Картина «урок анатомии доктора тульпа»: история, описание, ошибки

Стили, отсылки и диверсии

Эта картина была взята и реконструирована в одном из альбомов Астерикса  : Le Devin .

В 2010 году южноафриканский художник , Yiull Дамасо , нарисовали стилизация работы Рембрандта, изображающая несколько из Южной Африки, в основном политические фигуры склонившись над телом , изображающую Нельсона Манделу . Люди, которые должны присутствовать на этом воображаемом вскрытии: Десмонд Туту (бывший архиепископ Кейптауна и бывший председатель Комиссии по установлению истины и примирению , лауреат Нобелевской премии мира), Фредерик де Клерк (последний белый президент Южной Африки), Табо Мбеки ( преемник Нельсона Манделы на посту президента республики), Джейкоб Зума (нынешний президент республики), профсоюзный деятель Сирил Рамафоса , Тревор Мануэль , бывший министр финансов, Хелен Зилле , премьер-министр провинции Западный Кейп, а также в роли практикующего, юного Нкоси Джонсона , известного ребенка, ставшего жертвой СПИДа, умер в 2001 году. Картина, о существовании которой стало известно всего за несколько дней до 92- й  годовщины со дня рождения Нельсона Манделы,18 июля 2010 г., вызывает сильные эмоции в Южной Африке, Джексон Мтхембу, представитель АНК , правящей партии, осуждает его, в частности, за его «дурной вкус» , его «неуважительный» характер и тот факт, что он является «оскорблением и оскорблением». оскорбление ценностей нашего общества » ( «  Это безвкусно, неуважительно и является оскорблением и оскорблением ценностей нашего общества  » ).

Картина упоминается в романе Майлис де Керангал «Восстановление жизни» . Репродукция «Урока анатомии» действительно висит у входа в семейную квартиру Алисы Харфанг, молодого стажера, помогающего Вирджилио Бреве удалить сердце Саймона Лимбреса, главного героя романа.

Картина также упоминается в фильме « Барбара» (Кристиан Петцольд, 2012). Главный врач больницы (Андре Райзер в исполнении Рональда Зерфельда) комментирует это героине (рассекреченный врач Барбара Вольф в исполнении Нины Хосс).

В 2016 году историк искусства и художник-концептуалист Жан-Мари Кларк опубликовал статью в Journal of Artistic Research, в которой сообщалось о наблюдении, что пупок трупа имеет форму заглавной буквы R, отсюда и инициал Рембрандта. В 1632 году Рембрандт много работал над формой своей подписи, так как он использовал по крайней мере три различных формы: «RHL», «RHL-van Rijn» и «Rembrant», прежде чем в 1633 году утвердил ее окончательную форму: «Рембрандт»

По словам Кларк, это внимание к графическому знаку ее личности бессознательно привело к тому, что художница использовала форму начальной буквы R в качестве графической формулы: определенные композиции из этого периода, в том числе этот и Философ в медитации , могли бы свидетельствовать об этом.

В 2019 году трейлер игры Eidos Deus Ex: Human Revolution дает четкую ссылку на картину, оживляя ее персонажей. Он также изображен внутри самой игры на нескольких уровнях.

Интересные факты[править | править код]

Картина Михила ван Миревельта на аналогичный сюжет, написанная полутора десятилетиями раньше (в 1617 году) позволяет убедиться в новаторстве художественных приёмов, предложенных Рембрандтом

• Первоначально у Франса ван Лунена, стоящего сзади, была шляпа, но потом шляпу убрали, возможно по просьбе Тульпа, от неё осталась лишь тень.
• Скорее всего, первоначально на картине были изображены шесть человек, а крайний слева и самый верхний дописаны художником позднее.[источник не указан 3579 дней]
• Список с именами собравшихся, находящийся в руках одного из зрителей, появился позже, изначально на нём был набросок мускулов руки.
• Картина подписана Rembrandt f 1632. Первый раз подписывает Рембрандт картину своим именем, а не инициалами RHL (Рембрандт Харменс из Лейдена) что является признаком его растущей известности.
• Правая рука трупа короче левой.
• Последние исследования голландских учёных показывают несколько несоответствий в изображении рассечённой руки на картине Рембрандта и рассечением руки, проведённым учёными.
• Начало трейлера компьютерной игры Deus Ex: Human Revolution воспроизводит сюжет картины: Тульп и его коллеги анатомируют протагониста игры Адама Дженсена. Также в самой игре можно найти репродукции картины.

Аутопсия

Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми

Удивительно, что аутопсия начата с руки. Обычно хирурги сначала вскрывали брюшную полость и вынимали внутренние органы. 24 года спустя Рембрандт написал полотно «Лекция по анатомии доктора Деймана», на котором изображено тело с открытой брюшной полостью — по существующим тогда канонам.

Это могло объясняться двумя причинами. Первая — дань Андреасу Везалию, основоположнику современной анатомии, ставшему известным благодаря исследованию анатомии руки. Вторая — изобразив руку, художник мог легче привнести религиозное послание на картину: так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми. По мнению того времени, наука должна была доказывать людям могущество Бога.

Тело Ариса Киндта[править | править код]

Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна umbra mortis — тень смерти.

Художники до Рембрандта обычно изображали лицо покойного прикрытым платком или стоящим перед ним человеком. Наблюдатели должны были забыть о том, что перед ними находится человек, которого расчленяют на их глазах. Рембрандт придумал промежуточное решение — он изобразил его лицо, наполовину покрытое тенью. Типичная для Рембрандта игра на контрасте света и тени, как будто в полумраке видна umbra mortis — тень смерти.

Хотя Доктор Тульп и является центральным персонажем, тело Ариса Киндта занимает бо́льшую площадь на полотне. На него падает также основной свет, его нагота и окоченелость отличают его от изображённых на картине людей. Кажется, что Рембрандт лишь затем так близко изобразил хирургов и придал такую динамику полотну, чтобы подчеркнуть тем самым неподвижность тела, сделать осязаемой его мёртвость.

Урок анатомии доктора Тульпа

Традиционно Нидерланды становились местом проведения лекций по анатомии, учрежденных одним из первых анатомов Андреасом Везалии. Раз в год глава гильдии хирургов проводил урок для ее членов, в ходе которого труп преступника, после казни, расчленялся в учебных целях. Врач Николас Тульп являлся ректором этих собраний с 1628 по 1653 год. Представленная работа демонстрирует собрание 31 января 1632 года. Кроме лектора на картине изображены семь слушателей из гильдии и труп грабителя, которого повесили ранее, в тот же день. В нижнем правом углу можно увидеть учебник, вероятно о строении человеческого тела. Вероятно, это работа «ткань человеческого тела», авторства Везалия.

Портреты

В голландской живописи 17-го века групповые портреты подобных уроков анатомии обычно придерживаются устоявшейся формуле. Хирург и труп находятся в центре, в окружении членов гильдии, а взгляды персонажей направленны на художника. Рембранд создает новый подход, сочетая портреты и происходящее действо. Впервые взгляды и жесты слушателей выражали интерес к уроку. Любой потенциальный клиент художника, несомненно, был впечатлен жизненной силой и энергией, которой 26-летний живописец наделил участников сцены. Столь же революционный подход, но в изображении милицейских портретов, Рембрандт демонстрирует в «Ночном дозоре» (1642 год). Вместе, две эти картины в одиночку оправдывают репутацию мастера, как одного из ведущих портретистов Европы и живописца, стоящего в списке лучших художников всех времен.

Картина не является подлинным отражением событий, произошедших в январе, так как они начинались со вскрытия желудка и черепной коробки. В центре композиции, благодаря интенсивному освещению, выделен труп. От него глаза зрителя переходят к засвеченным лицам хирургов, выражающих разную степень заинтересованности в происходящем. Оттуда следует переход к темной фигуре доктора, использующего пинцет для отделения определенных мышц и сухожилий от руки, и поясняя некоторые особенности анатомии свободной левой рукой.

Усиливает драматичность и атмосферу происходящего использование света и тени, придающих скульптурной монолитности фигурам. Светотень и манера письма Рембрандта часто, и стоит заметить справедливо, ассоциируется с Караваджо, а также некоторыми голландскими реалистами.

Ужин в Эммаусе. Караваджо.

Смысл

Мораль урока анатомии вряд ли очень глубока. Очевидно, что Рембрандт подчеркивает связь между преступлением и позорной смертью, хотя скоротечность жизни чувствуется и без того. Имеются предположения о том, что согласно некоторым публикациям на тему анатомии, человеческая рука считается высшим мобильным инструментом, дарованным Богом, что связанно с мнением об этой науке, как о пути познания Господа.

Четверть века спустя рядом с уроком доктора Тульпа был повешен урок анатомии Деймана, который также написал Рембранд.

Уникальная композиция

Картина, написанная Рембрандтом, выделялась среди работ других живописцев благодаря следующим особенностям композиции:

• В то время люди на групповых портретах стояли или сидели лицом к зрителю. Любой другой художник воспользовался бы «заготовкой» и попросту заменил их лица, однако Рембрандт расположил героев этого полотна в форме пирамиды. В вершине оказался второстепенный персонаж, а не доктор Тульп. Взгляды коллег профессора направлены в разные стороны, а не на зрителя;
• Нидерландский живописец мастерски применил игру светотени и выделил лицо профессора при помощи контраста. Фигура Тульпа не только выделяется благодаря наличию шляпы (это атрибут, указывающий на знатность господина), но и кажется наиболее яркой и четкой;
• В основании пирамиды лежит тело покойника. В то время существовала традиция закрывать головы умерших на картинах. Однако Рембрандт отошел от нее и расположил мертвеца в тени, при этом сделав акцент на бледности трупа. Данный прием создал контраст между ним и лицами ученых-хирургов, подчеркнув их свежесть и румяность. Кстати, проводить вскрытие разрешалось только на урках.

Все эти особенности – следствие присущего живописцу реализма изображения. Художник намеренно использовал необычные для того времени приемы при составлении композиции.

Вирсавия, читающая письмо от Короля Давида

Во второй книге Царств можно прочитать о царе Давиде, который гулял по крыше своего дворца и увидел в купальне обнаженную женщину, которая мылась.

Давиду захотелось ей обладать, и он спросил у слуг, кто она. Ему ответили, что это дочь Елиама, жена одного из самых храбрых войнов Урии Хеттеянина, которую зовут Вирсавия.

Но Давида это не остановило. Он велел ее привести в свои покои, спал с ней, а потом, беременную, вернул мужу, обрекая на верную смерть.

Обычно художники изображали тот момент, когда царь увидел женщину и влюбился в нее. Но Рембрандт на картине «Вирсавия, читающая письмо от Короля Давида» запечатлел ее в купальне с письмом. Она влюблена, что придает ее лицу мечтательное выражение.

Тысячи художников писали обнаженных женщин, но Рембрандт единственный смог сделать тело одухотворенным, показать не предмет вожделения, а объект сочувствия.

§Сюжет

Центральная фигура картины — доктор Николас Тульп, который указывает собравшимся устройство мускулатуры руки человека.

Труп — Адриаан Адриаанс по прозвищу Арис Киндт (Малыш). В своё время он тяжело ранил в Утрехте тюремного сторожа и в Амстердаме избил и ограбил человека. За это 31 января 1632 года он был повешен и передан для общественной аутопсии амстердамской гильдии докторов.

Также на картине находятся старшины Адриан Слабран (Adraen Slabran) (2-ой слева), Якоб де Витт (Jacob de Witt) (склонился над трупом, вглядываясь в мускулы руки); лекари Якоб Колевелт (Jacob Koolvelt) (1-ый слева), Маттейс Калкун (Mathijs Kalkoen) (рядом с Витом), Франс ван Лунен (Frans van Loenen) (наверху), Якоб Блок (Jacob Blok) (перед ним), Харман Харманс (Hartman Hartmansz.) (с листком в руке).

Подобные открытые анатомические уроки были обыденным явлением не только лишь в Нидерландах, да и по всей Европе. Они проходили только раз в году, обычно в зимние месяцы, чтоб тело лучше сохранялось, носили праздничный нрав и продолжались обычно некоторое количество дней. Зрителями были коллеги по цеху, студенты, почетаемые граждане и обыкновенные горожане.

Описание

Символы

Хозяин (фигура в шляпе) над трупом — Николаес Тулп.

Другие люди составляют помощников на уроке: Франс ван Лоенен (самый высокий из доминирующих на сцене), перед ним Джейкоб Блок и с листом Hartman Hartmanszoon, внизу, два наиболее наклонных Якоба де Витта (над головой труп) и Матис Калкоен. Двое в первом ряду слева — это Джейкоб Колвельт в профиль, смотрящий на Тулпа, и Адриан Слабраен, который поворачивает голову, чтобы посмотреть на книгу.

Рентгеновская рентгенография показала, что Хартманзун и Ковельт отсутствовали при первоначальном составе и что они были добавлены позже.

Это труп заключенного, приговоренного к смертной казни, Ариса Киндта, настоящее имя которого — Адриан Адриаенсоон, ему 41 год, или, по последним исследованиям, 28 лет. Киндт, прозванный так из-за своего маленького роста (Kind = ребенок по-голландски), приехал из Лейдена, где он был осужден за кражу и нападение и ампутировал правую руку. Прибыв в Амстердам, он с помощью сообщника совершает повторное преступление, чтобы украсть пальто у прохожего, но, желая помешать ему кричать, он задыхает его до смерти. Арестован, его допрос заканчивается24 января 1632 г., и он повешен на 31 января 1632 г..

Тело Киндта было выбрано для урока анатомии (который проводится зимой для сохранения тела) по трем причинам: он казненный преступник (который продолжает платить свой долг, что также способствует его спасению ), человека (Амстердам сделал не разрешать вскрытие женского тела до 1684 г.) и иностранца (негражданина города).

Сцена

В светотени доминируют черный и белый, охра и серый . Мы не видим источник света, но он освещает лица, руки и большую часть трупа. Его левая рука и рассеченное предплечье привлекают взгляд чередованием красных и белых оттенков (мышцы, сухожилия и апоневрозы ).

Картина, которую мы видим в Маурицхёйсе в 2017 году.

Труп «единственный, кто не заплатил за то, чтобы оказаться на доске», занимает нижнее центральное место по диагонали. Ее ступни в тени, а раскрытая книга (вероятно, анатомия) находится в правом нижнем углу картины. Критики считают , что эта книга анатомия может быть Fabrica от Андре Vésale (1514-1564), пересмотренное издание 1627 по Adrien ван ден Шпигель (1578-1625) с анатомическими пластинами по Джулио Casserio  (ен) (1552-1616).

Таблица состоит из треугольников и ромбов. Личность Тулпа образует в себе массивный треугольник, который навязывает себя и противопоставляет себя, один справа от картины и один в шляпе. Тулп держит щипцы правой рукой, обнажая сгибающую мышцу , а левой рукой он, кажется, делает движение.

Помощники тоже образуют треугольники. Внешний треугольник — это треугольник вертикальных фигур, которые, кажется, скорее смотрят либо на зрителя, как на приглашение посмотреть, либо на книгу, открытую для сравнения или проверки. Рентгеновский снимок показал, что фигура, стоящая в последнем ряду, первой надела шляпу, которую Рембрандт в конце концов снял.

Внутренний треугольник — это фигуры наклоненных вперед, одна из которых скрывает голову трупа, оставляя ее наполовину в тени. Производимый эффект представляет собой горизонтальное движение, состоящее из взглядов, напряженности, ожиданий или внимания.

Примечания и ссылки

1. ↑ и Мартина Васселин, Рембрандт , т.  10, Универсальная энциклопедия, сб.  «Основы Universalis, искусства и литературы»,2009 г.( ISBN  978-2-35856-030-6 ) , стр.  758.
2. ↑ and Арнон Афек , Таль Фридман , Чен Кугель и Ирис Баршак , « Урок анатомии доктора Тулпа ,  Рембрандт: гипотеза третьего дня  », журнал Израильской медицинской ассоциации: IMAJ , т.  11, п о  7,июль 2009 г., стр.  389–392
3. ↑ и Джули В. Хансен , «  Воскрешая смерть: анатомическое искусство в кабинете доктора Фредерика Рюйша  », The Art Bulletin , vol.  78, п о  4,1996 г., стр.  663–679
4. ↑ и Берардо Ди Маттео , Витторио Тарабелла , Джузеппе Филардо и Патриция Томба , «  Николаес Тулп: Затененный субъект на уроке анатомии доктора Николаеса Тулпа  », Клиническая ортопедия и родственные исследования , том.  474, п о  3,март 2016, стр.  625-629
5. ↑ и (ru) Франк Ф. А. Иджпма , Роберт К. Ван де Грааф , Марсель Ф. Мик и Жан-Филипп А. Николаи , «  Урок анатомии доктора Николаеса Тулпа, нарисованный Рембрандтом в 1632 году  » , ANZ Journal хирургии , т.  78, п о  12,2008 г., стр.  1059–1061
6. ↑ и Б. Бальет , «  Раскрашенные уроки анатомии в Амстердаме: анатомические представления в анатомических кабинетах?  », Annals of Anatomy = Anatomischer Anzeiger: Official Organ of the Anatomische Gesellschaft , vol.  182, п о  1,январь 2000, стр.  3–11
7. Норберт Мидделкоп , Рембрандт под скальпелем: анатомический урок доктора Николаеса Тулпа препарирован , Маурицхейс,1998 г.
8. этом листе есть анатомический рисунок, но первоначально на нем был указан список имен изображенных персонажей.
9. ↑ и Ален Сегал и Теунис Виллем Ван Хейнинген, «  Новые соображения по поводу урока анатомии доктора Тулпа, проведенного Рембрандтом ван Рейном  », Histoire des Sciences Médicales , vol.  52, п о  1,2018 г., стр.  29-37.
10. ↑ и Раймонд К. Боннабо , «  Обзор парадокса Рембрандта« Анатомия доктора Тулпа ». История медицины, Приложение № 2  », Журнал истории медицины и смежных наук , вып.  39, п о  1,1984 г., стр.  102–104
11. ↑ и
12. ↑ и Долорес Митчелл , «  Урок анатомии доктора Тулпа Рембрандта: грешник среди праведников  », Artibus et Historiae , vol.  15, п о  30,1994 г., стр.  145–156
13. Франк Ф.А. Айпма , Роберт К. ван де Грааф , Жан-Филипп А. Николаи и Марсель Ф. Мик , «  Урок анатомии доктора Николаеса Тулпа Рембрандта (1632 г.): сравнение картины с рассеченным левым предплечьем труп голландского мужчины  », Журнал хирургии кисти , т.  31, п о  6,июль 2006 г., стр.  882–891
14. FFA IJpma , RC van de Graaf , JPA Nicolai и MF Meek , «   », Nederlands Tijdschrift Voor Geneeskunde , т.  150, п о  50,16 декабря 2006 г., стр.  2756–2765
15. Дэвид Дж. Джекоу , Майкл К. Мур , Эндрю Э. Брунер и Джон Р. Фредьё , « Новое понимание загадочного белого шнура в« Уроке анатомии доктора Николаеса ТулпаРембрандта (1632 г.)  », Журнал хирургии кисти , полет.  32, п о  9,ноябрь 2007 г., стр.  1471–1476
16. Лейв М. Хов , Свен Янг и Йоханнес Корнелис Шрама , «   ”, Tidsskrift для Den Norske Laegeforening: Tidsskrift для Praktisk Medicin, Ny Raekke , vol.  128, п о  6,13 марта 2008 г., стр.  716-719
17. (о) Жан-Мари Clarke, , На сайте Rembrandt-signature-file.com ,2006 г.(по состоянию на 10 ноября 2019 г. )
18. ↑ и Мартин Кемп , «  Стиль и не стиль в анатомической иллюстрации: от гуманизма эпохи Возрождения до Генри Грея  », Journal of Anatomy , vol.  216, п о  2февраль 2010, стр.  192–208
19. Михаэль Бокемюль, Рембрандт, Ташен, 2016.
20. Роберто Рослер и Пабло Янг , «   », Revista Medica De Chile , vol.  139, п о  4,апрель 2011, стр.  535–541
21. Эндрю Дж. Паркер , «  Revealing Rembrandt  », Frontiers in Neuroscience , vol.  8,21 апреля 2014 г.
22. Майлис де Керангал, Ремонт живого , Париж, Галлимар ,2014 г., 299  с. ( ISBN  978-2-07-046236-0 ) , стр.  262
23. (ru) Жан-Мари Кларк, , на jar-online.net ,февраль 2016(по состоянию на 19 июня 2021 г. ) .

Внешние ссылки

• Ресурсы изобразительного искусства

  (nl + en)  RKDimages

   :

Рембрандт
Картины	Воскресение Лазаря  · Побивание камнями святого Стефана (1625 г.)  · Исторический этап  (в) (1626 г.)  · Осел Валаамский (1626 г.)  · Крещение евнуха (1626 г.)  · Художник в своей мастерской (1628 г.)  · Я -портрет (1629 г.)  · Андромеда  (в) (1631 г.)  · Урок анатомии доктора Николаеса Тулпа (1631 г.)  · Старик с золотой цепью (ок. 1631 г.)  · Портрет Иакова Гейн III (1632 г.)  · Философ в медитации (1632)  · Похищение Европы (1632)  · Портрет мужчины, вставшего со стула  (в) (1633)  · Христос во время шторма на Галилейском море (1633)  · Сошествие креста (1633)  · Актеон удивил Диану и ее нимф в ванне (1634 г.)  · Флора (1634 г.)  · Артемида  (ru) (1634 г.)  · Снятие с креста (1634 г.)  · Автопортрет в чепце с белыми перьями (1635 г.)  · Пир Бальтазара (1635)  · Жертвоприношение Исаака (ок. 1635)  · Счастливая пара (ок. 1635)  · Даная (1636)  · Слепота Самсона (1636)  · Польский дворянин (1637)  · Архангел Рафаэль уход из семьи Тобиаса (1637 г.)  · Натюрморт с павлинами (1639 г.)  · Автопортрет в возрасте 34 лет (1640 г.)  · Ночной дозор (1642 г.)  · Вооз и Руфь  (в) (1643 г.)  · Христос и прелюбодейная женщина (1644 г.)  · Мельница (1645–1648 гг.) )  · Сюзанна и старшие (1647 г.)  · Паломники Эммауса (1648 г.)  · Голова Христа (1648 г.)  · Снятие с креста (1650–1652 гг.)  · Автопортрет  (в) (1652 г.)  · Аристотель, созерцающий бюст Гомера (1653)  · Портрет Яна Шестого (1653)  · Вирсавия в ее купальне (1654)  · Женщина, купающаяся в реке (1654)  · Ободранный Бык (1655)  · Урок анатомии доктора Деймана (1656)  · Автопортрет  (in) (1658)  · Моисей, нарушающий скрижали закона (1659)  · Автопортрет с беретом и правым воротником (1659)  · Автопортрет  (in) (1660)  · Праздник Есфири, Амана и Артаксеркса  (в ) (1660)  · Портрет художника у мольберта (1660)  · Отрицание Святого Петра (1660)  · Тит в костюме монаха  (in) (1660)  · Заговор Клавдия Цивилиса (1661)  · Вдохновение Святого Матфея (1661)  · Автопортрет в образе апостола Павла (1662)  · Портрет Дирка ван Ос (ок. 1662 г.)  · Автопортрет в Зевксисе (1662 г.)  · Синдик из гильдии суконщиков (1662 г.)  · Еврейская невеста (1664 г.)  · Автопортрет с двумя кругами (1665–1669)  · Дэвид и Ури (1665–1669)  · Возвращение блудного сына (1662–1669)  · Семейный портрет (1668)  · Автопортрет в возрасте 63 лет (1669)
Гравюры	Рембрандт с дикими глазами (1630)  · Иосиф и жена Потифара (1634)  · Смерть Богородицы (1639)  · Художник и его натурщица (1639)  · Мельница (1641)  · Три дерева (1643)  · Французская кровать ( 1646)  · Портрет Яна Шесть (1647)  · сто гульденов печати (1649) · кампания взвешивания золота (1651) · Доктор Fautrieus (1652) · Три креста (1653) · Мадонна кошки (1654) · Снятие с креста факела (1654 г.) · Иисус, представленный народу, или Ecce Homo width (1655 г.) · Юпитер и Антиопа: большая доска (1659 г.)
Оспариваемая награда	Польский всадник (1655)
Приложения	Список картин Рембрандта  · Список гравюр Рембрандта  · Список рисунков Рембрандта  · Рисунки Рембрандта Могола  · Автопортреты Рембрандта  · Список учеников  Рембрандта · Освещение Рембрандта
Исследования Рембрандта	Рембрандт исследования Библиография по Рембрандту  · Исследовательский проект Рембрандта  · Коллекция редких книг Юлиуса С. Хельда  · Достоевский и Рембрандт Исследователи и биографы Абрахам Бредиус  · Отто Бенеш  · Вильгельм фон Боде  · Кеннет Кларк  · Хорст Герсон  · Julius S. Held  · Корнелис Hofstede де Гроот  · Самуэль ван Hoogstraten  · Хёйгенс  · Мартин Royalton-Киш  · Саймон Шама  · Гэри Шварц  · Seymour Slive  · Christian Тампель  · Эрнст ван де Ветеринг  · Кристофер Уайт

История картины[править | править код]

Почти два столетия картина провисела там, где и была написана, в Весовой Палате Амстердама. В 1817 году директор Рейксмузеума Корнелис Апостол обратился к властям с предложением переместить картину из сырого, плохо подходящего помещения в Рейксмузеум. В результате его усилий она в 1828 году была продана в собственность Королевства Нидерландов. Финансирование сделки было осуществлено в том числе и за счёт продажи картин из Рейксмузеума. Однако старания Апостола оказались напрасными. Король Вильям I решил, что «Урок анатомии» будет находиться в Гааге, в основанном в 1822 году Маурицхёйсе.

Ошибки

Перечисленные выше несоответствия были созданы намеренно, чтобы на картине основное внимание уделялось главному герою. Однако художник совершил ошибку, изображая тело умершего

Согласно историческим фактам, им был казненный за воровство преступник по имени Адриан Адриансон. Проявляется она в анатомии трупа: правая рука значительно короче левой. Вот некоторые объяснения этой ошибки:

1. Рембрандт мог написать руки не с настоящего покойника. В 1669 году антиквар и специалист по генеалогии Питар ванн Бредероде передал ему часть своей коллекции, в которую входили различные раковины, кораллы, образцы оружия, фарфоровые изделия, а также «четыре освежеванные руки и ноги». Их забальзамировал основатель современной анатомии Везалий (Андреас ванн Везель). Вероятно, именно их он использовал при создании полотна.
2. Правую руку он написал с трупа, а левую – с иллюстраций Джулио Кассерио к труду по анатомии Адриана ванн ден Спигела. Там конечность отделена от тела, возможно, и на полотне изображено то же самое.
3. Вору могли отрубить правую руку перед казнью, поэтому художник дорисовывал кисть самостоятельно. При таком раскладе он мог ошибиться с размерами.

Таким образом, «Урок анатомии» – картина, которая стала сенсацией в момент своего появления. Рембрандт проявил мастерство при ее написании, однако дело не обошлось без некоторых ошибок. Впрочем, полотно все равно считается одной из наиболее выдающихся работ живописца.

Тайны «Данаи» Рембрандта

«Благовещение» Леонардо да Винчи: история и описание шедевра

Картина «Княжа Тараканова» – исторический документ или вымысел

Доктор Николас Тульп[править | править код]

В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.[источник не указан 3579 дней]

Доктор Николас Петерсзоон по прозвищу Тульп (Тюльпан) родился в 1593 и умер в 1674 году. Около 1621 года, на волне охватившей голландцев страсти к разведению тюльпанов, он принял имя Николас Тульп, а после избрания в 1622 году в городской совет Амстердама изобразил пестролепестный тюльпан на личной печати и на фасаде собственного дома. Тульп никогда не одобрял пьянства, процветавшего в среде торговцев тюльпанами, а после краха тюльпаномании в феврале 1637 года поспешил публично осудить спекулянтов и снял с фасада тюльпановый герб.

Тульп принадлежал к верхушке амстердамского общества, несколько раз он был амстердамским бургомистром. Во время написания полотна он входил в городской совет и был прелектором (президентом) гильдии хирургов. Тульп был практикующим врачом в Амстердаме, анатомия была одной из областей, в которых он специализировался. Рембрандт подчеркнул его особое положение тем, что изобразил его в стороне от сидящих плотно друг к другу хирургов. Кроме того, художник изобразил Тульпа единственного в шляпе — в помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.[источник не указан 3579 дней]