Картина «иван грозный убивает своего сына»

Мистическое влияние картины или случайности?

Художник вспоминал, что лицо Гаршина таило в себе обречённость – живая жертва как нельзя лучше подходила для образа царевича. Гаршин был потрясён талантом Репина и мощью результата. Работа была уже завершена, когда у Гаршина проявились психические отклонения и в минуту приступа безумия он свёл счёты с жизнью, бросившись с лестницы.

Здоровье самого Репина также пошатнулось, пока он работал над полотном. Психика и физическое состояние мастера вызывали опасения, у него даже на время отнялась рука.

Были проблемы и у Мясоедова, с которого писался царь: он не мог найти общий язык с собственным сыном. Поговаривали, что в приступе ярости он чуть не убил сына. Всё зашло так далеко, что мальчика пришлось пристроить на воспитание к родственникам.

В 1913 году картина чуть не погибла от рук вандала. Истерика вдруг обуяла молодого иконописца-старообрядца, который набросился с ножом на картину, пытаясь изрезать лицо детоубийцы. При этом он кричал: «Довольно смертей, довольно крови». Репин вынужден был долго и кропотливо реставрировать картину, необъяснимо влияющую на впечатлительных. Юноша, виновник серьёзных порезов холста, оказался душевнобольным. После этого случая хранитель Третьяковки Георгий Хруслов неожиданно для всех бросился под поезд – есть версия, не справился с потрясением от акта вандализма.

Через сто лет, в 2013-м, в Третьяковку поступила петиция от православных активистов, которые требовали убрать картину – они видели в ней оскорбления патриотических чувств. Произведение искусства удалось отстоять, оно осталось в постоянной экспозиции музея.

Совсем недавно, в конце мая 2018-го, снова произошло дерзкое нападение, которое едва не обернулось невосполнимой потерей для мирового искусства. Неуравновешенный ценитель живописи, который, по собственному признанию, приехал в музей из-за одной картины, разбил стекло металлической стойкой и повредил полотно в трёх местах (впоследствии был осуждён на 2,5 года).

Стекло оказалось бьющимся, охраны никакой. Почему меры по защите бесценных шедевров мирового искусства так слабы? Имеем ли право мы, потомки, так халатно относиться к своей истории?

Интересные факты

Как бы там ни было, скандалы и трагедии постоянно сопровождают эту картину. 16 января 1913 года полотно пострадало от трёх ударов ножом, которые нанёс двадцатидевятилетний иконописец, старообрядец, сын крупного мебельного фабриканта Абрам Балашов. Лица изображённых художнику пришлось воссоздавать фактически заново. Хранитель Третьяковской галереи Георгий Хруслов, узнав о порче картины, бросился под поезд.

В октябре 2013 года группа историков и православных активистов, вдохновленных давним апологетом царя Ивана и сторонником его канонизации Василием Бойко-Великим, обратилась к министру культуры РФ Владимиру Мединскому с просьбой убрать картину из Третьяковской галереи, заявив, что данное произведение оскорбляет патриотические чувства русских людей. Директор Третьяковской галереи Ирина Лебедева заявила, что картина не будет убрана из постоянной экспозиции.

После этого арт-группа «Митьки» в насмешку над этой петицией объявила о том, что начала работу над картиной «Митьки дарят Ивану Грозному нового сына», которой при необходимости можно будет заменить полотно Ильи Репина.

Но мы ни о чём подобном не думаем, когда смотрим на картину в Третьяковке. Нам она кажется окном в историю, которую великий художник сумел приоткрыть благодаря своему таланту.

Наталья Швец

Фото: репродукция картины И. Репина «Иван Грозный»

Публикация по теме: «Портрет императора Николая II написан удивительно лёгкой кистью«

И всё же мнения были разные

Но всё же мнения о картине были разные. Обер-прокурор Святейшего Синода и выдающийся русский мыслитель Константин Петрович Победоносцев был крайне возмущен её сюжетом, в котором вымысел выдавался за факт, и написал императору Александру III: «Нельзя назвать картину исторической, так как этот момент… чисто фантастический».

Профессор анатомии Императорской Академии художеств Фёдор Ландцерт и вовсе скажет: «Художник впал в шарж и непозволительное безвкусие, — говорил он открыто (уже тогда для этого требовалось известное мужество) учащимся Академии, — представив, вместо Царского облика, какую-то обезьяноподобную физиономию. В сознании каждого из нас, на основании впечатлений, вынесенных из чтения исторических повествований, из художественных пластических или сценических воспроизведений личности Иоанна Грозного, составился известный образный тип этого Царя, который не имеет ничего общего с представленным на картине г. Репина.»

Обречённость в лице Гаршина

Илья Репин потом вспоминал: «Писал — залпами, мучался, переживал, вновь и вновь исправлял уже написанное, упрятывал с болезненным разочарованием в своих силах, вновь извлекал и вновь шел в атаку. Мне минутами становилось страшно. Я отворачивался от этой картины, прятал её. На моих друзей она производила то же впечатление. Но что-то гнало меня к этой картине, и я опять работал над ней».

Для создания образа царя Ивана мастеру позировали известный художник Григорий Мясоедов и композитор Павел Бларамберг. При написании образа царевича — писатель Всеволод Гаршин и художник Владимир Менк.

«В лице Гаршина,- говорил Репин,- меня поразила обреченность: у него было лицо человека, обреченного погибнуть. Это было то, что мне нужно для моего царевича». Гаршин вскоре после этого действительно погиб.

Работать над этой картиной мастер начал в Москве. Дочь художника Вера писала, что именно здесь сшили костюм для Ивана Грозного — чёрный, в виде подрясника. Для сына Грозного изготовили розовый с серебристым отливом, синие штаны, украшенные цветочками, и сапоги с загнутыми носками. Репин сам кроил эти костюмы и расписывал сапоги царевича.

Карандашный эскиз, датированный Репиным 1882 годом, подтверждает, что Репин работал напряженно, трудно, страстно. «Началась картина вдохновенно, шла залпами, — вспоминал он. — Чувства были перегружены ужасами Современности… А наша ли история не даёт поддержки… Но всё казалось — мало. В разгар ударов удачных мест разбирала дрожь, а потом, естественно, притуплялось чувство кошмара, брала усталость и разочарование… Я упрятывал картину с болезненным разочарованием в своих силах — слабо, слабо казалось всё это… Разве возможно… Но наутро испытывал опять трепет — да, что-то похожее на то, что могло быть… И нет возможности удержаться — опять в атаку. Никому не хотелось показывать этого ужаса… Я обращался в какого-то скупца, тайно живущего своей страшной картиной».

Примечания

↑
↑ . The Art Newspaper Russia (24 мая 2022). Дата обращения: 24 мая 2022.
. Третьяковская галерея. Дата обращения: 29 июля 2020.
↑ Ионина Н. A. Репин И. «Иван Грозный убивает своего сына» // Сто великих картин. — М.: Вече, 2002.
Герои и злодеи русской истории в искусстве XVIII—XX веков. — СПб.: Государственный Русский музей, 2010. — С. 95. — 256 с. — ISBN 978-5-93332-355-6.
Лясковская, О. А. Илья Ефимович Репин. — Изд-во Гос. Третьяковской галереи, 1953. — С. 128. — 244 с.
↑
. Дата обращения: 29 июня 2022.
. Дата обращения: 10 октября 2013.
. The Art Newspaper Russia (4 октября 2013). Дата обращения: 23 января 2021.
. Дата обращения: 26 мая 2018.
Евгения СУНДУКЯН | Сайт «Комсомольской правды». . KP.RU — сайт «Комсомольской правды» (27 мая 2018). Дата обращения: 13 декабря 2018.
Юлия Озчелик. . «Газета.Ru» (30 апреля 2019). Дата обращения: 14 июня 2019.
Александр РОГОЗА | Сайт «Комсомольской правды». . KP.RU — сайт «Комсомольской правды» (29 мая 2018). Дата обращения: 16 декабря 2018.
. kotlovka.mos.ru. Дата обращения: 13 декабря 2018.
. lenta.ru. Дата обращения: 30 апреля 2019.
↑ Софья Багдасарова. . The Art Newspaper Russia (30 апреля 2019). Дата обращения: 23 января 2021.
. РБК. Дата обращения: 30 апреля 2019.
↑ Татьяна Маркина. . The Art Newspaper Russia (20 декабря 2019). Дата обращения: 23 января 2021.
. Третьяковская галерея. Дата обращения: 23 января 2021.
↑ Софья Багдасарова. . The Art Newspaper Russia (19 декабря 2018). Дата обращения: 23 января 2021.
Татьяна Маркина. . The Art Newspaper Russia (10 февраля 2020). Дата обращения: 23 января 2021.
Софья Багдасарова. . The Art Newspaper Russia (26 марта 2021). Дата обращения: 26 марта 2021.

Историк Кармазин ошибся

Митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Иоанн первым опроверг клевету на царя в своей книге «Самодержавие Духа»». Там он доказал, что царевич Иоанн умер от тяжелой болезни и что в дошедших до нас исторических документах нет и намека на сыноубийство.

Уже в советское время, в 1963 году в Архангельском соборе Московского Кремля были вскрыты четыре гробницы: Иоанна Грозного, царевича Иоанна, царя Феодора Иоанновича и полководца Скопина-Шуйского. При исследовании останков была проверена версия об отравлении царя Иоанна Грозного.

Ученые установили, что в костях царя Иоанна и царевича Иоанна было обнаружено наличие ртути, намного превышающее допустимую норму.

Некоторые историки пытались утверждать, что это вовсе не отравление, а последствие лечения сифилиса ртутными мазями. Однако исследования показали, что сифилитических изменений в останках царя и царевича не обнаружено. После того как в 1990-х годах провели исследование захоронений московских великих княгинь и цариц, был выявлен факт отравления матери Иоанна Васильевича, Елены Васильевны Глинской (умерла в 1538 году), и его первой жены Анастасии Романовой (умерла в 1560 году).

Это свидетельствует о том, что царская семья на протяжении нескольких десятилетий являлась жертвой отравителей.

Данные этих исследований позволили утверждать, что царевич Иоанн был отравлен. Таким образом, советская историческая наука опровергает версию об убийстве царем Иоанном Васильевичем своего сына. Так что историк Карамзин ошибся и на века оклеветал царя Ивана Грозного.

Но картина Репина от этого не потеряла своей ценности. Более того, она по-прежнему заставляет остановиться и задуматься над тем, как странно устроена наша жизнь. Всё в ней в руках случая. Сегодня ты — всемогущий правитель, а завтра в глазах потомков станешь убийцей и только потому, что кто-то захочет тебя опорочить в глазах общества…

Описание по картине Репина Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 г.

Данная картина является частью культурно-исторического наследия России. Ее значимость подтверждается тем, что и поныне она вызывает споры и толки. В основном, картина не нравится поклонникам, если так можно выразиться, царя Ивана Грозного. Их мнение обоснованно, впрочем, обо всем по порядку.

Историческая составляющая

Картина затрагивает такой эпизод русской истории, как смерь царевича Ивана. Это старший сын Ивана Грозного. Нужно заметить, что не существует стопроцентной уверенности в том, что погубила царевича именно рука правителя, а не некая болезнь. Летописи не указывают точную причину смерти, но дают косвенное основание полагать, что молодой человек скончался все-таки от болезни. Однако учитывая авторитарность правления Ивана Грозного, что стоит предположить мысль об искусственной правке летописей или иных источников, подтверждающих насильственную гибель мужчины.

Еще один вопрос. А был ли смысл скрывать Грозному убийство сына? Уровень деспотизма был настолько высок, что ему это легко бы сошло с рук. Другой российский царь, Петр Великий, не стал вот скрывать личное участие в казни сына.

В общем, противников картины понять можно, поскольку точно неизвестно, насколько она достоверна. Так или иначе, она бросает тень на тогдашнего властителя на Руси.

Предыстория написания

Репин отмечал, что творческий замысел возник после анализа современных на тот момент событий культурной и общественной жизни.

Убийство царя Александра 1 марта 1881 года.
Симфония композитора Римского-Корсакова «Антар»
Бои быков в Испании
Подавление революционных движений и жестокая расправа над ними

Во всех случаях авто впечатлялся атмосферой насилия и решил перенести ее на холст.

Личное впечатление от увиденного

Немного расстроило, что Иван изображен неким безумцем, к которому вернулся разум только после совершенного убийства. Все-таки, хотелось бы видеть этакого грозного, но мудрого правителя.

Художник стоит, судя по всему, на той позиции, что Грозный был отъявленным сумасшедшим, который и родного сына убить не прочь.

Традиционно Репин хорош в передаче атмосферы времени и места. Превалируют темные тона, но фигура царевича выполнена в светлом тоне. Наверное, художник хотел показать, что у царевича не было зла на душе, когда он умирал. Да и человеком он был добродетельным, приближенным к Богу.

Эти ручейки крови, сочащиеся из виска и лужи крови на ковре пугают. Это олицетворение слепой ярости, бездумного насилия. Сквозь глаза царя видны, одновременно, страдания по утрате и полоумность.

Картина Репина понравилась: она вызывает много противоречивых эмоций

Вдобавок, она привлекает внимание к истории нашей страны, что очень хорошо

Репин — Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 г.
Сейчас читают:

Печорин — герой своего времени 9 класс сочинение-рассуждение
Роман «Герой нашего времени» был написан величайшим русским поэтом XIX века – Михаилом Юрьевичем Лермонтовым. Это был настоящий оплот творчества писателя. Сам роман несёт в себе собрание определённых повестей
Сочинение Лето мое любимое время года 3 класс
Из четырех времен года: зимы, весны, осени, лета, последнее мое любимое время года. Три летних месяца дарят нам много хорошего, интересного, красочного. Во-первых, летом расцветает все, что может цвести. Деревья приобретают яркий зеленый наряд.
Сочинение на тему Левша Народный герой 6 класс
Обсудим и раскроем образ Левши — как героя русского народа из рассказа Лескова Левша. Произведения Лескова отличаются от других писателей завидной оригинальностью, персонажи его рассказов индивидуальны редко встречаются в жизни,
Любимый герой Толстого в романе Война и мир (Пьер Безухов) сочинение
Читая знаменитое произведение великого русского читателя многие люди переживают целую бурю различных эмоций, чувств, переживаний и так далее. Какие-то герои многим приходятся по душе, становясь любимыми, какие-то наоборот вызывают
Сочинение на тему Какие качества раскрывает в человеке дружба
Умение дружить – это огромный дар. Дружба наделяет человека определенными качествами, дружба раскрывает в человеке определенные качества. Дружба всегда помогала людям, ведь не всегда близкие родственники могут прийти на помощь.
Характеристика героев Собачьего сердца сочинение
Знаменитое и многими любимое произведение великого русского писателя Булгакова Михаила многим полюбилось благодаря тому, что оно наполнено яркими, красочными и запоминающимися героями, каждый из которых способен проникнуть в душу читателей.

Меры по спасению и состояние картины сегодня

Мощные реставрационные силы брошены на спасение полотна. Специалисты говорят, что картина «хронически больна»: осыпается краска в местах повреждений от последнего нападения, отслаивается красочный слой по всей площади холста.

Плохая связь основы с красками отмечалась специалистами ещё в 1934 году, поэтому контроль за состоянием картины особый. Из-за хрупкости она не участвует в выездных выставках и покидала стены Третьяковки лишь во время эвакуации. Но и тогда, в 1941-м, холст не наматывали на специальный вал, а помещали между двумя щитами.

После первого покушения, в 1913-м, картину приклеили на второй холст и усилили фанерным щитом – эта мера должна была укрепить полотно. В 2018 году этот щит принял на себя главный удар. Сегодня дублировочный холст удалён, ведутся работы. Главное – не торопиться и не навредить. Администрация Третьяковской галереи обещает по окончании реставрации вернувшуюся в экспозицию картину накрыть специальным стеклом, способным обеспечить защиту от любых нападений.

Версия историка Кармазина

Версия об убийстве Иваном Грозным родного сына была предложена историком Николаем Карамзиным. Историк основывался на трудах князя Курбского, писавшего о «подвигах» царя немало страшилок, где смешались правда и вымысел. Кроме того, он опирался на свидетельства иезуита Антонио Поссевино. А по его словам, царь повздорил с сыном из-за «неблагочестивого поведения» жены царевича Елены Шереметьевой и в приступе гнева посохом ударил его в висок. Но сам Поссевино не являлся очевидцем событий. Он прибыл в Москву уже после похорон царевича. Об убийстве ему рассказал переводчик-итальянец, который якобы слышал при дворе такую версию событий. Естественно, подобный источник нельзя назвать достоверным и надежным.

Однако Николаю Карамзину удалось довольно красочно описать муки царя после смерти сына: «…тосковал ужасно; не знал мирного сна: ночью, как бы устрашаемый привидениями, вскакивал, падал с ложа, валялся среди комнаты, стенал, вопил; утихал только от изнурения сил; забывался в минутной дремоте на полу, где клали для него тюфяк в изголовье; ждал и боялся утреннего света, боясь видеть людей и явить им в лице своем муку сыноубийцы…».

Ивану Грозному накануне смерти являлся призрак сына — «… лежа на одре в беспамятстве, Иоанн громко звал к себе убитого сына, видел его в воображении, говорил с ним ласково,» — пишет историк.

Трудно судить об исторических событиях по прошествии стольких лет. Вполне понятно желание многих докопаться до истины и воссоздать историческую правду. Однако в пылу споров часто забывают — в Третьяковской галерее хранится не исторический документ, а произведение искусства. Его автор имеет право и на собственную трактовку событий, и на художественный вымысел.

2 вариант

Картина Ивана Грозного, убивающего своего сына, созданная Ильей Репиным, считается самой кровавой и жесткой среди всех его произведений. Сам художник признался, что во время работы над этой картиной он был под воздействием неописуемого страха и даже старался ее избегать, чтобы не видеть ужас, изображенный на полотне. И когда Репин показывал картину своим знакомым, они тоже испытывали то же самое чувство.

На холсте запечатлена ужасная ситуация: царь Иван Грозный в состоянии ярости убивает своего сына одним ударом в голову, тем самым положив конец великой династии Рюриковичей, которая правила Русью в течение 19 века. Можно сказать, что на картине сам царь уже не выглядит как могущественный правитель, а скорее как сумасшедший старик, измученный ужасом и горем. Иван отчаянно вцепился в тело практически мертвого сына, пытаясь остановить проливающуюся багровую кровь из его головы.

Глубина картины притягивает внимание зрителя к различным деталям. Сначала зритель видит окровавленное тело, которое только что было полно жизни

Затем его взгляд привлекает безумие и дикий взгляд отца-убийцы. Тщательно прорисованные руки и бледное лицо Ивана говорят о его мертвой душе.

На картине кажется, что отец и сын поменялись местами. Они являются противоположностями друг друга. Обезумевший старик, словно мертвый внутри от ужаса и страха. А сын, который только что был полон жизни и энергии.

Атмосфера ужаса и бессилия дополняется интерьером царской комнаты: неприятные ковры и стены цвета крови, опрокинутая мебель и оружие, использованное царем для убийства его наследника. Всюду кажется, что текут реки крови. В тени в дверях едва заметна тень свидетеля жестокого преступления.

1 вариант

На одном из уроков литературы мы подробно изучали картину выдающегося русского художника Ильи Репина под названием «Иван Грозный убивает сына». Это произведение искусства поражает своей глубиной и выразительностью, позволяя нам погрузиться в часть нашей истории.

Иван Грозный, известный своим жестоким характером, был способен на самые ужасные поступки в гневе. Смерть его сына, царевича Ивана, вызвала большой интерес у историков, которые связывали ее с конфликтами и разногласиями между отцом и сыном во взглядах на окружающие события. Репин, решил передать свою версию этой трагедии на своем полотне.

Особенностью работы художника является его точность в передаче места действия. Вся сцена происходит в царских палатах, которые были проработаны с большой тщательностью. Репин изображал их, сидя в музее Дом боярина XVIII века, а также изучал кресло и посох Ивана Грозного в Оружейной палате Московского кремля. Он также четко и красиво прописал мягкость ковра, на котором разворачивается эта трагедия. Подлокотник, упавший с кресла, говорит о несдержанности и импульсивности движений царя во время разговора со своим сыном.

В центре картины находится изображение самого царя и его сына. Царь с испуганными выпученными глазами напряжено смотрит в пространство, его взгляд пронизывает ужас от происшедшего и убийства собственного сына. Иван Грозный обхватывает голову царевича, из которой струится алая кровь, пытаясь закрыть рану

Однако злополучный посох сделал свое дело, и царь, охваченный гневом, неосторожно попал им в своего младшего сына, убив его. Муки и страдания, которые испытывает отец, просто невообразимы

Художник Репин использовал темные и мрачные тона, чтобы усилить эмоциональное воздействие картины на зрителей. Он использовал темно-коричневые, черно-серые и темно-красные краски для заднего фона. Это создает ощущение, что кровь из раны царевича разлита повсюду по этому ужасному залу.

Репину удалось передать всю трагичность этого исторического события. Его картина впечатляет и вызывает содрогание от мрачных событий прошлого. Она заставляет нас задуматься о цене власти и трагических последствиях, которые она может принести. Подобные произведения искусства помогают нам глубже понять историю и уроки, которые она нам передает.

Описание

Композиция полотна лаконична: тёмная комната с ромбовидным узором на стенах, в центре которой две фигуры выделяются из сумеречного пространства. Вокруг них виден результат борьбы: опрокинутый стул и тюфяк, сбитые в кучу персидские ковры и окровавленный посох. Иван Грозный взглядом прижимает к себе умирающего сына, пытаясь зажать кровавую рану на его голове. Эмоциональное отчаяние и испуг отца контрастируют с бессильно падающим на ковры телом царевича. Репин передаёт сложную гамму чувств и состояний отца и сына.

Цветовая гамма картины основана на красно-коричневых, ярко-красных и красно-розовых цветах. Такой колорит усиливает трагическое звучание сцены. Ковры, одежда Грозного и царевича, предметы интерьера написаны в тревожном освещении. Одежда героев антонимична: чёрный подрясник отца и светлый кафтан сына. Многие зрители отмечают чувство беспокойства, возникающее при просмотре картины, благодаря оперной условности композиции, например, в изображении неестественно расширенных глаз Ивана Грозного.

Картина отражает версию событий, изложенную Н. М. Карамзиным и обросшую подробностями.

Рассматривая визуальные эффекты, представляющие эту ситуацию, видно, что картина Репина, сохраняя определённые признаки исторической живописности (аутентичность предметов быта, одежды), до предела её драматизирует.

Описание картины

В центре огромного полотна (размер усиливает впечатление) две мужские фигуры. Это царь Иван Грозный и царевич, его сын. Но здесь они не монаршие особы, а несчастные люди. Первые минуты после взрыва гнева Иоанна, когда в споре, не сдержавшись, он ударил сына тяжёлым жезлом и по несчастью пробил тому голову. Сколько ужаса и отчаяния теперь в глазах отца, он судорожно зажимает рану ладонью, но кровь не остановить, она струится сквозь пальцы неумолимым ручьём, с каждой секундой всё больше унося из тела сына жизнь.

На заднем плане темно, основной свет сосредоточен на одежде убитого наследника, на лицах, на красном ковре под ними, который становится ещё ярче и зловещей, пропитываясь кровью молодого царевича. На переднем плане злополучный металлический жезл – несдержанным и гневливым нельзя брать в руки тяжёлые и опасные предметы. Не убей царь своего наследника, в истории России были бы иные страницы…

Эпоха Репина

Знаменитый русский певец Федор Иванович Шаляпин, рассказывая о том, как он увидел репинскую картину в Третьяковской галерее и как она его поразила, закончит почти гаршинскими словами: «Считаю себя счастливцем жить вместе в одно время с дорогим Ильей Ефимовичем и горжусь принадлежать к его эпохе».

Чуть позже писатель Лев Николаевич Толстой напишет Репину: «Третьего дня был на выставке и хотел тотчас же писать Вам, да не успел. Написать хотелось вот что — так, как оно казалось мне: молодец Репин, именно молодец. Тут что-то бодрое, сильное, смелое и попавшее в цель. На словах многое бы сказал Вам, но в письме не хочется был умствовать. У нас была геморроидальная, полоумная приживалка-старуха, и еще есть Карамазов-отец. Иоанн Ваш для меня соединение этой приживалки и Карамазова. Он самый плюгавый и жалкий убийца, какими они должны быть, — и красивая смертная красота сына. Хорошо, очень хорошо… Сказал вполне ясно. Кроме того, так мастерски, что не видать мастерства. Ну, прощайте, помогай Вам бог. Забирайте всё глубже и глубже».

Восхищался картиной и непосредственный участник создания картины Гаршин. Он имел возможность наблюдать весь процесс создания картины. «Да, — писал он, — такой картины у нас ещё не было, ни у Репина, ни у кого другого, — и я желал бы осмотреть все европейские галереи для того только, чтобы сказать то же про Европу. Представь себе Грозного, с которого соскочил царь, владыка, — ничего этого нет: перед тобой выбитый из седла зверь, который под влиянием страшного удара на минуту стал человеком». И заканчивает своё высказывание о репинской картине словами: «Я рад, что живу в то время, когда живет Илья Ефимович Репин. У меня нет похвалы для этой картины, которая была бы её достойна»».

О работе:

На картине «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» представлен легендарный эпизод из жизни Ивана Грозного, когда он в припадке гнева нанёс смертельный удар своему сыну царевичу Ивану. Репин выбрал наиболее драматический момент и создал эмоциональное полотно, полное сильной и деструктивной энергии. Сегодня горячо спорят о достоверности исторических событий, отображённых Репиным, совершенно забывая за этими спорами о грандиозности и великолепии самой картины, о мастерстве исполнения, о силе психологического раскрытия характеров людей, о гармонии красок и отделки деталей. Бесспорно «Иван Грозный и сын его Иван…» — одно из лучших полотен Ильи Ефимовича.

Картина показывает муку раскаяния от содеянного на лице Грозного и кротость умирающего царевича, со слезами на глазах прощающего обезумевшего от горя отца. Фигуры мёртвого сына и живого отца противопоставлены друг другу. Сначала взгляд приковывает умирающий царевич, ещё секунду назад полный сил, энергии и жизни. Но затем мы видим безумные глаза отца-убийцы. Костлявые руки, трупная желтизна лица грозного царя говорят о мёртвой духовной сути. Они словно поменялись местами: мёртвый Иван-сын и пока живой Иван-отец.

Репин закончил полотно к 300-летию смерти Ивана Грозного и представил публике на 13-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок в 1885 году. Картина не понравилась Александру III и его окружению, в результате чего была запрещена к показу. Это первая в истории Российской империи картина, подвергшаяся цензуре. Запрет был снят спустя три месяца по ходатайству художника А.П. Боголюбова, близкого ко двору.

Картина постепенно обросла мрачными легендами: судьбы людей, позировавших Репину для неё, сложились несчастливо, и пошли разговоры о проклятии шедевра. Говорили, будто художник потревожил злобный призрак царя-душегубца. У самого Репина полотно на кровавый сюжет тоже вызывало сильные эмоции ещё в процессе работы. Из воспоминаний самого художника: «Писал — залпами, мучился, переживал, вновь и вновь исправлял уже написанное, упрятывал с болезненным разочарованием в своих силах, вновь извлекал и вновь шёл в атаку. Мне минутами становилось страшно. Я отворачивался от этой картины, прятал её. На моих друзей она производила то же впечатление. Но что-то гнало меня к этой картине, и я опять работал над ней.»

Психологический эффект от восприятия этого шедевра сокрушителен. «Иван Грозный и сын его Иван…» — единственная в истории русской живописи картина, которую дважды атаковали вандалы. 16 января 1913 года картина пострадала от трёх ударов ножом, после чего лица изображённых пришлось воссоздавать фактически заново. 25 мая 2018 года в результате нападения мужчины холст был порван в трёх местах на фигуре царевича, лица и руки изображённых не пострадали. Сегодня картина находится на реставрации.