Примечания
- ↑ Romanticism: A Literary and Cultural History. Routledge, 2020. ISBN 9781317609353. P. 126.
- ↑ Lib.ru/Классика: Комаровский Евграф Федотович. Записки графа Е. Ф. Комаровского
- ↑ Walter A. Liedtke. Royal Horse and Rider: Painting, Sculpture, and Horsemanship 1500-1800. Abaris Books, 1989. ISBN 9780898352672. P. 317.
- ↑ Petra ten-Doesschate Chu. Nineteenth-Century European Art. Prentice Hall, 2006. ISBN 9780131962699. P. 120.
- ↑ Bernard Chevallier. Napoleon. Lithograph Publishing Company, 1993. ISBN 9781882516032. P. 66.
- ↑ https://books.google.com/books?id=p8qFuJ7-eqkC&pg=PA954
Лицензирование
|
Это изображение является точной фотографической репродукцией оригинального двумерного произведения изобразительного искусства. Данное произведение изобразительного искусства само по себе находится в общественном достоянии по следующей причине:
Официальная , занятая «Фондом Викимедиа», заключается в том, что «точные репродукции двумерных произведений изобразительного искусства, находящихся в общественном достоянии, также находятся в общественном достоянии, и заявления об обратном представляют собой нападки на саму концепцию общественного достояния». Для получения подробной информации см. Commons:Когда использовать тег PD-Art.Эта фотографическая репродукция, следовательно, также считается находящейся в общественном достоянии. |
Фон
Вторая версия дворца Шарлоттенбург
Первая версия Версаля
Приняв власть во Франции в течение 18 брюмера 9 ноября 1799 года , Наполеон решил вернуться в Италию , чтобы укрепить французскими войсками в стране и вернуть себе территории , захваченной по австрийцам в предыдущие годы. Весной 1800 года он повел Резервную армию через Альпы через перевал Большой Сен-Бернар . Австрийские войска под командованием Михаэля фон Меласа осадили Массену в Генуе, и Наполеон надеялся получить элемент неожиданности, выбрав трансальпийский маршрут. Ко времени прибытия войск Наполеона Генуя пала; но он двинулся вперед, надеясь вступить в бой с австрийцами, прежде чем они смогут перегруппироваться. Резервная армия провела сражение при Монтебелло 9 июня, прежде чем в конечном итоге одержала решающую победу в битве при Маренго .
Назначение Наполеона первым консулом и победа французов в Италии для сближения с Карлом IV в Испании . Пока шли переговоры о восстановлении дипломатических отношений, состоялся традиционный обмен подарками. Чарльз получил пистолеты Версальского производства, платья от лучших парижских портных, драгоценности для королевы и прекрасный набор доспехов для вновь назначенного премьер-министра Мануэля Годоя . Взамен Наполеону были предложены шестнадцать испанских лошадей из королевских конюшен, портреты короля и королевы Гойи и портрет, который должен был быть заказан Давидом. Французский посол в Испании Шарль-Жан-Мари Алькье запросил оригинал картины у Давида от имени Шарля. Портрет должен был быть повешен в Королевском дворце в Мадриде в знак новых отношений между двумя странами. Давид, который был горячим сторонником революции, но передал свой пыл новому консульству , очень хотел взять на себя поручение.
Узнав о запросе, Бонапарт поручил Давиду подготовить еще три версии: одну для Шато де Сен-Клу , одну для библиотеки Дома инвалидов и третью для дворца Цизальпийской республики в Милане . Пятая версия была произведена Дэвидом и оставалась в его различных мастерских до его смерти.
История пяти версий
Оригинальная картина хранилась в Мадриде до 1812 года, когда ее забрал Жозеф Бонапарт после отречения от престола короля Испании. Он взял его с собой, когда уехал в изгнание в Соединенные Штаты, и висел в его поместье Пойнт-Бриз недалеко от Бордентауна, штат Нью-Джерси . Картина передавалась по наследству от его потомков до 1949 года, когда его пра-внучатая племянница Эжени Бонапарт завещала ее музею замка Мальмезон .
Версия, созданная для замка Сен-Клу с 1801 года, была удалена в 1814 году прусскими солдатами при фон Блюхере, которые предложили ее королю Пруссии Фридриху Вильгельму III . Сейчас он проходит во дворце Шарлоттенбург в Берлине .
Копия Дома Инвалидов 1802 года была снята и помещена на хранение при Реставрации Бурбонов 1814 года; но в 1837 году по приказу Луи-Филиппа он был перевезен в его недавно объявленный музей в Версальском дворце , где он находится по сей день.
Версия 1803 года была доставлена в Милан, но в 1816 году конфискована австрийцами. Жители Милана отказались отдать его, и он оставался в городе до 1825 года. В конце концов, он был установлен в Бельведере в Вене в 1834 году. Он остается там и сегодня, являясь частью коллекции Österreichische Galerie Belvedere .
Версия, хранившаяся Давидом до его смерти в 1825 году, была выставлена на Базаре Бонн-Нувель в 1846 году (где на нее обратил внимание Бодлер ). В 1850 году он был подарен будущему Наполеону III дочерью Давида Полиной Жанин и установлен во дворце Тюильри
В 1979 году он был передан в музей Версальского дворца.
Пять версий
- Картина была заказана Давиду, самому известному художнику Европы, за колоссальное по тем временам вознаграждение в 24 000 ливров испанским королём Карлом IV, который желал поместить картину в зале великих полководцев Королевского дворца в Мадриде. Потеряв испанский престол, брат императора Жозеф увёз полотно из Мадрида в Америку, где оно висело в сельской усадьбе Бонапартов в штате Нью-Джерси до середины XX века. Принцесса Евгения Бонапарт (1872—1949) завещала его музею, посвящённому памяти Наполеона, в его любимом имении Мальмезон близ Парижа. Более реалистичная версия того же сюжета
- Наполеон Бонапарт, высоко оценив работу Давида, в том же году велел художнику повторить полотно для своей загородной резиденции Сен-Клу. После препирательств о гонораре Виван-Денон согласился заплатить за авторское повторение оригинала 15 000 ливров. В 1814 году эта версия картины была увезена из Сен-Клу солдатами прусского фельдмаршала Блюхера, который преподнёс её королю Пруссии. С тех пор она находится в замке Шарлоттенбург под Берлином.
- В 1802 году Давид создал третью версию своей картины, которая была торжественно помещена в библиотеке парижского Дома инвалидов, где доживали свой век ветераны наполеоновской армии. Многие иностранцы, приезжавшие в Париж, спешили в Дом инвалидов только для того, чтобы увидеть прославленное полотно Давида. Сразу после реставрации Бурбонов картина была спрятана в запасники Лувра. В 1837 году король Луи-Филипп, узнав, что во Франции осталась только одна версия картины, распорядился извлечь её из хранилища и поместить на видном месте в Версальском дворце.
- Четвёртую версию полотна Давид создал в 1803 году по заказу правительства Цизальпинской республики. В 1816 году Габсбурги распорядились увезти картину из Милана, поскольку она напоминала о ненавистном для них «тиране», однако местным жителям, сохранившим добрую память о Наполеоне (как освободителе Италии от гнёта австрийцев) удалось под разными предлогами задержать картину у себя до 1825 года. С 1834 года эта версия украшает дворец Бельведер в Вене.
- Давид был настолько привязан к картине, что выполнил для себя ещё одну версию (предположительно в 1805 году), которая находилась у его смертного одра в Брюсселе. В 1850 году будущий Наполеон III купил этот вариант картины у дочери художника, чтобы любоваться ей в своём любимом парижском дворце Тюильри. После падения Второй империи полотно унаследовал принц Наполеон Жозеф Бонапарт. Эта картина оставалась в частных руках до 1979 года, когда принц Луи Наполеон передал её в дар музеям Версаля.
Прием
Бонапарт пересекает Альпы Поль Деларош 1850
Первые два экземпляра выставлялись в Лувр в июне 1801 г. Вмешательство сабинянок, и хотя пресса вызвала возмущение по поводу покупки, картина быстро стала хорошо известна благодаря многочисленным репродукциям, которые появлялись повсюду, от плакатов до почтовых марок. Он быстро стал самым воспроизводимым изображением Наполеона.
Этим произведением Давид довел жанр конного портрета до зенита. Ни один другой конный портрет, сделанный при Наполеоне, не получил такой известности, за исключением, пожалуй, Теодор Жерико с Зарядный егерь 1812 г.
С изгнанием Бонапарта в 1815 году портреты вышли из моды, но к концу 1830-х годов их снова вешали в художественных галереях и музеях.
В 2005 году художница Кехинде Вили изобразила оригинальную картину Жака-Луи Давида, превратив традиционный портрет в современную версию Наполеона. Уайли стремился противостоять и критиковать исторические традиции, чтобы признать черную культуру.
Версия Делароша
Артур Джордж, третий граф Онслоу, у которого была большая наполеоновская коллекция, посещал Лувр с Поль Деларош в 1848 году и прокомментировал неправдоподобность и театральность картины Давида. Он поручил Деларошу создать более точную версию с изображением Наполеона на муле; финальная картина, Бонапарт пересекает Альпы, было завершено в 1850 году. Хотя картина Делароша более реалистична, чем символическое героическое изображение Давида, она не должна была унизить — Деларош восхищался Бонапартом и думал, что достижение не уменьшилось, если изобразить его реалистичным образом.
Черный Брауншвейг
Джон Эверетт Милле также использовал изображение, чтобы противопоставить театральную риторику Дэвида натуралистическому сценарию в его картине. Черный Брауншвейг, в котором репродукция картины висит на стене комнаты, в которой один из Brunswickers кто сражался в Битва при Катре Бра готовится покинуть свою возлюбленную, чтобы присоединиться к борьбе с Наполеоном.
Черный Брауншвейг (1860)
История файла
Нажмите на дату/время, чтобы увидеть версию файла от того времени.
| Дата/время | Миниатюра | Размеры | Участник | Примечание | |
|---|---|---|---|---|---|
| текущий | 09:31, 27 февраля 2024 | 1576 × 1876 (311 КБ) | Oursana | Reverted to version as of 01:10, 23 June 2010 (UTC) | |
| 09:51, 10 февраля 2012 | 1576 × 1876 (1,34 МБ) | DIREKTOR | Tone fix | ||
| 15:47, 2 января 2012 | 1576 × 1876 (1,21 МБ) | MarcusBritish | Improve tone/contrast. | ||
| 01:10, 23 июня 2010 | 1576 × 1876 (311 КБ) | Kirtap | original file | ||
| 23:15, 22 июня 2010 | 1576 × 1876 (311 КБ) | Kirtap | Reverted to version as of 23:44, 17 August 2006 (this is not the same picture, this is the Charlottenburg version from Berlin not the austrian picture | ||
| 08:00, 4 мая 2009 | 506 × 600 (56 КБ) | Thomas Gun | shade | ||
| 23:44, 17 августа 2006 | 1576 × 1876 (311 КБ) | Frank Schulenburg | Auf eine alte Version zurückgesetzt | ||
| 23:11, 30 июля 2006 | 1576 × 1876 (502 КБ) | Carolus | better Quality own work | ||
| 08:48, 19 мая 2005 | 1576 × 1876 (311 КБ) | File Upload Bot (Eloquence) | {{Painting| |Title=<br /> ** »de:» Napoleon überschreitet den großen St. Bernhard-Paß |Technique=<br /> ** »de:» Öl auf Leinwand |Dimensions=<br /> ** »de:» 264 × 231 cm |Location=<br /> ** »de:» Wien |Country=<br /> ** »de:» Frankreich |Ga |
Освещение исторических фактов
Более реалистичное изображение того же предмета Ипполита Делароша из 1850 года.
После Первой коалиционной войны (1792–1797) северные итальянские регионы перешли под контроль Франции. Во время Второй коалиционной войны (1799–1802) австрийцы вторглись в Ломбардию, которая была частью Франции. Наполеон, первый консул после государственного переворота 18 брюмера VIII (9 ноября 1799 г.), немедленно отправился в свою вторую итальянскую кампанию. Чтобы нанести удар в тыл врагу, украсть его припасы и отрезать его от припасов, Наполеон осмелился пересечь Альпы. После перехода Великого перевала Сен-Бернхард с 17 по 20 мая 1800 года его армия вторглась в северную Италию и 14 июня разбила австрийские войска у Маренго . В то же время Жан-Виктор-Мари Моро напал на австрийцев на юге Германии и отбросил их через Инн. 15 июля было подписано перемирие.
На самом деле Наполеон пересек Альпы не на лошади, как показано на картине, а на муле , которого вел горный проводник, в тылу своей армии. Его пальто и шляпа были покрыты клеенкой, и он не пошел по тому же маршруту, что и Ганнибал. Пушки не перевезли, как видно на картине. Орудия были разобраны, крепления на мулах и трубы, уложенные в выдолбленные стволы деревьев, были подняты в гору сотней человек, а не несколькими солдатами за один раз.
В то время, показанное на картине, Наполеон был всего лишь Первым консулом, а не, как это возможно, из-за связи с Карлом Великим и изображения, похожего на конную статую Цезаря , императора Франции. Он не стал им до 1804 года. Поскольку Наполеон стал первым консулом менее чем за шесть месяцев до битвы при Маренго, можно предположить, что он переехал в Северную Италию не ради Франции, как следует из показанного трехцветного изображения. мог. Скорее всего, его задачей было обеспечить свою власть. Потеря Ломбардии и Пьемонта также означала бы потерю престижа и поставила бы под угрозу его ранг Первого консула.
В конце концов, в переходе Наполеона через Альпы не было ничего необычного или уникального. За два года до перехода Наполеона французские армии пересекли Альпы, чтобы перехватить австрийские и русские войска в Швейцарии. Кроме того, четыре других французских подразделения пересекли Альпы во время кампании в Северной Италии.
Участие Наполеона в победе над Австрией тоже не то, о чем можно подумать, глядя на картину . Пять других генералов ( Жан Ланн , Андре Массена , Луи Габриэль Суше , Луи-Шарль-Антуан Десе и Франсуа-Этьен Келлерманн ) действовали в зоне боевых действий. Десе и Келлерманн внесли решающий вклад в победу в Маренго. Вдобавок Наполеон попросил Моро подкрепить Бон-Адрианом-Жанно де Монсе 25000 человек. Это пришло на помощь Наполеону с 15000 человек — после марша через Альпы.
Тем не менее, победа Наполеона была не единственной, которая привела к перемирию. Более того, насильственный мир длился недолго, поэтому победы были бесполезны. Как уже упоминалось, другие версии картины были созданы в 1801 и 1802 годах. Вполне вероятно, что эти версии были заказаны и распространены для поддержания репутации Наполеона как единственного успешного генерала. На самом деле все было иначе. Война снова вспыхнула в ноябре 1800 года. Но теперь именно Моро 3 декабря того же года удалось нанести решительный удар австрийским войскам при Гогенлиндене и вынудить их прийти к новому перемирию 25 декабря.
Происхождение, жанр и местонахождение картины
Неизвестно, кто заказал картину. Этьен-Жан Делеклюз , ученик Давида, назвал Наполеона своим клиентом. Говорят, что он попросил картину в память о победе Маренго. Антуан Шнаппер считает более вероятным, что эту картину предложил испанский король Карл IV . Александр Стерджис и Холлис Клейсон прямо называют короля своим клиентом
Принимая во внимание политическую ситуацию, можно было предположить, что картина была сделана для Карла IV, но заказал ее кто-то другой. Испания вступила в Первую коалиционную войну на стороне Франции в 1796 году , но осталась нейтральной во Второй коалиционной войне. Картина могла быть предупреждением испанскому королю
Если Наполеон мог пересечь Альпы с армией, то же самое сделали и Пиренеи. Заявление Кристофера Прендергаста о том, что картина была отправлена испанскому королю, если бы была только вторая версия, соответствовало бы этой теории
Картина могла быть предупреждением испанскому королю. Если Наполеон мог пересечь Альпы с армией, то же самое сделали и Пиренеи. Заявление Кристофера Прендергаста о том, что картина была отправлена испанскому королю, если бы была только вторая версия, соответствовало бы этой теории.
Давид хотел нарисовать Наполеона с мечом в руке, но он отказался, потому что, как он сам сказал, мечом не выиграть битвы. Скорее, он хотел, чтобы его нарисовали в спокойной позе на горячем коне. Дэвид приказал камердинеру принести в студию униформу, пальто, шляпу, ботинки и меч Наполеона, которые Наполеон носил в Маренго, и использовал их, чтобы надеть куклу, которую он использовал в качестве модели.
Картина Давида относится к жанру портретов правителей на коне, восходящим к древним имперским конным статуям Рима. Этот жанр был основан Тицианом благодаря его картине императора Карла V после битвы при Мюльберге в 1548 году. Однако в своей картине Давид обращался не только к Тициану. В качестве модели лошади Наполеона он взял конную статую русского царя Петра Великого Этьена-Мориса Фальконе .
Картина Давида оставалась в Испании до 1808/09 года, когда она была возвращена Жозефу Бонапарту во время его краткого правления на испанском троне. Сейчас он находится в Музее Шато де Мальмезон. Версия с рыжей лошади, захваченный на фельдмаршал Гебхард Леберехт Блюхер во время освободительных войн из замка Сен-Клу, это вторая версия сделана для Наполеона и могут быть найдены сегодня в замке Шарлоттенбург в Берлине . Третья версия, первоначально размещавшаяся в Доме инвалидов , сейчас находится в Версале вместе с другой . Четвертая версия, первоначально находившаяся во Дворце Республики в Милане , теперь предоставлена Художественно-историческим музеем во дворце Бельведер в Вене .
Formal Analysis: A Brief Compositional Overview
The following Napoleon Crossing the Alps analysis will explore the formal art elements that compose the visual building blocks behind the famous painting of Napoleon Bonaparte but let us first provide a visual description of the subject matter to gain a clearer understanding of it. It is important to note that we will focus on the original that David painted from late 1800 to early 1801.
Napoleon Crossing the Alps (1801) by Jacques-Louis David; Jacques-Louis David, Public domain, via Wikimedia Commons
Subject Matter: Visual Description
In Napoleon Crossing the Alps by Jacques-Louis David we come face to face with the man himself, Napoleon Bonaparte. He is the central figure in the composition, straddled upon his white horse, which is classified as an Arabian stallion. The landscape surrounding them depicts a mountainous region and it appears as if they are ascending the crags. Napoleon’s right arm is outstretched, and he is pointing his index finger ahead of him whilst directly gazing in our (the viewers’) direction. He appears calm and confident as his stallion is energized and rearing its head.
Detail of Napoleon Crossing the Alps (1801) by Jacques-Louis David; Jacques-Louis David, Public domain, via Wikimedia Commons
There are three engravings on the rocks in the bottom left foreground, the rock on the far left reads “BONAPARTE”, the rock in the middle “HANNIBAL”, and the rock to the right “KAROLVS MAGNVS IMP”, who was known as Charlemagne or Charles the Great. Reportedly, the inclusion of the names was in remembrance of other leaders who also crossed the Alps. The horse’s breast strap also reads the artist’s name, “DAVID”.
Color
The color scheme in Napoleon Crossing the Alps by Jacques-Louis David consists mostly of a subdued color palette, which creates a color harmony for the overall composition; there are no stark colors standing out, and the only colors that add subtle contrast consist of the blue and yellows from Napoleon’s clothing, but even these blends in with the other, earthier, color schemes. From the softer whites of the horse, the mustardy-gold cloak, the beige of his tights, and the browns from the rocky region in the background.
Color in Napoleon Crossing the Alps (1801) by Jacques-Louis David; Jacques-Louis David, Public domain, via Wikimedia Commons
Line
There appears to be no visible outlines in Napoleon Crossing the Alps by Jacques-Louis David, which is part and parcel of David’s artistic approach to depicting clean delineations. There are strong implied directional lines, for example, the diagonal lines of the horse’s powerful rearing stance alongside Napoleon’s outstretched right arm and pointed finger and his swaying cloak. These create more dynamism in the overall composition and give us, the viewers, more information about the direction of movement.
Line Detail in Napoleon Crossing the Alps (1801) by Jacques-Louis David; Jacques-Louis David, Public domain, via Wikimedia Commons
Texture
Jacques-Louis David’s composition appears well-defined and clear, which was one of his artistic traits, as well as what was prevalent in the Neoclassical style. In the painting of Napoleon Bonaparte, Jacques-Louis David’s brushwork does not really show, and the canvas is left with a smooth painted surface. Some of the implied texture is depicted in the grittiness of the rocks, the horse’s curling hair, as well as the soft folds of Napoleon’s wind-blown cloak.
Texture in Napoleon Crossing the Alps (1801) by Jacques-Louis David; Jacques-Louis David, Public domain, via Wikimedia Commons
Shape and Form
Napoleon Crossing the Alps by Jacques-Louis David consists of naturalistic, or organic, shapes and forms, in other words, it follows nature, from the human to animal figures to the more static environment around them like the rocks and mountains.
Shape and Form Detail in Napoleon Crossing the Alps (1801) by Jacques-Louis David; Jacques-Louis David, Public domain, via Wikimedia Commons
Space
Jacques-Louis David placed Napoleon and his stallion as the central subjects, which take up most of the compositional space in the foreground. A sense of spatial depth is created by making the frontal subjects clearer and the background hazier in color, so that all emphasis is on Napoleon.
Space Detail in Napoleon Crossing the Alps (1801) by Jacques-Louis David; Jacques-Louis David, Public domain, via Wikimedia Commons
Frequently Asked Questions
Who Painted the Famous Picture of Napoleon Crossing the Alps?
The Neoclassical artist Jacques-Louis David painted the famous Napoleon Crossing the Alps (1801), which is an oil on canvas depicting Napoleon Bonaparte sitting steady and confident on his horse, which reared.
How Many Versions of Napoleon Crossing the Alps by Jacques-Louis David Are There?
There are five versions of Napoleon Crossing the Alps by Jacques-Louis David, the original version was painted around 1801, and commissioned by King Charles IV. The other four versions were painted between 1801 to 1805.
Where Is the Original Napoleon Crossing the Alps Jacques-Louis David?
The original Napoleon Crossing the Alps (c. 1801) by Jacques-Louis David is housed at the Château de Malmaison, Rueil-Malmaison, in Paris, France, which reportedly received the painting in 1949 from Eugenie Bonaparte.
Artist Abstract: Who Was Jacques-Louis David?
Jacques-Louis David was born on August 30, 1748, and died on December 29, 1825. He was born in Paris and loved art from an early age, and became a pioneering artist of Neoclassicism. He was educated at the Royal Academy of Painting and Sculpture and sought to win the Prix de Rome, which he only won after several attempts. His travels through Italy exposed him to great artworks and artists, for example, Raphael. David was also political and part of the French Revolution uprisings, specifically the Jacobin Club. Some of his famous paintings include Oath of the Horatii (1784), The Death of Socrates (1787), and The Death of Marat (1793).
Portrait of Jaques-Louis David (1807) by Rembrandt Peale; Rembrandt Peale, Public domain, via Wikimedia Commons
About a Hero, a Man, and a Horse
Some of the commentaries on Jacques-Louis David’s style and portrayal of Napoleon Bonaparte have been around its appearance as too statuesque and interestingly the artist also found inspiration from the statue The Bronze Horseman (1768 – 1782) by Étienne Maurice Falconet. The artist represented a heroized political leader on a strong stallion in celebration of his wartime victory. This painting of Napoleon Bonaparte has also become a famous equestrian painting.
The Bronze Horseman (1768 – 1782) by Étienne Maurice Falconet; Kora27, CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons
Take a look at our Napoleon painting webstory here!