Париж
В 1886 году Ван Гог уехал из Нидерландов в Париж по стопам своего брата Тео Ван Гога. Хотя Винсент Ван Гог находился под влиянием великих фламандских мастеров, приезд в Париж был для него возможностью испытать влияние импрессионистов , символистов , пуантилистов и японского искусства. В круг его друзей входили Эмиль Бернар , Поль Гоген , Камиль Писсарро , Анри де Тулуз-Лотрек и другие.
Монмартр , расположенный на холме с видом на Париж, был известен своими барами, кафе и кабаре. Этот район также был расположен на окраине более сельского пейзажа, предлагая Ван Гогу возможность работать над картинами с деревенским декором, живя в Париже.
Пейзаж и мельницы вокруг Монмартра были источником вдохновения для многих картин Ван Гога. Мулен де ла Галетт , по- прежнему присутствует, был расположен недалеко от квартиры , что Ван Гог совместно со своим братом между 1886 и 1888. Построен в 1622 году, он был первоначально назывался Blüte-Fin и принадлежал семье Дебрэ в 19 веке. Е столетие . Ван Гог встретил там художников, таких как Тулуз-Лотрек, Поль Синьяк и Поль Гоген, которые предложили ему включить импрессионизм в свои работы, что, в частности, привело к созданию более ярких и красочных картин.
Мулен-де-ла-Галетт также был местом проведения танцевального бала на открытом воздухе, который проходил между двумя последними мельницами холма Монмартр. Помимо Ван Гога, Тулуз-Лотрек и Пьер-Огюст Ренуар также написали Мулен де ла Галетт. Картина Ренуара на шаре называется Bal du moulin de la Galette .
Картины
Три картины с похожими композициями
В первый год пребывания Ван Гога в Париже он нарисовал сельские районы вокруг Монмартра, такие как холм и его ветряные мельницы. Цвета иногда были мрачными и вызывали чувство его беспокойства и одиночества, в то время как другие картины были яркими и вызывали восторженный, интенсивный характер.
Другие картины под названием Le Moulin de la Galette
Ле Мулен де ла Галетт, также называется Ветряная мельница Blute-Fin, Монмартр (F274) отражает художественный переход Ван Гога от его мрачной и тяжелой работы в Нидерландах. Под влиянием импрессионизма Ван Гог написал эту работу более светлыми цветами и безудержными мазками, чтобы передать свет и движение. Ван Гог написал картину с пустого участка на rue Lepic, улица, на которой он жил с Тео. На картине изображена Мулен-де-Блут-Фин, зерновая мельница 17-го века, которая привлекала своими видами на Париж. В то время на холме стояли три ветряные мельницы, но именно эту мельницу Ван Гог предпочитал в качестве объекта для своих картин. Мулен а Пуавр, вторая ветряная мельница, находится прямо внутри левой рамки картины на горизонте. Картина была продана шотландским арт-дилером Алексом Ридом Уильяму Макиннесу и Ван Гогу. Портрет Александра Рейда находится в коллекции музеев Глазго.
Le Moulin de la Galette (F348) — это пример того, как Ван Гог использовал технику интенсивного нанесения краски, называемую импасто, которая создавала эффект рельефа, отчасти для передачи эмоций. Заметны мазки на мельнице и порогах. Лица двух людей были созданы всего парой мазков.
Искусство
Вдохновлялся искусством постимпрессионистов, в особенности творчеством Поля Сезанна, Эдгара Дега и японскими гравюрами. В 1882 г. приехал в Париж, а в 1884 году обосновался на Монмартре, где прожил до конца своих дней. Одним из первых всерьёз занялся рисованием афиш (литографией). Часто рисовал проституток и жизнь монмартрских кабаре, вёл соответствующий образ жизни. Его моделями были танцовщицы «Мулен Руж» Луиза Вебер (Ла Гулю) и Жанна Авриль, клоунесса Ша-У-Као, поэт и театральный деятель Аристид Брюан, танцор Валентин Бескостный, певица Иветта Гильбер.
За творческую жизнь, которая длилась меньше 20 лет, Тулуз-Лотрек создал 737 картин, 275 акварелей, 363 гравюры и плаката, 5084 рисунков, несколько керамик и витражей.
При жизни Тулуз-Лотрека критики были в основном настроены недоброжелательно по отношению к художнику и его творчеству. Признание к нему пришло через несколько лет после смерти.
Эмоциональное страдание Тулуз-Лотрека
Представляя себя остроумным, веселым человеком в городе,Тулуз-Лотрек сильно пострадал из-за своих физических недугов, а также из-за прошлой семейной травмы, когда его отец так и не принял решение сына стать профессиональным художником. Он также заболел сифилисом, что еще больше повлияло на его здоровье. Как и в течение большей части своей взрослой жизни, Тулуз-Лотрек обратился к алкоголю, чтобы справиться со своей болью, и в конце концов выпил бы себя в забвении. У него случился нервный срыв в 1899 году, после того как его мать, с которой он был близок, решила покинуть Париж, и художника отправили в санаторий на несколько месяцев.
Утонченная Джейн Авриль
Джейн Авриль была танцовщицей в кабаре Мулен-Руж. Незаконнорождённая дочь аристократа, с 16 лет она зарабатывала себе на жизнь сама. Тулуз-Лотрек часто её писал. Её меланхоличные, направленные вглубь себя глаза. Утончённость натуры. Она элегантна даже в полупошлой кадрили.
О творчестве художника читайте в статье “Мулен-Руж Тулуз-Лотрека. Свой среди чужих”.
сайта “Дневник живописи. В каждой картине – история, судьба, тайна”.
» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-17.jpeg?fit=595%2C1177&ssl=1″ data-large-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-17.jpeg?fit=751%2C1486&ssl=1″ loading=»lazy» class=»wp-image-4256″ title=»Тулуз-Лотрек. Художник, прославивший Мулен-Руж» src=»https://i1.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-17.jpeg?resize=480%2C950″ alt=»Тулуз-Лотрек. Художник, прославивший Мулен-Руж» width=»480″ height=»950″ sizes=»(max-width: 480px) 100vw, 480px» data-recalc-dims=»1″/>Анри Тулуз-Лотрек. Джейн Авриль танцует. 1893. Картон, масло. Музей д’Орсе, Париж
Немало Лотрек рисовал и танцовщицу Джейн Авриль. Незаконнорожденная дочь аристократа. Её мать – содержанка. Джейн убежала в 16 лет от её вспыльчивого и жестокого характера. С тех пор зарабатывала себе на жизнь сама.
В Мулен-Руж Джейн Авриль проработала много лет. Она тоже была звездой кабаре. Ввела в моду одиночные танцы, без партнёра.
Именно в момент такого танца её и изобразил Лотрек на картине. Меланхоличный взгляд танцовщицы направлен вглубь себя. Худые длинные ноги в не самом изящной позе. Но даже в таком положении видна присущая женщине элегантность.
Джейн Авриль совсем не вписывалась в общество бывших торговок и уличных девок. Она разбиралась в искусстве. Обладала безупречным вкусом. За это другие танцовщицы её не любили. Лотрек же искренне ей восхищался. Они дружили до конца жизни художника.
Париж
В 1886 году Ван Гог уехал из Нидерландов в Париж под руководством своего брата. Тео Ван Гог. В то время как Ван Гог находился под влиянием великих Голландские мастера, приезд в Париж означал, что у него будет возможность попасть под влияние Импрессионистов, Символисты, Пуантилисты, и японское искусство. В круг его друзей входили Эмиль Бернар, Поль Гоген, Камиль Писсарро, Анри де Тулуз-Лотрек, и другие.
Монмартр, а Butte с видом на Париж, был известен своими барами, кафе и танцевальным залом. Он также был расположен на окраине сельской местности, что давало Ван Гогу возможность работать над картинами сельской местности, живя в Париже.
Пейзаж и ветряные мельницы вокруг Монмартра стали источником вдохновения для ряда картин Ван Гога. Мулен де ла Галетт, ветряная мельница, все еще установленная над перемещенным зданием, расположена рядом с квартирой, которую Ван Гог жил со своим братом Тео с 1886 по 1888 год. Построенная в 1622 году, она первоначально называлась Blute-Fin и принадлежала семье Дебре в 19 веке. Ван Гог познакомился с такими художниками, как Тулуз-Лотрек, Поль Синьяк и Поль Гоген, который вдохновил его на включение импрессионизма в свои работы. Среди прочего, это привело к созданию более легких и красочных произведений искусства.
Мулен де ла Галетт также называли танцевальный зал на открытом воздухе, который располагался между двумя последними ветряными мельницами на вершине холма Монмартра. Помимо Ван Гога, Тулуз-Лотрека и Пьер Огюст Ренуар также нарисовал Мулен де ла Галетт. Картина Ренуара танцевального зала носит название Бал дю Мулен де ла Галетт.
Рекомендации
- (in) Уоллес, Р., Мир Ван Гога (1853-1890) , Александрия, Вирджиния, США, редакторы Time-Life Books,1969 г., 40, 69 с..
- ↑ и (ru) Гамильтон, V; Музей и художественная галерея Келвингроув, от Милле до Матисса: Французская живопись девятнадцатого и двадцатого веков из Нью-Хейвена и Лондона, издательство Йельского университета с музеями Глазго,2002 г., 104–105 с. .
- (in) Мру, Х., Памятные прогулки Фроммера в Париже , Хобокен, Wiley Publishing Inc.,1999 г. , стр. 123.
- (in) Уильямс, E, Париж Пикассо: пешеходные экскурсии по жизни художника в городе , Нью-Йорке, Маленькой книжной комнате,1999 г. , стр. 19.
- (in) Галбалли, A, Замечательная дружба: Винсент Ван Гог и Джон Питер Рассел , Карлтон, Виктория, Издательство Мельбурнского университета,2008 г., 327 с. , стр. 145.
- (in) Эстефания, Л., Посещение Национального музея изящных искусств Буэнос-Айреса, Буэнос-Айрес, редакция Albatros SACI,2005 г. , стр. 33.
|
Винсент Ван Гог |
|
|---|---|
| Общий | Биография · Переписка · Постимпрессионизм |
| Семья | Теодорус Ван Гог · Тео Ван Гог · Антон Мауве |
| Друзья | Поль Гоген · Антон ван Раппар · Поль Гаше · Эмиль Бернар · Джон Питер Рассел · Эжен Бош · Анна Бох · Пер Танги |
| Сгруппированные работы | Автопортреты · Семья Рулен · Подсолнухи · Цветущие сады · Пшеничное поле с кипарисами |
| Работает | Автопортрет с перевязанным ухом · У дверей вечности · Цветущее миндальное дерево · Ветряное дерево · Ночное кафе · Комната Ван Гога в Арле · Пшеничное поле с воронами · Пшеничное поле с ирисами · Закат на Монмажуре · Цветочные поля в Голландии · Череп-скелет, курящий сигарету · Общежитие больницы в Арле · Церковь Овер-сюр-Уаз · Ирис · Сад Добиньи · Сад пресвитерия Нюэнена, источник · Желтый дом · Едоки картофеля · Дома в Овер-сюр-Уаз · Меридиан ( или сиеста) · Натюрморт: ваза с розовыми розами · звездное Night (Музей Орсэ) · Звездная Ночь (MoMA) · Портрет Аделины Раву · Портрет Эжена Boch · Портрет Поль-Эжен Миллиет · Портрет D г Гаше · Портрет D г Rey · корни деревьев · Сорроу · кафе террасы ночью · Коровы · красная лоза |
| Музеи | Музей Ван Гога · Музей Орсе · Музей Kröller-Мюллер · Эрмитаж · Музей Родена · Музей современного искусства в Нью — Йорке · Национальная галерея · Музей изобразительных искусств имени Пушкина · Новая пинакотека · Монастырь Святого Павла : де-Мозоль |
| Интерпретации | Я, Ван Гог · Страстная жизнь Винсента Ван Гога · Винсент и Тео · Мечты · Ван Гог · Винсент и доктор · Страсть по Ван Гогу · Винсент · У ворот вечности |
Картины
Три картины схожей композиции
В первый год пребывания Ван Гога в Париже он нарисовал сельские районы вокруг Монмартра, включая холм и мельницы. Цвета темные и вызывают его беспокойство и одиночество.
Другие картины под названием Le Moulin de la Galette
Le Moulin de la Galette, также называемый Le Moulin de Blute-Fin, Montmartre (F274), отражает художественный переход Ван Гога от его мрачных и тяжелых работ в Нидерландах. Под влиянием импрессионизма Ван Гог написал эту картину яркими красками и мазками, чтобы показать свет и движение. Ван Гог написал эту картину из пустой комнаты на улице Лепик , улице, где он жил с Тео. Картина изображает Мулен де Blüte-Fin, зерновую мельницу XVII — го века , который был аттракцион в то время для его вид на Париж. На кургане еще оставалось три мельницы, но именно эта Ван Гог любил. Le Moulin à Poivre, вторая мельница, находится слева от картины на горизонте. Картина была продана шотландским арт-дилером Алексом Ридом Уильяму Макиннесу и вместе с картиной « Портрет Александра Рида» входит в коллекцию музеев Глазго.
Le Moulin de la Galette (F348) — это пример того, как Ван Гог использует технику массового нанесения краски, называемую импасто, которую он создал для создания эффекта рельефа, отчасти для выражения эмоций. Хорошо видны мазки на мельницах и ступеньках. Лица обоих людей созданы всего несколькими мазками кисти.
Рекламный плакат Тулуз-Лотрека
При жизни Тулуз-Лотрек прославился плакатами для кабаре. Его простые композиции, минимализм рисунка и знание жизни кабаре изнутри делали его афиши сенсационными. Люди толпились вокруг них, пытаясь разобрать имя этого экстравагантного художника. Особенно часто плакаты ему заказывали владельцы знаменитого кабаре Мулен-Руж.
О плакате читайте в статье “Мулен-Руж Тулуз-Лотрека. Свой среди чужих”.
Афиша также упоминается в статье “Зачем разбираться в живописи или 3 истории о несостоявшихся богачах”.
сайта “Дневник живописи. В каждой картине – история, судьба, тайна”.
» data-medium-file=»https://i1.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/08/image-18.jpeg?fit=531%2C768&ssl=1″ data-large-file=»https://i1.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/08/image-18.jpeg?fit=531%2C768&ssl=1″ loading=»lazy» class=»wp-image-3282″ title=»Тулуз-Лотрек. Художник, прославивший Мулен-Руж» src=»https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/08/image-18.jpeg?resize=480%2C694″ alt=»Тулуз-Лотрек. Художник, прославивший Мулен-Руж» width=»480″ height=»694″ data-recalc-dims=»1″/>Анри де Тулуз-Лотрек. Плакат к новому сезону Мулен-Руж 1891 года. Метрополитен музей, Нью-Йорк
Не только Лотрек прославлял Мулен-Руж. Но и наоборот. Почти сразу после открытия владельцы Мулен-Руж заказали Лотреку плакат для рекламы заведения.
Плакат получился очень интересным. Толпы людей осаждали трамваи, на которых он был размещён. Их срывали со столбов для коллекционеров. Лотрек за один день стал знаменитым.
Нам сейчас не совсем понятно, что же так поразило в этом плакате публику в конце 19 века. Арабеска из голов зрителей. Ла-Гулю в танце демонстрирует свои панталоны. Силуэт Валентина Бескостного на переднем плане. Слева виднеется развевающаяся юбка другой танцовщицы.
Резкость и грубость линий. Плоскостность изображения. Лаконичность образов. Оригинальность композиции. Все это было для того времени крайне необычно.
Сравните его плакат с плакатом Жюля Шере. Тогда он был первой звездой плакатной живописи. Вы сразу поймёте, насколько предшественник Лотрека был неоригинален и предсказуем.
Шере был звездой плакатного искусства в конце 19 века. До тех пор, пока плакаты не стал рисовать Тулуз-Лотрек. Если их сравнить, сразу становится понятно, в чем Шере проигрывал.
Сравнить их плакаты можно в статье “Мулен-Руж Тулуз-Лотрека. Свой среди чужих”.
сайта “Дневник живописи. В каждой картине – история, судьба, тайна”.
» data-medium-file=»https://i2.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-28.jpeg?fit=595%2C833&ssl=1″ data-large-file=»https://i2.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-28.jpeg?fit=900%2C1260&ssl=1″ loading=»lazy» class=»wp-image-4406 size-medium» title=»Тулуз-Лотрек. Художник, прославивший Мулен-Руж» src=»https://i0.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-28-595×833.jpeg?resize=595%2C833&ssl=1″ alt=»Тулуз-Лотрек. Художник, прославивший Мулен-Руж» width=»595″ height=»833″ sizes=»(max-width: 595px) 100vw, 595px» data-recalc-dims=»1″/>Жюль Шере. Мулен Руж. Плакат. 1889 г. Частная коллекция
Образы Лотрека гораздо более лаконичны. Плакаты же Шере – это нагромождение фигур. Слащавые образы. Неуместные для плаката светотени.
