Licensing edit
|
This is a faithful photographic reproduction of a two-dimensional, public domain work of art. The work of art itself is in the public domain for the following reason:
The official position taken by the Wikimedia Foundation is that «faithful reproductions of two-dimensional public domain works of art are public domain«.This photographic reproduction is therefore also considered to be in the public domain in the United States. In other jurisdictions, re-use of this content may be restricted; see Reuse of PD-Art photographs for details. |
Контекст
С одной стороны, современники, видевшие полотно на передвижных выставках, прекрасно понимали, что это народоволец вернулся в родной дом из заключения, но с другой, — уже тогда были яростные споры о том, где именно он находился и за какие преступления попал за решётку. Некоторые критики обвиняли Репина в том, что, на их взгляд, в картине не всё можно было однозначно прочитать. Но для Ильи Ефимовича, скорее всего, важнее было показать драматическое напряжение момента и психологические переживания героев. Не зря Корней Чуковский назвал Репина «…великим драматургом русской живописи». А некоторая недосказанность даёт зрителю возможность додумать и довообразить, что происходит на картине, в соответствии со своими жизненными обстоятельствами и личным опытом.
Замысел картины появился у художника после событий 1881 года, когда был убит Александр II. После этого многие народовольцы попали в тюрьмы или были отправлены в ссылки. Часто сюжет картины связывают с амнистией этих заключённых в связи с восхождением на трон императора Александра III.
Убийство Александра II. (Wikimedia Commons)
Остаётся вопрос: почему же не ждали сына, мужа, отца? Почему он появился так неожиданно? Точная дата освобождения всегда была известна заранее и осуждённому, и начальнику тюрьмы, и, разумеется, близким. По выходным заключённым можно было писать письма, и их, конечно же, отправляли даже простые крестьяне, если они были грамотны. Возможно, такое послание написал и герой картины, но также возможно и то, что сообщение с этой счастливой новостью придёт домой уже позже освобождённого из тюрьмы, а, может, и затеряется.
Ещё одна версия: герой картины мог быть неожиданно освобождён из следственной тюрьмы, которая находилась недалеко от дома его семьи. Для 1870-х годов были характерны затяжные процессы, особенно если в деле было много фигурантов, следствие порой тянулось месяцами и даже годами. Герой мог просто не успеть предупредить семью, что вышел на свободу.
Сам Репин сочувствовал неблагонадёжным. Сохранились воспоминания об этом Корнея Чуковского: «В 1913 году он вместе с моей женой и Натальей Борисовной Нордман помогал переправлять за белоостровский кордон одного поднадзорного, которому угрожала тюрьма: предоставил ему лошадь, деревенские сани и своими руками снарядил его в путь».
Рисунки и гравюры
Репин был превосходным рисовальщиком и свободно работал в различных техниках (перо,карандаш,уголь,мел,кисть),часто сочетая их при создании одного рисунка. Так,например,три этюда к картине «Л.Н. Толстой босой» выполнены углём и мелом,а рисунок «Максим Горький читает в Пенатах свою драму «Дети солнца» — карандашом и пастелью. Репину принадлежит целый ряд прекрасных акварелей и гравюр. Его рисунки разнообразны. Среди них встречаются как беглые наброски,так и тщательно проработанные произведения — как,например,«Санкт-Петербург:Невский проспект». Успешно выступал Репин и в качестве книжного иллюстратора.
Писал Репин медленно,тщательно,делая для каждой большой картины массу предварительных этюдов и набросков,и поэтому работа над некоторыми полотнами растягивалась у него на годы. Чего стоит только десяток лет (даже больше!),отданный знаменитым «Запорожцам». Репину долго казалось,что картине чего-то не хватает,и он снова ехал на Украину в поисках каких-то упущенных,по его мнению,исторических деталей. Иногда впадал при этом в форменное отчаяние. В 1890 году он жаловался в одном из писем:«Я вынужден слишком многое приносить в жертву,чтобы добиться общей гармонии… Я не вижу конца этой работе,она совсем не движется. На какое-то время я вообще решил прекратить писать эту картину».
Подобная тщательность (кстати,снова сближающая художника с Ивановым),происходившая от особенностей характера и очарованности самой темой,вполне могла иссушить первоначальный замысел,однако Репину каким-то чудом удавалось избежать этой опасности;все его герои живут живой жизнью,репинская кисть остаётся мощной,виртуозной и неповторимой,а свежесть его полотен как бы напрочь исключает какие-то невероятные усилия. Эта обманчивая легкость дорогого стоит. И вместе с тем воздействие живописи Репина на тогдашнюю интеллигенцию было грандиозно. М. Мусоргский называл её «грозным оружием».
Запорожцы пишут письмо турецкому султану (1880–1891)
Эта картина отличается не только масштабностью, но и интереснейшим сюжетом. Легенда гласит, что письмо было написано запорожскими казаками в 1676. Текст письма состоял из колких ответов и реплик на ультиматум турецкого «властелина мира», с включением острого народного юмора и нецензурной брани.
Этот сюжет заинтересовал Репина, и работа над картиной продлилась почти 11 лет. В своих героях Репин отобразил воплощение рыцарского духа, свободы и отчаянной храбрости. Каждый персонаж картины — огромная личность. Характеры, лица, костюмы — всё было тонко подмечено художником. Колкости, смех, искромётный юмор — можно сразу догадаться, что же такого было в том курьёзном послании турецкому султану.
3
File history
Click on a date/time to view the file as it appeared at that time.
| Date/Time | Thumbnail | Dimensions | User | Comment | |
|---|---|---|---|---|---|
| current | 04:26, 14 June 2015 | 2,740 × 2,630 (1.14 MB) | Adavyd | Cropped 1 % horizontally and 2 % vertically using CropTool with lossless mode. | |
| 23:14, 27 December 2011 | 2,770 × 2,678 (1.15 MB) | Dmitry Rozhkov | larger and better quality | ||
| 01:26, 13 November 2008 | 2,391 × 1,759 (623 KB) | Tasja~commonswiki | {{Information |Description={{en|1=Oil on canvas painting by Ilya Repin, title: Unexpected Visitors or Unexpected return. Shows a homecoming of a soldier. }} |Source=painting |Author=Ilya Repin |Date=1884-1888 |Permission= |other_versions= }} <!—{{ImageU |
Metadata
This file contains additional information such as Exif metadata which may have been added by the digital camera, scanner, or software program used to create or digitize it. If the file has been modified from its original state, some details such as the timestamp may not fully reflect those of the original file. The timestamp is only as accurate as the clock in the camera, and it may be completely wrong.
| Image title | |
|---|---|
| Short title | PZ 401-039-740 |
| Width | 3,463 px |
| Height | 3,347 px |
| Bits per component |
|
| Compression scheme | Uncompressed |
| Pixel composition | RGB |
| Orientation | Normal |
| Number of components | 3 |
| Horizontal resolution | 300 dpi |
| Vertical resolution | 300 dpi |
| Data arrangement | chunky format |
| Software used | Adobe Photoshop CS5 Windows |
| File change date and time | 08:06, 15 June 2011 |
| Exif version | 2.21 |
| Date and time of digitizing | 15:05, 15 December 2009 |
| Color space | Uncalibrated |
| IIM version | 52,204 |
| Date metadata was last modified | 10:06, 15 June 2011 |
| Rating (out of 5) | |
| Unique ID of original document | adobe:docid:photoshop:26048e5c-e970-11de-859e-e8e461661180 |
Творчество Репина
Репин — один из немногих русских художников 19-го века, в творчестве которых нашёл свое выражение героизм русского революционного движения. Репин умел необыкновенно чутко и внимательно увидеть и изобразить на холсте различные стороны русской социальной действительности того времени.
Первым произведением на эту тему упоминавшийся эскиз «По грязной дороге», написанный сразу по возвращении из Парижа.
В 1878 году художник создал первый вариант картины «Арест пропагандиста», которая, на самом деле является остроумной реминисценцией сцены «Взятия Христа под стражу» из Нового Завета. Очевидно, неудовлетворенный чем-то в картине, Репин еще раз вернулся к той же теме. С 1880 по 1892 год он работал над новым вариантом, более строгим, сдержанным и выразительным. Картина вполне закончена композиционно и технически.
О Репине заговорили после появления в 1873, его картины «Бурлаки на Волге», вызвавшей много споров, отрицательных отзывов со стороны Академии, но восторженно принятой сторонниками реалистического искусства.
Одной из вершин творчества мастера и русской живописи II-й половины ХIХ века стало полотно «Крестный ход в Курской губернии», написанное Репиным по живым наблюдениям с натуры. Он видел крестные ходы у себя на родине, в Чугуеве, в 1881 году ездил в окрестности Курска, где каждый год летом и осенью совершались знаменитые на всю Россию крестные ходы с Курской чудотворной иконой Божьей Матери. После долгой и упорной работы по поиску нужного композиционного и смыслового решения, разработке образов в этюдах Репин написал большую многофигурную композицию, показав торжественное шествие сотен людей всех возрастов и званий, простонародья и «благородных», штатских и военных, мирян и духовенства, проникнутых общим воодушевлением. Изображая крестный ход — типичное явление старой России, художник в то же время показал широкую и многогранную картину русской жизни его времени со всеми ее противоречиями и социальными контрастами, во всем богатстве народных типов и характеров. Наблюдательность и блестящее живописное мастерство помогли Репину создать полотно, поражающее жизненностью фигур, разнообразием одежд, выразительностью лиц, поз, движений, жестов, и одновременно грандиозностью, красочностью и великолепием зрелища в целом.
Человек впечатлительный, страстный, увлекающийся, он был отзывчив на многие жгучие проблемы общественной жизни, сопричастен социальной и художественной мысли его времени.
1880-е годы – пора расцвета таланта художника. В 1885 году была создана картина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», отмечающая наивысшую точку его творческого горения и мастерства.
Репин – выдающийся мастер портретного искусства. Его портреты представителей разных сословий – простого народа и аристократии, интеллигенции и царских сановников – своеобразная летопись целой эпохи России в лицах.
Он был одним из художников, с энтузиазмом откликнувшихся на идею основателя Третьяковской галереи – П.М.Третьякова о создании портретов выдающихся русских людей.
Репин часто портретировал своих близких. Портреты старшей дочери Веры – «Стрекоза», «Осенний букет» и дочери Нади – «На солнце» написаны с большой теплотой и изяществом. Высокое живописное совершенство присуще картине «Отдых». Изображая свою жену, заснувшую в кресле, художник создал удивительно гармоничный женский образ.
В 1899 году в дачном поселке Куоккала, на Карельском перешейке Репин купил усадьбу, названную им «Пенаты», куда окончательно переселился в 1903 году.
В 1918 году усадьба «Пенаты» оказалась на территории Финляндии, Репин таким образом был отрезан от России. Несмотря на сложные условия и тяжелую окружающую обстановку художник продолжал жить искусством. Последней картиной, над которой он работал была «Гопак. Танец запорожских казаков», посвященная памяти любимого им композитора М.П.Мусоргского.
Знаменитые современники
Портреты современников считаются одной из вершин в творчестве Репина. Публика не переставала восхищаться ими даже тогда,когда резко менялось её отношение к запечатлённым художником людям.
Репин — художник,в портретной живописи которого запечатлена целая эпоха жизни России. Запечатлена в лицах его знаменитых современников — по преимуществу представителей мира искусства (которое никогда не было в России только искусством,но всегда — чем-то большим). В частности,кисти Репина принадлежат портреты таких выдающихся музыкантов,как Бородин,Глазунов,Мусоргский,Римский-Корсаков — в этом ряду находится и «Портрет Михаила Глинки,сочиняющего оперу «Руслан и Людмила». Но чаще всего Репин писал Льва Толстого,с которым он познакомился и сблизился в 1880 году. В репинском наследии насчитывается около 40 портретов Толстого,сделанных маслом,акварелью и карандашом. Например картина «Л.Н. Толстой босой» запечатлела великого писателя на лесной дорожке.
Кисти Репина принадлежит известный «Портрет В.В. Стасова»,1889. Владимир Васильевич Стасов (1824-1906) — виднейшая фигура в русском искусстве второй половины XIX века. Он выступал главным идеологом реализма,поставившего своей задачей не «развлекать»,а «просвещать» и «направлять» — другими словами,воздействовать на жизнь,менять её. Наряду с И. Крамским,сыграл значительную роль в становлении Репина как художника. Энергию и волю Стасова,его бойцовский характер,его «брутальность» Репин прекрасно выразил в этом портрете. Сам портрет можно назвать «говорящим» — глядящий с него пронзительным взглядом художественный критик словно вызывает зрителя на диалог,пристально оценивая его. Такой «диалогизм» — одна из отличительных особенностей портретной живописи Репина.
В последние годы жизни Репин оказался в эмиграции. На родине ему продолжали оказывать знаки внимания,хотя общая художественная ситуация в 1920-е годы была,по существу,враждебна реализму. В моде был авангард,созвучный пафосу переустройства жизни,и на этом фоне Репин смотрелся почти бронтозавром.
Вечорници
Ее можно найти в Третьяковской галерее. Эту картину особенно выделял Лев Толстой. Он был поклонником творчества Репина.
Илья Ефимович решил изобразить посиделки украинской молодежи. Как и в любые времена, молодые люди собирались вместе, чтобы повеселиться и потанцевать.
Художник смог как бы поймать нужный момент, создать эффект фотографии, остановившегося мгновения. Не каждому мастеру удается так точно передать настроение музыки и веселья, но Репин справился с этой задачей.
Ценители живописи считают картину уникальной, т.к. она хорошо передает национальный колорит и воссоздает движения.
File usage on other wikis
The following other wikis use this file:
- Usage on be-tarask.wikipedia.org
- Usage on be.wikipedia.org
- Размовы:Ілья Яфімавіч Рэпін
- Не чакалі (карціна)
- Usage on bg.wikipedia.org
- Usage on br.wikipedia.org
- Usage on bxr.wikipedia.org
- Usage on cv.wikipedia.org
- Usage on da.wikipedia.org
- Usage on de.wikipedia.org
- Ilja Jefimowitsch Repin
- Tretjakow-Galerie
- Usage on el.wikipedia.org
- Ιλιά Ρέπιν
- Κατάλογος έργων του Ιλιά Ρέπιν
- Usage on en.wikipedia.org
- Ilya Repin
- They Did Not Expect Him
- Talk:They Did Not Expect Him
- Template:Did you know nominations/They Did Not Expect Him
- Wikipedia:Featured picture candidates/Ilya Repin Unexpected visitors.jpg
- Wikipedia:Recent additions/2022/May
- Wikipedia:Did you know/Statistics/Monthly DYK pageview leaders/2022/May
- Wikipedia:Main Page history/2022 May 18
- User:Golden/DYK
- Usage on es.wikipedia.org
- Usage on et.wikipedia.org
- Ilja Repin
- Ei oodanud
- Usage on eu.wikipedia.org
- Ilia Repin
- Ustegabeko bisitaria
- Usage on fr.wikipedia.org
- Ilia Répine
- Ambulants
- Visiteur inattendu
- Liste de peintures d’Ilia Répine
- Usage on hr.wikipedia.org
- Usage on hy.wikipedia.org
- Գեղարվեստական շրջիկ ցուցահանդեսների ընկերություն
- Վիքիպեդիա:Օրվա հոդված/Մարտ 2017 թ.
- Չէին սպասում
- Կաղապար:Օրվա հոդված/Մարտի 29, 2017 թ.
- Usage on it.wikipedia.org
- Utente:MapiVanPelt/Sandbox
- Utente:Snaporaxx
- Usage on ja.wikipedia.org
- イリヤ・レーピン
- 思いがけなく
- Usage on lb.wikipedia.org
- Usage on lt.wikipedia.org
- Usage on nl.wikipedia.org
- Gebruiker:Pimbrils/Schilderijen
- Onverwacht (Repin)
- Gebruiker:Pimbrils/Schilderijen2
- Usage on no.wikipedia.org
- Usage on pa.wikipedia.org
- Usage on pl.wikipedia.org
- Nie oczekiwali
- Sztuki plastyczne w Rosji
- Dyskusja wikiprojektu:Rocznice/ekspozycje/08-05
- Moduł:Kalendarium/08-05
View more global usage of this file.
Деревенская тема
Очень быстро Репин ушёл от «академических» тем,отдав предпочтение современной ему русской действительности. Этот выбор художника не был случайным;его продиктовало само его происхождение,опыт жизни,среда,в которой он получал художественные и мировоззренческие уроки. О своей увлечённости Россией,её прошлым и настоящим Репин говорил уже в молодости,а три года европейских странствий обернулись для художника сущей пыткой (он вернулся на родину раньше срока). Вернувшись в 1876 году из длительной зарубежной поездки,Репин принялся с удовольствием писать деревенскую жизнь. Многое тут было и от воспоминаний о собственном детстве. Среди «сельских» работ художника есть жанровые сцены,индивидуальные («Домаха») и групповые («Праздничный вечер в деревне») портреты. Поставив кульминационную точку в этом ряду своим знаменитым «Крестным ходом в Курской губернии»,Репин обратился к историческим и «политическим» сюжетам. И.Н. Крамской однажды сказал:«Я знаю многих художников,которые пишут,и порой очень хорошо пишут,сельскую жизнь,но ни один из них не может сравниться по мастерству с Репиным».
Такая исключительная привязанность к русской теме была одной из отличительных черт русского реализма,утвердившегося в отечественном искусстве во второй половине XIX века. Основной соей задачей тогда оно видело правдивое изображение действительности во всём многообразии её проявлений и утверждение нравственного взгляда на жизнь как залога оздоровления общества.
Репин оставался серьёзным и ищущим художником,однако слишком уж энергичных философских исканий он сторонился и был всегда верен одной лишь идее — принести своим трудом пользу России. Этот путь оказался для него мучительным и радостным. В 1899 Репин писал Владимиру Стасову:«Я всё так же,как с самой юности,- люблю свет,люблю истину,люблю добро и красоту как самые лучшие дары нашей жизни. И особенно искусство! Искусство я люблю больше,чем всякое счастье и радости жизни нашей… Оно всегда и везде,в моей голове,в моём сердце,в моих желаниях лучших,сокровеннейших. Часы утра,которые я посвящаю ему,- лучшие часы моей жизни».
Отказ от исповеди перед казнью
В 1879 году Репин прочитал поэму Н.М. Минского «Последняя исповедь». Она произвела на него огромное впечатление.
Вдохновленный этим произведением, он решил написать картину «Исповедь», которую после революции решили переименовать в «Отказ от исповеди перед казнью».
В поэме, опубликованной в подпольном журнале, священник вступает в горячий спор с революционером, приговоренным к смертной казни. Он призывает его покаяться, но преступник не соглашается.
Художник решил показать свое видение происходящего. Его священник не пытается кого-либо уговорить, он просто ждет решения приговоренного. Революционер также молчит, понимая, что не может противостоять системе.
Длинные волосы, рваный халат, борода создает неряшливый образ. Создается впечатление, что он сидит так давно. Его поза выдает отношение преступника к происходящему, т.е. сразу становится понятным, что он не хочет исповедоваться или каяться.
Судьба художника
У Ильи Репина, что, к сожалению, очень нечасто встречается у художников, счастливая творческая судьба. Его талант был востребован с ранней молодости. Мальчик из захолустного города Чугуева был принят в Академию художеств в Петербурге и закончил её с двумя золотыми медалями. Если бы в 19-v веке была система рейтингов, то Репин занимал бы в них самые высокие места.
Илья Ефимович был жаден до творчества, его интересовали и злободневные, и исторические сюжеты
Он страстно брался перенести на холст и бумагу всё, что привлекало его внимание. За это критики и друзья даже упрекали его во всеядности
И сам художник не мог определиться и понять, в чем его предназначение. Корней Чуковский, который долгие годы жил рядом с Репиным и помогал ему редактировать книгу «Далекое-близкое», вспоминает, что тот говорил: «…Я не могу заниматься непосредственным творчеством (то есть «искусством для искусства». — К. Ч.). Делать ковры, ласкающие глаз, плести кружева, заниматься модами, — словом, всяким образом мешать божий дар с яичницей, приноравливаясь к новым веяниям времени. Нет, я человек 60-х годов, отсталый человек, для меня ещё не умерли идеалы Гоголя, Белинского, Тургенева, Толстого и других идеалистов. Всеми своими ничтожными силёнками я стремлюсь олицетворить мои идеи в правде; окружающая жизнь меня слишком волнует, не даёт покоя, сама, просится на холст; действительность слишком возмутительна, чтобы со спокойной совестью вышивать узоры — предоставим это благовоспитанным барышням».
В жизни Репина был даже период (1893—1898), когда он объявил этой идейности войну, словно стремясь уничтожить те самые принципы, которые лежали в основе всего его творчества, которые и сделали его автором «Не ждали», «Бурлаков», «Крестного хода», «Ареста».
Репина интересовали и злободневные, и исторические сюжеты
Корней Иванович пишет, что в этот период он увлёкся религиозною живописью и начал писать картину «Отойди от меня, сатана!» Картина не давалась ему. Что сделать, чтобы она вышла удачнее? Художник Поленов посоветовал ему верное средство:
— Ты должен хорошо помолиться, прежде чем возьмёшься за кисть. Нельзя браться за религиозный сюжет без поста и молитвы.
— И я послушался, — рассказывал Репин впоследствии. — Пишу и молюсь. Пишу и молюсь. И пост соблюдаю строгий.
— И что же?
Он засмеялся и ничего не ответил. Пауза длилась не меньше минуты. Потом он вздохнул и удручённо сказал:
— Такая дрянь вышла!
Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года (1883–1885)
Картина изображает момент убийства Иваном Грозным своего старшего сына Ивана. В припадке гнева царь ударил сына посохом и убил его. Репин передал именно тот момент, когда отчаяние поглотило обезумевшего от горя отца.
Реакция публики на картину была неоднозначной. Но то, что она гениальна — никто не спорил. Невозможно оторваться от глаз старика, и алой горячей крови, текущей сквозь его пальцы. Смятый ковёр, световые акценты, позы героев, ужасная реалистичность произошедшего делают эту картину потрясающей, одной из самых великих произведений живописи. Из-за этого реализма картину несколько раз пытались повредить личности с неуравновешенной психикой.
4
Крестный ход в Курской губернии
Мысль написать подобную картину появилась у Репина еще в 1870-ых годах, но работать над ней он начал только в 1880 году.
Для вдохновения он посетил Коренную пустынь, расположенную под Курском. Она была знаменита тем, что здесь часто проводились крестные ходы. Наблюдал их и в Киеве, Чернигове, побывал на крестном ходе Троицкого монастыря.
Критики высоко оценили картину, подчеркнув, что написана она сочно, колоритно и свежо. Его называли наиболее зрелым и удавшимся произведением Репина.
Что мы видим на картине? Огромный людской поток. С правой стороны изображена будка, украшенная пестрыми лентами. Ее несут певчие. Это гигантский фонарь, внутри которого мерцают свечи. Богато одетая мещанка несет икону, ее окружают купцы и военные. Полицейские ограждают идущих от простолюдинов. А молодому горбуну-инвалиду не дают подойти к священной иконе.
Проводы новобранца
Созданная в 1897 году, она сейчас находится в Русском музее Санкт-Петербурга. Особенность ее в том, что она смогла точно передать чувства, которые испытывают люди в такой переломный момент их жизни.
Идея написать эту картину появилась после того, как он посетил имение своего друга Мамонтова, где в усадьбе Абрамцево стал свидетелем этой сцены.
Крестьяне собрались, чтобы проститься с призывником. Вместе с родителями пришли даже маленькие дети. Все понимают, что для его семьи – это горе, даже собаки, как кажется, им сочувствуют.
Мать призывника положила на плечо сына голову, т.к. не хочет с ним расставаться и отпускать. Мужики и старики, которые также много повидали на своем веку, уныло смотрят на происходящее, т.к. ничего не могут изменить. Они знают, что ждет этого юношу.
Эта картина – целый рассказ, т.к. можно представить, что чувствует каждый изображенный на ней человек.
Несмотря на трагизм ситуации, слезы, каждый из участников сцены занят своим делом, т.к. крестьянин не может не работать.