Фонтан (дюшан)

литература

• Кэлвин Томкинс: Марсель Дюшан. Биография . Hanser, Мюнхен а. а. 1999, ISBN 3-446-19669-2 . (Немецкий перевод с американского Йорга Тробитиуса; оригинальное название: Дюшан )
• Фрэнсис М. Науманн: Марсель Дюшан — Искусство создания искусства в эпоху механического воспроизведения . Гарри Н. Абрамс, Нью-Йорк 1999, ISBN 0-8109-6334-5 . (Английский)
• Хайнц Герберт Манн: Марсель Дюшан: 1917 , Силке Шрайбер, Мюнхен 1999, ISBN 3-88960-043-3 .
• Уильям А. Кэмфилд: Марсель Дюшан. Фонтан . Коллекция Menil, Houston Fine Art Press, Хьюстон 1989, ISBN 978-0-939594-10-8 .
• Беатрис Вуд: Я шокирую себя. Автобиография Беатрис Вуд. Dillingham Press 1985, ISBN 978-0-9616071-0-4 .

Индивидуальные доказательства

1. ↑
2. ^ Брэдли Майкл Бэйли: Дюшана «Фонтан»: теория баронесса развенчан . В: Журнал Берлингтон . лента161 , нет.1399 , октябрь 2019 г., стр.804-810 .
3. ↑
4. Кальвин Томкинс: Дюшан , с. 159
5. Отто Хан: Номер паспорта. G2255300 . В кн . : Искусство и художники . лента1 , №4. Лондон, 1966, стр.10 .
6. Елена Филипович, Ксавье Хуфкенс: Sâadane Afif. Fontaines . Triangle Books, 2014, ISBN 978-2-930777-05-4 , стр. 63–71.
7. Валентина Власич : Саадане Афиф , в: Настоящий порядок — беспорядок будущего , Серия Museum Kurhaus Kleve — Коллекция Эвальда Матаре № 62, Freundeskreis Museum Kurhaus and Koekkoek-Haus Kleve eV (ред.), 14 июля по 15 сентября 2013 г., стр. 47
8. Елена Филипович, Ксавье Хуфкенс:  Sâadane Afif. Fontaines . Книги Треугольника, стр.21

Описание места

«Фонтан Маршалла» был возведен в центральном парке Франкфурта в 1963 году в память о госсекретаре, министре иностранных дел Соединенных Штатов Америки Джордже Маршалле. Он был открыт 27 октября, вскоре после смерти Маршалла – знаменитого политика, план которого послужил основой для послевоенного восстановления Европы. Торговая палата Франкфурта выделила финансы на строительство монумента, выполненного скульптором Тони Стадлером.

Сегодня это один из красивейших фонтанов Франкфурта. Круглый бассейн обрамлен натуральным камнем. Три бронзовые грациозные фигуры, являющиеся воплощением греческой мифологии, сгруппированы вокруг источника.

Литература

• Pierre. Dialogs with Marcel Duchamp. — : Da Capo Press, 1979 (1969 in French). — ISBN 0-306-80303-8.
• Kuenzli, Rudolf E., Naumann, Francis M., Marcel Duchamp: Artist of the Century, Issue 16 of Dada surrealism, MIT Press, 1991, ISBN 0262610728
• Naumann, Francis M., The Recurrent, Haunting Ghost: Essays on the Art, Life and Legacy of Marcel Duchamp, New York 2012, pp. 70-81
• Schwarz, Arturo, The Complete Works of Marcel Duchamp, revised and expanded edition, New York 1997, no. 345, pp. 648-50
• Tomkins, Calvin. Duchamp: A Biography. — New York, N.Y.: Henry Holt and Company  (англ.) (рус., 1996. — ISBN 0-8050-5789-7.

Интерпретации

— Марсель Дюшан

Для названия объекта Фонтан , по-немецки «Фонтан», «Питьевой фонтанчик», «Емкость для воды», но также «Происхождение», «Происхождение» или «Уркелле», а также название «R. Mutt », разные интерпретации. Дюшан выбрал английское слово «фонтан» вместо «писсуар» или «писсуар», чтобы превратить писсуар в произведение искусства, переименовав и оттолкнув его. По поводу псевдонима и подписи существуют различные предположения, пишет Розалинд Краусс, что «Р. Мутт »по-другому, примерно так, подчеркивал, как звучит немецкоязычная« бедность ». В интервью 1966 года к Дюшану подошли, и он ответил:

«Мотт был слишком близок, поэтому я изменил его на Матта, после ежедневного стрип-мультфильма« Матт и Джефф », который появился в то время и с которым все были знакомы. Таким образом, с самого начала было взаимодействие Матта: маленького толстого забавного человека и Джеффа: высокого худого человека… И я добавил Ричарда. Неплохое название для мочи. Возьми? Противоположность бедности. Но даже не настолько, просто Р. Матт ».

Он ссылается на очень популярный в то время комикс « Матт и Джефф» и на сантехническую компанию JL Mott, у которой он купил писсуар. Во втором выпуске журнала Дада «Слепой » буква «Р.» была обозначена как «Ричард Матт», где на французском языке Ричард обозначает очень богатого человека и может быть разбит на слоги, чтобы читать «богатый» и «искусство». «Богатое искусство». Аббревиатура «R. М. »также можно понимать как« готовый ». «Mutt», с другой стороны, рассматривается как намек на производственную компанию Mott Iron Works, а также как английское слово, обозначающее «Dussel», «Idiot» или «Mutt». Загадочная игра слов и двусмысленность имен определенно имели значение для двуязычного Дюшана, что, конечно, не было случайным. Со временем, различные по Фрейду — психологические и сексуальные были добавлены интерпретации: Форма писсуар был интерпретирован как « фаллический » или « вагинальный », что привело к тому , что это может быть женственной или бисексуалом объект, с другой ссылкой на Имя Матт к немецкой «матери» было натянуто.

Реплики

Реплика 1964 года в галерее современного искусства Тейт , Лондон

Дюшан добавил миниатюру Фонтана к своей «коробке в чемодане», « итоговую» рабочую коробку Boite-en-Valise , которую он издал ограниченным тиражом 300 экземпляров с 1941 года . Вторая авторизованная Дюшаном реплика была сделана или куплена для выставки в галерее Сидни Дженис в Нью-Йорке в 1950 году. Его размеры 30,4 × 38,2 × 45,9 см, но форма отличается от оригинала. Другая копия, которую Дюшан сделал для друга, датирована 1953 годом; Другая реплика размером 33 × 42 × 52 см была заказана Ульфом Линде в 1963 году для Музея современного искусства в Стокгольме , на реплике заглавными буквами написано «R. MUTT / 1917 ». Однако подпись не от Дюшана.

Кроме того, в октябре 1964 года для Галереи Артуро Шварца в Милане было сделано несколько экспонатов из восьми, плюс по одной копии для художника и производителя и два экспоната для музеев. Экспонаты также имеют характеристику «Р. MUTT / 1917 », а также подписаны Дюшаном черным« Марселем Дюшаном 1964 ». На оборотной стороне находится медная пластина с надписью «Marcel Duchamp 1964 X / 8, FOUNTAIN / 1917 / EDITION GALERIE SCHWARZ, MILAN», где X обозначает число от 1 до 8. Размер каждой детали — 36 × 48 × 61 см. Миланские реплики 1964 года сегодня в основном представлены в музеях. Реплики находятся в коллекциях Художественного музея Университета Индианы , Музея современного искусства Сан-Франциско , Центра Жоржа Помпиду в Париже и Тейт Модерн в Лондоне , а также в Художественном музее Филадельфии , где собрана самая большая связная коллекция работ Дюшана. .

Хотя все реплики были сделаны или куплены на основе оригинала, зафиксированного на фотографии 1917 года, экспонаты различаются по форме, подписи и размерам. Очень вероятно, что Дюшана интересовала не точная копия, а скорее идея о том, что незаконно присвоенный писсуар попадет в музеи как (анти) арт-объект.

Создание

Почти за два года до создания «Фонтана» Марсель Дюшан прибыл в США, где был вовлечён во фрондёрское антихудожественное культурное движение «Дада» в Нью-Йорке. По одной из версий предполагается, что создание «Фонтана» началось, когда Дюшан при сопровождении художника Джозефа Стелла и коллекционера произведений искусства Уолтера Аренсберга приобрел стандартную модель писсуара производства JL Mott Iron Works на пятой авеню 118. Дюшан принёс писсуар в свою студию, повернул его на 90 градусов от нормального положения, подписав: «R. Mutt 1917». По другой версии в 1917 году Дюшан отправил письмо своей сестре, где указывал, что одна из его подруг под псевдонимом Ричард Мутт подарила ему фарфоровый писсуар в качестве скульптуры. Дюшан никогда не признавал сотрудничества в создании своей работы, однако два человека называли себя соавторами: дадаистка Фрейтаг-Лерингховен и Аллен Нортон, который опубликовал эссе в журнале The Blind Man, посвящённое «Фонтану» Дюшана.

Когда Дюшан входил в состав совета общества независимых художников, вокруг «Фонтана» разгорелись горячие споры, так как остальные члены не знали, кто был автором «Фонтана». В результате был решено не допускать произведение до выставки. В знак протеста Дюшан ушёл из совета.

Второй выпуск журнала Тhe blind man описывал споры известных дадаистов (Беатрис Вуд, Вальтера Аренсберга), относительно того, можно ли считать работу Дюшана искусством. В частности Беатрис отметила следующее:

В защиту работы Дюшана Беатрис добавила:

Вскоре после демонстрации фонтана он пропал. По предположению биографа Дюшана Кэлвика Томкинса, писсуар был выброшен как мусор .

Первая репродукция «Фонтана» была сделана Дюшаном в 1950 году, позже также в 1953 и 1963 годах. В 1964 году другими художниками было сделано восемь фонтанов-писсуаров. Произведения представлены в разных общественных фондах: Индианском университете в Блумингтоне, музее современного искусства Сан-Франциско, художественном музее Филадельфии, национальной галерее Канады, центре Помпиду и Тейт Модерне. Все восемь экспонатов были изготовлены из фаянса, походившие на оригинальный фарфор с чёрной подписью.

Сам Дюшан в ответ на то, что его произведение стало пользоваться высокой популярностью, через много лет ответил следующим образом:

Это интересно: Башня Эшенхайм — рассматриваем вопрос

Предпосылка к созданию

Начало XX века считается эпохой радикальных перемен традиционного понятия идеалов и искусства. Так широкой популярностью стал пользоваться импрессионизм, было образовано более радикальное движение — дадаизм, суть которого заключалась в отрицании традиционного понятия рационализма и логики и последовательное разрушение какой бы то ни было эстетики. В Европе и Америке образовывались новые сообщества художников импрессионизма и дадаизма. Сам «фонтан» является видом тогда инновационного реди-мейда. Считалось, что самым радикальным вызовом традиционному искусству стал именно писсуар Дюшана, однако сам автор «Фонтана» не признавал в своём произведении искусство, а наоборот насмешкой над искусством как таковым и авангардом.

Литература

• Pierre. Dialogs with Marcel Duchamp. — : Da Capo Press (англ.), 1979 (1969 in French). — ISBN 0-306-80303-8.
• Gammel, Irene (англ.) Baroness Elsa: Gender, Dada and Everyday Modernity. Cambridge, MA: MIT Press, 2002.
• Hubregtse, Menno. Robert J. Coady’s The Soil and Marcel Duchamp’s Fountain: Taste, Nationalism, Capitalism, and New York Dada (англ.) // Revue d’art canadienne/Canadian Art Review : journal. — 2009. — Vol. 34, no. 2. — P. 28—42. Архивировано 22 октября 2013 года.
• Kleiner, Fred S. Gardner’s Art Through the Ages: The Western Perspective (англ.). — Belmont, Calif.: Thomson Wadsworth (англ.), 2006. — ISBN 0-534-63640-3.
• Kuenzli, Rudolf E., Naumann, Francis M., Marcel Duchamp: Artist of the Century, Issue 16 of Dada surrealism, MIT Press, 1991, ISBN 0262610728
• Marquis, Alice Goldfarb. Marcel Duchamp: The Bachelor Stripped Bare A Biography (англ.). — Minneapolis: MFA Publications: MFA Publications, 2002. — ISBN 0-87846-644-4.
• Naumann, Francis M., The Recurrent, Haunting Ghost: Essays on the Art, Life and Legacy of Marcel Duchamp, New York 2012, pp. 70-81
• Schwarz, Arturo, The Complete Works of Marcel Duchamp, revised and expanded edition, New York 1997, no. 345, pp. 648-50
• Tomkins, Calvin. Duchamp: A Biography. — New York, N.Y.: Henry Holt and Company (англ.), 1996. — ISBN 0-8050-5789-7.

прием

Художник Майк Бидло (* 1953), представитель искусства присвоения , имеет дело с Фонтаном Дюшана в рисунках и моделях .

В 1991 году Шерри Левин создала скульптуру из позолоченной бронзы под названием « Фонтан» (в честь Марселя Дюшана) , которая выставлена в Центре искусств Уокера в Миннеаполисе. В отличие от фонтана Дюшана, эта скульптура не является частью промышленного массового производства, а была сделана как единое целое из благородных материалов — бронзы и золота — хотя и в положении, предназначенном для ее первоначального использования. Эту скульптуру нельзя воспринимать как готовую .

Французский художник-концептуалист Саадан Афиф , получивший премию Марселя Дюшана в 2009 году , в том же году начал свою работу « Архив фонтанов» . Продолженный по сей день, он в настоящее время состоит из около 400 фотографий писсуара Марселя Дюшана. Каждый из этих образов был взят из всех видов изданий — из книг, через газеты, журналы и энциклопедии порнографических журналов. Саадане объединяет отдельные вырезанные страницы в рамки для картин, адаптированные для этой цели, некоторые с окрашенными задними стенками, что делает рамку неотъемлемой частью общей картины. Затем установка происходит в соответствии с архитектурной средой. Однако есть одно исключение из этого процесса, который всегда приводит к получению только одной работы Fountain из публикации: если публикация содержит изображение одной или нескольких работ из проекта Fountain Archive, в архив будут включены две копии и два издания. проделанной работы. Таким образом, эти работы представляют собой мизансцену .

Примечания[править | править код]

1. Tomkins, Duchamp: A Biography, p. 186.
2. Tomkins, Duchamp: A Biography, p. 181.
3. Duchamp, Marcel trans. and qtd. in Gammel, 224.
4. Gammel, 224—225.
5. Cabanne, Dialogs with Marcel Duchamp, p. 55.
6. ↑ , Vol. 2, 1917, p. 5.
7. Quoted in
8. . Дата обращения: 10 апреля 2013.
9. . Tate. Дата обращения: 10 апреля 2016.
10. Вынесен приговор осквернителю писсуара Марселя Дюшана, РИА Новости (28 июля 2012). Архивировано 20 ноября 2012 года. Дата обращения: 10 апреля 2013.
11. Дадаизм и сюрреализм / Ред. Ванслова В. В. и Колпинского Ю. Д..
12. В парижском Центре Помпиду открылась беспрецедентно большая выставка дадаистов, newizv.ru (19 октября 2005). Архивировано 4 марта 2016 года. Дата обращения: 11 апреля 2013.
13. . The Museum of Modern Art. Дата обращения: 10 апреля 2016.
14. Marquis, Marcel Duchamp: The Bachelor Stripped Bare A Biography, p. 5.
15. ↑
16. . www.onepeople.com. Дата обращения: 10 апреля 2016.
17. . Дата обращения: 11 апреля 2013.
18. . Дата обращения: 11 апреля 2013.
19. stranger. . Дата обращения: 1 апреля 2020.
20. . Smarthistory at Khan Academy. Дата обращения: 4 января 2013.

описание

Оригинал представлял собой имеющийся в продаже белый писсуар из фарфора или керамической сантехники стандартной модели «Бедфордшир» от J. L. Mott Iron Works из Нью-Йорка , с именем, написанным заглавными буквами черным лаком в правом верхнем углу, если смотреть спереди рядом с розеткой. «Р. MUTT »и дата« 1917 ». Дюшан представил писсуар с наклоном на 90 градусов, то есть лишенный своей реальной функции, благодаря чему надпись становится понятной как подпись. Размеры неизвестны, оригинал утерян. Единственное достоверное свидетельство — фотография, которую Альфред Штиглиц сделал в своей нью-йоркской галерее 291 в год ее создания и выставки в 1917 году . Артуро Шварц использовал фотографию в качестве шаблона для более поздних реплик, разрешенных Дюшаном.