстрирование «Белой уточки», ровно как и еще шести сказок, знаменательно тем, что Билибин смог разработать и активно внедрить в свое творчество особую технику рисунка – тушь, подцвеченную акварелью.Билибин был приверженцем использования русского орнамента в оформлении своих произведений. В связи с этим он часто посещал российские глубинки,…

• Иллюстрация к сказке «Сестрица Аленушка и братец Иванушка» работы Ивана Билибина
  (789)

  Каждый из нас помнит чудесные русские сказки, которые он читал в детстве. Со временем они совершенно изменялись. Люди рассказывали их друг другу, добавляя что-то свое и этим существенно обогащая общее содержание. Сказки сначала не публиковались. Лишь в 17 веке, во второй его половине стали появляться книжки, которые именовались лубком.В них…

• Описание иллюстрации Ивана Билибина к сказке «Иван-Царевич и жар птица»
  (1325)

  Перед нами иллюстрация к знаменитой сказке. Билибин – настоящий мастер, сумевший передать особую красоту этого удивительного жанра. Сказки позволяют нам погрузиться в мир полный чудес. В нем травы. Звери и птицы умеют разговаривать. Человек их прекрасно понимает.Жар-птица – истинное волшебство. С такой героиней не сравниться ни одна птица. Ее…

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

• Описание картины И. Грабаря Февральская лазурь
  (694)

  И.Грабарь один из русских художников-живописцев 19-20 веков, его учителями были такие известные личности как И.Репин и П.Чистяков. Больше всего мастер любил изображать на своих полотнах несравненную красоту родных русских земель.Художник очень трепетно относился к истинно русскому дереву — березе, и именно ее очень часто можно встретить на…

• Описание картины Сальвадора Дали «Мадонна Порт-Льигата»
  (635)

  Будучи некогда неверующим, психика Гения кардинально изменилась, и он обратился в веру. Эти изменения сразу же выразились в его творчестве – странные образы объединились с христианскими мотивами в купе с мистицизмом.Он сотворил две версии полотна «Мадонна Порт-Льигата». В лике Богоматери прослеживаются черты его любимой супруги Галы, которую он…

• Сочинение И. К. Айвазовский “Радуга”
  (796)

  Иван Константинович Айвазовский – знаменитый русский живописец-маринист. В картине “Радуга” нашли отражение романтическое мировосприятие мастера, его восхищение необъятной, вечно изменчивой стихией моря. В центре внимания художника – тема кораблекрушения. Зрительно полотно можно разделить на две части. Задний план более мрачен, преобладают…

• Сочинение по картине «Май 1945» А. и С. Ткачёвых
  (1047)

  Художники братья Ткачёвы, Сергей Петрович (1922) и Алексей Петрович (1925) приобрели значи­тельную известность ещё в середине прошлого века.

  Художники имеют многочисленные награды и звания. Ещё с 1948 г. они начали писать картины вместе, в две кисти — такое бывает не так часто, особенно соавторство на столь продолжительный период.
  Военная тема занимает…

• Сочинение по картине 3. Е. Серебряковой «За туалетом. Автопортрет»
  (689)

  Судьба талантливой художницы Зинаиды Васи­льевны Серебряковой сложилась счастливо и одно­временно трагически. Родившись в семье Лансере-Бенуа, в которой было несколько поколений талантли­вых архитекторов, скульпторов, художников, Зинаида Васильевна не могла избрать иного занятия, не свя­занного с искусством. Счастливое детство, юность,…

Участники свадебного торжества

Центральными фигурами свадебного торжества являются жених и невеста. В культурах различных стран мира значительная роль в свадебном торжестве отводится родственникам жениха и невесты. Организаторы свадьбы приглашают свадебного распорядителя, так называемого тамаду или МС (мастера церемоний), который на протяжении мероприятия контролирует его ход, предоставляет слово желающим произнести тост, следит за порядком выступления артистов и так далее. В ряде случаев молодожёны приглашают для организации своего торжества профессиональные компании, занимающиеся аранжировкой праздников и торжеств. В некоторых странах свадьбу принято проводить с участием почётных свидетелей. Обычно свидетель назначается женихом, а свидетельница — невестой. По традиции, эти роли отводятся друзьям или родным братьям/сестрам молодожён.

«Советская живопись» – выпуск от 22 августа 1973 года

Пименов Юрий Иванович (1903-1977) «Свадьба на завтрашней улице» (1962)

Оформление серии	И.Мартынов
Цвет	Многоцветная
Зубцовка	12 × 12½ гребенчатая
Размер	52 × 37 мм
Тираж	4 500 000
Способ печати	Офсет с лакированием
Бумага	Обыкновенная
Номинал	6 копеек
Каталоги:
ЦФА	4263
Ст.коллекция	4202
Michel	SU4149
Scott	SU4106
Yvert	SU3954
Серия:	состоит из 6 марок и блока:



• П.Д.Корин (1892 – 1967). «Портрет скульптора С.Т.Коненкова (1874 – 1971)» (1947)
• А.А.Пластов (1893 – 1972). «Ужин трактористов» (1951)
• А.И.Лактионов (1910 – 1972). «Письмо с фронта» (1947)
• М.С.Сарьян (1880 – 1972). «Горы. Армения» (1923)
• Ю.И.Пименов (1903 – 1977). «Свадьба на завтрашней улице» (1962)
• А.А.Дейнека (1899 – 1969). «Хоккеисты (мозаика)» (1959 – 1960)
• Б.В.Иогансон (1893 – 1973). «Выступление В.И.Ленина на III съезде комсомола» (1950)

1962 год
Русская школа.
Городской пейзаж
Холст, масло
Размеры: 86 × 80 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва, Россия

«Свадьба на завтрашней улице» — бесценное свидетельство эпохи «оттепели». Так писали об этой картине в далекие шестидесятые годы прошлого века, когда была актуальна тема строительства «светлого будущего»

Однако самому художнику было важно совсем другое

Художнику были дороги будни большого города, с его вечно куда-то спешащей толпой, потоками машин. Его интересуют сюжеты настолько привычные, что мы просто не обращаем на них внимания, и лишь запечатленные на холсте, эти мгновения становятся по-настоящему значительными. Его город — не давящий огромный мегаполис, а любимая малая родина, в изображение которой, как в хорошее воспоминание, мы с радостью погружаемся.

Особое внимание он уделяет новым районам Москвы. С неподдельной нежностью художник наблюдает, как они рождаются и обживаются

«Я люблю эти новые кварталы больших городов; в их незаконченности, даже в неполадках живет молодая душа новизны».

Это настроение он постарался передать в картине «Свадьба на завтрашней улице». По дощатому настилу идет пара молодоженов — невеста в белоснежном платье и легких туфлях и жених в черном костюме с букетом в руках. За ними по ухабам движется процессия, состоящая из их друзей и близких. Вдали видны трубы завода, чуть ближе — подъемные краны, машины, возвышаются белые корпуса новых домов, кое-где видны люди — не то рабочие, не то жители этой будущей улицы. Все они как будто замерли, приветствуя новую семью, движущуюся на зрителя.

Композицию картины художник строит кинематографически — отыскивает сюжетно острый кадр, акцентированно, крупным планом изображает молодую пару, за которой разворачивается панорама пейзажа

Используя перспективу, Пименов заостряет наше внимание одновременно на молодых (располагая на первом плане доски, сходящиеся у ног молодоженов), и на строящихся зданиях (при помощи перспективного сужения откосов котлована, по дну которого идет процессия)

Два ярких пятна доминируют в общем приглушенном колорите — белоснежное платье невесты и находящееся слева белое пятиэтажное здание. И то и другое можно воспринять как символ: девушка в белом — начало новой семьи, дом — начало жизни нового квартала, а может быть, даже целого города. Собственно, и сам сюжет — это метафора начала новой жизни.

В картине нет конкретной привязки к месту действия. Художник пишет абстрактную свадьбу в абстрактном пространстве стройки. Именно поэтому детали не прописаны, а лишь намечены краской. Лица молодоженов чуть больше прорисованы, а лица участников процессии — слегка намечены легкими мазками.

Картина Пименова, с ее мелкими, полупрозрачными мазками, создающими эффект как бы вибрирующей живописной поверхности, с тонким аккуратным письмом, спокойной ровностью цвета, исполнена очень тщательно. Стилистически она почти не отличается от его работ конца 40-х — начала 50-х годов. Художник обладал неповторимой способностью найти и мгновенно запечатлеть мотив, перенести его на холст точно, без случайного бытовизма и мелочных подробностей.

Пименов писал время, заставляя зрителя обратить внимание на вещи, обычно незаметные. И эта точная фиксация эпохи не была ее унылым отражением, а становилась произведением искусства

Трепетное ощущение необыкновенности обыкновенной жизни, дарящей нам новые открытия, — характерная особенность мира Юрия Пименова.

Если повнимательней присмотреться к этому полотну, то можно уловить некоторое внутреннее сходство «Свадьбы на завтрешней улице» с картиной Поленова «Московский дворик». И там и там художники не гонятся за внешними эффектами и броскими деталями – им важней благородная простота сюжета и они оба любят Москву. Но Москву не парадную и величавую, а Москву простую, с ее неброской, но хватающей за душу красотой.