Bernard berenson

Works

Venetian Painters of the Renaissance (1894)
Lorenzo Lotto: An Essay in Constructive Art Criticism (1895); Berenson, Bernard (1901). Lorenzo Lotto: An Essay in Constructive Art Criticism (2nd revised with additional illustrations ed.). https://books.google.com/books?id=e4pAAAAAYAAJ. (See Lorenzo Lotto.)
Florentine Painters of the Renaissance (1896)
Central Italian Painters of the Renaissance (1897)
The Sense of Quality: Study and Criticism of Italian Art (1901; second series, 1902)
The Drawings of the Florentine Painters (1903, revised in 1938 and 1961)
North Italian Painters of the Renaissance (1907)
A Sienese Painter of the Franciscan Legend (1910)
Venetian Painting in America: The Fifteenth Century (New York, 1916)
Essays in the Study of Sienese Painting (New York, 1918)
Aesthetics and History in the Visual Arts (Estetica, Etica e Storia nelle Arti della Rappresentazione Visiva) (1948)
The Italian Painters of the Renaissance (1952)
Rumor and Reflection (New York, 1952)
Caravaggio: His Incongruity and His Fame (1953)
Seeing and Knowing, New York Graphic Society, Ltd. (1953)
Piero della Francesca or The Ineloquent in Art, The Macmillan Company (New York, 1954)
The Passionate Sightseer: from the diaries 1947 to 1956 (New York, 1960)
Sunset and Twilight (New York, 1963)

Most of his books were published in the United States and went through many editions.

Correspondence

2006 saw the publication of the noted British historian Hugh Trevor-Roper’s letters to Berenson in the period 1947–60, in a book entitled, Letters from Oxford: Hugh Trevor-Roper to Bernard Berenson, edited by Richard Davenport-Hines, published by Weidenfeld & Nicolson.

In 2015, Yale University Press published Kenneth Clark’s correspondence with Berenson in the book, My Dear BB: The Letters of Bernard Berenson and Kenneth Clark, 1925–1959, edited and annotated by Robert Cumming.

Nine years worth of correspondence (1950–1959) between Berenson and San Diego-based Norah Bisgood Woodward is held by the Special Collections and Archives at the UC San Diego Library.

Berenson and Ernest Hemingway kept an eight year long correspondence from 1949–1957: Jobst C. Knigge: Ernest Hemingway and Bernard Berenson. A Strange Friendship, Humboldt University (open access), Berlin 2019.

Переписка

В 2006 г. были опубликованы письма известного британского историка Хью Тревора-Ропера к Беренсону в период 1947-1960 гг. В книге под названием « Письма из Оксфорда: Хью Тревор-Ропер Бернарду Беренсону » под редакцией Ричарда Давенпорт-Хайнса, опубликованной Вайденфельд и Николсон.

В 2015 году издательство Йельского университета опубликовало переписку Кеннета Кларка с Беренсоном в книге « Мой дорогой BB: письма Бернарда Беренсона и Кеннета Кларка, 1925–1959 » под редакцией и комментариями Роберта Камминга.

Девять лет переписки (1950–1959) между Беренсоном и Норой Бисгуд Вудворд из Сан-Диего хранятся в специальных коллекциях и архивах библиотеки Калифорнийского университета в Сан-Диего. ]

Беренсон и Эрнест Хемингуэй поддерживали восьмилетнюю переписку между 1949 и 1957 годами: Джобст К. Книгге: Эрнест Хемингуэй и Бернард Беренсон. Странная дружба , Университет Гумбольдта (открытый доступ), Берлин, 2019 г.

Вилла Татти[править | править код]

Разбогатев на удачных атрибуциях для частных коллекционеров и музеев, Беренсон приобрёл в окрестностях Флоренции, между Фьезоле и Сеттиньяно, виллу Татти, на которой он жил и работал в последние годы. На старотосканском диалекте «Татти» означает «игровая площадка». Беренсон впервые приехал на виллу в 1900 году с будущей женой накануне свадьбы, сначала арендовав виллу у английского аристократа Джона Темпл Лидера, а затем в 1907 году выкупив её у наследников. Между 1907 и 1915 годами старый фермерский дом XVII века перестраивал в «ренессансном стиле» английский архитектор Джеффри Скотт; сад создавал английский ландшафтный архитектор Сесил Пинсент.
Беренсон умер в 1959 году в возрасте 94 лет. Он завещал виллу, свою художественную коллекцию и библиотеку Гарвардскому университету с тем, чтобы студенты разных стран имели возможность изучать классическое искусство Италии. Ныне это «Гарвардский центр изучения итальянского Возрождения» (The Harvard Center for Italian Renaissance Studies).

На вилле, расположенной посреди оливковых рощ, виноградников и садов, находится собранная Беренсоном богатая коллекция картин итальянских примитивов (художников проторенессанса). В дополнение к более известному собранию предметов итальянского Возрождения Беренсон также собрал выдающуюся коллекцию произведений искусства Востока: арабских и персидских миниатюр, предметов китайского и исламского искусства.

На вилле имеется исследовательская библиотека из 140 000 томов, в том числе 106 000 книг, 7000 оттисков, 14 000 аукционных каталогов и 23 000 периодических изданий. Фототека включает 250 000 фотографий. Гарвардский центр открыл свои двери для первых шести студентов-стипендиатов в 1961 году. С тех пор он принял более 700 стипендиатов и учёных из многих стран Европы, США, Канады, Японии и Австралии.

Работы

Итальянские художники эпохи Возрождения , перевод Эмилио Чекки , Милан, Хупли, 1936-1948. — Сансони, Флоренция, 1952-1990 гг. — БУР, Милан, 2001 г.
Сассетта. Сиенский художник францисканской легенды , перевод А. Малавази, Флоренция, Электра, 1946. — Абскондита, 2015.
Метод и атрибуция , Флоренция, Arnaud Editore, 1947.
Эстетика, этика и история в искусстве визуального представления , перевод Марио Праз , Флоренция, Электра, 1948.— Леонардо, Милан, 1990; Абскондита, Милан, 2009-2015 гг.
Эскиз к автопортрету , Флоренция, Электра, 1949.
Дель Караваджо, его непоследовательность и его слава , пер. Луиза Вертова, Electa, Флоренция, 1950; Леонардо, Милан, 1994 г .; с названием Караваджо , Леонардо, Милан, 1994; Абскондита, Милан, 2006-2017 гг.
Эхо и отражения. Дневник 1941-1944 гг ., Quaderni della Medusa, Milan, Mondadori, 1950.
Пьеро делла Франческа, или О бессловесном искусстве , пер. Луиза Вертова Электа, Флоренция, 1950; Абскондита, Милан, 2007-2014 гг.; Введение Витторио Сгарби , Милан, Корабль Тесея, 2019 г., ISBN 978-88-934-4673-0 .
Видеть и знать , трад. Луиза Вертова, Electa, Флоренция, 1951; Абскондита, Милан, 2012-2016 гг.
Арка Константина, или Об упадке формы , пер. Луиза Вертова, Electa, Флоренция, 1952; Абскондита, Милан, 2007 г.,
Лото , трад. Луиза Вертова, Electa, Милан, 1954; Леонардо, Милан, 1990; Абскондита, Милан, 2008-2017 гг.
Страницы дневника. Поездка на Сицилию. Сборник эссе режиссера Ники Мариано , перевод Артуро Лориа, Милан, Электра, 1955.
Оценки 1945–1956 гг . , Предисловие Ники Мариано, пер. и отредактированный Артуро Лориа, Милан, Электра, 1957.
Страницы дневника. (том I: Художественные паломничества; том II: Литература-История-Политика) , Милан, Электра, 1958–1959. — Абскондита, Милан, 2012 г.
Картины итальянского Возрождения. Венецианская школа (2 тома) , Лондон-Флоренция, Файдон-Сансони, 1958.
Рисунки флорентийских живописцев (2 тт.) , перевод Л. Вертова Николсон, Флоренция, Электра, 1961.
Закат и сумерки. Последние дневники 1947–1958 (Закат и сумерки, 1963) , перевод Альды Анреп, предисловие Эмилио Чекки , Милан, Фельтринелли, 1966.
« Путешествие на Сицилию », куратор Артуро Лориа, Милан, Леонардо, 1992. — Милан, ЮВ, 2011–2018.
Друг Сандро , перевод Б. Агости, Милан, Mondadori Electa, 2006, ISBN 978-88-370-4006-2 .
Б. Беренсон и Мэри Беренсон, В Калабрии , под редакцией Витторио Каппелли, Соверия Маннелли (Козенца), Руббеттино, 2008 г.
Паломничество искусства под редакцией Артуро Лориа, с текстом Эмилио Чекки, Милан, Abscondita, 2012-2019, ISBN 978-88-8416-362-2 .

Письма

(совместно с Клотильдой Маргьери) Двойное зеркало. Переписка 1927-1955 гг., трад. Маргерита Гуидаччи, Рускони, Милан, 1981 г.
(совместно с Роберто Лонги ) Письма и записки, 1912–1957 гг ., Под редакцией Чезаре Гарболи и Кристины Монтаньяни, Адельфи, Милан, 1993 г.
( EN ) Письма между Бернардом Беренсоном и Чарльзом Генри Костером , под редакцией Г. Констебла, Флоренция, Ольшки, 1993.
Мой дорогой BB: письма Бернарда Беренсона и Кеннета Кларка, 1925–1959 , отредактированный и аннотированный Робертом Каммингом, издательство Йельского университета, 2015.

References

Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Boston University College of Liberal Arts Class of 1887 50th Anniversary Memory Book, published 1937
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Gauvin Alexander Bailey, ‘The Bernard Berenson Collection of Islamic Painting at Villa I Tatti: Mamluk, Ilkhanid, and Early Timurid Miniatures,’ Oriental Art XLVII, 4 (September 2001): 53–62‘The Bernard Berenson Collection of Islamic Painting at Villa I Tatti: Turkman, Uzbek, and Safavid Miniatures,’ Oriental Art XLVIII, 1 (February 2002): 2–16
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.
Lua error in package.lua at line 80: module ‘strict’ not found.

Биография

Бернхард Вальвроженский родился в 1865 году в еврейской семье в Бутримонисе Виленской губернии (Вильна по-немецки, ныне Вильнюс ) Литвы , затем в Российской империи . Его отец Альберт эмигрировал со своей семьей в Бостон в 1875 году , взяв фамилию Беренсон.

Поступив в Бостонский университет , он вскоре отличился своим исключительным талантом и был принят в 1884 году в Гарвардский университет , где продолжил свои лингвистические исследования, специализируясь на литературе и в то же время посещая Музей изящных искусств . Здесь он познакомился с « Исследованиями истории Возрождения » Уолтера Патера , опубликованными несколькими годами ранее, и с филантропом Изабеллой Стюарт Гарднер . Он переехал в Европу во втором семестре 1887 года по стипендии Гарварда . Он посетил Париж , Лондон и Оксфорд , где познакомился со своей будущей женой Мэри Уитолл Смит, с которой мало-помалу его чисто литературные интересы уступили место изобразительному искусству и особенно изучению и познанию итальянской живописи . Переехав во Флоренцию в 1890 году, Беренсон вместе с Марией начал серию путешествий по Тоскане , Умбрии , Эмилии , Марке и северной Италии , которые лягут в основу его исключительных знаний об итальянской живописи.

После того, как отношения с Гарвардом закончились, хотя он и был против получения денежных комиссионных от продажи произведений искусства, Беренсон стал консультантом известных американских коллекционеров, в том числе Изабеллы Стюарт Гарднер, Джона Г. Джонсона , Колнаги , торговца Джозефа Дювина , Джозефа Уайденера. , Карл Гамильтон и фирма Вильденштейна , с которой он стал связан после Второй мировой войны . Около 1894 года он опубликовал в Лондоне и Нью-Йорке первую группу томов , наиболее известных по названиям следующих изданий: «Итальянские картины эпохи Возрождения» (1932 г.), «Флорентийские художники эпохи Возрождения» (1896 г.), «Художники Центральной Италии эпохи Возрождения». Ренессанс .

29 декабря 1900 года Беренсон женился на Марии, католичке, в часовне виллы I Татти во Флоренции. Вилла, сначала арендованная, а затем купленная в последующие годы, стала постоянным домом пары и представляла собой обязательную остановку для всех итальянских и иностранных ученых, проезжающих через Флоренцию, чтобы полюбоваться богатой коллекцией и необычной библиотекой Бернара. Вилла, ставшая домом для коллекции произведений искусства, фотографий и книг, собранных Беренсоном и Мэри, находится в ведении Гарвардского университета .

Во время исследования тосканской живописи он остановился в бенедиктинском монастыре Монте-Оливето ,
где в феврале года принял таинство Крещения .

Он начал работать, конкурируя с официальными экскурсоводами в музеях, и вскоре приобрел репутацию знатока и знатока древнего искусства. В 1895 году по случаю выставки венецианских картин из частных коллекций он опубликовал своего рода поправку к официальному каталогу: из 33 выставленных картин Тициана он признал только одну подлинную, от 18 Джорджоне отказался , и так далее . .

Тем временем он продолжал публиковать свои работы: деятельность, которая продолжалась до дня его смерти, на его вилле во Фьезоле, ныне известного во всем мире как величайший знаток итальянского искусства .

В 1903 году в Лондоне была опубликована наиболее существенная исследовательская работа Беренсона: «Рисунки флорентийских художников, классифицированные, подвергнутые критике и изученные как документы по истории и оценке тосканского искусства с резолютивным каталогом копийцев » в двух томах. Даже в долгий период двух войн Вилла I Татти продолжала оставаться той привилегированной комнатой для собраний, какой она была с момента своего первоначального устройства, известной во всем мире, куда люди приходили, чтобы дружелюбно поговорить с ее основателем и его партнером. восхищались глубокой культурой и историко-художественными знаниями. Бернар умер 6 октября 1959 года и был похоронен рядом со своей женой, умершей в мае 1945 года, в той же часовне, где они поженились.

Беренсон был также первым, кто оценил и поддержал постимпрессионистское искусство Сезанна и Матисса , тем самым внеся неоценимый вклад в правильную оценку этого опыта современного искусства .

Personal life

File:Cole Porter, Linda Lee Thomas, Bernard Berenson, and Howard Sturges in gondola, 1923.jpg

Cole Porter, Linda Lee Thomas, Bernard Berenson, and Howard Sturges in a gondola, 1923

Berenson was born Bernhard Valvrojenski in Butrimonys, Vilnius Governorate (now in Alytus district of Lithuania) to a Litvak family – father Albert Valvrojenski, mother Judith Mickleshanski, and younger siblings including Senda Berenson Abbott. His father, Albert, grew up following an educational track of classical Jewish learning and contemplated becoming a rabbi. However, he became a practitioner of Haskalah, a European movement which advocated more integration of Jews into secular society. After his home and lumber business were destroyed by fire, he lived with his more traditionalist in-laws who pressured him to enroll Bernard with a Hebrew and Aramaic tutor. Instead, they emigrated to Boston, Massachusetts, in 1875, whereupon the family name was changed to «Berenson.» Bernard converted to Christianity in 1885, becoming an Episcopalian. Later, while living in Italy, he converted to Catholicism.

After graduating from Boston Latin School, he attended the Boston University College of Liberal Arts as a freshman during 1883–84, but, unable to obtain instruction in Sanskrit from that institution, transferred to Harvard University for his sophomore year. He graduated from Harvard and married Mary Smith, who became a notable art historian in her own right. Mary was the sister of Logan Pearsall Smith and of Alys Pearsall Smith, the first wife of Bertrand Russell. Mary had previously been married to barrister Frank Costelloe. Bernard Berenson was also involved in a long relationship with Belle da Costa Greene. Samuels (1987) mentions Mary’s «reluctant acceptance (at times)» of this relationship.

Among his friends were American writer Ray Bradbury, who wrote about their friendship in The Wall Street Journal and in his book of essays, Yestermorrow; Natalie Barney, who lived in Florence during World War II, and also her partner, Romaine Brooks; and art collector Edward Perry Warren. His circle of friends also included Isabella Stewart Gardner, Ralph Adams Cram, and George Santayana, the latter two having met each other through Bernard.

Marisa Berenson, an actress, is a distant cousin of Berenson’s through Louis Kossivitsky. Louis was a nephew of Berenson’s father, Albert Valvrojenski, the orphaned son of his sister. On arrival in the U.S. both Kossivitsky and Valvrojenski took the name of Berenson (Meryle Secrest, Being Bernard Berenson, p. 34). Her sister, Berry Berenson, was an actress/photographer, and the wife of actor Anthony Perkins. Berry died on American Airlines Flight 11 in the September 11, 2001 attacks on New York City.

Personal Life

During one of his trips to England, Bernard Berenson crossed paths with Mary Smith after which he fell head over heels for her. At this time, Smith was already hitched to Frank Costelloe, a British politician. However, she also expressed her feelings to Berenson. Smith parted ways with her husband. She left him with the two children they had together. In 1900, Berenson wedded Mary Smith.

Unfortunately, soon marry had eyes for another man. This prompted Bernard Berenson to engage in affairs with the likes of Belle da Costa Greene, Elisabetta Mariano, and Baroness Gabrielle.

Работа в качестве эксперта

Благодаря секретному соглашению в 1912 году Беренсон поддерживал тесные отношения с Джозефом Дювином , самым влиятельным торговцем произведениями искусства того времени, который часто в значительной степени полагался на вклад Беренсона в завершении продажи работ выдающимся коллекционерам, которым не хватало знаний в этой области. Беренсон был по натуре спокойным и неторопливым, что иногда вызывало трения между ним и шумным Дювином. Его 30-летние отношения с дилером позволили ему роскошно жить на своей вилле недалеко от Флоренции , так как он получал комиссию от продажи работ, подлинность которых он проверял. Эти отношения, вызывающие споры из-за смешения эрудиции и прибыли, привели к убеждению, что Беренсон небрежно поручал работы ведущим художникам, чтобы способствовать их продаже и получать от этого прибыль. Их отношения закончились плохими отношениями в 1937 году после ссоры из-за картины.

В 1923 году Беренсон был вызван для дачи показаний эксперта по известному делу, возбужденному г-жой Андре Хан из Канзас-Сити против Дювина. В 1920 году Хан хотел продать картину, которую он считал версией Леонардо « Прекрасная ферроньера» , авторство которой до сих пор обсуждается. Дювин публично отверг приписывание Ханом картины Леонардо, хотя никогда ее не видел. Следовательно, Хан подал на него в суд. В 1923 году картину Гана привезли в Париж для сравнения с луврской версией. Дювин заручился поддержкой своего мнения Беренсона и других экспертов, отвергнув картину Хана как копию. На суде в Нью-Йорке в 1929 году, где свидетели-эксперты не явились, показания Беренсона в Париже не убедили присяжных, отчасти потому, что во время допроса он не смог вспомнить, на каком носителе было записано изображение. покрасил. . Также выяснилось, что Беренсон, а также другие эксперты, которые давали показания в Париже, такие как Роджер Фрай и сэр Чарльз Холмс, ранее предоставляли Дювину оплачиваемую экспертизу. Хотя Дювин после раздельного вердикта в конечном итоге урегулировала дело с Ханом во внесудебном порядке, вся эта история нанесла ущерб репутации Беренсона.

Недавнее расследование установило, что тайные сделки Беренсона с Дювином приносили ему значительную прибыль, до 25% прибыли, что сделало его богатым человеком. Этот явный конфликт интересов поставил под сомнение многие из его удостоверений подлинности для Дювина, и после тщательного изучения некоторые из них оказались чрезмерно оптимистичными и, следовательно, значительно более ценными, когда он работал на Дювина. До сих пор не было проведено систематического сравнения, но частичное изучение семидесяти работ указывает на такую возможность. (Мерил Секрест, «Быть Бернардом Беренсоном», 1979, Приложение, стр. 399) Вопрос остается спорным.

The art connoisseur

Among American art collectors of the early 20th century, Berenson was the undisputed authority on the assessment and attribution of Renaissance art. Berenson’s judgment on the author and authenticity of a work of art made its value rise or fall. While his evaluations, which were based less on facts and data and more on the intuition and experience of the intensely comparative “connoisseur” — Berenson was a typical connoisseur — and his judgments remained controversial among European collectors and art scholars, he played an important role as Adviser to American art collectors such as B. by Isabella Stewart Gardner , who needed a guide through the confusing market of the fashionable Renaissance art. Berenson’s verdict was accepted unseen by his clients; 5 percent commission each for his services made him a rich man.

His first book, the Venetian Renaissance Painters published in 1894 with a list of their works , was extremely successful with its mixture of connoisseurship and systematic approaches. The volume Florentine Renaissance Painters of 1896 was praised by the American philosopher and psychologist William James for introducing psychological categories into the interpretation of works of fine art. The Central Italian Painters of the Renaissance appeared a year later . After a hiatus of five years, Berenson’s book The Drawings of the Florentine Painters came out, which is considered to be his most profound and important work to this day. In his next work — The North Italian Painters of the Renaissance of 1907 — he passed a damning judgment on Mannerism , for which, as a lover of the early and high Renaissance art related to antiquity, he showed no understanding. Berenson’s previous publications found their way into The Italian Painters of the Renaissance , which first appeared in 1930, has been translated into many languages, and has been reprinted in several new editions.

Giorgione: The Allendale Nativity, attributed by Berenson Tizian

In 1912 Berenson entered into a secret agreement with the English art dealer Joseph Duveen , the most influential art dealer of his time. Duveen relied on Berenson’s expertise in negotiating the sale of works of art to rich but inexperienced collectors . The mutually beneficial collaboration ended abruptly after a dispute sparked over Berenson’s attribution of the so-called Allendale Nativity ( Adoration of the Shepherds ). Duveen had sold the picture to the American philanthropist and art patron Samuel H. Kress as Giorgione’s work , while Berenson thought it was an early Titian . Today the work is generally considered to be the image of Giorgione. After the break with Duveen, Berenson worked as a consultant for various other art dealers, especially Daniel Wildenstein .

The Villa I Tatti in Fiesole

Villa I Tatti in Fiesole

From 1890 to 1921 Berenson bought paintings from dealers, mostly at low prices, from churches, monasteries and aristocratic palaces. In 1900 Berenson moved into the Villa I Tatti in Fiesole , which he lived in until his death in 1959.

His collection shows a cross-section of religious art in Italy from the 12th century to the Renaissance. Berenson did not arrange the art objects according to historical aspects, according to themes or other museum-appropriate principles, but related them to one another according to purely aesthetic principles. The ensemble in the historic rooms of the villa, shaped by the taste of the connoisseur, reflects the personality of the collector. Since Berenson seldom sold pictures and they always stayed in place, most of them are in excellent condition.

In his will he bequeathed the villa including his private art collection, his library and the extensive photo collection to Harvard University . Harvard a study center for young scientists from around the world should at Villa set and there offer them the opportunity to present their research (in the humanities humanities continue) and deepen. Today, 12 to 15 postdoc scholars from all over the world have the opportunity to conduct research at the study center every year , and young Italian young scientists are regularly invited to the study center.

Fonts

German: Venetian painters of the Renaissance with a list of their works. Munich: Wolff 1925.

Lorenzo Lotto : An Essay in Constructive Art Criticism. 1895.
Florentine Painters of the Renaissance. 1896.

German: The Florentine painters of the Renaissance. Translation by Otto Damman. Opole, Leipzig: Mask 1898.

The Central Italian Painters of the Renaissance. 1897.

German: The Central Italian painters of the Renaissance . From the English by Robert West. Munich: Wolff 1925.

The Sense of Quality: Study and Criticism of Italian Art. 1901.

German: Italian art. Studies and considerations . From the English by Julius Zeitler . Leipzig: Seaman 1902.

The Drawings of the Florentine Painters. 1903.
North Italian Painters of the Renaissance. 1907.

German: The Northern Italian painters of the Renaissance . Munich: Wolff 1925.

A Sienese Painter of the Franciscan Legend. 1910
Seeing and Knowing. New York Graphic Society, 1953