Отражение верований
Картина «Великий архитектор» – это не просто одно из произведений мастера, а сложное и невероятно гармоничное выражение всех его религиозных чувств
Поразительно, что при жизни автора на эту гравюру практически не обращали внимание. Заинтересовались «Великим архитектором» позднее
При этом современные искусствоведы заявляют, что часто замечают в этом творении Блейка новые детали и символы, которых прежде учёные не видели. Вот уж поистине – особенное произведение!
Чем же интересна картина Блейка? Как мне кажется, первое, что поражает в ней – образ Бога. Это не величественный создатель, а настоящий мастер во время своего серьёзного дела. Нам приходилось видеть его на картинах других живописцев и расслабленным, и суровым, но Бог в интерпретации Блейка – сосредоточен и погружён в себя.
«Великий архитектор» – это изображение Бога в момент наиболее напряжённой и кропотливой работы, требующей абсолютной точности. Поскольку в его руках – измерительный инструмент, можно понять, что именно сейчас Творец занимается тем, о чём сказано в Ветхом завете – созданием мира.
Более того, здесь нет и речи о неограниченной свободе. Напротив, Блейк показывает нам, что Бог стремится чётко определить рамки и границы. Именно он устанавливает порядок и принципы, по которым будет существовать Вселенная. Здесь нет речи о полной свободе или, тем более, вседозволенности.
Измерительный инструмент в руках Творца говорит о его скрупулёзном отношении к работе – созданию мира
Комментарии
16-ая «Песнь Опыта».
Сэр Джеффри Кинс пишет (1967): «Поскольку цветы символ любви, Блейк идёт в сад, естественное для любви место; но тот сад, где он играл, пока находился на стадии Невинности, теперь занят Храмом отрицания, окружённый могилами, к которых пегребены человеческие инстинкты. Священнослужитель организованной религии является носителем репрессии, и на иллюстрации он показан как наставник мальчика и девочки, обучающий их принципам своего учения. Внизу могильная насыпь, где „радости и желания“, связаны жгутами из терний.»
Комментарий к переводу Степанова (А. Глебовская): Сад Любви
Превращение Луга «Песен Невинности» в твердыню уризеновских установлений, переход от Невинности к «сну Земли» — вот основная тема стихотворения. Вместо Луга глазам предстает Храм — символ ханжеской религии (ср. с представлениями о церкви как жилище Бога на земле в «Песнях
Невинности»), вместо цветов, символов любви, появляются могилы, где схоронены неудовлетворенные желания, вместо свободы и радости — наслаждения, закованные в терновые оковы. Естественный порядок вещей (под которым, видимо, подразумевается «Опытная Невинность») нарушен искусственными установлениями ханжеской религии, которая является плодом закабаления чистой Веры Разумом.
Переводы
Сад Любви
|
|
Сергей Сухарев, 1967
САД ЛЮБВИ
|
Я увидел в Саду Любви, |
В. Потапова, 1975, БВЛ, Москва
САД ЛЮБВИ
|
Я однажды пошел в Сад Любви — |
Сергей Степанов, 2000, Азбука, СПб.
САД ЛЮБВИ
|
|
Д. Смирнов-Садовский, 31.X.2013
Малая книга набросков Блейка-Варли[править | править код]
с. 102. Человек, строивший пирамиды (Butlin #752)
Книга набросков (ок. , Butlin #692, теперь разрозненная), местонахождение которой было неизвестно в течение почти что столетия, была приобретена в 1967 году Д. Е. Клейтоном-Смитом (D. E. Clayton-Smith), а затем описана и репродуцирована в 1969 году Мартином Батлином (Martin Butlin) см. ниже) Это альбом 155×105 мм с водяным знаком 1806 содержит по крайней мере 36 работ Уильяма Блейка, включая:
- Матильда (королева Англии)
- Каратак (Butlin #719)
- Фокенберг
- Принц Артур
- Гарольд II, убитый в битве при Гастингсе
- Ирод I Великий
- Коринна? (in profile)
- Антиной?
- Иоанн (король Англии)
- Мерлин
- Первая жена Джона Мильтона
- Дьявол и человек в доспехах
- Призрак Блохи
- Человек, строивший пирамиды (#752)
- Вольтер в профиль
- Эдуард VI? с остроконечным воротником
- Лаиса из Коринфа, куртизанка
- Ричард Львиное Сердце
- Рак (#751)
и ещё насколько неизвестных портретов.
| Изображение | Название | Детали | Описание |
|---|---|---|---|
| Духовный портрет Каратака | ок. 1819; 195×150 мм (находился в коллекции сэра Джеффри Кейнса). | Выразительный образ героического лидера и Короля Британцев (родившегося ок. 10 года нашей эры, и умершего ок. 50 года) в борьбе против римского императора Клавдия. На обратной стороне пейзажный рисунок работы Варли. | |
| Духовный портрет Гарольда II, убитого в битве при Гастингсе | ок. 1819; 155×205 мм (Коллекция Роберта Н. Эссика.) | Гароль Годвинсон, or Гарольд II английский (ок. 1022 — 14 октября 1066), последний англосаксонский король Англии, убитый в битве при Гастингсе, борясь с норманскими завоевателями, руководимыми Вильгельмом Завоевателем. В «Истории норманов» Аматуса Монтекассино (Amatus of Montecassino), написанной 30 лет спустя Гастингской битвы, было сказано, что Гарольд погиб от стрелы, пронзившей его глаз, что ясно показано на рисунке Блейка. Рисунок был упомянут в журнале «Урания» («Urania», 1825, p. 407): «Картина мистера Блейка ‘Страшный Суд’, его профильные портреты Уоллеса, Эдуарда VI, Гарольда, Клеопатры и многие другие поистине замечательны по тому духу с которым они изображены.» | |
| «Призрак Блохи, голова в профиль» | c. 1819; карандаш на бумаге, 189×153 мм (Тейт Британия, Лондон) | Блейковский Призрак Блохи изображён в этой книге дважды: в полный рост, с. 94; и в профиль, с. 98.
Так выглядит Призрак Блохи и ещё два портрета награвированные в «Трактате по зодиакальной физиогномике» Варли: |
|
| «Человек, строивший пирамиды» | 18 окт. 1819; 300×215 мм (Тейт Британия, Лондон) | Как замечает Кейнс, «Блейк передал в этом изображении строителя свою неприязнь к математическому материализму египтян и их архитектуре. Маленький рисунок сбоку показывает толстые раскрытые губы призрака. Рисунок в центре, видимо, мастерская каменотёса. Внизу — книга с иероглифами на обложке. Рядом с названием Варли указал точную дату создания рисунка: 18 окт. 1819.» The replica attributed to John Linnell (1825). | |
| Эдуард VI? с остроконечным воротником | c. 1819; 205×157 (коллекция м-ра Д. Е. Клейтона-Смита, Англия) | Кейнс описал это как «Голову неизвестного призрака», «но это может быть видением принца королевского дома. На его плече герб с тремя английскими львами». Бентли предполагает, что это король Англии Эдуард VI. | |
| «Рак» | c. 1820; 165×114 мм. (коллекция м-ра Леонарда Баскина, Смит-колледж, Нортхэмптон, Масс.) | Рисунок подписанный Джоном Варли «Рак», астрологический знак, который ассоциируется с созвездием Рака. Однако Блейк мог иметь в виду автошарж. Джекоб Броновский в своей книге «Человек без маски» (A Man Without a Mask, 1943) назвал «Пророческим портретом Уильяма Блейка». Варли включил изменённую версию этого рисунка в свой «Трактат по зодиакальной физиогномике» см. ниже).
Вот гравюры по блейковским рисункам: «Монета Навуходоносора, явленная мистеру Блейку в его видении» (#709) и «Голова Рака» (#751) |
Символы гравюры
В случае с «Великим архитектором» Блейка заметны и иные интересные особенности. Как может показаться, блейковский Бог более всего напоминает ветхозаветного Яхве
С другой стороны, стоит обратить внимание на задний план гравюры. Мы видим, что Бог показан на фоне солнца, яркого и пылающего
Казалось бы, что здесь общего? Однако именно здесь Блейк отсылает нас к древнейшим языческим временам, когда верховные божества выступали демиургами.
Он явно подразумевал некие общие черты, которые действительно можно проследить во многих религиях мира. Практически в каждой из них есть высший разум, творец, тот самый «Великий архитектор», который некогда сотворил мир. И пусть именуют его по-разному, образ верховного бога не слишком изменился со временем, а в верованиях различных народов не слишком выделяется какими-либо уникальными чертами.
Бог показан на фоне солнца, яркого и пылающего
«Великий архитектор» – гравюра Уильяма Блейка, которая не оставляет равнодушным ни одного зрителя. И хотя по достоинству она была оценена уже после смерти автора, даже в наши дни продолжаются споры относительно символов, изображённых живописцем, и их трактовки. Подача Блейка и его воплощение Бога до сих пор удивляют нас, а потому «Великий архитектор» не теряет своей популярности, о которой, вероятно, сам автор не мог и мечтать.
биография
Уильям Блейк — сын трикотажного мастера , с детства проявляет удивительную склонность к рисованию и поэзии . Сознавая нетипичную и сверхчувствительную личность своего сына, родители отправили его в возрасте десяти лет в рисовальную школу, где он сочинял свои первые стихи. Ученик гравера Джеймса Базира в возрасте четырнадцати лет и в течение семи лет ему было поручено рисовать антиквариат Вестминстерского аббатства и других старых зданий, обстановка, которая не преминула оказать сильное влияние на его меланхолическое воображение . В 1782 году он женился на Екатерине Буше , дочери огородника , которую он научил читать и писать и которая стала его ближайшим помощником в его творческих достижениях и постоянной поддержкой.
Слишком бедный, чтобы нести расходы на печать своих работ, Блейк сделал себя издателем и представил, как приложит к нему свои письма, подчеркнутые укусом на медных пластинах. Таким образом, он опубликовал свои « Песни невинности» , украшенные его рисунками (1789, pet. In-8), необычное произведение, имевшее успех, что побудило его писать последовательно, в той же самой форме: Книги пророчеств (1791); Врата рая (1793 г.); Америка, пророчество (1793 г., ин-фол.); Европа, пророчество (1794, ин-фол.); Песни опыта (1794).
В то же время он представил аллегорические, исторические и религиозные картины на нескольких выставках Королевской академии . В 1790 году он опубликовал «Женитьба рая и ада» (ин-кварто), сатиру на Небеса и ад» Сведенборга . В 1797 году он подготовил иллюстрированное издание « Ночей Янга», которое оставил незаконченным, а затем уехал жить в Фелпхем в Западном Суссексе с поэтом Уильямом Хейли , который рисовал для него и писал несколько портретов, и только вернулся в Лондон. через три года. Его сорок рисунков, выгравированных Луиджи Скьявонетти для издания стихотворения Блэра « Могила» (1808, кварто), вызывают большое восхищение, равно как и его крупный шрифт « Паломничество в Кентербери» (1809).
Восторженный французской революцией , он был почти арестован за защиту революционных принципов во время дискуссии с солдатом.
Тем временем он продолжает сочинять, иллюстрировать и печатать странные стихи, проникнутые туманным мистицизмом : Иерусалим: эманация Гигантского Альбиона ; Мильтон, стихотворение с И делал эти ноги в древности (1804 г.); Иов (1826 г.); и т.п. Самое оригинальное — последнее; это также тот, чьи гравюры наиболее закончены. Все эти тома сегодня очень востребованы, особенно копии, раскрашенные самим художником.
Смерть Уильяма Блейка прерывает иллюстрацию Данте « Божественная комедия» (1825-1827) . Он похоронен вместе с женой на кладбище Банхилл Филдс в Лондоне.
Щелкните миниатюру, чтобы увеличить ее.
Большая книга набросков Блейка-Варли[править | править код]
pp. 59, 77? Оуайн Глиндур
Эта книга набросков была продана коллекционеру Аллану Паркеру на аукционе Кристис (Лондон). Все рисунки были напечатаны в каталоге аукциона 21 марта 1989 года. Это альбом 254×203 мм с водяным знаком: C. BRENCHLEY 1804. Листы были пронумерованы 1—89? и позднее 22 листа было вырезано из альбома бритвой и затем некоторые из них возвращены на своё место, из-за этого нумерация листов в альбоме крайне усложнена и запутана. Книга содержит более 60 блейковских рисунков, включая:
- Кнуд Великий с тёсными волосами и глазами (Butlin #721) вырезано из альбома бритвой
- Соломон (#702) вырезано
- Кассивелаун The British Chief (#716) вырезано
- Боудикка (#717) вырезано
- Мерлин (вырезано)
- Королева Элеанора, жена Генриха II и мать Ричарда I (#727) вырезано
- Оуайн Глиндур (#743) вырезано
- Иоанн (король Англии) (#731) вырезано
- Генри Перси Henry Горячая Шпора (#745) вырезано
- Уот Тайлер срисованный Блейком с его призрака (#737) вырезано
- Собиратель налогов, убитый Уотом Тайлером (#742) вырезано
- Матильда (королева Англии), мать Генриха II (#725) вырезано
- Дочь Уот Тайлера (#741) вырезано
- Бастард Фокенберг (Томас Невилл), (#730) вырезано
- Александр Великий
- Генрих V
- Чёрный принц
- Робин Гуд
- Фараон, знавший Иосифа
- Любовница Иосифа (Жена Потифара)
- Перкин Уорбек
- Вортигерн
- Ровена (третья жена Вортигерна
- Джон Фелтон, убийца герцога Бекингема
- Джон Мильтон в детском возрасте
- Джон Мильтон в юношестве
- Карл Великий
- Младшая дочь Джона Мильтона
- Старшая дочь Джона Мильтона
- Бертран из Гурдона, ранивший короля Ричарда Львиное Сердце стрелой
- Капитан Ричарда Львиное Сердце кто заживо содрал кожу с Бертрана из Гурдона
- Джек Шеппард под виселицей
- Полковник Блад, пытавшийся украсть корону
- Ричард Невилл, 16-й граф Уорик брат Эдуарда IV
- Изабелла Французская, жена Эдуарда II и мать Эдуарда III
- Роберт I Брюс, король Шотландии
- Гальфрид Монмутский
- Оссиан
- Корнелиус Агриппа
- Мисс Бланди, отравившая своего отца, Мать Браунригг, Элоиза, Графиня Эссекская, отравившая Овербури, и Папесса Иоанна
- Кэтрин Хайес сожжённая за убийство своего мужа
- Томас Бекет, проповедующий
- Мария Стюарт
- Хепберн, Джеймс, 4-й граф Ботвелл
- Том Никсон, идиот, автор Пророчеств
- Писистрат
- Дочь Уильяма Шекспира
- Ксантиппа, жена Сократа
- Олимпия, возможно, мать Александра Великого
- Жена Уильяма Шекспира
- Ричард Сэвидж, поэт
- Сэр Роберт Люси, обвинитель Уильяма Шекспира
| Изображение | Название | Детали | Описание |
|---|---|---|---|
| « Ричард Невилл, 16-й граф Уорик брат Эдуарда IV, нарисованный У-м Блейком» | ок. 1819; 254×203 мм. (Коллекция Аллана Паркера. Кристис имиджис лимитед 2001) | Ричард Невилл, 16-й граф Уорик (1428—1471) был одним из предводителей Йорков в Войне алой и белой розы, в течение которой он помог свергнуть короля Генриха VI из династии Ланкастеров в пользу короля Эдуарда IV из династии Йорков. | |
| «Полковник Блад, пытавшийся украсть корону» | ок. 1819; 254×203 мм. (Коллекция Аллана Паркера. Кристис имиджис лимитед 2001) | Жизнь Полковника Томаса Блада (1618—1680) была полна приключений. Ему удалось украсть из лондонского Тауэра королевскую корону, но король Карл II его за это не только простил, но и приблизил к себе. | |
| «Оуайн Глиндур» | ок. 1819; 254×203 мм. (Коллекция Аллана Паркера. Кристис имиджис лимитед 2001) | О́уайн Гленду́р (1349 или 1359 — ок. 1416), коронованный как Оуайн IV Уэльский, был последним валлийцем, носившим титул принца Уэльского. Он был инициатором ожесточенного и длительного, но в итоге неудачного восстания против английского господства в Уэльсе. Шекспир описал его в пьесе «Генрих IV» как дикого и странного человека, обуреваемого эмоциями и влекомого магией. В Уэльсе считается национальным героем наряду с королём Артуром. | |
| «Уот Тайлер срисованный Блейком с его призрака» | ок. 1819; 254×203 мм, graphite (Библиотека и музей Моргана Нью-Йорк, Дар Чарльза Рискампа, 1999) | Уолтер «Уот» Тайлер (1341—1381) известный предводитель крупнейшего в средневековой Англии крестьянского восстания 1381 года. |
Примечания и ссылки
- Крис Харман, Популярная история человечества , Открытие ,2011 г., стр. 336
- (in) Джеральд Идс Бентли-младший и Дж. Бентли, Уильям Блейк: Критическое наследие , 1995, стр. 36–7.
- (in) Джон Джонсон, Мемуары о жизни и сочинениях Уильяма Хейли , ESQ Vol II, Лондон, С. и Р. Бентли, Дорсет-стрит, 1823 г., стр. 506.
- Предложено ассоциацией Les Amis du Louvre , которая приобрела эту акварель за сумму, эквивалентную 1 246 425 евро, источник из информационного бюллетеня Amis du Louvre за сентябрь 2007 г., стр. 3.
- ↑ и
- .
- ( « Если бы двери восприятия были очищены, все казалось бы человеку таким, какое оно есть, бесконечным ». )
- Эрик Мандель, «Этьен Дахо« Желание вернуться к истокам »», Journal du dimanche, 17 ноября 2013 г.
- Ассоциативная культурная продукция, на сайте www.lezarts.info .
Описание картины Уильяма Блейка «Песни Невинности»
Картина Уильяма английского художника, гравера и поэта Уильяма Блейка была завершена в 1825 г. Создавалась как титульная страница к книге стихов с одноименным названием того же автора. Картина выполнена в стиле символизм.
Техника исполнения – травление, печать оранжево-коричневыми чернилами, раскрашенная акварелью и золотом. Бытует мнение, что именно работы У. Блейка лежали в основе развития техники травления. Вместо нанесения надрезов на медную пластину и заполнение их чернилами, как предполагает литография, существовавшая со времен средневековья, он наносил на пластину специальную стойкую краску. Поверхность, в которую въедалась краска, становилась чуть выше и позволяла делать отпечатки.
В основе сюжета – женщина, читающая книгу стоящим подле нее мальчику и девочке. Группа людей занимает один из нижних углов картины. На другой стороны раскидывает свои ветви дуб. В верхней части – название произведения, выполненное причудливыми объемными буквами и дополненное фигурами людей и орнаментом. Считается, что сюжет картины основан на видениях, которые испытал художник.
Произведение наполнено лиризмом, радостью, бесконечным спокойствием. В нем нет ни единой капли напряжения или трагизма. Образы на переднем плане проработаны достаточно детально, тогда как небо, визуально занимающее заднюю часть картины, выполнено широкими мазками.
Основные цвета – синий и золотой, цвета кротости и божественности. Синее небо повторяется в яркой синеве женского платья. Золотой присутствует практически везде: в буквах, маленьких фигурах ангелов и волынщика, плодах дерева, на небе, луге, детях, голове женщины. Этим цветом заполнены и контуры орнамента, присутствующего как на самой картине, так и в ее обрамлении.
Символизм пронизывает всю работу. Луг символизирует собой рай, вода – чистоту и смирение. Раскинувшиеся ветви дуба, свободные, заполняющие собой большую часть картины и закрывающие собой женщину и детей, символизируют божественную защиту и веру.
Работа хранится в Метрополитен-Музее, Нью-Йорк.
Критический ответ
Александр Гилкрист считал, что «металлическая окраска заросших мхом скал передана почти так же успешно, как и в« Ньютоне », и печать по всей картине выполнена хорошо, без непрозрачных маслянистых поверхностей, которые встречаются в некоторых других частях картины. серии».Данте Габриэль Россетти прокомментировал: «Ползет на четвереньках в своем косматом безумии. Рыжая борода идет по левой руке: ногти буквально« как птичьи когти », а кожа приобретает очень красный и« мясистый »оттенок. Сверкающие глаза тоже имеют практически потеряли свой человеческий характер. Фон представляет собой густые джунгли. Прекрасное дикое зачатие ». Образ вдохновил отрывок в стихотворении Город ужасной ночи (1870-е) по Джеймс Томсон (1834–1882):
Описание[править | править код]
Джон Варли предоставил Блейку несколько альбомов различных размеров для создания этих рисунков — это так называемые «Книги набросков Блейка — Варли» («Blake-Varley Sketchbooks», сокр. BVS). Ученые пришли к выводу о существовании трех альбомов, в которых содержались рисунки. Два были приобретены коллекционерами, а третий до сих пор не обнаружен, хотя факт его существования подтверждается документами того периода и имеющимися отдельными страницами, явно извлечёнными из него. Были также обнаружены и другие рисунки на отдельных листах бумаги, некоторые из которых некогда были частью того или другого альбома, другие же, вероятно сразу же делались на отдельных листах.
Некоторые из этих рисунков, выполненных на отдельных листах, сохранились только в копиях, сделанных, как предполагается, Линнеллом. Хотя многие другие работы этой серии были перечислены в документальных материалах Варли и Линнела, они не были обнаружены и, возможно, утеряны навсегда. К этим утерянных работам принадлежат: Альфред Великий, Клеопатра, Святой Дунстан, Эдуард IV; Элеонора Кастильская (жена Эдуарда I), Гай Фокс, Генрих I (король Англии), Генрих II (король Англии), Езекия, Макбет, король Шотландии, Леди Макбет, «основатель пирамид», Ричард III, Давид Риччо, Ричард (герцог Нормандии), Роберт (герцог Нормандии), Король Руфус, Семирамида, Уильям Шекспир, и др.
«Книги набросков Блейка — Варли»:
- Малая книга набросков Блейка — Варли (обнаружена в 1967 году)
- Большая книга набросков Блейка — Варли (обнаружена в 1989 году)
- Фолио-книга набросков Блейка 0151 Варли (не обнаружена)