Сочинение-описание картины «за туалетом. автопортрет», серебрякова (2 варианта — кратко и подробно)

История

Зинаида Серебрякова, когда писала эту картину «Баня в 1912–1913 годах», проживала в Царском Селе , но иногда и в Крыму , а также в родовом имении Нескучное , расположенном недалеко от Харьковской области , Курской губернии . В22 января 1912 г., когда у нее уже есть двое сыновей, она рожает дочь по имени Татьяна, и 28 июня 1913 г.второй дочери Екатерине. Часть времени она проводит в Санкт-Петербурге , в своей мастерской на Васильевском острове , и делает основную работу над картиной.

Серебрякова. Купальщица (1911, Русский музей )

Спустя несколько лет в письме искусствоведу Алексею Савинову из14 июля 1957 г.Серебрякова пишет: «Что меня привлекло в теме бани и вообще в изображении обнаженных тел? Меня всегда привлекала обнаженная натура, а тема ванны — только предлог, и вы правы в этом вопросе, потому что это просто потому, что они очень человечные персонажи, со здоровыми и чистыми телами. Я выбрал это просто : потому что это так! «. Первая картина Серебряковой в стиле ню была написана в 1911 году и называется «Купальщица» (холст, масло, 98 × 89 см, Русский музей ). На этот раз позировала его сестра Катя, и она была похожа на него. Именно после этой картины она увлеклась воплощением своей картины, изображающей русскую баню.

Художник создал множество этюдов, этюдов, зарисовок с натуры для своей картины Le Bain . Среди этих работ наиболее известны работы в Русском музее . Холст, написанный маслом, 102 × 82,5  см (инв. № Ж-1909). Исследование показывает шесть женских фигур, две на переднем плане и четыре на заднем. По словам искусствоведа Валентины Князевой, «плененное исследование женственности и поэтических образов — это живая передача природы»

В то же время Князева обращает внимание на внутренний сюжетный характер картины. Серебрякова начала работать над этим полотном летом 1912 года

Иногда его называют незаконченным вариантом ее работы «Баня» .

В Русском музее также хранится шкатулка Серебряковой, созданная ею для картины «Баня» . В этих набросках в натуральную величину, выполненных углем на картоне, художник пытается передать разные позы и движения моделей

Особое внимание она уделяет «моделированию форм светотени, улучшению пропорций, выражению наиболее гармоничных женских линий».

Серебрякова Ле Бэн (этюд, 1912, Русский музей )

Одной из натурщиц второго варианта картины «Баня» стала Василиса Доудченко — крестьянка из села Нескучное, несколько лет работавшая поваром в семье Лансере-Серебряковых. В своих воспоминаниях Василиса Доудченко пишет: «Я позировала ей. Я стою в центре, наклоняюсь вперед, но мое лицо закрывает женщина, держащая печать на переднем плане ». Остальные модели были выбраны из девушек, которые служили домашней прислугой в соседних семьях. Похоже, что большинство из них крестьянского происхождения, а значит, для них баня в селе была, по словам Савинова, «важным этапом сближения села и его жителей».

Работа над основным вариантом картины «Баня» была завершена осенью 1913 года. Затем полотно было представлено на выставке « Мир искусства», которая проходит в Санкт-Петербурге и Москве в ноябре иДекабрь 2013. Картина поступила в собрание Русского музея в 1937 году, после того, как принадлежала коллекционеру Григорию Гринхштейну.

Картина Le Bain впоследствии экспонировалась на различных выставках, в том числе на выставках Зинаиды Серебряковой. Обнаженные (октябрь-ноябрь 2007 г.) и неоклассицизма в России (октябрь 2008 — январь 2009 г.), организованный в Корпусе Бенуа Русского музея. Картина Le Bain также экспонировалась во время ретроспективы произведений Серебряковой в апреле-июнь 2017 в Третьяковской галерее (корпус инженеров).

История[править | править код]

Зинаида Серебрякова (урождённая Лансере) работала над картиной «Баня» в 1912—1913 годах. В этот период она жила в Царском Селе, иногда выезжая в Крым, а также в семейное имение Нескучное, которое располагалось рядом с одноимённым селом Курской губернии. 22 января 1912 года у Серебряковой в дополнение к двум сыновьям родилась дочь Татьяна, а 28 июня 1913 года — вторая дочь, Екатерина. Часть времени художница проводила в Санкт-Петербурге; там же, в её мастерской на Васильевском острове, и проходила основная работа над картиной.

З. Е. Серебрякова. Купальщица (1911, ГРМ)

Много лет спустя, в письме к искусствоведу Алексею Савинову от 14 июля 1957 года, Серебрякова писала: «Что привлекало меня к теме „Баня“ и вообще к писанию нагого тела? Я всегда увлекалась темой „ню“ и сюжет „Бани“ был лишь предлогом для этого, и Вы правы, что это просто „потому, что хорошо человеческое юное и чистое тело“». Первой картиной Серебряковой в жанре «ню» считается написанная в 1911 году «Купальщица» (холст, масло, 98 × 89 см, ГРМ), для которой ей позировала её сестра Катя, которая, кстати, была очень похожа на саму художницу. После этого Серебрякова увлеклась идеей создания полотна, изображающего русскую баню.

В процессе работы над картиной «Баня» Серебрякова создала много этюдов и набросков с натуры. Среди них наиболее известен одноимённый этюд, также принадлежащий Государственному Русскому музею (холст, масло, 102 × 82,5 см, Ж-1909). На этюде изображены шесть женских фигур — две на переднем плане и ещё четыре в глубине. По словам искусствоведа Валентины Князевой, «этюд пленяет женственностью и поэтичностью образов, живой передачей натуры»; в то же время она отмечает его камерный характер, связанный с жанровой трактовкой темы. Серебрякова начала работу над этим этюдом летом 1912 года, иногда его называют первым, неоконченным вариантом картины «Баня».

В Русском музее также хранятся большие картоны Серебряковой, созданные ею при работе над картиной «Баня». В этих натурных этюдах, выполненных углём на картоне, художница пытается передать разнообразные позы и движения натурщиц

Значительное внимание она уделяет «светотеневой моделировке форм, облагораживанию пропорций, выявлению плавных „женственных“ линий».

З. Е. Серебрякова. Баня (этюд, 1912, ГРМ)

Одной из моделей для второго, основного варианта картины «Баня» была  — крестьянка из села Нескучное, в течение ряда лет работавшая кухаркой в семье Лансере — Серебряковых. В своих воспоминаниях Дудченко писала: «Я позировала ей. Я там в центре стою, нагнувшись, но лицо моё закрыто женщиной, сидящей с тазиком». Остальные натурщицы были выбраны из девушек, которые служили домработницами в знакомых семьях. По-видимому, многие из них были крестьянского происхождения, и вообще подразумевалась деревенская баня — по словам Алексея Савинова, эта картина «была существенно важным шагом в приближении Серебряковой к темам деревни и её людей».

Работа над основным вариантом картины «Баня» была закончена осенью 1913 года. После этого полотно было представлено на выставке объединения «Мир искусства», которая проходила в Санкт-Петербурге и Москве в ноябре — декабре 1913 года. Картина поступила в Государственный Русский музей в 1937 году от коллекционера .

Впоследствии картина «Баня» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на экспозициях «Зинаида Серебрякова. „Обнажённые“» (октябрь — ноябрь 2007 года) и «Неоклассицизм в России» (октябрь 2008 года — январь 2009 года), организованных в корпусе Бенуа Русского музея. Она также была одним из экспонатов ретроспективной выставки работ Серебряковой, проходившей в апреле — июле 2017 года в Инженерном корпусе Третьяковской галереи.

Примечания[править | править код]

1. ↑ , с. 297.
2. ↑ , с. 23.
3. ↑ , с. 41.
4. , с. 7.
5. ↑ , с. 81.
6. ↑ , с. 187.
7. ↑ , с. 94.
8. ↑ , с. 218.
9. ↑ , с. 19.
10. ↑ , с. 85.
11. , с. 53—54.
12. , с. 204.
13. ↑ , с. 76.
14. ↑ (HTML). Государственный Русский музей — rusmuseum.ru. Дата обращения: 29 июня 2017.
15. , с. 78.
16. ↑ , с. 54.
17. , с. 17.
18. , с. 79.
19. , с. 73.
20. ↑ , с. 24.
21. Вероника Чернышёва. О русском «ню» в Русском музее (HTML). Независимая газета — www.ng.ru (19 октября 2017). Дата обращения: 24 июня 2017. Архивировано 1 апреля 2017 года.
22. (HTML). Государственный Русский музей — rusmuseum.ru. Дата обращения: 1 июля 2017.
23. Жанна Васильева. (HTML). Российская газета — rg.ru (4 апреля 2017). Дата обращения: 24 июня 2017.
24. , с. 55.
25. ↑ , с. 319.
26. , с. 102.
27. , с. 81—82.
28. Владимир Воропанов. (HTML). Красный Север — www.krassever.ru (1 января 2009). Дата обращения: 6 июля 2018.
29. , с. 23—24.
30. , с. 82.
31. М. Ю. Боде. (HTML). The Art Newspaper — www.theartnewspaper.ru (3 апреля 2017). Дата обращения: 30 июня 2017.
32. .

Литература[править | править код]

• Зинаида Серебрякова. — М.: Белый город, 2001. — 48 с. — (Мастера живописи). — ISBN 5-7793-0290-1.
• Зинаида Серебрякова. К 100-летию со дня рождения // Искусство. — 1985. — Вып. 2. — С. 58—64.
• Зинаида Серебрякова. — М.: Арт-Родник, 2006. — 96 с. — (Малая серия искусств). — ISBN 5-9561-0176-8.
• Князева В. П. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. — М.: Изобразительное искусство, 1979. — 256 с.
• Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб.: Аврора, 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.
• Русакова А. А. Зинаида Серебрякова. — М.: Молодая гвардия, 2008. — 227 с. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 978-5-235-03108-1.
• Савинов А. Н. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. — М.: Художник РСФСР, 1973. — 54 с.
• Эрнст С. Р. З. Е. Серебрякова. — Пг.: Аквилон, 1922. — 31 с.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
• Зинаида Серебрякова: письма, современники о художнице / В. П. Князева. — М.: Изобразительное искусство, 1987. — 301 с.
• XX век в Русском музее / . — СПб.: Palace Editions, 2008. — 392 с. — ISBN 978-5-93332-287-0.

Описания

В первом варианте Серебрякова использовала вертикальный формат холста. В конечном варианте она выбирает горизонтальный формат. На полотне изображены одиннадцать молодых женщин. Сравнивая их с первой версией, мы видим, что художница смягчает слишком яркие черты моделей, удлиняет пропорции, подчеркивает черты лиц. В обработке обнаженных тел возникает некая идеализация, связанная с мечтой художника о красоте женщины, «возвышен образ русской крестьянки, а вместе с ним синтезируется изучение природы и черт. Искомых идеалов».

Серебрякова. Баня (набросок, бумага, акварель, белила, 15,8 × 22,7 см, 1912—1913, Петергоф )

Особое внимание Серебрякова уделяет «соответствующему положению и ритмической связности женских тел, пластика которых изучена до совершенства». Фигуры разных моделей появляются в разных положениях каждая и занимают все пространство холста

Они занимаются обычными делами: мытье, приносить воду, наливать воду из ведер, сушить волосы, сидеть на скамейках. Некоторые ничего не делают и кажутся погруженными в свои размышления. Но, несмотря на повседневный характер своего занятия, кажется, что все они совершают торжественный ритуал ». Размеры фигур уменьшаются по направлению к задней части по сравнению с передней, что создает впечатление пространственной глубины.

Центральные фигуры расположены в форме треугольника, что не позволяет одной скрыть другую. В отличие от академических канонов, края сцены обрезаются, чтобы создать впечатление фрагментарного вида и быстро улавливаться зрителем. Этот метод является типичной живописи начала XX — го  века. Женщины, представленные на переднем плане, обладают красивыми и щедрыми пропорциями. Они хорошо освещены и максимально приближены к зрителю. Остальные женщины на заднем плане, на заднем плане, изображены по-разному, в позах, где они умываются, совершают традиционные купальные жесты. Кажется, что центральные персонажи не участвуют в действии. Об этом свидетельствует их лицо, с загадочной улыбкой на губах и взгляд, одновременно отстраненный и выразительный.

Искусствовед Алексей Савинов считает, что главная цель Серебряковой заключалась не в том, чтобы точно передать действительность. «В воздухе нет пара, использование бани в поселке такого размера не оправдано, тело обнаженных женщин остается сухим, несмотря на наличие воды в бане». Савинов считает, что художник использует этот сюжет как повод, чтобы показать женщин в разных позах и позах.