Уэлен-леонард, мэри

Личная жизнь[править | править код]

В детстве Мэри Уэлен была типичной маленькой американкой, которых любил рисовать Норман Роквелл: с одной стороны — подвижным и ершистым сорванцом, с другой — серьёзной и вдумчивой девушкой, которая читала всё, что могла, о Кларе Бартон и Флоренс Найтингейл. За своё детство она посмотрела не более пяти кинофильмов и до сих пор не уверена в том, что Джейн Расселл, портрет которой на развороте журнала девочка держит в руках на картине Роквелла «Девочка у зеркала», была кинозвездой.

Большое уважение Мэри Уэлен испытывала на протяжении жизни к своей тётке Мэри Веронике Куллинан, которая страдала врождённым смещением бедра. Долгое время средств для лечения его не существовало. Несмотря на увечье, Куллинан до 1942 года работала медсестрой, а затем помогала матери Мэри растить родившихся у неё близнецов. Позже она стала физиотерапевтом и участвовала в борьбе против полиомиелита, который после Второй мировой войны свирепствовал в США. Она обладала незаурядным чувством юмора и была прекрасной рассказчицей. По примеру Мэри Вероники Куллинан Мэри Уэлен мечтала стать физиотерапевтом, но мечта не реализовалась из-за слабого знания школьного курса химии. Девушка после окончания колледжа вышла замуж и переехала в город Темпе в штате Аризона со своим мужем — Филипом Леонардом, который стал профессором математики в Колледже свободных наук и искусств крупнейшего в США публичного образовательного и исследовательского университета — Университета штата Аризона. Там она воспитывала троих детей. Каждое лето она возвращалась на малую родину, где заботилась о матери, страдавшей в последние годы от неизлечимой стадии рака. Впоследствии, предположительно, из-за этого, она стала капелланом и психологом-консультантом (по специальности консультирование по вопросам скорби — англ. grief counselor) в больнице.

Мэри Уэлен-Леонард в детстве и юности не придавала большого внимания внешности, не использует даже в пожилом возрасте макияж и мало следит за своим гардеробом, признаётся, что ненавидит зеркала. Она убеждённая католичка, мечтает о введении рукоположения женщин, в своё время симпатизировала феминистскому движению, хотя и не принимала в нём активного участия.

Примечания[править | править код]

1. , p. 224.
2. ↑ .
3. ↑ , p. 151.
4. ↑ .
5. ↑ .
6. Lach, Will. Norman Rockwell’s A Day in the Life of a Girl. — Abbeville Kids, 2017. — 60 p. — ISBN 9-780-7892-1290-0.
7. ↑ .
8. ↑ .
9. ↑ .
10. New-York Historical Society.  (англ.). Abbeville Press (28 мая 2018). Дата обращения: сентябрь 2018.
11. ↑ , p. 153.
12. ↑ , p. 152.
13.  (англ.). Arizona State University. Department of Mathematical and Statistical Sciences. College of Liberal Arts and Sciences. Дата обращения: 18 сентября 2018.
14. , A666. Oh, boy! It’s Pop with a New Plymouth!, с. 507.
15.  (англ.). Norman Rockwell Museum. Дата обращения: сентябрь 2018.
16. , C462. Day in the Life of a Little Girl, с. 192—193.
17. ↑ .
18. ↑  (англ.). Norman Rockwell Museum. Дата обращения: сентябрь 2018.
19. , C462a. Day in the Life of a Little Girl, с. 193.
20. , C466. Girl with Black Eye, с. 195.
21. , C466c. Girl with Black Eye, с. 195.
22. ↑  (англ.). Sotheby’s (3 декабря 2008). Дата обращения: ноябрь 2018.
23. ↑ .
24. .
25. , C466–C466c. Girl with Black Eye, с. 195.
26. ↑ .
27. ↑ , p. 280.
28.  (англ.). Norman Rockwell Museum. Дата обращения: сентябрь 2018.
29. Core E. L.  (англ.). Catholic Lane (20 мая 2016). Дата обращения: сентябрь 2018.
30. .
31. , p. 113.
32. , p. 118—119.
33. , p. 120.

Из референса в иллюстрацию

Для каждой картины Норман Роквелл использовал порой до 100 фотографий. В «переноса» переноса реальности на холст или бумагу, художник внимательно изучал каждый ракурс и деталь, прорабатывая композицию и внося изменения, если считал, что так они лучше зацепят зрителя.
Только после того, как все ракурсы были отрисованы, Роквелл приступал к созданию цельной композиции. Выбранный референс он проецировал на бумагу с помощью проектора Balopticon, при необходимости масштабируя изображение под нужный размер. После этого Норман лёгкими линиями делал набросок иллюстрации.
Роквелл последовательно продвигался от общего к частному, на первом этапе лишь обозначая силуэты. Начиная с самых важных предметов, один за другим Роквелл размещал референсы на холсте, и каждый элемент подгонялся под нужное место и нужный размер. Иногда он использовал только ту часть референса, которая его интересовала, вырезая лишнее.
«Сплетни»Чистовые иллюстрации Норман рисовал на холсте большего размера, чем будущая обложка журнала. Роквелл переносил контуры рисунка углем на грунтованный холст с помощью копирки, или фотографировал его, проецировал на холст и перерисовывал начистоту. Отдельно Норман рисовал ещё один вариант иллюстрации — цветной и по размеру предполагаемой репродукции, на котором искал палитру окончательной картины.
Норман Роквелл работает над иллюстрацией Art CriticКонечный этюд Норман закреплял слоем шеллака (смолы), поверх которого уже наносил краску. Роквелл работал долго и кропотливо. Перфекционист, он неоднократно закрашивал целые части композиции или соскребал краску до холста и начинал заново. Иногда иллюстратор выбрасывал даже готовые работы. Он регулярно просил любого, кто приходил в студию, критиковать его незавершённые иллюстрации.
Фотографии, служившие референсами, представляют откровенные моменты повседневного опыта Нормана Роквелла. Они помогают нам лучше понять его увлечение маленькими людьми и представления об идеализированной американской жизни.
«Девочка у зеркала»«После выпускного вечера» «Маленькая девочка наблюдает за парой в поезде»«Скамейки запасных»«Продавщица содовой»«Побег»«День из жизни маленькой девочки»

Основные работы

Новичок , 1957 год, одна из многихобложек Saturday Evening Post .

• Разведчик у штурвала корабля (первая опубликованная иллюстрация на обложке журнала, Boys ‘Life , сентябрь 1913 г.)
• Санта и разведчики в снегу (1913)
• Мальчик с детской коляской (1916; первая обложка Saturday Evening Post )
• Цирк Баркер и Силач (1916)
• Дедушки у тарелки (1916)
• Рыжая любит Хэтти Перкинс (1916)
• Люди на театральном балконе (1916)
• Tain’t You (1917; первая обложка журнала Life )
• Кузен Реджинальд едет в деревню (1917; первая обложка Country Gentleman )
• Санта и книга расходов (1920)
• Мать укладывает детей в постель (1921; первая жена Ирэн — модель)
• Нет плаванию (1921)
• Санта с эльфами (1922)
• Песня о любви (1926, Ladies Home Journal )
• Доктор и кукла (1929)
• Крайний срок (1938)
• Девушка, читающая почту (1941). В 1943 году Роквелл подарил эту картину Уолту Диснею, чья дочь Дайан Дисней Миллер подарила ее Музею Нормана Роквелла в Стокбридже в 2000 году.
• Четыре свободы (1943)
  • Свобода слова (1943)
  • Свобода вероисповедания (1943)
  • Свобода от нужды (1943)
  • Свобода от страха (1943)
• (1943)
• У нас тоже есть работа (1944)
• Уходя и приходя (1947)
• Жесткий вызов ( также известный как Игра, названная из-за дождя , Нижняя часть шестого или Три судьи ; 1948)
• Новый телевизор (1949)
• Говоря Грейс (1951)
• В ожидании ветеринара (1952)
• Барышня с фингалом (1953)
• Идти в церковь (1953)
• Девушка у зеркала (1954)
• Разрыв домашних связей (1954)
• Разрешение на брак (1955)
• Скаутмастер (1956)
• Новичок (1957)
• Беглец (1958)
• До и после (1958)
• Семейное древо (1959)
• Тройной автопортрет (1960)
• Золотое правило (1961)
• Знаток (1962)
• Проблема, с которой мы все живем (1964)
• Убийство в Миссисипи

  Южное правосудие (Убийство в Миссисипи) (1965)

  (1965)

• Новые дети по соседству (1967)
• Русская классная (1967)
• Дух 1976 года (1976) (украденный в 1978 году, обнаруженный в 2001 году сотрудником ФБР Робертом Кингом Виттманом )

Метод Роквелла: как рисовал культовый американский художник XX века

Неуверенность в себе, творческий кризис, «идеальная Америка» и сотня фотографий для одной картины — жизнь и творчество Нормана Роквелла.

Норман Роквелл на фоне картины Freedom to Worship («Свобода вероисповедания»).

Как покорить сердца миллионов американцев своим искусством? Если кому и можно задать этот вопрос — так это Норману Роквеллу, художнику, который увековечил своё имя в истории американской иллюстрации. Он 47 лет рисовал иллюстрации для The Saturday Evening Post, 10 лет — для Look и всю карьеру — для Boy Scouts of America.

К 1940-м годам журнал Time уже окрестил Роквелла «вероятно, самым любимым живым художником США», а New York Times сравнивала его картины с романами Марка Твена. В 1977 году он получил президентскую медаль свободы — высшую гражданскую награду США — за «яркие и нежные портреты нашей страны».

Даже если вы не слышали о Нормане Роквелле, вы наверняка видели его картины: «Девочка с синяком», «Тройной автопортрет», «Застольная молитва», или одну из его иллюстраций, посвящённых правам человека.

Картины «Девочка с синяком», «Тройной автопортрет», «Застольная молитва»

Работы, прославившие Нормана, изображали простых людей в повседневной жизни. В них американцы видели себя. Художник не просто писал моменты в отрыве от реальности, а рассказывал историю через детали.

May 23, 1953 Issue of The Saturday Evening Post

Girl With Black Eye, a Norman Rockwell painting, appeared on the cover of The Saturday Evening Post published May 23, 1953. This is yet another timeless favorite of Rockwell collectors, a classic for all the ages.

The alternate title for this painting is The Shiner.

This painting was Rockwell’s 277th overall out of 322 total paintings that were published on the cover of the Saturday Evening Post. Rockwell’s career with the Post spanned 47 years, from his first cover illustration, Boy With Baby Carriage in 1916 to his last, Portrait of John F. Kennedy, in 1963.

This was also the third cover for The Post in 1953. In 1953, there were four Norman Rockwell Saturday Evening Post covers published.

The original oil on canvas painting, 34 x 30 inches or 86.5 x 76 cm, is currently part of the collection of the Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut.

This painting also appears in four Rockwell commentary books. It appears:

• on page 133 of The Norman Rockwell Album,
• as illustration 477 of Norman Rockwell: Artist and Illustrator by Thomas Buechner and
• on page 194 of Norman Rockwell, A Definitive Catalogue by Laurie Norton Moffatt.

Three different preliminary versions, studies, of this painting also appeared in Norman Rockwell, A Definitive Catalogue by Laurie Norton Moffatt on pages 194.

Two photographs used in the painting of this illustration, as well as the painting itself, are reproduced in Norman Rockwell: Behind the Camera by Ron Schick
on pages 130 and 131. There is also an extensive section devoted to the memories of the model for this picture, Mary Whalen, who was also the model in Day in the Life of a Little Girl and Girl at Mirror . Mary was the daughter of Rockwell’s attorney.

I have seen pristine original copies of this magazine cover sell for big bucks on eBay. To think that it only cost fifteen cents new! And it was mint condition then, too.

Girl With Black Eye

This classic Norman Rockwell painting shows a girl waiting for her appointment with the school principal.

The girl is sitting on the end of the bench that is closest to the principal’s office. She is smiling. It almost looks like she is actually eager for her turn in the office.

She has obviously been involved in a fight at school. The black eye is the most obvious indication of the fight. There are other clues, though.

Her clothes are mussed. Her shirt tail has come un-tucked. Her socks have fallen around her ankles. And one shoe has come untied while the other has not.

Her hair has also become disheveled. One pig-tail has had its ribbon almost stripped off. And the rest of her hair looks like it is going in a hundred different directions.

She has a bandage on her left knee.

And a shiner.

We cannot see the other student, boy or girl, to determine who got the better of whom in the fight. This girl’s grin, however, suggests that the other person is more banged up than she is.

We also cannot guess how the fight started, what the fight was about or who started it. We can be certain that the fight was not about sex or drugs. After all, this was the 1950’s and a Norman Rockwell painting, after all.

The look on the face of the lady glancing out of the door to the office reveals a concern for the girl’s welfare. This lady is probably the teacher. It was the custom for the teacher to accompany the student when visiting the office of principal.

Or the teacher may consider the school yard altercation to be her responsibility.

As is usual with a Norman Rockwell painting of this period, a meticulous attention to detail is evident.

The pattern of the tiles on the floor, the detail of the bench, the reflection of the bench back on the bench seat and even the bit of reflection of the bench leg on the polished tile all ad touched of realism.

Girl With Black Eye was only one of 322 Norman Rockwell Saturday Evening Post covers; Here is the list of Norman Rockwell Saturday Evening Post cover illustrations.

Here is the complete list of all Norman Rockwell magazine covers.

Perhaps as interesting as Rockwell’s depiction of the whole scene is his rendition of the school bulletin board, complete with two drawings by children.

Also notice that there is a key hanging in plain view for anyone to use. The door it fits is plainly labeled on its accompanying tag.

Norman Rockwell’s Girl With Black Eye (1953)
(Image Only) Copyright 1953 Saturday Evening Post & Curtis Publishing Company

Remember to check back often.

Do You Have A Great Story, Opinion Or Contribution About Girl with Black Eye?

Do you have a personal story about this painting? Do you know the model personally? Do you have a different take on the commentary? Please share!

Read What Other Commenters Have Said

Click below to see contributions from other visitors to this page…

curiosity Not rated yetAround 1947, I lived in South Philadelphia and would go to a store on 16th & Ritner for my mother. On one occasion. I was sitting at the soda fountain …

Норман Роквелл и фотография

В начале своей карьеры Норман пользовался услугами близких и профессиональных моделей, но со временем решил, что этот метод препятствует развитию натуралистического стиля. Тогда с конца 1930-х годов Роквелл начал вырабатывать свой подход к иллюстрации. Для создания картин, большинство из которых стали обложками журналов, он обратился к фотографии.Работа проходила в несколько этапов. Сперва была идея — лишь зарисовав её, художник приглашал моделей. Норман нанял фотографа и начал все больше использовать фотографии в качестве источников вдохновения и референсов. Это помогло ему более точно передать детали и выразительность своих персонажей.
Роквелл и его фотореференсы Норман сам выбирал реквизит, подбирал моделей из числа своих друзей и соседей, а также расставлял каждую деталь в композиции. Художник стремился использовать подлинные предметы и костюмы, и в случае их отсутствия приобретал или арендовал необходимые предметы – от простой расчески или кофейной чашки до целых наборов стульев и столов, чтобы достичь желаемого эффекта.Перед фотосессией Роквелл показывал эскиз натурщикам, объясняя, как и где лучше встать, как держать руки, какие эмоции передавать. Поскольку большинство моделей не были профессионалами, а просто знакомыми или соседями художника, Норман не требовал от них слишком многого. Однако он всегда относился к этому этапу работы серьезно и стремился максимально точно воплотить свои задумки в реальность.
Если на картине в машине сидели люди, проводили две фотосессии: сначала в автомобиле, чтобы разобраться в освещении, перспективе и цветах, а затем в студии, чтобы изучить их позы. Для каждого персонажа на картине подбиралась модель, будь то миниатюрная фигурка где-то на фоне или собака.
Черно-белые фотографии были скорее «плюсом», чем «минусом», так как давали Роквеллу больше свободы в воображении: «Если на модели надет красный свитер, я не могу написать его зелёным. Но работа с фотографией, позволяет изменять композицию во многих отношениях: в форме, тонах и цвете».
«Продавщица в канун рождества»